высяуттал его, — тем более Шелестова Антона Антоноч вича досрочно освободить, Дунаева Владислава Семеновича — досрочно освободить, всего выпускали семь человек. И тут же, в этот же девь, «бегунок», обходной лист: в санчасть, в библиотеку, в мастерскую— всюду, куда положено. Наконец последнее — к начальнику службы надзора и — полная свобода. В хлопотах она пришла <овсем неожиданно. Антон даже растерялся—он не успел проститься с ребятами, для входа в колонию уже нужно брать пропуск. И вот он прощается, жмет руки, записывает адреса. А вот — линейка, торжественная линейка, посвященная проводам: рапорт, «nox знамя колонии», гимн — все, как обычно. ‘Только теперь это последняя линейка, и Антон рядом со Славой последний раз стоит в строю, Вот начальник, Максим Кузьмич, в парадном мундире, с галунами, орденами, читает вслух определение суда и называет фамилии: — Шелестов Антон Антонович!.. Дунаев Владислав Семенович! Антон, Славик, все семь человек выходят из строя и становятся перед ним. — Поздравляю вас, товарищи бывшие воспитанники колонии, ныне свободные граждане Советского Союза, и желаю вам честно блюсти свое имя и трудиться на благо нашей великой Родины! Максим Кузьмич каждому пожимает руку, затем все освобожденные по очереди выступают перед строем и торжественно обещают честно трудиться, снова гремит музыка, и под звуки марша [le ренга счастливых уходит за зону. Свобода! У штаба их ждет машина, и сопровождающий повезет их на станцию, там купит билеты и вручит каждому. Свобода! И вот стучат колеса, и с соседями можно разговаривать, как с равными, за окнами проносятся поля, леса, колхозы — пространства Родины, а мысль спешит в Москву, где ждет мама, родной дом и..: Получила ли мама телеграмму? Встретит ли? Может быть, даже Марина придет на вокзал? Нет, зачем мечтать о невозможном? И вот Москва, перрон, толпа ветрезающих и среди них... Среди них... ‚ Неужели не получила телеграмму? — Мама: Свобода! Вот она — уже настоящая, полная. Москва — кипящая, бурлящая, сверкающая огнями. Улицы. Небо. Метро. Дом. Комната, где они будут жить с мамой вдвоем. Ну, еще раз здравствуй! ушла хорошо, что мама, наконец, ‚от этого Якова Борисовича. Разговоры, рассказы, планы. — Никаких планов. Пока живи и отдыхай. _[ Что ты. мама? Какой там отдых? Скорей пролисаться н — на работу: Так начиналась новая ЖИЗНЬ. — Да, говорил. И атхестат с гордостью показывал, — ‘ответила Нина Павловна, =— Ну вот! Это — путевка в жизнь. Мы считаем, что больше держать нам его у себя незачем. Теперь — что скажет суд? Нина Павловна надавала Антону на прощанье всяче:- ских наказов и советов и TALK Si lb замен на реалистическую условность в театре. И, что характерно, всех их отличает одно: лаконизм в СА м 1 CHV IK: чески изгонялась со сцены, как отрыжка формализма. Да что греха таить — мы, зрители, не выработали вкуса к хорошей условнссти, она обычно BOCпринимается нами как спутник некоей сказочной несерьезности. Последнее воочию можно было наблюдать на «Снах Симоны Машар»: смешки и ухмылки то и дело пробегали по залу. А потому и мы повинны в скромном успехе спектакля. Разумеется, выкрутасы формализма, бессмысленность абстракционизма — явления глубоко чужлые нам. и не о них сейчас © РАРИТЕТ ИРИ ИИ РИ ИЕР ИИ ИРИ ИИ РЕ ИРИ РИ AAMT ИИ ИИИ ИИ > спектакля я долго еще оставался в вестибюде ермоловского театра и прнслушивался. Очень хотелось знать, что говорят, потому что сам я вышел из зала со смутным чувством. ‚Суждения зрителей были неаргументированные, но лю)- бопытные. — Ничего поставлено, — сказал юноша своей молодой спутнице так, будто это оч. сам поставил, а, может быть, даже разом играл все. роли. — Не дай бог такое пря: снится, — бросил средних лет военный. — Ношмар! Ужас! — флегматично цедил кто-то, я ве успел разглядеть, кто. А вперемежку врывалось: — Очень мило! Нет-нэт, очень мило .. И все в таком духе. Спектавкль гому-то понравился, ROму-то не понравился. но, ках показалось, вне задел за жиBoe. Почему? Думается, виноваты театр и мы, зрители. Пьеса Ь. Брехтаи Л. Фейхтвангера философична н внешне условна. «Сны Симоны Машар», по сути, совсем не сны, это явь, явь ХХ века: Сны Симоны реальнее ee жизни, в них обнажается истинный облик людей, с которыми она сталкивается каждодневно и которых не поннмает. Философия пьесы проста и значительна. Б. Брехт .# Л. Фейхтвангер говорят о деградации буржуазного мира. Неколебимая честность и патриотизм вплоть до самопожертвования во имя родины — на это в буржуазной Франнии способен далеко зе каждый. А для хозяина гостиницы, прожженного дельца Анри Супо, эти качества лежат вообще за пределами человеческого разума, Kak се точки зрения буржуазной морали за пределами нормального оказывается юная Симона. Поговорить о любви к Франции, восхищаться подвигом Жанны д Арк — это одно, но жертвовать собой и своим благополучием — это нечто противоестественное. Супо — хозяева жизни, Супо попирают и калечат чсловечность. Они могут власгвоБать потому, что в буржуазном мире господствует равнодушие. Ведь равнодушие— это не всегда безразличие, СУТГЕГГГГГЕГИРГЕЕГУРЕРИ ТЕТЕ Е ТОРИ РТТ ТЕТ Т, С СТРАНЕ B a fe : цу NOOXOAKAULO неспособность пойти на жертву во имя правды и справедливости. Служащие Супо — Морис. Робер, Жорж, дядю!ика Густав — каждый noсвоему, но одинаково искренне сочувствуют Симоне, но ни один из них не решился быть с ней рядом. когда она поджигала необходимый вругам. фашистам, бензин, на один не встал на ее защиту до конца. до риска собой. Человечность бесправна п всемогуща в буржуазном млре, как бесправна служанка Симсна, и, как она, сильна. Она попала в дом умалншенных но она з‹зажгла огни», подвиг ее разжег тизансной войны. выразительных средствах. Художники, например, используют почти одно небо для передачи меняющегося HacTpoeния на сцене то оно спэкойное и тихое, то оно вспенилось облаками, даже не небо уже, а символ смятения и бури, то оно проето экран с изображением фая>- лов — теперь исключительно реалистический символ. Heбольшими и почти незамегными кусками прокладывается между картинами музыка, но от этого она нисколько не теряет своей выразительности. ПИРИ РРР РЕ РРР ЕЕ И! уехала, полная трепетного ожидания. — Неужели koнец? а Неужели конец? Кирилл Петрович и раньше намекал. Антону на возможность досрочного OCBOбождения, а разговор © мамой сразу приблизил эту возможность. Неужели конец? `Антон надоел Кириллу Петровичу вопросами — ког. да будет суд? Ему казалось, что он спрашивает редко н между прочим, но так ему только казалось. А Кирилл Петрович понимал нетерпееще две удачи должны быть обязательно отмечены. Первая из них — Анри Супо, ние своего воспитаннака и делал вил, как будто бы не замечает его настойчивости. - Вместе с Антоном К доИнн Вован с че и ПРЕСТУПЛЕНИЕ АнтонА ШЕЛЕ и ИССА можность отдать все мои силы для этого велакого дела. Я клянусь: все надежды, которые на меня возложат, я оправдаю, никого не подведу и честь свою, честь советского человека, никогда в жизни н® замараю. Прошу вас — че останьтесь безучастными к моей просьбе. Трудно дальше терпеть и ждать». Антон показал написанное Кириллу Петровичу, но тот посоветовал заявление суду не показывать. — Скажи сам. Скажи то же самое, нэ своим, живым словом. Живое слово лучше. Автон так и поступил. Как на иголках он сидел все время, пока разбирали другие дела, прислупчвался и присматривался, как ведут себя ребята, как решает суд. Вот Ткаченко попробовал скрыть первую судимость, и этим поставил под сомнение свою и=зкренность. Вот Афонин, объясняя свое преступление, сказал: «Был сильно пьян». «Значит, что же — каждый пьяный должен быть грабителем?» — спросил прокурор. Вот Дорошевич забыл число участников, забыл, когда было совершено преступление. — «А разве это можно забыть? — спросил судья. — Значит, их так много было, твоих преступлений, если забыл». Антон рассказал о себе все. С замирзнием сердца он слушал речь прокурора, слова Кирилла Петровича, который от имени колонии выступал в качестве защитника. Особенно волновался Анточ, когда ждал ответа Кирилла Петровича на вопрос судьи: — А вы уверены в Шелестове? — Вполне! — сказал Кирилл Петрович так твердо, что AHTOHY захотелось тут же ороситься ему Ga шею. О том, как Антон ждал определения суда, нечего и говорить. О том, как = О новой постановке театра имени Ермоловой пожао пагречь. Речь идет о реалистической условности, об условности, помогающей понять закономерности жизни. А советский художник обязан владеть и этим, ибо реалистическая условность не заказана социалистическому. реализму. «Сны Симоны Машар» — убедительное тому доказательство. Опыт молодой 4 бесспорно талантливой актрнсы Е. Королевой—в особен: ности. Ее Симона удивительно правдива и естественна в сценах бытовых и из рук вон плоха в сценах условных. Условность, как правило, требует преувеличенно резкого и крупного рисунка, и вот здесь актрисе «чуть-чуть» не хватает актерских навыков. Чуть-чуть не достает ‘плзстики, чуть-чуть — голоса, чуть-чуть — внутреннего накала чувств, и в итоге снены снова выглядят больше смешными, чем пазетачными, а в пьесе кая раз наоборот— болыше патетячными, чем смешными, хотя, вероятно, добрые улыбки не сходили с лиц авторов. когди они выписывали характер маленькой Симоны. доказательство тому же — представитель старшего поколения В. Якут. Он с мастерством. мягко и тонко вскры: вает человеческую и гражданскую немощность мора ropa да Филиппа Шавэ, но в снах Симоны вдруг предетает эзаким забавным, хоть и ни: чтонным царем из детской сказки, а ведь. по существу фигура Филиппа Шавэ должна быть страшна. Пожалуй, только 9. Урусова (мадам Супо), композитор А. Пригожин и художники Н. Сосунов, В. Лалевич зв полной мере ‘вВЫержаяноэкна редкость органично сы-\ срочному освобождению гранный В. Лекаревым. Раз$ представлялся и Слава Ду. ве что постоянно согнутые & наев. хищно, словно ястребиные крылья, руки приводят к известной физической скованДля Аячтона освобождение было рубежом, заглядывать за который у него не хватало РРР ТЕРРГР Е HOCTH актера, а отсюда ик некоторой скованности внутренней. Вторая — Ангел — В. Васильев. Роли в полном смысле слова у исполнителя нет, и он просто молодо ин темпераментно читает стихи. ...Давно опустел вестибюль театра. Уже стихало и. на улицах ночной Москвы: Гдето, вероятно, мирно уснул тот самый военный, и снятся ему, должно быть, радостные сны. Это хороню. Плохо, что сны Симоны театр не сумел донести до зрителя. А п? большей части именно в снах сосредоточена философия пьзсы. Разумеется, «Сны Симоны Машар» на сцене театра имсни М. Н. Ермоловой сделают н делают свое благое дело, спектакль будит добрые чувства в людях,-енпектакль займет свое, и не последнее, м>- сто в репертуаре, но, к сожалению, не ‘столь значительное, на какое имел бы все оснозания претендовать. Ю. БАБУШКИН. сил и резало глаза. А Славик шел на волю с твердой и-ясной целью: стать воспитателем. ‚И он будет, он обязательно будет воспитателем, у него и в характеэе необходимые для этого черты: и душевность, и твердость, и общительность — цельная натура, «натуральная». Одно только смущало Славика: ну-ка, не примут его в школу для воспитателей? Кто возьмет на себя ответственность? Была у него тайная надежда только на начальника, Максима Кузьмача. И они ждали, два друга, и в этом ожндании еще более сдружились — скорей бы! А дело шло; на ребят готовились характеристики, обсуждались на учебновоспитательном совете — все ждали приезда суда, И вот назначена дата и нчаступила последняя, бессонная ночь. И в эти бессонные часы родилось заявление, с которым Антон хотел обра: титься`К суду. . «Написать эти строки заставила меня моя совесть. Пишу их потому, что хочу честно, глядя в лицо правде, отказаться от всего, что позорит человека и мешает ему по-человечески жить. Право, не знаю, с чего начать. Я н? ищу никаких оправданий. Никто не вичоват B IUM, что я не смог выработать т о ТЫ а. ЦТ — ИЕ т » в себе характер, будучи на свободе. Никто не виноват в том, что я никого ве слушал и, мало что понимая, натворил ‘тадких вещей. И я рад, что меня вовремя ‘остановили в моих заблуждениях. А что могло бы быть, если бы этого He случилось? Теперь я все нонял и рашцил твердо н бесповоротно стать на тот путь, по Которому идут все честные люди нашей cTpaны, труженики, борцы за коммунизм. И я прошу: поверьте мне. Дайте мае возОкончание. Начало в _ №№ 200, 201, Сегодня советская обще ственность широко отмечает 150-летие со дня рождения! известного русского писателя-самоучки А. В. Кольцова. В библиотеках и читальных залах столицы и Подмосковья состоятся лекции и беседы, посвященные жизни и творчеству писателя-песенника. «Придет время, когда песни Кольцова пройдут в наТакова философия пьесы. И, кажется, театр понял ее слишком грубо. Постановщих А. Эфрос все силы своего таланта бросил на обличение мира Супо и воспевание подвига Симоны. В стороне осталось другое и весьма важное — равнодушие. То ла не хотелось, чтобы носителнми его в спектакле были простые люди, то ли еше почемуто, но, так или иначе, слунащие гостиницы Супо не получились в спектакле. Театр все время стремится их «приподнять», но материала в пьесе для этого нет, больше того — материал постоянно вступает в противоречие с замыслом режиссера. Сколько ни старайся крупно подавать эпизоды, где П. Махотин, В. Бамдасова, П. Шаль‚нов и Д. Фивейский демонстрируют свое небрежение к Анри Супо, сильнее все-таки впечатляет другое — сцена вроде ‘той, rye Жорж — П. Шальнов, занятый своей больной рукой, не услышал или не захотел услышать Симону, звавшую его с собой жечь бензин. Ибо: первое — смело и честно, но не требует еще особого героизма, второе же — предательство. В итоге характеры героев поломались, стали неопределенными и невыразительными. «Поправка» режиссера к пьесе не придала спектаклю большего демократизма, зато упростила идею, мысль. Однако. особенно не далась коллективу условность пьесы. И здесь причины лежат за стенами театра имени М. Н. Ермоловой. В истории нашего театра была довольно долгая полоса; ‘Котда`условность/ вая= ГРОТТЕР ЕЕ Е ЕЕ ГЕ Е Корреспонденция длиной в 1300 вм. Письмо принесли в самый разгар золотой свадьбы. Разорвав смятый, пожелтевший конверт, юбиляр увидел, что оно было написано еше в XIX sexe! Всему виной царские чиновники, потерявшие это письмо. Оно было найдено в голы Советской. власти служащами Казанского почтамта н с 50-летним опозданием вручено адресату Kak ав РЕ РЕРЕРЕЕРЕЕЕГЕЕСЕЙ РТК РЕ ЕЕЕЕЕЕРРЕ СЕТОЕЕЕТЕАТЕГОТ ЯРО OBE о Библиотечной книге — у l «зеленую улицу»! В нашей стране сейчас насчитывается около 400 тысяч библиотек с книжным фондом, превышающим 1.500 миллионов книг. В среднем на каждые 500 жителей Советского Союза приходится одна библиотека. По книжным фондам наша Родина давно уже обогнала все капиталистические страны. В соответствии с указаниями Центрального Комитета ПЕНИИ ЕЕ ЕЕ ЕЕ ЕР РЕ ИЕЕИРЕЕ В числе приглашенных много представителей японского искусства. Н нам подходит группа молодых людей, один из них довольно толково изъясняется по-русски. Оказывается, все они артисты японского балета, а парень, говорящий по-русски, был в Мо све. Он видел наш ансамбль и в Берлине, и в Праге, и в Москве и с большим восторгом отзывается с наших кочЗдесь же, на приеме, встречаем старую знакомую — японскую балерину, лауреага Московского фестиваля Као. ру Исий. Вместе вспоминазм Московский фестиваль. < + дит под сплошные аплодисменты. Когда же заканчивается финальная «Украивская сюита», нас засыпают цветами. Наследный принц Японии, присутствующий на премьере, обрашается к художественному руководителю ансамбля народному артисту СССР И. А. Моисееву: «Прекрасный ансамбль. Я думаю, что ваши гастроли внесут определенный вклад в улучшение отношений между нашими народами. Пожелаю вам BCHY* ’сних успехов в тастролллхд, воторые проходят в Японии». Гаснут неоновые рекламы, опустели улицы. У стеклянных дверей шикарного тедтра располагаются на ночь бедняки. Что поделаешь, если нет другой постели, есля нет работы. На улице поднимается сильный ветер. Он гнет деревья, срывает с людей шляпы, вывески с домов. Heсмотря на это, душно. Еще с утра было объявлено, что к ночи будет тайфун. И действительно, ночью спать невозможно. Ветер достигает такой силы, что оконная рама трещит, трясется и, кажется, вот-вот вылетит. На улице сыплются стекла, падают рекламные щиты. Идет сильный дождь. К утру выясняется, что тайфун лишь HEMHGго захватил Токио. В основ: ном он прошел по центральной части Японии. Очень большие разрушения в Пагойге. Там погибло более тысячи человек. В Токио вся восточная часть города оказалась залитой водой. В эту ночь я опять вспом нил о людях, которые спят у порога токийского театра. Ю. ВЗОРОВ, соляст Государственного ансамбля танца народов СССР. (Наш спец. корр.). г Токио. сплошные аплодис@ раз в день его зэлотой свадь— Bor какие случан бывают, — смеется начальник. экспедиционного отдела Могковекого главпсчтамта А, И. Солоденов, рассказавший эту историю. Но в наши дни такая задержка корреспонденции нгвозможна. Если письмо приходит с опозданием, то тольKO из-за пепразнльного ‘или неточного адреса. А такве случаи, к сожалению, еще бывают. . Как-то нам принесли пиевмо с такой надписью на конверте: «Москва, метро Кировская, 400 метров направо, по правой стороне во дворе направо — Емельяновой». Отдаленно это письмо напоминало небезызвестное послание чеховского Ваньки Жукова, посланное «на деревню дедушке». Но адресат, хотя и с большим трудом, все же был найден. Таких примеров можно привести множество. И во всех случаях работники московской почты стараются найти адресата, даже если место жительства его указано непоавильно или неполно. ‘ Много, очень много работы у связистов. За один только день московские отделения связи обрабатывают — десятки тысяч писем, 40 тысят посылок, 11 тысяч денежных переводоз, 84 тысячи телеграмм и 4.300 тысяч экземяляров периодической печаги.. Если разложить всею KOppecпондениию в одну линию, 19 она протянется на 1300 километров. В СЕЛЯР, студент Сбакультета eee at 3 журналистики МГУ. заниниснияневиниияилиминиивиснния(0) Новое здание посольства Кнтайской Народной Республики, построенное в Юго-Западном районе Москвы. Фото С МИЛИНКИСА, Самолет взлетает вверх. Минута, две, три, н вот уже внизу виден лишь молочнобелый, пушистый ковер облаков, скрывший от глаз родную землю, которую мы увидим снова лишь через 40 дней. . A потом Токио, речи, фоторепортеры, цветы, опять фоторепортеры — все это так действует на нас, что мы, измученные тяжелым перелетом, забываем про усталость. Сквозь строй улыбающихся людей направляемся к автобусам, на которых написано на русском и японском языках: «Здравствуйте, ансамбль Моисеева». о Длинные, необыкновенно грязные улицы, больнюе количество машин и масса маленьких доминков-лавочек, пестрых от вывесок Ha ANOdсном языке, — вот что бросается в глаза при первом знакомстве с японской столицей. Автобусы везут нас зв отель «Дан-пчи», расположенный в центре города. $ + КИСС, отметившего имеющиеся еще недостатки в Фиблиотечном деле, Министерство культуры СССР наметило ряд мероприятий для стах предложено ные и pecnvt бы в ближайшие семьи. За это же их устранения. Органам культуры на месоставить районные, городские, обласггиканские единые межведсмственные ого обслуживания населения с тем, чтодва—три года книги дошли до кая;дой время библиотекам должны быть предо‘поенные пометштения обеспеченные мекультуры СССР будет образована Главинспекция для осуществления контроля ставлены благоустроенные помещения, белью и оборудованием. В Министерстве fag библиотечная Вечер. Серые, днем ничем не примечательные улицы озарились разноцветными ог“ нями реклам. В районе Синьзику, самом веселом в Токио, их особенно много. Здесь масса театров и увеселительных заведений, а в каждом домике помещается или кафе, или магазин. Конечно, японскому рабочему не по карману идти в ресторан, в «Ноу», в «Мулэн Руж», в театр; даже кафе для него— дорогое удовольствие. Ведь средний рабочий здесь получает 400 иен в день, а чтобы пообедать одному человеку, нужно минимум 250 иен. Разве может здесь идти речь о театре? А жаль. Как нам хотелось бы; чтобы на сегодняшнем представлении присутствовали простые лоди. — ведь это самая благодарная аудитория. Огромный зал театра <«Номо Гекидзе», где сегодня состоится наша премьера, обладает замечательными акустическими свойствами. Напто удивительно торжественио звучит здесь гимн СССР. Плавно поднимается занавес, н вот полилась в зал задушевная русская мелодия. Зрители бурно приветствуют артистов. исполняющих «Русскую сюиту>». Концерт прохои координации работы библиотек всех ведомств. Государственная библиотека СССР имени В. И. Ленина, располагающая квалифицированными кадрами методистов, будет оказывать методическую помощь и вести консультативную работу с библиотеками страны (кроме научно-технических) в области библиотековедения и библиографию. ном газе, мазуте, дешевых углях. Тепловые «фабрики электричества» можно построить значительно быстрее и дешевле, нежели гидравличоТопливная база для нашен ные электростанции уже сооружаются. Заглянем хотя бы на строительную площадку Назаровской ГРЭС — перенесемся мысленно в Краесноярский край на берега полноводной реки Чулым. Здесь кипит напряженный труд. Строятся железнодорожные и автомобильные подъездные дороги, возводятся подсобные предприятия, прокладываехся линия электропередачи Красноярск—Назарово, растет городок энергетиков. Электростанция потребует много угля — каждый час она будет поглощать два десятка большегрузных вагонов. Но топлива вокруг много: КанскоАчинский бассейн простирается на 1000 километров, а толща пласта достигает 100 меётров! Здесь угля не меньше, чем в Донбассе и hyséace*. вместе взятых. Уголь здесь во многих местах лежит близоватт, TO ко к поверхности земли, поу нас буэтому и добыча его проста и «фабрики дешева. Из 58—60 миллионов киловатт новых мощностей, которые намечено ввести в действие в годы семилетки. 47—50 миллионов падает на тепловые электростанции. Но и гидроэнергетика будет разви«Ни в одной другой стран=г не были мечательные планы и не были достигнуты столь блестящие успехи, как в Советском Союзе». Эти слова принадлекат выдающемуся американрод и будут петься на всем пространстве беспредельной Руси» — предсказал великий критик В. Белинский. И эти предсказания сбылись. Напевные, мелодичные, созданные на народном фольклоре, многие стихи А. Кольцова стали поистине народными песнями. Триста композиторов сочинили 700 романсов и песен на слова поэта. технического ee уро I скому писателю Теодору Драйзеру. Они в полной мерз относятся к успехам советекого народа в осуществлении ленинского плана электрификации. Стремителен рост советской электроэнергетики души современной индустрии и прогресса. За лишь 1958. год наша выработала столько один страна EEE IEEE IESE eee IE - электроэнергетики безгранична! Угля, разведанного в одном лишь Кузбассе, достаточно для питания всех тепловых электростанций мира в течение 1000 лет. За последнее время открыты новые мощные нефтеносные зоны. В разведанных 160 месторожкд: ниях природного газа имеется более триллиона кубомегров голубого топлива». этих богаВ зоне залегания Драйзер о ции ec Для ветречи этой знаменательной даты хорошо потруднлись и кинематографисты «Мосфильма». Закончен производством и скоро выйдет на экраны новый художественный цветной фильм «Песня о Кольцове». Творческии коллектив, возглавляемый молодым режиссером В. Герасимовым, побывал в родных местах поэта, где был снят ряд натурных сцен. Фильм «Песня о Кольцове» снят по сценарию воронежского писателя В. КораблиUrl wiht ae Ошо потрутографиесты кончен прооро выйдет художестБильм «Песлектив, дым режисовым, побы‘стах поэта, ряд натур› Кольцове» > воронежВ. КораблиBO3- Me электричества, сколько за два десятилетия — с 1918 по 1938 год. «Замечательные планы» — так назвал Теодор Драйзер наши экономические программы. Какими же словами мойсно измерить небывалый размах, масштаб, смелость нашей семилетки, потрясшей воображение человечества. Если за десятилетия сущесгвования электроэнергетикн в нашей стране годовая выработка -электроэнергии доведена до 233 миллиардов киловаттчасов, то за ближайшие зпопать wear ORE ЗА ТРАСТ нова. Его пьеса «Алексей Кольцов» пользуется большой популярностью не только в Воронеже. Уже вторично Воронежский драматический театр, ныне носящий имя народного поэта, привозит в Москву эту пьесу. Мосгричи семь viCl emorv’ BHORB познамор АЧНАЮЗОЕ САЗеНАТЮ скачок к 500—520 миллиардам киловатт-часов, т. е. добиться большего, чем за прошлые десятилетия. За годы семилетки мы введем новые мошности, равные 100 Днепрогэсам! Как же в короткий срок marries BUF PND RN A TA ERS ход к агрегатам-силачам мон ностью в 150, 200 и 300 тысяч киловатт в одной машине. К концу семилетки у нас появятся не имеющие еще равных в мире турбины мощносетью в 600 тысяч киловатт. Одна турбина равна Днепрозлой fee pe тидроэнергетника OFAC назьи> ваться быстрее, чем раньше. Чем ярче полыхает электрическое зарево над нашей страной, тем ближе коммунизм. * Мих. ЦУНЦ. $+49+4%х+9$%9%599Ф3х9х+ -,+х 15 октября 1959 г. $ стр. В годы семилетки в нашей стране будут сооружаться бо леквтричз?е: Как же в короткий срок ввести колоссальные мощно: i сти? Партия указала главчсе направление в энергетическом строительстве: сооружение тепловых электростан: ций, работающих на эконоi Hi у зит в Москву эту пьесу. Москвичи смогут ‘вновь познакомиться с этим спектаклем на сцене Кремлевского театра, где он будет показан А Hy Как ввести сти? 1 напра! ая 17, 18 и 19 октября. НЫ anv 8 НА СНИМКЕ: кадр из кинофильма «Песня о ие В энергетичеительстве: сооруж?- овых электростантающих на эконотопливе — природ: стране оудут ©Ф9 лее 40 крупных ских станций, из ностью более 1 ловатт каждая. Уже третий день не переставая льет дождь. «Вот скоро пройдет тайфун, тогда будет хорошая погода», — говорят японцы. Сегодня президент общества «Любителей искусства» Хояси, по приглашению которого наш ансамбль приехал в Японию, устраивает в нашу честь прием. Ребята, обычно такие весзлые и простые, вдруг принимают чинный вид в своих черных смокингах, а Е ДЕвушкам даже страшно подойти, до того они нарядные. теиших топливных ресурсов и будут сооружаться мощные и сверхмощные электростанции с турбинами-гигантами. Если в предыдущие годы в нашей стране сооружались электростанции мощностью в 200—600 тысяч киловатт, то электричества» в 1.20090—1.509 тысяч и даже 2.400 тысяч килловатт! Если прежде глазным сбразом устанавливались паровые турбины мощностью в 25, 50, 100 тысяч киловатт, то теперь будет сделан пересмелость на209—699 тысяч ! i, потрясшей в годы семилетки человечества. ДУТ строиться