вы!
	МАРИИ ЕР РРР РЕНИ Ш,

  
		‚ ЗДРАВСТВУЙ, СТОЛИЦА!
	8 июля в Москве начина­ются гастроли Свердловского
драматического театра. В его
репертуаре—девять лучших
спектаклей, созданных за по­следние ‘годы. Среди них —
«Братья Ершовы». по одно­именному роману В, Кочето­ва, две лирические комедии о
молодежи, созданные театром
в содружестве со свердлов­скими авторами, «Размолвка»
Ю. Мячина и «Трудный ха­рактер» Е. Валова, продол­жающие тему театра — по­каз людей современного Ура­ла. }

Драматургия братских рес­публик представлена на гаст­ролях комедией украинского
драматурга A: Корнейчука
«Почему улыбались звезды».

Много напряженного труда
потребовала от коллектива тв­атра постановка трагедии
В. Шекспира «Антоний н
Клеонатра».

Спектакль . получил  высо­кую оценку на «Уральской
театральной весне» в 1957
году ‘и был удостоен первого
места на Всесоюзном. фести­вале ‘театров в честь 40-летия
Великого Октября.

Из последних работ театра
над произведениями западной
классики москвичи увидят ро­мантическную драму В. Гюго
«Эрнани» и комедию испан­ского классика Лопе де Вега
’«Валенсианская вдова».
	Свердловский драматический
театр в Москве  
	JL Sal gl

Lit By j DO Ae
	a страны произошли важнейшие,
. Это — Пленум ЦЕ КПСС, это — 3-й съёзд
живая, непосредственная связь. И на Плену­гремление к новаторству, к осуществлению
	ыми, самыми смелыми.
чмеет права смотреть на
	писателей, Между ними существует живая, непоср.
ме, и на съезде ясно выразилось стремление к н
идеалов коммунизма путями самыми быстрыми, с:
И советский художник не может, не имеет
настоящее и будущее своей страны иначе, как с
шей партией. Дальнейший подъем производительн
прогресе во всех отраслях ‘народного хозяйства —
	задача советского искусства.

И поэтому искусство должно быть прежде всего жизнеутверк;
ино воспитывать людей на положительных примерах. Об этом
сказал на 3-м съезде писателей Никита Сергеевич ХРУЩЕВ: «Разве
хорошим и нужным такое произведение, в котором эвтор правдиво п.
ложительных героев? Такие авторы ‘не все одобряют в своих полоя
роях, они видят людей такими, какими они бывают в жизни — вс
дс за утверждение нового. (И это является закономерным и прави
воспитывать людей на хороших примерах, показом положительно!
прокладывать пути в будущее. Е

Сила примера — зто великая сила, товарищи!»

Это не значит, конечно, что надо отказываться от показа от
шающего нашему движению вперед. Но, показывая явления отрица
советские художники, стоим на той точке зрения, что новое, комм
	заслуженный деятель искусств РСФСР.
	не только победит, но что оно уже побеждает!
	В предыдущие гастроли в
Москве летом 1956 года те­атр одним из первых в стра­не показал пьесу итальянско­.
го драматурга Эдуардо де
Филиппо ‘<Филумена Марту-.
рано». Теперь москвичи по=
знакомятся с новыми произ:
ведениями зарубежных авточ
ров — <Наменное гнездо» ^
финской писательницы Х. Ву:
олийоки и «Юпитер смеется»
популярного английского роз
маниста Арчибальда Крони­на.

Творческий руководитель
коллектива — главный ре:
жиссер театра, народный ар­тист РСФСР В. С. Битюцкий.
Многие спектакли поставлены
режиссером Е. А. Плавин­ским, выпускником ГИТИСа.

Широко представлено в ра­пертуаре гастролей оформи­тельское искусство художня­ков театра, заслуженных дея­телей искусств РСФСР А. А,
Кузьмина и М. С. Уланов­ского.

Гастроли ‘продлятся до
9 августа и будут проходить
в помещении филиала
МХАТа Союза ССР и театра
имени Евг. Вахтангова. Ови
явятся творческим отчетом
коллектива старейшего ураль­‘ского театра перед трудящи:
мися Москвы. :

: . И. ПЕТРОВА,
заведующая литературной
частью театра.
	ых сил страны, технический
	замечательно
не является
	отжившего, ме­рицательные, мы.
	воммунистическое

П. А. МАРКОВ,
		ЕЕК Е Е. ИЕ ИЕР
	СОВРЕМЕННОМ ТЕМЕ _
СОВРЕМЕННОЕ ВЫРАУЕРЕ
	 

РРР
	ВРЯД ЛИ найдется литера­тор. который не мечтал
бы о современной теме, Имен­HO она — надежнейший за­лог возникновения той связи
между писателем и читателем
(или зрителем). которая яв­ляется целью подлинного твор­чества. ‘
	Поэтому так важен для ав­тора старый и’ вечно новый
вопрос: как наилучшим o6-
разом донести взволновавшую
его проблему современности,
при каких условиях получит
замысел наиболее полноцен­ное выражение?
	Значительные идеи требуют
большого мастерства. Так ска­зано в Обращении ЦЕ, так
учит нас партия. именно эта
мыель развита в замечатель­ном выступлении Никиты
Сергеевича Хрущева на 3-м
съезде писателей. И наоборот,
	топорная работа. ремесленни­В эти дни все многолюд­ней в музыкальном салоне
на улице Горького. Здесь
большой выбор новых песен,
созданных советскими KOM­позиторами и поэтами к УП
Всемирному фестивалю моло­дежи и студентов в Вене.
Особенным спросом  пПоль­зуются ноты песен А. Ост­ровского и Л. Ошанина «Хо­роша ты, Вена», А. Флярков­ского и Р. Рождественского
«Что тебе нужно для счастья»
и С. Каца на слова В. Хари­тонова «Если хочешь ты най­ти друзей»,
	*

Имя молодого ленинград:
ского драматурга А. Володи­на знакомо зрителям  столи­цы и Подмосковья по его
пьесе «Фабричная девчонка».

На днях состоялась премье­ра его новой работы — пьесы
«Пять вечеров» в театре-сту­дии «Современник».

*+
x
	На экранах столицы и
Подмосковья продолжается
широкий показ научно-по­пулярных и документальных
кинофильмов, посвященных
внедрению комплексной ме­ханизации в промышленно­сти и строительстве, автома­тизации производства, а так­же развитию химической про­мьипленности в СССР.
				Рассвет.
Тайга ло горизонта.
	Горячий луч зари, спеша,
набрасывает сопок контур,
	как острием карандаша.
Вдали —

едва заметный берег.
Раснинувшись во всей
	красе,
с угрюмой ласковостью
зверя
утесы лижет
Енисей.
Внизу
	туман тяжелым валом
сползает на реку
и там
	клубится
белым покрывалом,
	расплескиваясь по волнам.
	А в ВЫСОТЕ

прозрачный воздух.

В разрывах ‘облаков
искрясь,
	как иглы снега,
	ческое исполнение бросают
тень на самую идею пьесы
	(мне хочется говорить в этих
заметках именно о драматур­гии). вызывают ‘эрительскую
реакдию прямо — противопо­ложную той, о которой мечтал
автор. Поиски современных
	средств выразительности все
больше и больше занимают
	сейчас драматических писате­лей и деятелей театра. И это
нё случайно, ведь   каждая
	эпоха рождает формы. лучше,
полнее, точнее всего выража­SAMETE
	чение приобретает сейчас же­стокое соблюление закона от­бора. В отборе видится мне
душа современной эстетики.
	—. Как вы лелаете свои
статуи? — спросили у Ми­кельанлжело.
	—- Беру глыбу мрамора и
отсекаю все лишнее.
	у театра есть свое преиму­щество перед экраном, обес­печивающее ему бессмертие,
— живая взаимосвязь актера
и зрителя. Когда эта взаимо­связь теряется, зритель поки­дает зал, как тонущий  ко­рабль.
	Поэтому приближение ак­тера к зрителю. которое уже
	В МОСКВУ
НА КИНОФЕСТИВАЛЬ
	Более 40 стран мира уже
	первом Московском международном
	дали согласие участвовать B
родном кинофестивале. Сре-__
	KB солдатеком
мундире».
	ди стран-участниц — все страны народной демо­кратии. ° Будут участвовать государства,  выпускаю=
щие много полнометражных картин, ‘такие, как Индия, _
	‚ Италия, США, Франция, Япония, а также страны; в которых
кинематография только зарождается и развивается, — Боли­` вия, Гвинея, Ирак, Тунис. 30 государств уже сообщили на­звания фильмов, которые представляются лля показа на фе­Это старая история о том, как любовь,
начавитаяся с забавы и перешедшая в
глубокое чувство, оказалась растоптанной
	соцнальными предрассудками и «общест­венным» мнением. Не раз рассказывали
	ее с экрана.
	визнь героя, модного журналиста, пре­вращающегося по. воскресеньям. в про­стого солдата, но и предстать перед нами
человеком, глазами которого мы видим
все события. И. Дарваш нашел верный
	тои. он наделил своего героя живым во­Миклоиг   ображением, ироничностью, хорошим чув­Соединенные Штаты Америки, занимающие одно из пер­вых мест в мире по количеству выпускаемых картин, не
нашли возможным выставить ни одного фильма для участия
‚ в конкурсе. Американские фильмы будут показаны на фе­’ стивале вне конкурса.
	И вот венгерский драматург
	можно наблюдать в
спектаклей. кажется
симптоматичным.

ряде
мне

Ру ЗЕ ттт ТЕР er eee a

Хуба и режиссер Имре Фехер, экранизи­ровавшие новеллу Шандора
«Воскресная любовь», создали

Хуняли
свой ва­о EE EAE IE Ne ANE EE NIE OANA Na EE ENG НОЕ СМЕСЬ ae

ством юмора. Шандор осыпает градом
насмешек не только квасной патриотизм
отцов города, но и свое собственное уча­Не случайно и стремление
театров к двухчастной форме
спевтакля. В этом также
видна печать времени. Ko­нечно, в двух действиях мож­но написать и весьма архаич­ную, далекую от современно­сти пьесу, но сейчае речь о
другом. Иной ритм — иная
форма театрального представ­ления. Теперь странной вы­глядит афиша ХХ века: «Тра­риант этого сюжета. Их подстерегала
серьезная опасность: фильм мог стать
банальным, если бы кинематографисты
не сумели увидеть старую историю по­своему свенто.
	стие в этом чудовищном маскараде. Он
лжет, как и все остальные завсегдатаи
кафе, лжет в своих газетных *° статьях,
лжет в своих отношениях с женщинами,
лжет, когда, надев солдатский мундир, де­лает вид, что ‘и он внес свой посильный
вклад в войну. Лицемерие и социальные
предрассудки,. присущие Шандору —
представителю «порядочного» общества,
приводят к драматической развязке его
отношений с Вильмой.

Вильму играет Марист Бара, одна из
лучших актрис современного венгерского
кино. Образ Вильмы не вполне выписан
	гедия в 5 актах, водевиль над ним: по ‘улицам маршируют cova: сценаристом: в первой ‘половине фильма
в 3 действиях с пением и ты, на вокзалах плачут провожающие он почти лишен развития. Но обаяние
танпами...» их. на фронт женщины. Но самые «пат­“ ! актрисы так велико, что забываешь о
	с большим интересом
слежу за работой театра-сту­дии «Современник». Как и у
многих зрителей. у меня свои
претензии к этому коллекти­ву. Мне кажется, в нем су­шествует известная нелооцен­риотичесвие»х настроения царят в мо
леньком кафе, где коротает свой долгий
досуг местное высшее общество. Старые
	генералы анализируют зд
проигранных сражений, а
отчаянной .храбростью в
	отчаянной .храоростью ввязывается в
жаркие схватки на бильярдном поле,

В работе над образом Шандора, глав­ного героя фильма, актера Ивана Дарва­драматургической слабости характера ге.
	Зет свои долгии ‚роини,
тцество. Старые Отсутствие напряженного действия
здесь стратегию явилось причиной ритмической вялости
	молодежь с
ывается в
эм поле,

:дора, глав­вана Дарва­дности. Ему

первой части картины и появления ряца
длиннот. Но. вообще своеобразная жанро­вая форма — сочетание психологической
драмы и социальной сатиры — очень
удачно использована авторами для во­площения основного конфликта фильма.
		кларнет. И полились легкие,
чистые, словно рожденные
дуновением ветерка, звуки. И
сразу стало ясно, что играет
прирожденный музыкант, что
	© С! i 7 NN OE $ оф ES ee
RA ARTEDCROTO — MacTepcrba, ша ждали значительные‘ трудности. Ему
именно поэтому у молодого предстояло не только показать двойную
художественного организма

появились уже свои штампы

ф-т >

 
	Он поедет
	Но в спектаклях «Coppe-{
меннника» дорого ощущение }
современной жизни, ее духа,
	Разумеется, и «старое. но
	грозное оружие» может быть
использовано для создания со­временной драмы. В искуест­Be HUYTO He создается на го­лом месте. Однако диалекти­ческий закон искусства обя­зывает для нового содержания
отыскивать соответствующую
форму. В этом направлении
всякое открытие драматурга
станет открытием для зрите­ЛЯ.
Как лрагопенна радость y3-
	навания! Нужно вынести на.
	спену глубинные приметы и
подепудные силы современно­сти. И именно потому, что
подлинные приметы нового
никогда не лежат на поверх­ности, зритель бывает­так
благодарен художнику,  кото­рый дает возможность увидеть
их как бы со стороны;

Мне думается. что задача
нашего искусства = воспро­извести своим языком, сво­ими средствами ритм и инто­нацию сегодняшнего дня. Ибо
каждая эпоха имеет свой, од­ной ей присущий ритм и ин­тонацию. Передовые идеи до­носились полнее и ярче те­ми писателями. которым уда­Baloch найти для этой цели
новые средства  выразитель­ности.

Когда в начале века осно­ватели Художественного TeaT­ра совершали свою эстетиче­скую революцию. они обра­тились к тем авторам, KOTO­рые наиболее четко выража­ли в своем творчестве общо­ственные тенденции времени,
но выражали их подлинно
новаторски. Такими драматур­гами были Чехов и Горький.

Мои  наблюления носят
чрезвычайно субъективный
характер, да и сам я никогда
не претендовал на лавры тео­ретика. Поэтому я с большой
осторожностью высказываю
эти соображения. на которые
	меня натолкнули как содбет­венная практика, так и впе­чатления от минувшего теат­рального сезона.
У меня складывается впе­чатление, что огромное зна­тают звезды,

теплу и свету покорясь...
Растаяли все звезды.
Тихо.

Все ждет зарю.

Но над рекой

мерцают

голубые вспыхи,

живя заре наперекор.
Тревожно,

сказочно и странно

у ‘края облачной гряды
	пронизывает пласт тумана
	игла

негаснущей эвезды...
Но вот заря.
Сначала робок,
потом рывком,

в хаосе брызг
встает

из-за горящих сопок
чуть сплюснутый
	багровый AMOR,
	=
Разорван сумрак./
	Оргкомитет пригласил на фестиваль большую группу вид­ных деятелей культуры в качестве почетных гостей. Это из­вестные кинематографисты и руководители кинопромышлен­ности из Англии, Франции,
стран.
	Италии. Болгарии и других
	Авторы фильма «В. солдатеком мунди­ре>з избежали этой опасности. Они пере­несли акцент с мелодраматической исто­рии любви бедной служанки и преуспе­вающего журналиста на ‘сатирическое
изображение нравов окружающей среды.

Действие фильма происходит в малень­ком провинциальном городке австро-вен­герской монархии. Тень войны нависла
	Торжественное открытие Московского фестиваля состоится
3 августа во Дворце спорта в Лужниках.

Фестиваль в Москве пройдет как большой праздник пере­довой кинематографии. Он, несомненно, будет служить расши“
	общению кинематографистов,
	рению контактов, творческому
	взаимному обмену опытом— всему тому, что содеиствует раз­витию прогреесивного киноискусства.
	ее интонаций. Эти мысли при-} Среди многочисленных

ходят, когда вы смотрите}: зрителей, которые пришли

«Продолжение легенды» или! На торжественный вечер, по­‘) священный 90-му выпуску

«Два цвета». и
1 7 $ Московской консерватории,
	была и эта скромно одетая
седая женщина. Она внима­тельно слушала  поздравле­ння и напутствия профессо­ров, обращенные к выпуек­никам, изредка улыбалась и
кивала головой.

Начался концерт. Женщи­Мне кажетея. большой ус­пех выпал на долю режиссера
Валентина Плучека (Театр
сатиры). Он и артисты вде­лали новый шаг к нахожде-}

нию современных средств вы­разительности В спектакле
	«Ламоклов меч». i на вместе со всеми апло­; _....  дировала скрипачу,  пиани­Великолепная — КРАТКОСТЬ, сту, певице. Потом ведущий

страсти, заключенные BS объявил:
	оболочку сдержанности и} — Выступает кларнетист

т

строгой простоты, точное } } Владимир Соколов, класс

ошущение стиля драматурга 4 профессора Володина. Ком­характеризуют это создание }} позитор Массаже.  Конкурс­{ ное соло.
Плучека. Ly ТР дут ото Bev WMH.
	Эти наблюдения носят, как
видит читатель. весьма бег­лый и предположительный ха­рактер. Все же. мне думает­ся, что если бы я писал эти}
заметки летом. шестидесятого }
года, число подтверждающих}
примеров легко можно было!
бы умножить, (
	Л. ЗОРИН,
	женщина вдруг чуть при­встала, руки крепко стисну­ли ручки кресла, а в сияю­щих глазах показались сле­зы. ‘

У юноши, который вышел
на сцену, золотистые воло­сы, сильная, плотная фигу­ра, широкие плечи. Пожалуй,
он не очень похож на MY­о зыканта. Обыкновенный pa­бочий парень...

Соколов поднес к губам

 
	Но дерзок
узкий вырез глаза.
От напряжения звеня,

вгрызается в металл
каркаса
	струя
покорного огня,
	Пусть  рот упрямый
	Сыктывкаре. Летом он приез­жает на каникулы и с увле­чением рассказывает о това­рищах, об учителе Алеёксанд­ре Николаевиче Забоеве. И в
первый же день, не боясь за
свои «музыкальные» пальцы,
идет косить колхозное сено
или, взяв ружье, отправ­ляется на охоту.

А теперь он уже стал со.
всем взрослым. Окончил
Московскую — консерваторию.
И ее на старости лет привез
	музыка — его “eraxua, ero 2B Mocxsy... Copcem Reqapno
призвание... , она узнала, что Володя по­Седая . MenIWHHA сидела едет в Вену. Сын маленько­ae го народа коми будет высту­пать на Всемирном фести­вале.

...Замер, растворился в
настороженной тишине по­следний тонкий звук. И вот
уже нет тишины. Горячие,
щедрые, восторженные апло­дисменты потрясают зал.
Слышит их старая мать, и
большое, счастливое волне­ние сжимает ее сердце.
	неподвижно. О чем она ду­мала, старая мать, в эти ми­нуты? Может быть, видела
своего сына босеногим две­надцатилетним крепышом,
умеющим ходить за плугом,
ловить рыбу, скакать верхом
на коне? Или вспоминала,
как жадно велушивался он в
звуки гармошки, на которой
играл. старший брат Дмит­рий, а потом вдруг сам за­играл, да так, что заслуши­вались все жители таежной
деревни Убшор.

Б. ЕВСЕЕВ.

НА СНИМКЕ: Владимир Co­нолов.

Фото С. МИЛИНКИСА.

‘И Биинииин ии киа нини ини ИНН НЕ ИЕН НИНЕ БИН нони вЕаиикниниЕ

Вот Володя уже ученик

музыкального училища в
полузабытый,
старый миф.
**

Е

холодный кремень,
расколотый его рукой.
Огонь крепчал.

Над ним сутулясь,
	Мне кажется,
неправы книги.
	от счастья плакал человек,
как Падуны,
	 

   
	его узнаень
на земле.
	Таким рукам
сдадутся шири.
	ини ии иини и ани ини нии ини ии кии ии нии ино сианикинирисюкивия Бокиниивинирикининих =
	ИНлотины станут во весь
рост,
чтоб над разбуженной
Сибирью
горели
миллионы звезд.
	м не надо
дифирамбов.

нет
ешливо искрой
навстречу
вгляд упрямый
лово пышное
«герой».

м
надо
уй куцых.

‚лава без того крепка
оылатых контурах

конструкций,
будто рвущихся
зека.

‚д рекою синегрудой
а-то,

з много лет,

миф,

кажут быль о людях,
гших звезды

емле.

А. НАЗАРОВ.

 
	Вот он идет —
обычный парень,
не отличишь
среди других —
фуфайка
	с пятнами подпалив,
резиновые сапоги,
	Вот он идет,

слегка сутулясь,

простой рабочий человек,
как Падуны,
широкоскулый,

с глазами

в цвет таежных рек.
	Но только он —
небесный житель,
	Его профессию
не тронь.
	Я счастлив,

если мне строитель
подаст

тяжелую ладонь.
	Открытая, как эти дали,
сильна,
упорна ‘и проста,

она,
впитав всю твердость

стали,
сама

натоминает сталь.
	широкоскулый,

Все было так же —
ночь, : с глазами
восход. в цвет таежных рек...
. : Он шел весь день.
Угрюмо вздыбленные Он вышел к людям,
: ‚ едвиги над головой
тяжелых каменных пород. в вечерней мгле
И так же всех
. пылающее чудо —

на вершинах сопок

sg

огонь,
	А СЕ

дремал торжественный рожденный на земле.

rerun
	ЧУ РТР ЗЕЕ 1
TOKOH, H maama meno,

Ho кто-то : искры сея..:

сильный и высокий И этим вечером седым

раздвинул родился _
	миф о. Прометее,
укравшем с неба
луч звезды.
	* +
	ельник над рекой.
	За горизонтом
тлело утро.
	Солнце встало.

Звезда загадочна едва ль—
Прямые линии металла
перечеркнули, черным
даль.

Kak распустившаяся завязь,
как окрыленная мечта,
вотают,

сжат

до боли —

соединят

резной пролет

швы,

напряженные, как воля
руки,
	держащей электрод.
Так одевают плотью
планы:

не поднимая головы,

не замечая гнезд тумана
и неба

летней синевы.
	в пожаре неба плавясь,
сквозные контуры моста.
И там, ‘
над озаренной далью, —
едва заметный силуэт.
	весь
в синеватых брызгах стали,
	в переплетеньях
дымных лент.
	Над синей плоскостью
воды,

переливаясь перламутром,

дрожал

последний луч звезды.

В морщинах глыб

гнездилась темень,
	Окончена ночная смена.
Строители идут домой.
Сквозные утренние тени.
лежат на просеке прямой.
Ты ждешь героя —
	профиль гордый,
печать дерзанья на челе,
	Электросварщик,..
Снизу — сказка,
вверху —

упорный ритм труда,
когда

Но только здесь,
над Енисеем,

я вспомнил

не колонки цифр:
	я просто вспомнил
Прометея —
	от жара стала вязкой
защитного щитка
слюда.
	когда ЧЕН у ЕР ЧА

зеленою искрой : но лишь
поджег траву по связке электродов
	 

 

ДНЕВЕ ЛИВАНОВ ЕЕ ЗиИлиНи CCRESURERGERRE RA