Молодое поколение сердится...
	ту же точку, откуда начал &
ним путь.
	Свой рассказ о романе мы
начали с того, что он не поч
вествует о счастье, его ос+
новная тема — гнев. И, как
нам кажется, герой часть
своего гнева должен обра
тить на себя. На вопрос
«Принимать или не прини+
мать мир, в котором жиз
вешь?» Диксон отвечает:
<Нет!». На вопрос «Во имя
чего жить в этом мире?» OT­вета не следует, на этот во­прос не может ответить не
только герой романа, но и
автор, также, как большинст“
во представителей литератур
	ного направления з+сердитых
молодых людей». Их гнев
пассивен, он не рождает
действия.
	Название романа — чСча«
стливчик Джим» звучит иро­нически. От того, по ка­кому пути пойдет молодежь
мира, как ответит на вопрос
«Во имя чего?», зависит и
судьба «сердитых молоя
дых людей» в литературе и
появление нового романа,
который, быть может, бу­дет называться «Счастливый
			Диксон — между злобой и
страхом, ненавистью и бесси­лием.

Появление в жизни Диксо­на Нристины Кэллегэн уско­рило взрыв, «<‹Мы с вами
стоим друг друга» — эта
фраза Диксона, обращенная к
Кристине, объясняет роль,
отведенную ей в романе. Она
так же не приемлет мир Уэл­чен, как и Диксон. Есте­ственно, что в борьбе за
Кристину и свою любовь,
впервые ощущаемую как
	подлинную, Диксон впрямую
	сталкивается с обществом
лжи и цинизма.
Это `происходит во времл
	уе упоминавшейся публич­ной лекции Диксона в уни­верситете, когда сильно пья­ный Джим  передразнивает
Уэлча и, полностью став са­мим собой, перейдя рамки до­зволенного, бросает вызов
тем, кого он презирает и
ненавидит. Если вспомнить,
что главой раньше Эмис опп­сывает, как Диксон, закон­чив писать лекцию, взбирает­ся на постель и изображает
обезьяну, станет ясной автор­ская мысль: подавленное
жизнью собственное «я» вы­рывается наружу. На первое
место выходит первобытное в
Джиме в смысле полного
очищения мыслей и чувств
от «принятого в этом мире».
CE, что мы говорили о
канве событий, как это
теперь понятно, приобретает
новый смысл. Оказывается,
что всюду, где бы он ни на­ходился, Джим видит вокруг
себя ложь. Он — словно при­бор, которому еще нет назва­ния. Там, где находятся джи­мы диксоны, ложь не скроет­ся, но значит ли это, что она
перестанет существовать?..
Вернемся снова к роману.
Казалось бы, после лекции,
когда протест перешел в дей­ствие, автор мог бы поста­вить точку.
Но Эмие продолжает по­вествование. Джеймс Диксон
обретает счастье, Его выгна­ли из университета — не
страшно. Богатый дядюшка
Нристины устроил его на ме­сто с высоким жалованьем, и
Лондон из мечты превращает­ся в явь.
в романа мог бы
стать началом нового по­вествования, в котором, но­сомненно, нашлось бы место
для гнева Джима против бо­гатого дядюшки, над кото­рым, кстати, он вдоволь уже
иронизировал, и для протес­та против лжи большого. го­рода. В этом романе нашлось
бы место и для тонкой иро­нни Эмиса, которую моно
наиболее точно назвать <«cMe­хом сквозь слезы», и для
психологического мастерства
автора. И, тем не менее, буду­щий роман был бы повторе­нием ‚<Счастливчика Джима»,
ибо автор привел бы героя в
	ниченность этого протеста,
его безадресность.

Этот короткий разговор о
литературном направлении
несколько предвосхищает вы­воды о романе «Счастливчик
Джим», которому посвящена
статья. Тем не менее, опреде­лив, хотя и не исчерпываю­ще, черту поколения как не­приятие окружающего мира,
мы можем посмотреть, в ка­кие конкретные формы вы­ливается оно. В этом нам по­может герой романа —
Джеймс Диксон.
	OBBITHH, центральное
место в которых отведе­но Диксону, несложны. Быв­ший капрал Диксон препода­ет историю средних веков в
небольнюм университетском
	городе Англии. Руководит
научной работой Диксона
профессор Уэлч, «столп»
	официальной науки, научная
ценность трудов которого яв­но сомнительна. В доме про­фессора Джим встречается Cc.
сыном Уэлча — новомодным
буржуазным художником
Рертраном и Кристиной Кэл­легэн.

Диксон полюбил Кристину.
Но до той минуты, когда ав­тор, соединив Кристину и
Джима, отправит их в Лон­дон — город мечты Джима,
ему придется выдержать еще
одно испытание. Диксон дол­жен прочитать вводную лек­цию к курсу истории средних
веков. От того, как он прочи­тает ее, зависит — оставят
его в университете или увэ­лят. Диксон, пьяный Диксон,
	провалил лекцию. Его выго­HAIOT, HO... дядюшка Нристи­ны дает ему выгодную рабо+
ту.

Это внешнее изложение со­бытий, вероятно, способно
отвратить от книги самого
заядлого читателя. Но в том­то и л особенность романа
Кингсли Эмиса, что неслож­ная, на первый взгляд даже
примитивная, канва событий,
включенных в роман, напол­нена подлинной жизнью,
жизнью в борьбе, в столкно­вениях лжи и правды, любви
	Современная молодежь в произведениях
` зарубежных авторов
	честной и любви продажной,
человеческого достоинства и
человеческого ничтожества.
	Диксон занимается истори­ей средних веков не только
потому, что она, по его сло­вам, легче. Джиму все равно.
что преподавать, ибо нигде в
науке не может он найти зер­но, связывающее ее с COBDe­менностью, Дделающее исто­рню полезной сегодня. В то
же время он видит непри­крытую ложь людей, торгу­ющих наукой.
	Встреча с сыном Yaya
Бертраном вызывает взрыв
негодования Диксона на сен
раз по поводу искусства, низ­веденного до уровня мазнн
маляра.
	Очередная порция лжи под­стерегает Диксона в лице
Маргарет Пил. Много време­ни прошло, пока Диксон по­нял, что ее любовь — про­дажна. Случай помог ему уз­нать, что любовник и «роман­тическая» история — выдум­ка, а самоубийство было ин­< сценировано.
		 

РРР ЕЕ
	УИ РИГИ РРР Е РРЕЕЕР РЕ РЕИУЕИ Е РИИРУРРРГЕРТЕЕГРЕ ТЕР РИТИТТ К)
		РАЗГОВОРАХ Джим об­— наруживает неприкры­тую ненависть к политике
своей страны. Водородная
бомба, Маккарти, Чан Кая­ши и самые мрачные перио­ды средневековья находятся
для него в одном ряду. Дон­леющая черта Джеймса Дик­сона — непримиримая нена­висть к лжи и лицемерию
его общества. Но выражает
ли он открыто эту ненависть?
	Во время разговора с Уэл­чем Джим решает, что «..он
просто скажет, скажет очевь
медленно, спокойно; внят­но — так, чтобы Уэлч полу­чил полную возможность хо­рошо вникнуть в смысл его
слов: послушай, ты, старый
навозный жук, почему ты,
собственно, воображаешщь,
что можешь руководить исто­рическим факультетом, хотя
бы даже в таком задрипан­ном университете?». Ho ne­рехода от слов к действию у
Джима нет. Страх перед иск­лючением из университета,
боязнь остаться без работы.
очутиться вне общества —
все это приводит к тому, что
Джим остается безоружным
перед лицом лжи. Словно в
четырех стенах бьется Джим
	ПИН ИЕР ВЕ ЕЕ ЕКЕЕЕЕЕКИЕКЕРЕЕЕЕЕРЕЕЕ ЕЕК ЕИЕ

Молс

ТОТ роман нельзя назвать

¢KHHTOH о счастье», хотя
его заглавие «Счастливчик
Джим» и слова старинной пе­сенки, предпосланной в ка­честве эпиграфа, словно пы­таются сразу убедить в 05-
ратном.

Нет, иная тема главенству­ет в романе, ‘звучит нанпря­женно и четко — тема гне­ва.

Это гнев молодого поколе­ния, начавшего сознательну!о
жизнь, когда небо, очистив­зпееся от разрывов снарядов,
казалось, предвещало обнов:-
ление атмосферы как в поли:
тике, науке, искусстве, так н
в отношениях между людьми.
Но ветер из-за океана про­нес над миром первые облач­ка готовящейся бури. Психоз
атомной войны не остался
лишь фактором внешней по­литики империализма — яд
цинизма, лжи, бесчеловечно­сти посягнул на души людей.

Короткая. биографическая

‘справка на последней странн­це журнала <Иностраннал
литература», где опубликован
роман «Счастливчик Джим»,
сообщает: «Кингсли Эмис —
один из основоположников
направления «сердитых моло­дых людей» в Англии».

«Сердитые ‘молодые люди»
привлекли к себе внимание
критиков и литературоведов.
И тут мнения разделилить.
Одни. считают; что’ писатели,
выступившие, говоря упро­лценно, под’ ловунгом «непри­ятия мира, в котором они
живут», — грозная сила, по­сягающая на устои общест­венного-порядка и жаждущах
решительных перемен. . Дру­гие — и им нельзя отказать
в правильности выводов --
увидели в’книгах «сердитых»
протест и одновременно огра:
	МИРР ТРИРРЕРЕЕРЕЕЕРЕРЕРЕРЕРРЕР ЕР РРРЕЕРРРЕЕЕ, СССР ССССССОСССС А
	(a & -7 С _ ОДМОСКОВЬЕ. Архангельское. Здесь в интерь­< UOE ОКА Il epax дворца-музея не столь давно шли съемки

В О Р О В КА » фильма, рассказывающего оо судьбе крепостных

актеров России первой половины ХХ века. Это. ки­ноповесть об актрисе, проданной вместе с группой крепостных актеров в княже­ский театр. Часть съемок проходила и в другом селении Подмосковья ‘— Кускове.
Фильм «Сорока-воровка» снят по мотивам повести А. И, Герцена. Как из­вестно, в ее основу лег рассказ великого русского актера Щепкина о подлинных
	tam . эрителю по
а также «Капитан.
	Н. Коварский, знакомый
	событиях в одном из крепостных театров.
	Автор сценария — кинодраматург
	экранизации произведений М. Горького. «Мать» и «Мальва»,
	ской дочки» А. Пушкина.
	В роли геронни фильма — актрисы Анеты снималась воспитанница ВГИКа
	молодого
	молодая актриса Зинаида Вириенко.
	 
			В кинокартине «Сорока-воровка» зритель увидит и еще одного
	актера — В. Коршунова в роли Степана.
	В съемке ряда массовых сцен
	села Архангельское.
	приняли участие и жители. TIOAMOCKOBHOTO
	ИЗ ТВОРЧЕСТВА
И. ЛИПНИЦЕОГО

На днях телеграф принес
из Ниева печальную — весть:
после продолжительной и тя­#желой болезни в возрасте 3
лет умер один из талантлиз
вейших советских шахмат“
ных мастеров Исаак Оскаро­вич Липницкий.

Большой интерес у шахма­тистов вызвала исследова+
тельская работа мастера
И. Липницкого в области шах
матного искусства, которая
получила свое отражение в
изданной два года назад кни+
ге «Вопросы современной
шахматной теории».

Особенно тщательно и глу“
боко И. Липницкий проана­лизировал начало, известное
под названием защиты Раго­зина. Он с неоспровержимо­стью  доказал,. что черные
могут. смело применять этот
	содержательный, сбоюдоодст+
рый дебют.

Мы предлагаем вниманию
читателей партию, которую
	И. Липницкий блестяще про­вел в одном из всесоюзных
чемпионатов общества «Спар+
тан» против известного мос+
ковского мастера М. Бейлиз
на.

Бейлин — Липницкий

1. 44, В!6 2. К, е6 3. с4,
45 4. Св5, 16 5, С:{6, Ф :{6.
6. Кез, С54 7. Фаа+, Кеб 8.
Ke5, Cd7.

С перестановкой ходов
партнеры разыграли один из
вариантов защиты Рагозина.
В этом положении белые дол­жны остерегаться ловушки:
после 9. К: 47?, Ф: 44! 10.
Фс2, Ф:с4 они остаются без
двух пешек.

9. K:c6, C:c34 10. Бе,
С:с6 11. ФЬЗ, ас 12. @:c4,
0—0.

Выпад белого ферзя ока­зался мало удачным, и в р?2-
зультате инициативой неза­метно прочно овладевают
черные. Королевский фланг
белых в результате искусных
действий противника  бук­вально «замораживается», а
их король застревает в цент­ре и попадает ‘под сокруши­тельную атаку.

13. 13, е5! 14. 45, Са? 15.
Фет, е4!

Поучительно проследить,
как свежо, темпераментно н
вместе с тем позиционно обо­снованно играет киевлянин.
Смелой и далеко рассчитан­ной жертвой двух пешек он
вскрывает линии, чтобы за­тем штурмовать неприятель“
ского короля, Эффектно вы­глядит и комбинация с. жерт+
	вой фигуры. :

16. Лс1, Лас8! 17, Ф; 47,
e3!!

Вот ради этой заманчивой
позиции и были понесены
	черными немалые материаль­ные потери. В своих коммен­тариях к данной партии но­бедитель приводит изящный
вариант, доказывающий без­выходность положения белых:
18.. Ф:Ь7,  Л:6е3 19. $ФБ2,
Л!с8 20. Л:63, Л:с3 21. а3.
JIbSIt
	18. Фа4, Л:е8 19. Лат,
Л!с8 20. g3, Hel 21. Ch3,
Л:41+1 22. Ф:а1; Gce34+ 23.
	Кр, Фа2! 24. Кре2, Ле!!!

Белые сдались, так как взя­тие красиво пожертвованной
черными ладьи ведет к магу
в два хода.
					Фильм «Сорока-воровка» снят оператором. М. Дятловым в постановке ре­жиссера Н. Трахтенберга. Это его режиссерский дебют. Декорации к фильму
молодой художницы В. Нисской, для которой фильм «Сорока-воровка» — так­же первая большая работа в кинематографни.
			В понедельник, 6 апреля,
кинокартина — «Сорока-воров­ка» начнет демонстрировать:
	ся на экранах столицы и
Подмосковья.
	НА СНИМКЕ; кадр из
кинофильма «Сорока-воров­ка». Актриса 3. Кириенко
в роли Анеты. .
		 
	 

один -==о<Ненки разные
	О чем же идет речь в
комедии «Дикари»? _ Вообще
об отдыхе, вообще о моло­дости, вообще о любви, а вЭ­обще ни о чем.
	Отсутствие определенного
целенаправленного сюжета
привело к нивелировке дей­ствующих лиц, места и вре­мени действия.
	В самом деле, вместо дип­ломата, врача, ученого, укро­тительницы и актрисы (пока­зателен сам подбор профес­сий!) соответствующая ситуа­‘ция с одинаковым успехом
могла разыграться и с инже­нером, слесарем, летчиком,
дояркой, писательницей... По­добная история с небольши­ми изменениями в деталях
могла произойти и в 30-х, ив
40-х и 60-х ronax ут Yen­ного моря, Атлантического
	океана или на берегах речкн и
	Клязьмы.
	ринкин, будут натыкаться хо­рошие советские люди.

Вот мы вместе со сном По­чесухина переносимся в тот
ушедший ‘день. Ресторан...
Разухабисто поют цыгане,
надрывно стонут скрипки. Но
что это? Знакомая мелодия:
«Мишка, Мишка, где твоя
улыбка?». В том, мертвом вче­ра место не только песенке
	«Мишка», не только семи
слонам; символизирующим
«счастье», не только неёле­пым надгробиям, но и вече­ринкиным и  почесухиным,
их психологии: «Эх, вот это
жизнь! Деньги, бабы, и ника­кой ответственности».
Спектакль Театра сатиры
бъет по мещанству больно, ед­ко. остроумно. Талантливые
	\ артисты А. ПапановиВ. Леп­ко, великолепно исполняющие
центральные роли, создают
	\ образы даже более масштаб­‚  ные, более серьезные по сво:
ему социальному звучанию,
‚ чем оно’ показано драматур­‚гом. К сожалению; этого на
‘скажешь о положительных
	персонажах «Памятника се­бе».
	Может ли комедийное про­изведение строиться по прия­\\ ципу: «Над чем бы ни сме­яться, лишь бы было смеш­но»? Лучшие образцы клас­сической сатиры, приме-.
	ские сцены, комедии, водевий-.
	ли, фельетоны, раскрывали
глубочайшие общественные
конфликты, показывали’ пол­нокровные человеческие ха­\ нокровные человеческие ха­) рактеры. Именно поэтому их
) произведения не только не
умирают, но и не стареют.
	ирают, но и не стареют.
Две новые комедии С. Ми­) халнова убедительно свиде­тельствуют о том же. Носм?-
явшись на обеих (сам жанр
комедии всегда привлекает
публику), зритель мгновенно
забывает одну из них и еще
и еще раз вспоминает дру­И. СОКОЛОВА.
	ров
	поговорка «Бот они какие,
пирожки». Монументально не­подвижный, медленно, значи­тельно растягивающий слова,
ЭТОТ «герой» чем-то напомн­нает огромный серый камень,
который лег на дороге и ме­шает людям идти.

Нет и не может быть , как Почесухин и Вече­и

» На днях в Центральном  
\ ломе композиторов прошла
	творческая встреча москов­) ских композиторов с участни­‘ками Всероссийского творче-\
} ского собрания педагогов-му­зыкантов. После встречи со­\ бравшиеся прослушали новые \
\ произведения.
		Нередко в театральной
жизни можно столкнуться с
таким явлением: спектакль
усиленно расхваливается и
рекламируется, а публика
остается. к нему ‚равнодуш­ной. А бывает и обратное:
пресса встречает спектакль
единодушным молчанием, а
зрительный зал из вечера в
вечер заполняется до отказа.
	=m В чем же здесь дело?
	зритель воспринимает то
или иное явление искусства
более эмоционально, сначала
обращая внимание на внеш:-
нюю сторону произведения.
Но вот отзвучал смех в зри:
	«ФОМА
TOPAEEB»
	Съемки фильма по роману  
	Горького «Фома Гордеев»
идут сейчас на московской
	студии, носящей имя велико­го пролетарского писателя.
	 

Постановщик кинокартины —
	режиссер М. Донсноин.
	Сценарий фильма «Фома
	Гордеев» Донской написал с9- и тельном зале, последний раз
	вместно со знатоком творче­ства Горького профессором
Е Бяликом.
	По замыслу авторов, «Фо­ма Гордеев» должен быть
фильмом высокого трагедий­ного звучания, Это — рае­сказ..о судьбе человека, по­рвавшего с обществом, с ко­торым он связан по рожде
нию и положению, ветупив­шего в борьбу с этим обше­ством, но так и не нашедще­го пели и смысла жизни.
	В центральных ролях. сни­маются студент школы-студии
	при МХАТе Г. Епифанцев
(Фома), актеры С. Лукьянов
(Игнат Гордеев), П. Тарасов
(Маякин), М. Стриженова
	(Саша), М. Мелкова (Медын­ская) и другие. ‹
	теры, и театр пустеет. Осты­вают первые впечатления, и
только тут зритель мыслен­но начинает разбирать уви­денное.

Давайте же послушаем, ‚что
говорят, уходя после, спентак­лей «Дикари» (в постановке
театра имени Ермоловой) и
	 

«Памятник себе» (в постанов­ке Театра сатиры) по одно­именным комедиям С. ` Ми­халкова: . .
— Конечно, это смешно.

но... пусто, а кое-где, пожа­луй, и глуповато, — главная
	 

‚оценка <Дикарей».
	Конечно, смешно, когда че­ловек в целях лучшего от­дыха решает не бриться и
	дыха решает не ориться
питаться только концентрата­ми; немало забавных ситуа:
ций, комических эпизодов НМ
в пляжной зкизни. Korma
	по соседству, не
	друга.
		Их становилось все боль­ше...

В предельной собранности,
в напряжении каждой черты
на первый взгляд грубого ли­ца схвачено главное: внутрен­нее содержание мужественно:
го трудового подвига Павла
Шеломенцева, обслуживаю­щеёго одновременно несколько
зуборезных ‘станков. Непри­крашенная картина напряжен­ных заводских будней — лязг
металла, шум станков, грохо­чущие краны — подсказала
скульптору отказ в этой ра­боте от внешней  приглажен­ности и округлости форм, не­способных передать динаме­ку и ритм работы.

Пытливая мысль рациона­лизатора, ищущего, находя­щего и вновь устремляюще­геся в поиск, намек на лука*
вый прищур, на живинку в
деле, харантерная посадка
головы в портрете сборщика
Леонида Пономарева созда­ют широко обобщенный 96-
раз рабочего нового типа, и
опять смелый прием резкого
штриха сосредоточивает Ha
главном. Мы видим не про­сто образ молодого рабочего,
	а нечто значительно боль­шее, почти символ — чет­кое, художественно закончен­ноё по мысли, форме и фак­туре произведение.

Цикл замыкают зарисовки
в алюминии;  «Пескоструй­щик», «Сварщик»,  «Залив­шик Металла», <Изобрета­тель», «Формовщик». Правди*
вые, жизненно точные, они
свидетельствуют, что год ©
лишним работы на заводе в
постоянном общении со свои­ми героями не прошел для
скульптора даром. Цель, ко­торую он ставил перед собой,
была достигнута.

В скульптурной галерее
людей Урала. созданной Не­известным, нет его автопорт­рета. Но, вложив в каждое
произведение частицу самого
себя, по-евоему увиденную и
оцененную действительность,
он незримо присутствует в
ней, етоит рядом со своими
героями как художник и ра­бочнй. как равный среди рав­НЫХ .

Ю_ ВЛАДИМИРОВ.
	НА СНИМКЕ: снульптер Эрнст
Неизвестный за чеканнкой
снульптуры «Рычаг» (чугун).

Фото В. ИВАНОВА,
	Но от оценки 
	спектакль не спасут ни мас­терство и мягкий юмор арг.
	Г. Вицина, ни блестящая ко­медийность В. Васильева, ни
фантазия режиссера И. Спен­тора, ни талантливая музыка
композитора И. Белоконя.
	В искусстве вообще, в те-)}
	атре в частности, главпым
	что хотели сказать
театр.
	— Вот они какие, пирояг
ки! — задумчиво усмехаясь,
говорит зритель, а перед его
глазами снова возникает то
	одна, то другая картина He
спектакля «Памятник себе»,
	Похороны Глеба Максимилиановича
Кржижановского
	2 апреля трудящиеся Моск­вы провожали в последний
путь старейшего большевика,
друга и сподвижника велико­го Ленина, выдающегося уче­ного-энергетика. участника со­злания знаменитого плана
	ГОЭЛРО Глеба Максимилиано­вича пржижановского.

В 11 часов открылся доетун
в Колонный зал Дома союзов,
rie была установлена урна ©
прахом покойного.

С Г.М. Кржижановеким.
прощаются соратники по ре­волюционной борьбе, инжене­ры, вместе с которыми он 60-
оружал первые крупные элек­тростанции по Ленинскому
плану ГОЭЛРО, строители co­временных энергетических ги­гантов на Волге и Днепре.
Дань глубокого уважения по­койному отдают ученые, вме­сте е Глебом Максимилианови­чем намечавшие грандиозные
перспективы дальнейшего раз­вития советской энергетики в
этом семилетии.

Возлагаются венки от Пре­зидиума Верховного Совета,
Совета Министров и ЦК ВИ
Эстонии, от академий наук
Украинской, Белорусской, Гру­зинекой, Казахской, Армян­ской Советских Социалистиче­ских Республик.

Приближается последний
час прощания. Под сводами
Колонного зала в исполнении
Московского хора ветеранов
революции звучат старинные
революционные песни «Вихри
враждебные» и «Слезами за­лит мир безбрежный», слова
которых написаны Г. М. Кржи­жановским.

16 часов. Доступ в Дом
союзов прекращается. Послед­ние минуты прощания..,
Урна с прахом покойного
	бережно поднимается с п061а­мента и выносится из зала,
	Траурная процессия медленна
направляется на Красную пло­щадь.

17 часов. На трибуну Мав­золея поднимаются товарищи
А. Б. Аристов, Н. Г. Игнатов,
А. И. Кириченко, Ф. Р. Воз­лов, Н. А. Мухитдинов, М. А.
Суслова, Е. А. Фурцева, П. Н.
Поспелов, А. Н. Косыгин,
К. Т. Мазуров, Д. С. Полян­ский, члены  правительствен­ной комиссии по организации
похорон.

Председатель исполкома
Моссовета Н. И. Бобровников
открывает траурный митинг.

С речами на нем выступили
кандидат в члены Президиума
ЦЕ КПСС, секретарь ЦЕ КИОС
тов. П. Н. Поспелов, первый
секретарь Московского город­ского комитета партии тов.
В. И. Устинов, вице-прези­дент Академии наук СССР
	академик А. В. Топчиев, ми­нистр строительства электро­станций тов. И. Т. Новиков.

Траурный митинг окончен.
Урна е прахом покойного пе­реноситсея к Кремлевской стё­не. Под звуки артиллерийско­го салюта она устанавливает­ся в нише и закрывается мра­морной плитой. Надпись на
ней гласит:
	Глеб Максимилианович
	Иржижановский

24 31
18——72 19——59
T Tl
	Над площадью величествен­но звучит Государственный
гимн Советского Союза.

Короткая пауза. И вот, че=
каня шаг, под звуки мелодии
старой революционной’ ‘песни
«Вихри враждебные» перед
Мавзолеем проходят воинские
подразделения, отдавая послед­нюю почесть Г. М. Кржижа­новскому.
	3 апреля в Центральном
	Вот это-то «главное» И есть М‘ доме работников искусств со.
		посвященный
Г основания
	стоялся вечер,  
30-летию со дня
Общества бель
	в спектакле «Памятник себе»
(ренисеер В. Плучек).
	«Если я мещанин, то ме:
щанин советский», — исте
рично кается Почесухин (арт.
	А. Папанов).
Эти слова «советского» ме­щанина так же нелепы, как и
все его положения, как над­гробный памятник-кресло, как F
		Общества бельгийско-совет:
\ ской дружбы.
	В заключенне вечера был ль публину,

ge dg ee men Uwe Tmn.
	дан большой концерт из про­‚ изведений бельгийеких и рус-\
‘ских композиторов и поэтов.
		Бстреча сё
	— Мастерскую дадим.
уж лучших-то людей!.,
Лучших в самом деле ока­залось много. В мастер­ской — выбритых, принаря­‚ненных, в цеху — будыич­ных, сосредоточенно точных
в движениях. Скульптор на­блюдал их, беседовал с ними,
старался лучше, полнее уз­нать своих героев.

Первый бюст был готов A
гинсе через неделю. Мастер
литейки, не скрывая любо­пытства и удивления, осмот­рел скульптуру и, попробо­ван модель на вес, поинтере­совался:

— Лить сами будете?

— Нет:

— Некогда? Или не умез­те?

— Не умею.

-— Ну, мы отольем, — ли­тойщик едва заметно улыб.
	Эрнст поблагодарил, но...
«сами не умеете» — было во
	всем этом едва уловимое пре­небрежение, отсутствие веры
в нужность, серьезность эго
творчества. А может быть,
скульптору только казалось?
Нет, не казалосы Ему не
верили. Не верили потому,
что в труде рабочие верят
только умению довести свое
дело до конца,
Замкнуто-узкой представи­лась скульптору его работа в
мастерской, а сама мастер­ская — чем-то подсобным И
игрушечно маленьким.

На следующее утро Неиз­вестный пришел в цех уче­ником литейщика,

Ему пришлось набивать
опоки, заливать HX, быть
формовщиком, литейщиком,
обрубщиком,  шабровщиком,
чеканщиком. И чем деталь­нее, полнее, квалифициро­ваннее рабкрывал он для се*
бя каждую из этих профес­сий, тем глубже, одухотворен­нее, точнее становились с03-
даваемые скульптором обра­зы. Пришло высшее в творче­стве художника =— духовное
слияние с каждым из его
разных’ ‘героев. о И порукой
прочности, монолитности это­го слияния стал‘ металл, по­бслушный металл, ‘в который
воплощали они. каждый свое,
одинаково ‘общее, одинаково
важное людям: рабочие — де­тали, скульптор — творцов
этих деталей — рабочих,

День за днем вместе сд
сменой — работал в цехе
скульптор, а после короткого
отдыха, оставшись наедине
со своими впечатлениями,
глазами рабочего проверял и
оценивал начатые портреты.
Огрубевшие пальцы с новым
смыслом. мяли податливую
глину; и, покорная им, она
послушно, претворялась в мс­дели новых и новых бюстов
	и рельефов,
	На высокой четырехуголь­ной подставке — небольшая
головка женщины. Загорелое
лицо оттеняют золотистые,
бронзовые волосы. Затаенная
девическая мечта спряталась
в широко открытых глазах.

Не ремесленником, 6ec­плодно констатирующим
факт. а художником, работа­ющим в искусстве для нарэ­да, предстает перед зрителем
Эрнст Неизвестный, автор
«Уралочких — скульптурно­го портрета из цикла «Луч­шие люди Урала», экспониро­ванного на выставке «40 лет
комсомола» в Манеже. Про­стота скульптурного почерка
автора, отсутствие статично­сти, тонко переданная ‹ду­ховная материя» героини, е3
умение мечтать, чтобы жить
и бороться, — лучшее под­тверждение этому.

В творчестве, пожалуй, са­мое важное — умение «схвэ­тить», уловить  действитель­ность. В этом задача искус­CTBA.
	Решить ее средствами
скульптуры хотелось Неизве­стному в задуманном им цик­ле портретов уральских рабо­чих. Помочь ему могла толь­ко жизнь.

В партийном бюро одного
из свердловских заводов
Неизвестного ‘встретили с на.
стоящим, деловым уральским
гостеприимством:
	ПОДУМАЙТЕ И РЕШИТЕ
	SS BERS
м.
ie

a Wm
ны.
ни
вин.

crm <>

   
		Какой неожиданный всту­пительный маневр позволяет
белым объявить мат в два хо­да? 1
SOOO 6OO6S46O8 SS HOGS
	FIO CiHOBCHEAE
	КОМСОМОЛЕЦ
	4 апреля 1959-г; ‚3 ‘стр,