Молодое поколение сердится...
ту же точку, откуда начал &
ним путь.
Свой рассказ о романе мы
начали с того, что он не поч
вествует о счастье, его ос+
новная тема — гнев. И, как
нам кажется, герой часть
своего гнева должен обра
тить на себя. На вопрос
«Принимать или не прини+
мать мир, в котором жиз
вешь?» Диксон отвечает:
<Нет!». На вопрос «Во имя
чего жить в этом мире?» OTвета не следует, на этот вопрос не может ответить не
только герой романа, но и
автор, также, как большинст“
во представителей литератур
ного направления з+сердитых
молодых людей». Их гнев
пассивен, он не рождает
действия.
Название романа — чСча«
стливчик Джим» звучит иронически. От того, по какому пути пойдет молодежь
мира, как ответит на вопрос
«Во имя чего?», зависит и
судьба «сердитых молоя
дых людей» в литературе и
появление нового романа,
который, быть может, будет называться «Счастливый
Диксон — между злобой и
страхом, ненавистью и бессилием.
Появление в жизни Диксона Нристины Кэллегэн ускорило взрыв, «<‹Мы с вами
стоим друг друга» — эта
фраза Диксона, обращенная к
Кристине, объясняет роль,
отведенную ей в романе. Она
так же не приемлет мир Уэлчен, как и Диксон. Естественно, что в борьбе за
Кристину и свою любовь,
впервые ощущаемую как
подлинную, Диксон впрямую
сталкивается с обществом
лжи и цинизма.
Это `происходит во времл
уе упоминавшейся публичной лекции Диксона в университете, когда сильно пьяный Джим передразнивает
Уэлча и, полностью став самим собой, перейдя рамки дозволенного, бросает вызов
тем, кого он презирает и
ненавидит. Если вспомнить,
что главой раньше Эмис оппсывает, как Диксон, закончив писать лекцию, взбирается на постель и изображает
обезьяну, станет ясной авторская мысль: подавленное
жизнью собственное «я» вырывается наружу. На первое
место выходит первобытное в
Джиме в смысле полного
очищения мыслей и чувств
от «принятого в этом мире».
CE, что мы говорили о
канве событий, как это
теперь понятно, приобретает
новый смысл. Оказывается,
что всюду, где бы он ни находился, Джим видит вокруг
себя ложь. Он — словно прибор, которому еще нет названия. Там, где находятся джимы диксоны, ложь не скроется, но значит ли это, что она
перестанет существовать?..
Вернемся снова к роману.
Казалось бы, после лекции,
когда протест перешел в действие, автор мог бы поставить точку.
Но Эмие продолжает повествование. Джеймс Диксон
обретает счастье, Его выгнали из университета — не
страшно. Богатый дядюшка
Нристины устроил его на место с высоким жалованьем, и
Лондон из мечты превращается в явь.
в романа мог бы
стать началом нового повествования, в котором, носомненно, нашлось бы место
для гнева Джима против богатого дядюшки, над которым, кстати, он вдоволь уже
иронизировал, и для протеста против лжи большого. города. В этом романе нашлось
бы место и для тонкой иронни Эмиса, которую моно
наиболее точно назвать <«cMeхом сквозь слезы», и для
психологического мастерства
автора. И, тем не менее, будущий роман был бы повторением ‚<Счастливчика Джима»,
ибо автор привел бы героя в
ниченность этого протеста,
его безадресность.
Этот короткий разговор о
литературном направлении
несколько предвосхищает выводы о романе «Счастливчик
Джим», которому посвящена
статья. Тем не менее, определив, хотя и не исчерпывающе, черту поколения как неприятие окружающего мира,
мы можем посмотреть, в какие конкретные формы выливается оно. В этом нам поможет герой романа —
Джеймс Диксон.
OBBITHH, центральное
место в которых отведено Диксону, несложны. Бывший капрал Диксон преподает историю средних веков в
небольнюм университетском
городе Англии. Руководит
научной работой Диксона
профессор Уэлч, «столп»
официальной науки, научная
ценность трудов которого явно сомнительна. В доме профессора Джим встречается Cc.
сыном Уэлча — новомодным
буржуазным художником
Рертраном и Кристиной Кэллегэн.
Диксон полюбил Кристину.
Но до той минуты, когда автор, соединив Кристину и
Джима, отправит их в Лондон — город мечты Джима,
ему придется выдержать еще
одно испытание. Диксон должен прочитать вводную лекцию к курсу истории средних
веков. От того, как он прочитает ее, зависит — оставят
его в университете или увэлят. Диксон, пьяный Диксон,
провалил лекцию. Его выгоHAIOT, HO... дядюшка Нристины дает ему выгодную рабо+
ту.
Это внешнее изложение событий, вероятно, способно
отвратить от книги самого
заядлого читателя. Но в томто и л особенность романа
Кингсли Эмиса, что несложная, на первый взгляд даже
примитивная, канва событий,
включенных в роман, наполнена подлинной жизнью,
жизнью в борьбе, в столкновениях лжи и правды, любви
Современная молодежь в произведениях
` зарубежных авторов
честной и любви продажной,
человеческого достоинства и
человеческого ничтожества.
Диксон занимается историей средних веков не только
потому, что она, по его словам, легче. Джиму все равно.
что преподавать, ибо нигде в
науке не может он найти зерно, связывающее ее с COBDeменностью, Дделающее исторню полезной сегодня. В то
же время он видит неприкрытую ложь людей, торгующих наукой.
Встреча с сыном Yaya
Бертраном вызывает взрыв
негодования Диксона на сен
раз по поводу искусства, низведенного до уровня мазнн
маляра.
Очередная порция лжи подстерегает Диксона в лице
Маргарет Пил. Много времени прошло, пока Диксон понял, что ее любовь — продажна. Случай помог ему узнать, что любовник и «романтическая» история — выдумка, а самоубийство было ин< сценировано.
РРР ЕЕ
УИ РИГИ РРР Е РРЕЕЕР РЕ РЕИУЕИ Е РИИРУРРРГЕРТЕЕГРЕ ТЕР РИТИТТ К)
РАЗГОВОРАХ Джим об— наруживает неприкрытую ненависть к политике
своей страны. Водородная
бомба, Маккарти, Чан Каяши и самые мрачные периоды средневековья находятся
для него в одном ряду. Донлеющая черта Джеймса Диксона — непримиримая ненависть к лжи и лицемерию
его общества. Но выражает
ли он открыто эту ненависть?
Во время разговора с Уэлчем Джим решает, что «..он
просто скажет, скажет очевь
медленно, спокойно; внятно — так, чтобы Уэлч получил полную возможность хорошо вникнуть в смысл его
слов: послушай, ты, старый
навозный жук, почему ты,
собственно, воображаешщь,
что можешь руководить историческим факультетом, хотя
бы даже в таком задрипанном университете?». Ho neрехода от слов к действию у
Джима нет. Страх перед исключением из университета,
боязнь остаться без работы.
очутиться вне общества —
все это приводит к тому, что
Джим остается безоружным
перед лицом лжи. Словно в
четырех стенах бьется Джим
ПИН ИЕР ВЕ ЕЕ ЕКЕЕЕЕЕКИЕКЕРЕЕЕЕЕРЕЕЕ ЕЕК ЕИЕ
Молс
ТОТ роман нельзя назвать
¢KHHTOH о счастье», хотя
его заглавие «Счастливчик
Джим» и слова старинной песенки, предпосланной в качестве эпиграфа, словно пытаются сразу убедить в 05-
ратном.
Нет, иная тема главенствует в романе, ‘звучит нанпряженно и четко — тема гнева.
Это гнев молодого поколения, начавшего сознательну!о
жизнь, когда небо, очистивзпееся от разрывов снарядов,
казалось, предвещало обнов:-
ление атмосферы как в поли:
тике, науке, искусстве, так н
в отношениях между людьми.
Но ветер из-за океана пронес над миром первые облачка готовящейся бури. Психоз
атомной войны не остался
лишь фактором внешней политики империализма — яд
цинизма, лжи, бесчеловечности посягнул на души людей.
Короткая. биографическая
‘справка на последней страннце журнала <Иностраннал
литература», где опубликован
роман «Счастливчик Джим»,
сообщает: «Кингсли Эмис —
один из основоположников
направления «сердитых молодых людей» в Англии».
«Сердитые ‘молодые люди»
привлекли к себе внимание
критиков и литературоведов.
И тут мнения разделилить.
Одни. считают; что’ писатели,
выступившие, говоря упролценно, под’ ловунгом «неприятия мира, в котором они
живут», — грозная сила, посягающая на устои общественного-порядка и жаждущах
решительных перемен. . Другие — и им нельзя отказать
в правильности выводов --
увидели в’книгах «сердитых»
протест и одновременно огра:
МИРР ТРИРРЕРЕЕРЕЕЕРЕРЕРЕРЕРРЕР ЕР РРРЕЕРРРЕЕЕ, СССР ССССССОСССС А
(a & -7 С _ ОДМОСКОВЬЕ. Архангельское. Здесь в интерь< UOE ОКА Il epax дворца-музея не столь давно шли съемки
В О Р О В КА » фильма, рассказывающего оо судьбе крепостных
актеров России первой половины ХХ века. Это. киноповесть об актрисе, проданной вместе с группой крепостных актеров в княжеский театр. Часть съемок проходила и в другом селении Подмосковья ‘— Кускове.
Фильм «Сорока-воровка» снят по мотивам повести А. И, Герцена. Как известно, в ее основу лег рассказ великого русского актера Щепкина о подлинных
tam . эрителю по
а также «Капитан.
Н. Коварский, знакомый
событиях в одном из крепостных театров.
Автор сценария — кинодраматург
экранизации произведений М. Горького. «Мать» и «Мальва»,
ской дочки» А. Пушкина.
В роли геронни фильма — актрисы Анеты снималась воспитанница ВГИКа
молодого
молодая актриса Зинаида Вириенко.
В кинокартине «Сорока-воровка» зритель увидит и еще одного
актера — В. Коршунова в роли Степана.
В съемке ряда массовых сцен
села Архангельское.
приняли участие и жители. TIOAMOCKOBHOTO
ИЗ ТВОРЧЕСТВА
И. ЛИПНИЦЕОГО
На днях телеграф принес
из Ниева печальную — весть:
после продолжительной и тя#желой болезни в возрасте 3
лет умер один из талантлиз
вейших советских шахмат“
ных мастеров Исаак Оскарович Липницкий.
Большой интерес у шахматистов вызвала исследова+
тельская работа мастера
И. Липницкого в области шах
матного искусства, которая
получила свое отражение в
изданной два года назад кни+
ге «Вопросы современной
шахматной теории».
Особенно тщательно и глу“
боко И. Липницкий проанализировал начало, известное
под названием защиты Рагозина. Он с неоспровержимостью доказал,. что черные
могут. смело применять этот
содержательный, сбоюдоодст+
рый дебют.
Мы предлагаем вниманию
читателей партию, которую
И. Липницкий блестяще провел в одном из всесоюзных
чемпионатов общества «Спар+
тан» против известного мос+
ковского мастера М. Бейлиз
на.
Бейлин — Липницкий
1. 44, В!6 2. К, е6 3. с4,
45 4. Св5, 16 5, С:{6, Ф :{6.
6. Кез, С54 7. Фаа+, Кеб 8.
Ke5, Cd7.
С перестановкой ходов
партнеры разыграли один из
вариантов защиты Рагозина.
В этом положении белые должны остерегаться ловушки:
после 9. К: 47?, Ф: 44! 10.
Фс2, Ф:с4 они остаются без
двух пешек.
9. K:c6, C:c34 10. Бе,
С:с6 11. ФЬЗ, ас 12. @:c4,
0—0.
Выпад белого ферзя оказался мало удачным, и в р?2-
зультате инициативой незаметно прочно овладевают
черные. Королевский фланг
белых в результате искусных
действий противника буквально «замораживается», а
их король застревает в центре и попадает ‘под сокрушительную атаку.
13. 13, е5! 14. 45, Са? 15.
Фет, е4!
Поучительно проследить,
как свежо, темпераментно н
вместе с тем позиционно обоснованно играет киевлянин.
Смелой и далеко рассчитанной жертвой двух пешек он
вскрывает линии, чтобы затем штурмовать неприятель“
ского короля, Эффектно выглядит и комбинация с. жерт+
вой фигуры. :
16. Лс1, Лас8! 17, Ф; 47,
e3!!
Вот ради этой заманчивой
позиции и были понесены
черными немалые материальные потери. В своих комментариях к данной партии нобедитель приводит изящный
вариант, доказывающий безвыходность положения белых:
18.. Ф:Ь7, Л:6е3 19. $ФБ2,
Л!с8 20. Л:63, Л:с3 21. а3.
JIbSIt
18. Фа4, Л:е8 19. Лат,
Л!с8 20. g3, Hel 21. Ch3,
Л:41+1 22. Ф:а1; Gce34+ 23.
Кр, Фа2! 24. Кре2, Ле!!!
Белые сдались, так как взятие красиво пожертвованной
черными ладьи ведет к магу
в два хода.
Фильм «Сорока-воровка» снят оператором. М. Дятловым в постановке режиссера Н. Трахтенберга. Это его режиссерский дебют. Декорации к фильму
молодой художницы В. Нисской, для которой фильм «Сорока-воровка» — также первая большая работа в кинематографни.
В понедельник, 6 апреля,
кинокартина — «Сорока-воровка» начнет демонстрировать:
ся на экранах столицы и
Подмосковья.
НА СНИМКЕ; кадр из
кинофильма «Сорока-воровка». Актриса 3. Кириенко
в роли Анеты. .
один -==о<Ненки разные
О чем же идет речь в
комедии «Дикари»? _ Вообще
об отдыхе, вообще о молодости, вообще о любви, а вЭобще ни о чем.
Отсутствие определенного
целенаправленного сюжета
привело к нивелировке действующих лиц, места и времени действия.
В самом деле, вместо дипломата, врача, ученого, укротительницы и актрисы (показателен сам подбор профессий!) соответствующая ситуа‘ция с одинаковым успехом
могла разыграться и с инженером, слесарем, летчиком,
дояркой, писательницей... Подобная история с небольшими изменениями в деталях
могла произойти и в 30-х, ив
40-х и 60-х ronax ут Yenного моря, Атлантического
океана или на берегах речкн и
Клязьмы.
ринкин, будут натыкаться хорошие советские люди.
Вот мы вместе со сном Почесухина переносимся в тот
ушедший ‘день. Ресторан...
Разухабисто поют цыгане,
надрывно стонут скрипки. Но
что это? Знакомая мелодия:
«Мишка, Мишка, где твоя
улыбка?». В том, мертвом вчера место не только песенке
«Мишка», не только семи
слонам; символизирующим
«счастье», не только неёлепым надгробиям, но и вечеринкиным и почесухиным,
их психологии: «Эх, вот это
жизнь! Деньги, бабы, и никакой ответственности».
Спектакль Театра сатиры
бъет по мещанству больно, едко. остроумно. Талантливые
\ артисты А. ПапановиВ. Лепко, великолепно исполняющие
центральные роли, создают
\ образы даже более масштаб‚ ные, более серьезные по сво:
ему социальному звучанию,
‚ чем оно’ показано драматур‚гом. К сожалению; этого на
‘скажешь о положительных
персонажах «Памятника себе».
Может ли комедийное произведение строиться по прия\\ ципу: «Над чем бы ни смеяться, лишь бы было смешно»? Лучшие образцы классической сатиры, приме-.
ские сцены, комедии, водевий-.
ли, фельетоны, раскрывали
глубочайшие общественные
конфликты, показывали’ полнокровные человеческие ха\ нокровные человеческие ха) рактеры. Именно поэтому их
) произведения не только не
умирают, но и не стареют.
ирают, но и не стареют.
Две новые комедии С. Ми) халнова убедительно свидетельствуют о том же. Носм?-
явшись на обеих (сам жанр
комедии всегда привлекает
публику), зритель мгновенно
забывает одну из них и еще
и еще раз вспоминает друИ. СОКОЛОВА.
ров
поговорка «Бот они какие,
пирожки». Монументально неподвижный, медленно, значительно растягивающий слова,
ЭТОТ «герой» чем-то напомннает огромный серый камень,
который лег на дороге и мешает людям идти.
Нет и не может быть , как Почесухин и Вечеи
» На днях в Центральном
\ ломе композиторов прошла
творческая встреча москов) ских композиторов с участни‘ками Всероссийского творче-\
} ского собрания педагогов-музыкантов. После встречи со\ бравшиеся прослушали новые \
\ произведения.
Нередко в театральной
жизни можно столкнуться с
таким явлением: спектакль
усиленно расхваливается и
рекламируется, а публика
остается. к нему ‚равнодушной. А бывает и обратное:
пресса встречает спектакль
единодушным молчанием, а
зрительный зал из вечера в
вечер заполняется до отказа.
=m В чем же здесь дело?
зритель воспринимает то
или иное явление искусства
более эмоционально, сначала
обращая внимание на внеш:-
нюю сторону произведения.
Но вот отзвучал смех в зри:
«ФОМА
TOPAEEB»
Съемки фильма по роману
Горького «Фома Гордеев»
идут сейчас на московской
студии, носящей имя великого пролетарского писателя.
Постановщик кинокартины —
режиссер М. Донсноин.
Сценарий фильма «Фома
Гордеев» Донской написал с9- и тельном зале, последний раз
вместно со знатоком творчества Горького профессором
Е Бяликом.
По замыслу авторов, «Фома Гордеев» должен быть
фильмом высокого трагедийного звучания, Это — раесказ..о судьбе человека, порвавшего с обществом, с которым он связан по рожде
нию и положению, ветупившего в борьбу с этим обшеством, но так и не нашедщего пели и смысла жизни.
В центральных ролях. снимаются студент школы-студии
при МХАТе Г. Епифанцев
(Фома), актеры С. Лукьянов
(Игнат Гордеев), П. Тарасов
(Маякин), М. Стриженова
(Саша), М. Мелкова (Медынская) и другие. ‹
теры, и театр пустеет. Остывают первые впечатления, и
только тут зритель мысленно начинает разбирать увиденное.
Давайте же послушаем, ‚что
говорят, уходя после, спентаклей «Дикари» (в постановке
театра имени Ермоловой) и
«Памятник себе» (в постановке Театра сатиры) по одноименным комедиям С. ` Михалкова: . .
— Конечно, это смешно.
но... пусто, а кое-где, пожалуй, и глуповато, — главная
‚оценка <Дикарей».
Конечно, смешно, когда человек в целях лучшего отдыха решает не бриться и
дыха решает не ориться
питаться только концентратами; немало забавных ситуа:
ций, комических эпизодов НМ
в пляжной зкизни. Korma
по соседству, не
друга.
Их становилось все больше...
В предельной собранности,
в напряжении каждой черты
на первый взгляд грубого лица схвачено главное: внутреннее содержание мужественно:
го трудового подвига Павла
Шеломенцева, обслуживающеёго одновременно несколько
зуборезных ‘станков. Неприкрашенная картина напряженных заводских будней — лязг
металла, шум станков, грохочущие краны — подсказала
скульптору отказ в этой работе от внешней приглаженности и округлости форм, неспособных передать динамеку и ритм работы.
Пытливая мысль рационализатора, ищущего, находящего и вновь устремляющегеся в поиск, намек на лука*
вый прищур, на живинку в
деле, харантерная посадка
головы в портрете сборщика
Леонида Пономарева создают широко обобщенный 96-
раз рабочего нового типа, и
опять смелый прием резкого
штриха сосредоточивает Ha
главном. Мы видим не просто образ молодого рабочего,
а нечто значительно большее, почти символ — четкое, художественно законченноё по мысли, форме и фактуре произведение.
Цикл замыкают зарисовки
в алюминии; «Пескоструйщик», «Сварщик», «Залившик Металла», <Изобретатель», «Формовщик». Правди*
вые, жизненно точные, они
свидетельствуют, что год ©
лишним работы на заводе в
постоянном общении со своими героями не прошел для
скульптора даром. Цель, которую он ставил перед собой,
была достигнута.
В скульптурной галерее
людей Урала. созданной Неизвестным, нет его автопортрета. Но, вложив в каждое
произведение частицу самого
себя, по-евоему увиденную и
оцененную действительность,
он незримо присутствует в
ней, етоит рядом со своими
героями как художник и рабочнй. как равный среди равНЫХ .
Ю_ ВЛАДИМИРОВ.
НА СНИМКЕ: снульптер Эрнст
Неизвестный за чеканнкой
снульптуры «Рычаг» (чугун).
Фото В. ИВАНОВА,
Но от оценки
спектакль не спасут ни мастерство и мягкий юмор арг.
Г. Вицина, ни блестящая комедийность В. Васильева, ни
фантазия режиссера И. Спентора, ни талантливая музыка
композитора И. Белоконя.
В искусстве вообще, в те-)}
атре в частности, главпым
что хотели сказать
театр.
— Вот они какие, пирояг
ки! — задумчиво усмехаясь,
говорит зритель, а перед его
глазами снова возникает то
одна, то другая картина He
спектакля «Памятник себе»,
Похороны Глеба Максимилиановича
Кржижановского
2 апреля трудящиеся Москвы провожали в последний
путь старейшего большевика,
друга и сподвижника великого Ленина, выдающегося ученого-энергетика. участника созлания знаменитого плана
ГОЭЛРО Глеба Максимилиановича пржижановского.
В 11 часов открылся доетун
в Колонный зал Дома союзов,
rie была установлена урна ©
прахом покойного.
С Г.М. Кржижановеким.
прощаются соратники по революционной борьбе, инженеры, вместе с которыми он 60-
оружал первые крупные электростанции по Ленинскому
плану ГОЭЛРО, строители coвременных энергетических гигантов на Волге и Днепре.
Дань глубокого уважения покойному отдают ученые, вместе е Глебом Максимилиановичем намечавшие грандиозные
перспективы дальнейшего развития советской энергетики в
этом семилетии.
Возлагаются венки от Президиума Верховного Совета,
Совета Министров и ЦК ВИ
Эстонии, от академий наук
Украинской, Белорусской, Грузинекой, Казахской, Армянской Советских Социалистических Республик.
Приближается последний
час прощания. Под сводами
Колонного зала в исполнении
Московского хора ветеранов
революции звучат старинные
революционные песни «Вихри
враждебные» и «Слезами залит мир безбрежный», слова
которых написаны Г. М. Кржижановским.
16 часов. Доступ в Дом
союзов прекращается. Последние минуты прощания..,
Урна с прахом покойного
бережно поднимается с п061амента и выносится из зала,
Траурная процессия медленна
направляется на Красную площадь.
17 часов. На трибуну Мавзолея поднимаются товарищи
А. Б. Аристов, Н. Г. Игнатов,
А. И. Кириченко, Ф. Р. Возлов, Н. А. Мухитдинов, М. А.
Суслова, Е. А. Фурцева, П. Н.
Поспелов, А. Н. Косыгин,
К. Т. Мазуров, Д. С. Полянский, члены правительственной комиссии по организации
похорон.
Председатель исполкома
Моссовета Н. И. Бобровников
открывает траурный митинг.
С речами на нем выступили
кандидат в члены Президиума
ЦЕ КПСС, секретарь ЦЕ КИОС
тов. П. Н. Поспелов, первый
секретарь Московского городского комитета партии тов.
В. И. Устинов, вице-президент Академии наук СССР
академик А. В. Топчиев, министр строительства электростанций тов. И. Т. Новиков.
Траурный митинг окончен.
Урна е прахом покойного переноситсея к Кремлевской стёне. Под звуки артиллерийского салюта она устанавливается в нише и закрывается мраморной плитой. Надпись на
ней гласит:
Глеб Максимилианович
Иржижановский
24 31
18——72 19——59
T Tl
Над площадью величественно звучит Государственный
гимн Советского Союза.
Короткая пауза. И вот, че=
каня шаг, под звуки мелодии
старой революционной’ ‘песни
«Вихри враждебные» перед
Мавзолеем проходят воинские
подразделения, отдавая последнюю почесть Г. М. Кржижановскому.
3 апреля в Центральном
Вот это-то «главное» И есть М‘ доме работников искусств со.
посвященный
Г основания
стоялся вечер,
30-летию со дня
Общества бель
в спектакле «Памятник себе»
(ренисеер В. Плучек).
«Если я мещанин, то ме:
щанин советский», — исте
рично кается Почесухин (арт.
А. Папанов).
Эти слова «советского» мещанина так же нелепы, как и
все его положения, как надгробный памятник-кресло, как F
Общества бельгийско-совет:
\ ской дружбы.
В заключенне вечера был ль публину,
ge dg ee men Uwe Tmn.
дан большой концерт из про‚ изведений бельгийеких и рус-\
‘ских композиторов и поэтов.
Бстреча сё
— Мастерскую дадим.
уж лучших-то людей!.,
Лучших в самом деле оказалось много. В мастерской — выбритых, принаря‚ненных, в цеху — будыичных, сосредоточенно точных
в движениях. Скульптор наблюдал их, беседовал с ними,
старался лучше, полнее узнать своих героев.
Первый бюст был готов A
гинсе через неделю. Мастер
литейки, не скрывая любопытства и удивления, осмотрел скульптуру и, попробован модель на вес, поинтересовался:
— Лить сами будете?
— Нет:
— Некогда? Или не умезте?
— Не умею.
-— Ну, мы отольем, — литойщик едва заметно улыб.
Эрнст поблагодарил, но...
«сами не умеете» — было во
всем этом едва уловимое пренебрежение, отсутствие веры
в нужность, серьезность эго
творчества. А может быть,
скульптору только казалось?
Нет, не казалосы Ему не
верили. Не верили потому,
что в труде рабочие верят
только умению довести свое
дело до конца,
Замкнуто-узкой представилась скульптору его работа в
мастерской, а сама мастерская — чем-то подсобным И
игрушечно маленьким.
На следующее утро Неизвестный пришел в цех учеником литейщика,
Ему пришлось набивать
опоки, заливать HX, быть
формовщиком, литейщиком,
обрубщиком, шабровщиком,
чеканщиком. И чем детальнее, полнее, квалифицированнее рабкрывал он для се*
бя каждую из этих профессий, тем глубже, одухотвореннее, точнее становились с03-
даваемые скульптором образы. Пришло высшее в творчестве художника =— духовное
слияние с каждым из его
разных’ ‘героев. о И порукой
прочности, монолитности этого слияния стал‘ металл, побслушный металл, ‘в который
воплощали они. каждый свое,
одинаково ‘общее, одинаково
важное людям: рабочие — детали, скульптор — творцов
этих деталей — рабочих,
День за днем вместе сд
сменой — работал в цехе
скульптор, а после короткого
отдыха, оставшись наедине
со своими впечатлениями,
глазами рабочего проверял и
оценивал начатые портреты.
Огрубевшие пальцы с новым
смыслом. мяли податливую
глину; и, покорная им, она
послушно, претворялась в мсдели новых и новых бюстов
и рельефов,
На высокой четырехугольной подставке — небольшая
головка женщины. Загорелое
лицо оттеняют золотистые,
бронзовые волосы. Затаенная
девическая мечта спряталась
в широко открытых глазах.
Не ремесленником, 6ecплодно констатирующим
факт. а художником, работающим в искусстве для нарэда, предстает перед зрителем
Эрнст Неизвестный, автор
«Уралочких — скульптурного портрета из цикла «Лучшие люди Урала», экспонированного на выставке «40 лет
комсомола» в Манеже. Простота скульптурного почерка
автора, отсутствие статичности, тонко переданная ‹духовная материя» героини, е3
умение мечтать, чтобы жить
и бороться, — лучшее подтверждение этому.
В творчестве, пожалуй, самое важное — умение «схвэтить», уловить действительность. В этом задача искусCTBA.
Решить ее средствами
скульптуры хотелось Неизвестному в задуманном им цикле портретов уральских рабочих. Помочь ему могла только жизнь.
В партийном бюро одного
из свердловских заводов
Неизвестного ‘встретили с на.
стоящим, деловым уральским
гостеприимством:
ПОДУМАЙТЕ И РЕШИТЕ
SS BERS
м.
ie
a Wm
ны.
ни
вин.
crm <>
Какой неожиданный вступительный маневр позволяет
белым объявить мат в два хода? 1
SOOO 6OO6S46O8 SS HOGS
FIO CiHOBCHEAE
КОМСОМОЛЕЦ
4 апреля 1959-г; ‚3 ‘стр,