2
$
3
5
3
 

 

ats

шет рукой,
дит о клуб!
артели пре:

<
{ gs . ‹
Двое на одном \ Клуб, какой он есть
^ 5 .
парашюте [2 и каким должен быть
Это произошло в одном ` :
из подразделений. Ванны BAD
совершали трупповые ЛЕИЧАС одна из главных
прыжки с ручным раскры­наших целей —улучшенне
тнем парашюта. Среди них { воспитательной работы, по­был и. комсомолец —ря­фвышение коммунистической

довой Николай Цура.

В жизни Цуры это был
уже двадцать четвертый
прыжок. Спокойно отсчи­тав. секунды, солдат дер­$ сознательности молодежи. Это
$ особенно важно для села.
$ Именно здесь в  предстоя­дем семилетии решено боль­{$ ше, чем где-либо; увеличить

сторным и‹
паровым от
правило, о
Триерову. г
дежи негде
ное время,
	ПРЕ РГТИИРИЕРИЕ Е РР И Г ЕЕРИ Е ГИ ОРЕРИ ИИ Р ЕТ РЕТРРЕРУРЕЕРРР И Р О РР Е РЕИ Е РРУРРИЕЕГРЕИРРРИРРРРРРРРЕРРРРРРРРИИИРЕ
	 
	вул за вытяжное кольцо.
И сейчас же над ним
вспыхнул белый купол.
Несколько выше также
плавно спускается рядо­вой Александр Пархомец.
Вскоре Пархомец ока­зался совсем близко над
куполом парашюта ря:
дового Цуры, и его но­ги коснулись купола пара­шюта .товарища. Белый
купол над рядовым Пар­хомцем сразу же стал гас.
нуть, Воин начал падать и
погасил парашют Цуры.
Оба десантника  етре­мнтельно опускались к
земле. Запутавшиеся стро­пы главных паранпотов не
	позволяли воспользовать­ся запасными. Не теряя
самообладания, Николай
	Цура начал освобождать
свой запасной от строп
главного. И вот вспыхнул
шелк над воинами.

Цура схватил стропы
парашюта Пархомца ни,
напрягая’ все силы, дер­жал их, пока оба не опус­тились благополучно на
землю.
	Крупнейший в стране
	Автомашины, гружен­ные большими ящиками,
ежедневно въезжают во
двор дома № 122 на про­cnekte Mapa столицы.
Здесь в новом здании ско­ро откроется крупнейший
в стране обувной мага­зин — +Дом обуви».

«Дом  обувиь займет
весь первый этаж много­этажного дома --= 2600
квадратных метров. В нем
будут большие отделы,
равные по величине обыч*
ным магазинам.

В новом ‹ магазине не
будет обычных прилавков,
В стеклянных витринах по
образцам покупатель смо­жет выбрать  понравив­шуюся ему пару туфель
или ботинок, примерить
нх, тут же оплатить н
получить покупку, He Te­ряя времени на переходы
от кассы к контролю;
	СГРРЕРЕГЕЕЕЕЕЕ ГЕ ЕР РЕЕГЕЕЕЕ РЕ ЕТЕЕЕГЕЕИ
		ИЯТЬ ФИЛЬМ по моти­вам литературного произ­ведения гораздо труднее, чем
по оригинальному сценарию.
	фильма «по мотивам» всег­да есть опасный конкурент—
литературный первоисточник

в его полноте и законченно­CTH.
	Экранизировать повесть
 А; Герцена «Сорока-воровка»
было задаЧей сложной вдвой­не. Ибо «Сорока-воровка» —
повесть далеко не обычная.
Художественная публицистика
— если бы такой. жанр суще­ствовал, он как нельзя
более подходил бы к герце­новской повести. Достоинства
поистине художественного
произведения сочетаются в
ней с агитационностью, пол?-
мической остротой, активно­стью, присущей лучшим об­разцам публицистики. Публи­цистичность составляет ее ос+
новную силу.
	Герцен не только ведет
рассказ от первого лица —
от лица знаменитого худож­ника, но часто и подменяет
его, вступает сам в беседу с

читателем, ведет спор, судит,
убеждает.
	Чем. восполнить все это на
экране, чем заменить автор­ские отступления, напряжен­ную полемику? Ведь не вво­дить же в повествование . до­полнительно к Аннете и ар­тисту Щепину третьего героя
— самого Герцена? ‘Думается,
что единственно верным пу­тем для режиссера должно
было быть обращение к обра­зам повести, особенно K Xa­рактеру героини ее — талант­ливой крепостной. актрисы
Аннеты; Предпослав появле­нию героини чисто публици­стический спор о природе
русских талантов и лишь
скупыми комментариями вы­сказывая свое отношение к
тому или иному мнению, Гер­цен в полный голос заявляет
о своих’ взглядах, агитирует
за них образом своей Анне­ты. Здесь важно было раз­о
КНИГА ДОСТАВЛЕНА
НА ДОМ
	«Книга — лучший  пода­рок», «Каждому человеку
нужна своя библиотека». Не­большие автофургоны, на ку­зовах которых эти надписи,
появились на. улицах Моск­вы. Их можно увидеть в За­москворечье, Ha проспекте
Мира, в Новых Черемушках,
в районе Юго-Запада.
	Широко использует  авто­фургоны магазин подписных
изданий. До 20 рейсов в день
совершают фургоны по горо­ду, доставляя подписчикам
очередные тома произведений
Гоголя, Толстого, Шекспира и
десятки других изданий. Толь­ко за последний месяц мага­зин доставил подписчикам на
дом свыше 50 тысяч книг.
	х сеть культурно росветитель...
	ных ‚учреждений, которым
принадлежит не последнее
место в решении этих задач.

Богатеют и хорошеют наши
села.

А в клубах по-старому
скучно, неинтересно.

Это так вошло в привычку,
что, решая повседневные де­ла, о клубах если и вспоми­нают, то в последнюю оче­редь. Разве не удивительно,
что такой хороший  хозяйст­венник, кан председатель кол­хоза «Победа», Коломенского
района, Сергей Константнино­вич Триеров, равнодушно ма­РРР ЕО 9066
	_  Окончание.
Ne 76..
	Начало см. в
	ИО ЕЕ РИО РРР ИЕРЕЙ
		С таким решением нельзя
не согласиться. Передачу
клубов колхозам подсказыва*
ет сама жизнь. Конечно, с
отстающими колхозами, кото“
рых меньшинство в Подмос+
ковье, следует быть ‘осторож*
ными и не. рубить -с. плеча.

Передача клубов не уще­мит прав отделов ‘культуры
по ` руководству культурно­массовой работой в деревнях
и селах. Полностью передав
	сельхозартели ‘организационе
	ные вопросы клубной рабо­ты, отдел культуры сможет
более эффективно следить за
их выполнением.
		В. ЦИОМЕНКО.
(Наш спец, корр.)
	ATO ХОЗЯИН. @ кто гоесть®.
	трудно. Поэтому при район­ных домах и отделах культу­ры целесообразно организо­‘вать группы опытных KOH­сультантов, куда каждый за­ведующий сможет обратиться
за советом, где периодичо-.
	ски будут устраиваться семи­-
	нары для клубных работни­ков. При. надобности  кон­сультант может выехать в
	колхоз и на месте оказать по­мощь,

В связи с передачей клу­бов колхозам немало споров
вызывает вопрос о демсн:-
	страции кинофильмов и ки-‘ `
	номеханиках. Одни считают,
что аппаратуру лучше оста:
вить у отделов культуры и
киномеханики должны по­прежнему нодчинятьСся им
	ке. В доказательство приво-.
	дят существующую систему
распределения сборов с ки­нопроката, при которой вы­рученные деньги распреде­ляются следующим образом:
десять процентов — конторе
кинопроката, десять — налог
со зрелищ, а остальные . во­семьдесят (поступающие сей­час в бюджет района) ‘при
передаче аппаратуры и пр.,
будут оставаться в колхозной
кассе.

Но, во-первых, это приносит
убыток государству, во-вто­рых, обогащение  сёльхозар­тели происходит за счет до­ходов со зрелищных Mepo­приятий, а не со свойствен­ных ей сельскохозяйственных
	статей.
	нить правлению, изменив си­стему распределения сборов
с кинопроката, Вместо вось­мидесяти процентов оставить
колхозу, скажем, тридцать,
чего должно хватить на по­крытие - расходов, связанных
с демонстрацией  кинофиль­мов. За отделом ‘культуры
	оставить распределение кино-‘
	картин, обеспечение сельских
клубов входными билетами,
организацию ремонта колхоз­ной киноаппаратуры.
		За последнее время в хо­зяйстве сельхозартелей про­изошли серьезные H3MeHe­ния. Колхозы окрепли эконс­мически, значительно вырос­ли их доходы. В Коломен­ском районе, например, нет
ни одного хозяйства, доход
которого не достиг. бы мил­лиона рублей. Явно, что,
	имея такие богатства, сель­подсказывает
	хозартели в состоянии взять
на себя заботу о клубах. И
ремонт, носящий здесь слу­чайный характер, будет тогда
производиться  систематиче­ски. Благополучно решится во­прос и с кадрами. Во-первых,
У заведующего будет больший
оклад, его переведут на тру­додни, и в клубе появятся
знающие, опытные люди. ` Во­вторых, колхоз сам непосред­ственно будет ими  руково­ДИТЬ.
	Некоторые товарищи. пред­лагают. вообще отказаться от
	штатного завклубом. Его обя-.
занности должна исполнять  
	занности должна исполнять
общественность села в лице
Совета клуба и его председа­теля, избираемого на общем
	собрании. Теперешние гости
клуба должны стать его под­линными хозяевами.
	Сейчас заведующий, как и
киномеханик, правлению не
подчиняется. Нередко’ это ве­дет к печальным недоразуме­ниям. Ho, к. сожалению, од­ной ‚только передачей - pyKo­водства вопрос не. решить.

Самодеятельности нужен
руководитель со специальны­ми знаниями, Клубными кад­рами Подмосковье обеспечи­вает Егорьевское училище
культпросветработнинов. В
отделах культуры, сельских
	Советах и правлениях колхо­зов часто... можно. слышать
жалобы на их неподготовлен­ность. В лучшем случае они
могут работать массовиками
на молодежных вечерах. Это,
конечно, тоже нужно, но со­вершенно необходимо, чтобы
клубный работник мог вести
и самодеятельность, то есть
имел хотя бы элементарные
понятия о режиссуре, триме,
умел работать над речью,
знал, как. из ‘имеющихся
средств. можно сделать про­стейшие декорации, и так да­лее.

Другой вопрос относитель­но молодых. кадров.. Колхозы
заинтересованы в своих соб­ственных специалистах. На
селе справедливо считают,
что правлению сельхозартели
должны предоставить право
посылать по путевкам мо­лодежь в учебные заведения,
	„ готовящие клубных работни­Ков.
Но ясно. вто все сельские
	а Клубы в короткий срок обес­печить специалистами весьма
	 

Бронштейн
догнал Смыслова
	Самую интересную партию
шестого тура сыграли гросс­мейстеры В. Смыслов и
Б. Ларсен. Не случайно гросс­мейстер М. Таль,  комменти­ровавший по радио в этот ве­чер события на международ­ном шахматном турнире,
львиную долю своего обзора
посвятил партии экс-чемпио­на мира и талантливого дат­чанина. После бурных ослож­нений борьба пришла к мир­ному исходу — боевая ничья!

Ниже своих возможностей
провел встречу с Б. Спас­ским чемпион Москвы ма­стер Е. Васюков. На его игре
в отчетный день лежала пе­чать какой-то не свойственной
ему нервозности. Спасский
уверенно опроверг’ авантюр­ную жертву фигуры, пред­принятую москвичом, и энер­гичными действиями быстро
добился победы.

Д. Бронштейн с В. Симаги­ным и 3. Милев с Л. Порти­шем закончили свои партив
вничью. Такой же результат
был зафиксирован и в партии
Олафесон—Филип, но после
доигрывания, которое состоя­лось вчера днем. Доигрыва­ние отложенных партий
прошлых туров закончилось
без неожиданностей: Брон­штейн нанес поражение Лар­сену, Симагин с Портишем и
Васюков с Арониным согла­сились на ничью.

После шести туров лидера­ми международного турнира
являются московские гросс­мейстеры Бронштейн и Смыс­лов, набравшие по 4 очка из
6 возможных. Всего на пол­очка отстает _ ленинградец

Спасский.
Мастер В. ЛЮБЛИНСКИИ.
	нни, установив постоянные
дежурства, следить за тем,
как клуб обеспечивается газе­тами и журналами, ycTpan­вать по-настоящему интерес­ные ‘вечера отдыха и т. д.
Однако ‘далеко не все под
силу комсомольцам. Многое.
не в, состоянии решить ин
правления сельхозартелей,
потому что в ‘большинстве
	случаев клубы колхозам не
прынадлежат, Настоящим.
хозяином является сельский
Совет. Казалось бы, Совет
должен заботиться о нем. Но
на деле получается, что при
всем желании сделать Этого
он не может.
	Н примеру, на ремонт всех.
	сельских клубов Коломенско­го района выделено  два­дцать тысяч рублей. Сколько
клубов можно  отремонтиро­вать на эти деньги? ДваЫ—
три с большим трудом. Если
же поровну разделить их
	между всеми клубами, то в
	переводе на строительные ма­териалы каждому. ° хватит
лишь Ha приобретение не­скольких досок. Поэтому да­же самый мелкий ремонт
приходится производить за
свой’ счет колхозам. Больше
	того, колхозы вынуждены за-.
	ниматься заготовкой топлива,
покупать все, вплоть до за­навесок на окна.
	Это и естественно, в клуб.
	риходит  колхозная -моло­дежь, колхоз экономически
много сильней местного Cope:
та. Но поскольку артели офн­циально не обязаны обеспе­чивать клуб всем необходи:
мым, то’делается это от слу:
чая к случаю.
	Немного о кадрах. Зарпла­та у заведующего сельским
клубом маленькая. Разве гра­’мотный человек с опытом и
	специальными знаниями пой­дет на такую низкую ставку?
	Нет, не пойдет. Вот и ходят
на селе в заведующих клуба­ми ‚случайные люди или зе­леная молодежь. А это одна
из причин неполадок в клуб­ной работе.
	Группа студентов Моснов­ского горного института гото­вится к энзаменам,
		шет рукой, когда речь захо­дит о клубной` работе? В этой
артели прекрасный клуб с про­сторным помещением и даже
	паровым отоплением. Но, как!
	правило, он закрыт. Когда
Триерову говорят, что моло­дежи негде проводить свобод-.
ное время, Сергей Констан:
	тинович заявляет:
	— Есть в Непецине сов­хозный клуб. Пускай идут
туда.
	Как же глубоко  пустило
корни равнодушие к работе.
клубов, если так говорит ру­ководитель, с которым‘ кол­хоз достиг такого благосо­стояния, что мог без особого.
	зфзруда выделить хоть миллион.
`на строительетво настоящего
	Дворца культуры!
	ОТ РЕДАКЦИИ: Требования о передаче клубов в веде.
ние колхозов — вопрос сложный и, может быть, спорный.
Отказ ‘от штатного заведующего клубом, подчинение кино­механика правлению артели тоже вызывают у некоторых
	работу
	Но бесспорно одно
	товарищей возражения.
	Не пора ли ’правлениям
	колхозов, администрации сов-_
	хозов. взяться за клубы; за
этот. наиболее запущенный
участок?

Многое зависит и от ком­сомольцев. Они могут сами
наводить порядок в помеще:
	сельских очагов культуры, систему руководства ими необ-+
ходимо коренным образом перестроить.
	‹свера
	Однако, дожидаясь разрешения этой проблемы
	ху», местные работники культуры и комсомольские руко“
водители районов и городов области не должны сидеть
сложа руки. Ведь не проходит дня, чтобы в редакцию не
	жало*
	приходили письма от молодежи ин комсомольцев
	бами на плохое кинообслуживание, грубое обращение не“
которых клубных работников, отсутствие газет, журналов,
	ГЫ, отсутетвие эле“
За последнее время
	плохую постановку лекционной работы,
ментарного порядка в помещениях. За
		всем этом ощущается щемя­щая, наполняющая душу тос­кой правда. Все это удиви­тельно чутко схвачено худож­ником. И целый век, ушед­ший, жестокий, кажет свое
мрачное лицо в этих мело­чах.

Но все это лишь вступле­ние, правдивая, выдержан­ная в едином настроении
увертюра к повествованию.
	Само повествование ‘начинает­ся с появлением главной ге­роини фильма — Аннеты.
Аннету играет Зинаида Ки­риенко. Талантливая‘ драма­тическая актриса, уже знако­мая зрителю по «Гихому До­ну> и «Судьбе человека», как
	глядеть, понять черты бога­того, сильного характера в
их полноте и совокупности.
По этому ли пути пошел пэ=

становщик фильма _Н. а
ский?

Нн. Коварский снимал свой
фильм в подмосковном име:
нии  Архангельское, в ‘бывшем
крепостном театре графа
Юсупова, владельца Архан­В одной из комнат дома“
музея в сумеречном, затенен­ном углу висит портрет неиз­вестной крепостной актрисы;
работы неизвестного. крепост:
ного художника, Женщина в
пунцовом платье, с чуть ску­ластым лицом, с покойным
выражением светлых глаз
смотрит с портрета. Полтора
	такие письма пришли от молодежи колхоза имени Тельма­Раменского
	на и второго отделения совхоза «Раменское»
	района, из деревень Костино и Мальково Куровекого рай­Коломенекого ранона,
	она, из колхоза имени Димитрова,
	села Лесково Егорьевского, поселка Темпы Талдомского,
колхоза «Новая жизнь» Подольского районов области.
	Егорьев:-
	Разве Раменский, Коломенский, Подольский,
	ский, Талдомский, Куровекой райкомы и горкомы комсо­мола, отделы культуры городеких и районных исполкомов
		эти далеко не самые
	не в состоянии решить
	«проблемы» культурного обслуживания на местах?
Не откладывая дела в долгий ящик. необходимо немед:
	изации показа кинофиль­ки билетов, контроля за
‚Общественность ждет, что
ьтуры Мособлисполкома
пемя па странинах —зМос­ленно навести порядок в организации показа
мов, продумать систему продажи билетов, 1
	деятельностью киномехаников. чощественность хм
начальник Управления культуры Мособлис
тов. Ликовенков в ближайшее время на страницах
ковского комсомольца» выскажет свою точку 3)
	затронутым вопросам.
	Заведующий отделом куль­туры Коломенского райис­полкома Алексей Давыдович
	Петросов предлагает аппара-:
	туру передать в сельхозар­тель, а киномеханика подчи­‘Редакция считает, что свое веское слово по поднятым
проблемам деятельности сельских клубов, домов и двор­промышленных
	HOB культуры
	предприятий должны
	сказать Министерство культуры РСФСР и президиум
			`«...ежит под курганом, °
	SapocluHyM OYPbBAHOM,
	ПРОЧТИТЕ ЭТИ КНИГИ!
	АРНОМ ГЕРОЕ
	ПРАВДА 0 ЛЕГЕНД
	„Матрос мелезняк, партизан...».
Эту песню знает каждый. Но многие ли знают, что
знаменитый матрос Железняк на самом деле похоронен
	‚совсем не в степи, под курганом, заросшим бурьяном, а
	в Москве. на Ваганьковском кладбище, рядом с извест­ным революционером,
	убитым царскими палачами 5
	1905 году, Николаем Бауманом.и легендарным комди­Анатолия
	годы град
	боевым другом
	вом Василием Виквидзе —
Григорьевича Железнякова.
	 

 

 

 

 

==!

 

 

——a

A М A °  

m=
TO постановщик заставляет  
остальных героев словесно И

 
	свидетельствовать, что Анне­та по таланту не хуже знаме­нитой Семеновой. Неубели­‚ тельный прием!
	Популярность матроса Железаяяка в
	данской войны была настолько велика, что вокруг его
	Недаром Ha на­имени складывались целые легенды,
	шей земле. и сейчас насчитывается с добрый десяток
могильных холмов, где по народному преданию, похо­которыми в январе
	дворца
	и слова, когорыми
караула Таврического
	ронен щелезняк.
Легендарными стали и
1918 года начальник №
	матрос Железняк подвел итог короткому и бесславно­му существованию учредительного собрания: «Прекра­тите заседание. Караул устал. Часовые хотят спать».
	колы в. Врасно­во время турист­Осенью 1956 года, учащиеся 2-й Лианозовской средней школы
полянском районе. Московской области - совершенно случайно во в
	ского похода натолкнулись в деревне Федоскино на могилу деда Анатолия Грни­горьевича Железнякова. Старая жительница деревни рассказала им, что и сам
	Александру Григорьевну
	Была уста­знаменитый матрос Железняк родилея в этой. деревне.
Ребята начали поиски. В Москве они разыскали
	}Келезнякову, сестру героя, и Елену Николаевну Винда, его жену.
	новлена связь © некоторыми боевыми товарищами матроса Железняка.
И вот появилась выпущенная Государственным издательством политической
	литературы
	Железняк». В. ней собраны воспоми­Анатолия Григорьевича Железнякова,
	<Я не верю в
	небольшая книжечка <Матрос делезняк».
	друзей
	Включен в сборник и дневник героя — «Памятная тетрадь».
	На одной из страниц дневника Анатолий мелезняков писал:
	порывы. Что такое порыв? Мгновенное чувство, заставляющее подняться сразу
же на значительную высоту и могущее также быстро ‘низвергнуть гораздо ниже
	общественной
	той точки, которую ты занимал. Норыв в разрешении вопросов
	жизни, когда они поставлены ребром, — это очень опасная и ненадежная игра.
Нет, тут нужно нечто иное, более прочное и могущественнсеы-— —сознательность...».
	сознательно отдавшего всю свою
	прочитав 0ес­Б. РОМОДИН.
	История поисков и откры*
тия «шестого континента» —
только небольшая часть -кни­ги Н. Фрадкина «Рождение
карты», выпущенной недавно
издательством HK ВЛКСМ
«Молодая гвардия», В этой
небольшой по объему и ув­ленательно написанной книж­ке рассказывается о наибо­лее важных. и интересных
вехах на пути: создания миро­вой географической карты:

Рассказывая 06 истории
создания карты, oO замеча­тельных путешествиях, об ин­тересных географических 3a­гадках, Н. Фрадкин дает обо
всем этом необходимые сжа­тые сведения. Те же, кто ’ вза­хочет узнать 0бо всем этом
поподробнее, легко смогут это
сделать, ознакомившись с
книгами, на которые ссылает­ся автор в своей работе.
	М. ПАЛАНТ.
$4%+++$+354%+х хх 5 хФфзо
	МОСКОВСКЕеС
	КОМСОМОЛЕН
	]5 апреля 1959 г. 3 стр.
	О жизни и подвигах легендарного героя, сознательво ода
короткую 24-летнюю жизнь делу революции, узнает молодежь,
хитростные и правдивые рассказы < матросе Железняке.
	Суровы ледяные просторы
Антарктиды. Густы туманы,
свирепа в бешеной яроети
слёпая вьюга. Но летят своим
курсом самолеты  исследова­телей, идут к намеченной це­ли санно-тракторные поезда.
Людям помогает’ карта — с
ее помощью, при посредстве
приборов путь становится
точным. Недавно Москва
встречала вернувшийся -из
Антарктики экипаж летчика
Перова, того самого, ‹ кото­рый спас участников бельгий­ской экспедиции. А не будь
в руках Перова и его штур­мана карт района, где потер»
	пели аварию бельгийцы, кто
	знает, чем бы окончились
поиски.

А ведь непросто, с er
рсмными трудностями лю­ди узнавали свою планету, на­носили контуры и линии на
географическую карту. Возь­мите хотя бы историю карты
той же Антарктиды: она пол­на суровой романтики, бес­предельного мужества иссле­дователей.

Впервые землю в районе
Южного полюса нанес на кар­ту известный географ древ­ности Клавдий Птолемей во
	втором веке. Ученики гео­тов культуры
осковье

ирится сеть ‘университетов
создаваемые при активной
	092/12 КАРЖЫ
	графа, которым, об этой земле
ничего не было известно, с
почтением спросили у масти­того учителя;
— Откуда взялась эта зем­ля? Нто ее открыл?
Птолемей уверенно  отве­THA: *
— Во всем должна соблю­даться симметрия. Раз на
севере много земель, 3Ha­чит, есть и большая земля на
самом юге.

И написал на’ «карте» «от­крытой» им земли: «Терра
аустралис инкогнита» —
«Неведомая. южная земля».

Много путешественников
искало эту землю. По. пути
открыли Новую Гвинею, Но­вую Зеландию, Новую Гол­ландию (последнюю потом
назвали о Австралией --
по Птолемею), но южного ма­терика не достигли. Льды и
туманы преграждали ‘путь
морякам. Даже такой извест­ный путешественник, как
Джеймс Кук, писал в 1774 го­ду: «Я проследовал на. юг
дальше всех прежних море­плавателей и достиг преде­лов, где человеческие воз­можности оказываются ис­черпанными... Я смело могу
сказать, что ни один человек
никогда не решится проник-*
нуть на юг дальше, чем это
удалось мне, Земли, что, мо­гут находиться на юге, никог­да не будут исследованы».

Но Кук ошибся. Отважные
русскяе мореходы на малень­ких шлюпах «Восток» и
«Мирный», шедших под
командованием капитанов
Ф. Ф. Беллинсгаузена и М.П.
Лазарева, преодолев все
трудности, достигли 16 ян­варя  1820 года‘ «Неведомой
южной земли» — Антарк­тиды. В следующем году рус­ская экспедиция обогнула
весь материк и нанесла его
контуры на географическую
		Герцен сознательно отмета­ет все второстепенное, неваж­`ное, чтобы подчеркнуть глав­“ное: трагизм гибели таланта,
	сломленного в неравной
борьбе. Не случайно поэтому
	недолгому и горькому DOMAB­wy
	ну Аннеты в повести уделено
всего лишь несколько строк.
В фильме, напротив, любов­ная история героини заняла! 
`’неоправданно много места.   
	 
 
 
 
 
	неоправданно много места.
Кстати, очень неинтересен,
невыразителен «герой» —
Степан в исполнении В. Кор­шунова,

Утеряны лаконизм повести,
драматическое ‘напряжение,
присущие ей. Сравнить хотя
бы два следующих момента.
Встреча артиста ШЩепина и
Аннеты на экране и в пове­сти,

«...Дверь через минуту от­ворилась, и женщина, одетая
вся в белом, шла скорыми
шагами ко мне». Это в книге,

Дверь отворилась, и герой
на цыпочках ступил за порог.
Женщина в белом сидела у
рояля и пела грустный ро­манс. Герой замер, вслушива­ясь. Женщина спела один
куплет, второй, третий. На
экране появились по очереди:
крупным планом ее лицо,
крупным планом лицо героя,
силуэт ее фигуры, пальцы на
клавишах; когда романс кон­чился, женщина и герой ‘по­шли навстречу друг другу
CKOpbIMH шагами. Это в
фильме. Не правда-ли, невы­годное ‘сопоставление? -

Поистине, терценовская no­весть <Сорока-воровка» ста­новится самым. непримири­мым обвинителем фильма
«Сорока-воровка». Режиссер и
актриса сделали менее зна­чительным характер герон­ни, из всего многообразия
черт выбрали наиболее оче­видное, лежащее на поверх­ности, — страдание ее. По­пробовали односторонность
характера, ‚однообразие его
искупить сценами... в стиле
той, о которой шла речь вы­ше. Не получилось. Заставили
героиню умирать на глазах у
зрителей, отравившись и пе­режив мучительную, но до­вольно банальную сцену рас­ставания 60 Степаном, Жда­ли, верно, что эти «густые»
краски «сгустят» драматизм.
Не оправдалось. И не спасли
удивительные детали, боль­шая творческая удача В. По­кровского в роли князя,
очень искренний Н, Афанась­ев — Щелин.

Только гибель сильного
воспринимается как трагедия.
Слабый вызывает лишь жа­лость. Потрясающая своей
жестокой правдой трагедия
герценовской героини на эк­ране прозвучала всего лишь
	как ее
‚ МАКСИМОВА.
	нания родственников и боевых
	с покойным з нельзя более подходит к об­тлых глаз, разу герценовской героини.
	‹..Огромные черные глаза
	О фильме «Сорока-воровка»
	ее блистали не восточной не­гой, а как-то траурно, безна­дежно; огонь, светившийся в
них, кажется, сжигал ее.
Худое и до невероятности ис­томленное лицо» — BOT
портрет, данный Герценом.
Именно такой появляется Ан­нета — Кириенко перед зри­телем, точнее перед двумя
зрителями: в зале кинотеатра
и в зале крепостного театра
князя Скалинского на экране.

Одинаково поражает ‘появ­ление героини и в повести, и
в фильме. Правда, в повести
герой очарован голосом, про­никновенной, правдивой иг­рой героини. В фильме, где
авторы сценария и постанов­щик почти не дали в первых
кадрах слов Аннете, героиня
поражает внешне, одухотво+
ренным исхудалым лицом
своим, сияющими страдаль­ческими глазами, напряжен+
ной грацией фигуры.

Но если в повести дальней*
шим ходом повествования
впечатление усиливается, то
в фильме, наоборот, ослабева­ет. Что увидела 3. Кириенко
в своей героине? Страдание,
одаренность, силу характера?
Ведь в Аннете и то, и другое,
и третье — обязательно
третье. Тем и нов характер
героини Герцена, тем и выше
на голову подобных себе, что
не только страдающий он, но
еще и борющийся, сильный,
протестующий.

3. Кириенко увидела стра­дание и сыграла страдание./В
этом основная ошибка актри­сы, основная ошибка постА­новщика, ‘Образ стал беднее,
одностороннее; характер —
пассивнее и .слабее,

«Сорока-воровка» — по­весть о великой русской акт­рисе. В фильме же зритель
почти не видит Аннету-актри­су­Коротенькая сценка из
мелодрамы «Сорока-воровка»
в начальных кадрах, воде­вильная песенка, когда Ан­нета пляшет в костюме

гусара, — вот и все, 3a­“Века живет легенда об этой
женщине.

В один из летних вечеров
в свой театр, что зажигал фо­нари в старой березовой ро­ще, вельможный князь Юсу­пов ждал знаменитую италь­янскую певицу,  гастролиро­вавшую в Москве. Певица не
приехёла, вместо нее на сце­ну вышла никому не извест­ная женщина. И полился го­лос. На прекрасном итальян­ском языке незнакомка спела
все те арии, которые должна
была исполнить заморская
примадонна. А недоумение
титулованных гостей Юсупо­ва очень скоро сменилось
восхищением:

— Откуда сей ‘дар божий?
Кто такая?

— Крепостная певица кня+
ВЯ... _

Разве не перекликается
эта история с трагической
повестью герценовской герон­ни? Пожалуй, нельзя. было
найти более удачного ме­ста для съемок фильма, чем
Архангельское. Этот роскош­ный дворец, этот столетний
парк, по темным аллеям ко­‘торого бродили свои Аннеты,
в смертной тоске смотрели
за чугунную ограду, этот те­атр, сохранившийся от ста­‚рых времен, видевший безза­ботное порхание крепостных
Терпсихор и Психей, их горь*-
кие слезы — как много скач
жут они сердцу художника. И,
может быть, поэтому в филь­ме так хороши детали, все та,
что принято относить к фону,
обстановке, в которой проис­ходит действие.

Катит тройка с артистом
ШЩепиным, заливается коло­кольчик, поднимают темные
горбы крыш деревни на при­горках, плывут осенние пей­зажи средней России; улы­бается князь Скалинский, ли­беральный крепостник с Ae­дяными глазами; репетируют
крепостные актеры без тени
улыбки, без радости, покорно,
старательно, молчаливо — во
		ДО университетов культуры
в Подмосковье
	В Московской области ширится сеть университетов
культуры. Эти учреждения, создаваемые при активной
поддержке колхозников и рабочих, организованы уже поч­ти в каждом районе. Теперь их насчитывается здесь боль­ше сорока.
	Интересный лекторий по вопросам искусства действу­ет при Загорском дворце культуры. 8 апреля очередную
беседу о сокровищах Государственного Русского’ музея
провела сотрудник местного историко-художественного му­открылись В
	зея О. В. Вруглова.
	Недавно новые университеты культуры
	Тушине, Дмитрове, Ивантеевке.