1 ЛАВЕАЯ — «Здесь совсем недалеко. 45-я стрит... ...Вот он, этот адрес, Грязно-серая громада на узкой и такой же грязной улице. Здесь нет даже’ поCTOAHHOH вывески. У входной двери на листке бумаги чьейто’ нетвердой рукой небрежно’ накаляканы кривые. був. вьЕ «Бюро занятости». Но достаточно войти в здание, посмотреть’ на толпу людей, которые пришли сюда, и сразу все станет ясно: под этим. названием CKDpBIвается людское горе. Фактически это ‘место. куда‘ приходят безработные. Здесь их регистрируют, здесь им выдают жалкое страховое mocoбие ‘по безработице. +H’ 57-й стрит Нью-Йорка гостиница, в которой я жил, называлась «Грейт Норсерн». В ней не остававливались ни нефтяные короли Техаса, ни автомобильные магнаты Детройта, ни звезды Голливуда. Но в нем нежили и безработные; Это был отель средней руки. Поэтому вопрос о ближайшем бюро страхования безработных озадачил администратора. Он испуганно спросил: — Простите, сэр, вы ведь из Москвы? — Да. — И вы тоже потеряли работу? Неужели вам нёчем будет платить. за номер? Пришлось успокаивать чиновника, что за номер ему будет уплачено, а в бюро мне надо попасть потому, что в газетах много пишут об этом и хочется увидеть все свонми глазами. Он быстро ` все понял, выражение страха на лице сменилось обычным выражением учтивости, и через несколько секунд, заглянув в справочник, он весело изрек: Продолжение. Начало см. «Московский комсомолец» №№ 137. 140 и 149. Американцы у себя дома и на лице ‘человёка ‘опять выражение безнадежного от* чаяния... стоят заводы, ° построенные для того, чтобы удовлетворить стремление Америки к изобилию. Они оборудованы по последнему блову: техники; за ними тянутся конвейеры с сырьем и полуфабрикатами, ожидающими превращения в готовую ‘продукцию. А тут находятся выброшенные с этих заводов ввиду ’недостатка заказов сотни тысяч рабочих, и единственный их труд — получать пособия по безработице. ‘Условия их су: ществования все ухудшаются, их вера в себя уменьшается с каждой неделей, так Kak они никому не нужны». Я не случайно привел эту лоденькие парнишки; на вид лет семнадцати — двадцати. Стоят оубеленные ceguHamHu квалифицированные рабочие и поденщики, привыкшиё к случайному ‘заработку, к прёвратностям ‘судьбы, Здесь те, кто ‘впервые потерял работу и впервые переступил порог`этого здания. Они удивленно HW ‘несколько ;Настороженно ‚ оглядываются ‘вокруг. Здесь и.«завсегдатаи», кто. регулярно, раз в неделю, приходиг за получением” жалной подачки, которая называется пособием. Они с ужасом ечи-. тают недели, дни. „Пройдет двенадцать. ‘недель, и право на получение даже этого пособия ‘истекает. Есть и такие, которые ‘уже не имеют права на получение пособия. Они собрались В РГГУ РУ РРР РУ У УР РУ РУ У Е Да, все это я‹видел. Но то были случайные, разрозненные ‘впечатления. Хотелось увидеть своими глазами. капиталистическую биржу труда, оборотную сторону. .. блестящей медали, которую обычно показывают с вершин небоскребов - - и. называют «Америка». Поэтому. я и пошел в бюро. О том, что увиденное там типично для. сегодняшней Америки, свилдетельствует и печать Соединенных Штатов. „В газете «Нью-Йорк’ геральд` трибюнь с большой —=7 пак анализировать, как разбирать картину Наглядность, зрительная убедительность произведений живописи вызывают ошибочное представление, будто поHATh ИХ МОЖНО без особого труда. В действительности это не совсем так. Чтобы понастоящему «увидеть», пережить и понять произведение изобразительного искусства, чтобы оно раскрылось перед нами в своем богатстве и сложном содержании, необходимо воспитать в себе хотя бы элементарное умёние анализировать карТМну, вдумчиво в ней разбираться. У живописи свой особый, очень выразительный «язык». Рисунок, цвет и его многочисленные оттенки, светотень, Осиовываясь на’ законах перспективы, создают иллюзию объема, пространства, материальности предметов. Всю сложную структуру произведения изобразительного искусства мы объединяем словом «композиция» (то есть построение) картины. ee * Сделать анализ произведения изобразительного иснусства — значит глубоко раскрыть его содержание, то есть. сюжет, образы, ‘тему, идею, разбираясь одновременно и в том, какими живописными средствами, с какой степенью. мастерства всё это передано ‘художником, В анализе не может быть шаблона, трафарета. Особенности анализа в каждом отдельном случае во многом зависят от характера рассматриваемого произведения. * * ным и освещение, которое, как и цвет, играет большую роль не только в достижении жизненной правды, но и в эмоциональном’ звучании картины, ‹ в выявлении ee смысла, ее идеи. Здесь два источника света: стеклянная дверь в первой комнате и окно — во второй. Решающим является гервый из них. Мягко льется пробивающийся сквозь поредевшие после дождя облака еще неё яркий солнечный свет. Проникая в комнату, он играет нежными, зеленовато-сиреневыми отсветами на белой притолоке двгри; освещает пол и фигуру вошедшего, от которой ложитея легкая тень. Ослабленный В своей силе свет достигает и правой части комнаты, скользя по фигуре девочки и по стене. Этот трепетный свет, как бы объединяющий, приводящий к гармонии все колористическое богатство ‘картины, нажется вместе с тем органичным, неразрывно. связанным с’ чувствами и переживаниями людей. ‚ Озаренность светом, He. смотря на сдержанную, строгую цветовую гамму картины, придает ей при всем драматизме ситуации оптимистическое звучание. Теперь мы снова окинем взором картину в целом, подробный разбор которой помог нам вникнуть сердцем и умом в жизнь изображенных людей. Мы еще раз убеждаемся в том, как мудро выбрал художник из многих возможных ситуаций, евязанных с возвращением ссыльного, такой момент, в котором, как в фокусе, отразилось и прошедшее, и настоящее: самоотверженный —подвиг революционера, перенесенные им на каторге страдания, тревога и печаль его близких, рождающаяся уже радость ‘неожиданного свидания с дорогим, любимым человеком. Воссоздав с ‹огромной Художественной убедительностью один момент из жизни пПолитичеекого -есыльного и его семьи, Репин рассказал целую повесть о людях 60—70-х годов ХХ вена. Нуж: HO помнить, что в те десятилетия лучшие представители русской демократической интеллигенции, вбодушевленные революционными идеями Н. Г. Чернышевского, участвовали в борьбе за освобождение народа, подвергаясь за это жестоким преследованиям самодержавия. Из картины нам также совершенно ясно, что Репин от: носился с искренней любовью и глубоким уважением к этим самоотверженным людям, боровшимся против бесправия и угнетения народа, говорил о благородстве, о} красоте их подвига. HHAMH склоненной спины и согнутой руки. Кажется, она только что встала, увидев вошедшего, быстро шагнула ему навстречу, но остановилась в нерешительности и, наклонившись вперед, впилась взглядом в лицо сына. Она, видимо, не вполне его узнает, не верит своим глазам: так страшно он изменился. Затем художник переключает наше внимание на детей, сидящих по другую сторону стола и занятых до этого момента приготовлением уроков. Лицо мальчика, одетого в черную форму гимназиста, озарено радостной улыбкой, глаза сияют восторгом. Он, видимо, не столько Узнал, сколько догадался, что вернулся отец, и готов вотBOT вскочить и броситься к нему < громким возгласом, даже рот его слегка’ приоткрыт. Совсем другое происходит в душе девочки, светлое платье которой резко контрастирует с одеждой брата. Она моложе его ‘и ‘отца совсем не помнит (видимо, была совсем маленькой, когда его арестовали). Пораженная появлением странного неизвестного человека, смотрит она на него исподлобья, с большим любопытством; но в больших серых глазах ее недоверчивость, . страх, отчужденность. Наш взгляд устремляется дальше, в глубику комнаты. За роялем — молодая женщина, жена или сестра революционера, в черном платье и накинутом на плечи сером платке. Усльшнав шаги, оторвалась она от игры и, слегKa повернувиись к вошедшему, смотрит па него широко раскрытыми от изумления и радости глазами; от волнения ее рука крепко сжала подлокотник кресла. Еще дальше — застывшая в дверях горничная, ‘не по. нимающая, что происходит. Ведь пришедший — coBepшенно не известный eH, 4yжой человек, да еще в таком странном обличье. Она, видимо, крайне неохотно его впустила ‘и, держась-за ручку двери, ждет, что скоро он уйдет. Как контрастирует ее безразличный, холодный, даже недружелюбный взгляд © чувствами, взглядами тех, кто увидел близкого, дорогого человека! . Но мы’ не можем ограничиться ‘рассмотрением изображенных на ‘картине людей. Ведь все окружающие их вещи; предметы, самый облик комнаты ‘тоже играют немаловажную роль в пенимании смысла картины. Здесь нет ничего случайного, все строго отобрано художником, все красноречиво. Проста, безыскусна o6ctTaновка чистой, уютной комнаты; сдержанны, неярки краски, данные в большом богатстве оттенков, переходов. Деревянный, некрашеный пол серовато-желтоватого цвета; дешевые, немного поблекшие обои выдержаны в светлем зеленовато-голубом тоне; на столе серая полотняная скатерть с неширокой ›красной полосой у края (единственное яркое пятно в картине). Стулья в комнате простые, деревянные; на старинном мягком кресле с коричневой обивной оборвана тесемочка. Скромно, небогато живут здесь люди. А книги, рояль, географическая карта на стене—эти предметы характерны для культурной, интеллигентной семьи. Портреты революционных поэтов — Шевченко и Некрасова, висящие направо от двери, дополняют” наше представление 0б интересах и взглядах семьи, принадлежащей к кругу трудовой демократичесной интеллигенции, Нельзя не увидеть и того, с каким совершенным мастерством передал ` художник пространство двух комнат, так что все изображенное на холсте воспринимается нами как картина действительной жизни. Вместе с тём комната кажется наполненной свежим воздухом, проникающим сквозь открытую на’балнон дверь. Этого впечатления хуложник достигает постепенным ©смягчением контуров и объемов фигур и предметов по мере их ухода в глубину, ослаблением силы звучания цвета. Прекрасно передано РепиПРОБЛЕМА статьей о безработице выступил Джордж Гэллан, директор американского института общественного мнения. Этот институт провел. специальный опросе общественного мнения, и Д. Гэллан сделал следующий вывод: «Впервые со времен безработицы тридцатых годов, когда одна шестая часть всей рабочей силы не имела работы, обследование, проведенное институтом, показало, что проблема работы, проблема занятости . считается сегодня` главной проблемой в стране». В газетах США то и дело появляются снимки безработных, которые стоят в очереди за бесплатной правитеёльственной похлебкой. Но иее, как подачку, выдают несчастным людям один раз в день, <В Сент-Луисе половина безработных не имеет права на получение пособия», «Детройт стал городом заводовпризраков. Этот крупнейший центр автомобильной промышленности работает менее чем на 50 процентов своей мощности», «В штате Мичиган тысячи рабочих автомобильной промышленности с 10-летним стажем уволены и вряд ли будут вновь взяты на работу». Таких заголовков сотни, тысячи во всех американских газетах. А под ними статьи о страданиях людей, о повседневных трудностях, о мрачных настроениях и мыслях миллионов простых америнанцев. Корреспондент газеты «Нью-Йорк таймс» Раскин писал из Детройта о тяжелом положении безработных так: «Банки разбухают от вкладов. Но это богатство находится в резком контрасте с той нуждой, которая видна на каждом шагу в рабочих кварталах Детройта». Раскин подчеркивал, что большинство уволенных с заводов Детройта — бывшие военнослужащие и другие люди, которые стали взрослыми и приобрели семью после депрессии 30-х годов. Teперь они жертвы спада, из-за которого 55 тысяч рабочих в штате Мичиган уже исчерпали возможности получения пособий от властей штата и еще пять тысяч каждую нвделю приходят к такому же бедственному положению». Корреспондент дал несколько зарисовок положёния семей безработных, с которы* ми он встречался. Они paскрывают картину отчаянной нужды, в которой из-за безработицы оказались сотни тысяч американцев. «Мать стояла с пятью детьми в жалкой прихожей, — писал он. — Десятилетний мальчик сказал, что он не хочет играть с другими детьми BO дворе — они сильно дразнят его, так как его синие штаны все в заплатах». «Я всегда старалась, — говорит мать, — держать детей в чистоте и прилично одевать их. Но теперь их одежда буквально разваливается на кусКИ». Овна рассказывала о тяготах, которые обрушились на семью с тех пор, как ее муж, ветеран военно-морского флота, потерял работу сварщика на заводе фирмы «НКрайслер». «Мой муж, — говорит она, — уходит каждый день и все время бродит в поисках работы. Но нигде ничего нет. Иногда он присматривает за детьми у чужих людей за 50 центов в час», Подытожил свои наблюдения Раскин следующим образом: «Наблюдатель в течение недели бродил по мрачным улицам, застроенным мрачными домами, по которым прогуливаются мрачно настроенные люди, спрашшвающие, знаем ли мы, кан сделать так, чтобы наша экономика не причиняла страдания многим людям. Вот статью. Она характерна для всех норреспонденций о безработице сегодняшнего дня в США. То же уныние, то же отчаяние, тот же безысходный пессимизм чувствуются в каждой строчке. Мы были в Вашингтоне, Там, в столице Соединенных Штатов, мне довелось побеседовать с ‘одним из правительственных чиновников. Он сказал, что конгрессмены в Вашингтоне получают все больше писем от своих безработных избирателей, которые требуют мер .по обеспечению работой и продовольствием. Число таких писем примерно вдвое превышает количество жалоб на безрабо* тицу и экономическое положение год тому назад, ска: зал он. Несколько позднее в газете «Уолл-стрит джорнэл» был опубликован ряд таких пи: сем и бесед с конгрессменами по этому поводу. Сенатор Поттер (республиканец от штата Мичиган) ответил корреспонденту газеты, что «это самое большое ко* личество писем, которое я видел за одиннадцать лет пребывания в конгрессе. Мы, вероятно, получаем пятьсот писем в день, и очень многие из них посвящены безработице». В газете приводи: лось письмо жены безработного из штата Огайо, которая написала члену палаты представителей демократу ВоэниKy: «Мой муж приходит в отчаяние из-за отсутствия работы. У нас двухмесячный ребенок, много неоплаченных счетов, и мы сильно задол: жали. Через две недели муя перестанет получать пособие по безработице. Что делать?». Что делать? В Нью-Иорке мне довелось беседовать с одним из видных экономистов Америки — Виктором Перло. Он рассказал мне, что правительство совместно с крупнейшими каниталистами пытается найти выход ‚из создавшегося положения: Поэтому так усиленно рекламируется идея увеличения’затрат и уменьшения налогов. Тогда, дескать, говорят представители крупного бизнеса, отдельные лица или компании будут иметь BO3- можность больше тратить, а это повысит экономическую активность. — Однако попытка › уточнить эти заявления, — говорил Виктор Перло, — ‘приводит к столкновению MHOгих интересов. Сколько и когда должно расходовать правительство? На что? Кто должен получить деньги? Чьи налоги должны быть сокращены? х На эти вопросы ответы в америванских условиях дать трудно. Но выход знают сами рабочие, оставшиеся без дела. В Лос-Анжелосе мне довелось беседовать с безработе ным Гербертом Марчем. Он кестянщик по профессии. Два с половиной месяца уже без работы. А семья — жена и двое детей. — Есть выход из этого положения, — говорит он. — Прекратить гонку вооружений, договориться о мирном сотрудничестве и торговле с Советской Россией. Перевести всю экономику на мирные рельсы. За это боремся мы. рабочие Америки. Мы хотим мира! «Хлеб, работа, мир!> — так отвечают американские безработные тем, кто пытается peшить «главную проблему» путем увеличения военных заказов и гонки вооружений. В. ПАРХИТЬКО. Нью-Йорк — Москва. с во осорасотнице. - ‚ стороне и с завистью смотСтойка. Она. похожа на’меPAT на; стоящих в очереди. РРР ЕТО РЕГ Е РРР ТЕГИ РРИИГЕГУРИГУРИГУЕИТГИГИТЕУИЕГЕРИРЕ ГИГ EME РЕТРЕИ РТУТИ КЕЕРУРГИТЕИ ГУРУ РЕТРО РУ ТУРИНЕ РРР Т РТР) мрачные. сто приводов в полицейском участке. Тяжелый письменный стол, перёд ним -барьер. За столом — noctupili, cKyчающий регистратор, которому надоели и эти лоди; и их лица, и вся эта работа, За барьером — толпа безработных. Толпа. эта разношерстная, разноликая. Стоят почтенные отцы семейств и совсем мо— Я ел только вчера днем, — говорит пожилой человён в рабочей суконной куртке. — Ау меня мальчишка уже неделю не ходит в школу: не на что ботинки купить. — как бы про себя добавляет его сосед. — Я квалифнцированный маляр, да что толку? Куда ни придешь, везде одно и то же; сейчас мест нет, своих увольняем. Около этих двух стоит, низко, опустив голову, юноша. Он слышит, что они говорят, а затем начинает. искать чтоTO в кармане. .Порывшись там, он вытаскивает сначал& мыло, бритву, а затем никель — монету в 5 центов и, обращаясь к ним, замечает: — Думаете, вы одни такие? Вот эта монета у меня уже два дня. Болышне ничего нет. Оставил для себя, чтобы деньги не переводились. Как видно, даже в этих обетоятельствах юноша не потерял чувство юмора. — А бритву ‘зачем с собой носишь, приятель? — спраптивает тот, что говорил первым. — Так ведь жить негде. Угла своего нет. А когда при: ходишь просить работу, надо быть чистым и бритым, — просто отвечает паренек. Я хотел сфотографировать эту сцену, достал фотоаппарат. Он был у меня под плащом. В рядах базработных послышались недовольные возгласы. Они не. знали, кто я, с какими целями пришел сюда, и приняли меня за фоторепортера нью-йоркской газеты. Почему я пошёл в.это бюро? Разве мало сцен, которые то и дело видишь на улице? Голодные, бездомные люди часами простаивают на углах улиц в Бауэри — трущобах Нью-Йорка. Им не на что надеяться в будущем и у них ничего нет в настоящем. Оборванных нищих о часто можно встретить даже в центре Нью-Йорка. Они заходят в закусочную-автомат и. ждут, не останется ли кое-что - из объедков на столе. ПИрилично одетые прохожие торопливым и пугливым. движением выхватывали газету из мусорного ящика: это тоже безработные, у них. тоже нет средств к существованию, нет даже десяти или пяти центов на газету. А может, потрафит, может, в газете, в длинном ряду различных реклам, попадется и сдна строчка о том, что где-то кому-то нужен работник его специальности. Человек быстро отходит в сторону и жадно просматривает газетные столбцы. Но, видно, там ничего нет хорошего... Газета снова ‘отправляется в мусорный ящик, ЕР MAAS EEA SAE RAEN ONGIEE ВБ заключение дадим He. большую справку по истории создания картины «Не ждали». ЕЙ предшествовал вариант того же названия (1883 г.), где на небольшом холсте изображено неожиданное возвращение курсистки, которую мать и сестры встречают испуганно и встревоженно. Но от такого решения темы Репин быстро отказался и затем в течение более чем полугода напряженно работал над картиной. Он не делал к ней больного количества этюдов (что, кстати сказать, не характерно для Репина). Композиция картины сложилась, оформилась в его творческом воображении. Писеалась она вначале почти целиком © натуры: нужные ему комнаты Репин нашел на даче в Мартышкине (вблизи Петербурга), для создания о6- разов женщин и детей позировали родственники художника. Но это были лишь пер«Как. три березы помезмали строителям» — так называлась статья, в которой рассказывалось о плохом положении дед на строительстве Дворца пионеров. на Ленинских горах. 0 Было это месяца полтора назад. И вот совсем недавно мы снова побывали на стройке. Изменений почти нет. Все те же бесконечные споры: «Рубить березу аль не рубить?», а стройка — ни с места. За пять месяцев строители. выполнили работ всего на 2,5 миллиона рублей, план последнего квартала осуществлен только на 58 процентов. Что же привело строителей Дворца пионеров к такому неутешительному итогу? «ГРИБЫ»- РЕЛИКАНЫ На строительство стали завозить перекрытия, которые в данный момент не нужны. Их складывают в шШтабеля под открытым небом: Лежит такой штабель из десятков перекрытий, а в это время экскаватор срезает вокруг него грунт, потому что Beдутся работы по вертикальной планировке территории. Так и вырастает на земляной ножке большущий. <гриб», шляпкой которого служат ‘келезобетонные перекрытия. А стройка задыхается: ей нужен кладочный материал. Почему царит такая неразбериха со снабжением? Tne \ график? Пожалуйста. ществует, но тольно кд бумавые шаги. Репин непрерывно совершенствовал, переделывал, корректировал отдельные фигуры, предметы, детали. Особенно большой переработке подвергся образ революционера. И в дальнейшем лицо его трижды изме. нялось’ автором, вплоть 10 1888 года. Все это требовало от художника огромного, напряженного, порой reponyeского труда. В письме Репина к В. В. Стасову по поводу картины «Не ждали» имеются такие строки: «Если бы вы знали, сколько горя я пережил`с нею и какие силы легли там...» Репин проявлял больное гражданское мужество и смелость, создав в 80-е годы, в период наступивией политической реакции, карTHHY, ‘воспевающую подвиг революционных борцов.. М. ЭПШТЕИН, старший научный сотрудник Государсетвенной Третьяковской галереи. Попытаемся внимательно рассмотреть известную Kap. тнну великого русского художника И. Е. Репина «Не ждали», написанную им в 1884 году. Перед нами — скромная, уютная комната, ‘озаренная мягким дневным CBeTOM, B которой находятся несколько человек — женщины, дети и только что вошедший мужчина. Мы очень быстро улавливаем, что здесь изображена неожиданная и необычная встреча людей, охваченных. глубоким волнением и «ложными = переживаниями. Мы догадываемся, что пришедший — близкий и родной человек в этой семье, но что его появление для всех совершенно неожиданно. Уже вовлеченные в волну: ющую атмосферу картины, мы неё можем остановиться на этих первых наблюдениях. Стремясь понять происходящее, мы делаем следующий шаг в раскрытии содержания картины — вглядываемся пристальнее в. действующие лица и по их внешнему облику, мимике, позам, жестам определяем их чувства, мысли, взаимоотношения, характеры, устанавливаем, кто они, чт0 с ними произошло. Сразу становится ясно, что главный герой картины — вошедший мужчина. хотя, ‹строя» картину, художник изобразил его не в центре холста и не на переднем плане, но высокая его фигура в темной одежде, четко выделяясь на фоне светлой стены и пролета двери, сразу приковывает наше внимание. К тому же взоры всех присутствующих в комнате устремлены на него. Кто же он? Это человек среднего возраста, у него загорелое, изможденное, обросшее бородой лицо, под высоким лбом большие, запавшие глаза, полные глубокой печали. Усталый, несколько нерешительный шаг его замедлен. Неуверенно и смущенно мнет он в руках шапку. Тяжелый, грубый крестьянский армяк свисает с его худых плеч. На ногах — запыленные, стоптанные сапоги. Догадываешься, что этот человек вернулся из тюрьмы или с каторги. Душевное благородство, одухотворенность ни ум, которые светятся в его глазах, позволяют думать, что он политический ссыльный, революционер. Пристальный взор его выражает тревожное ожидание: что найдет он дома, как встретят его родные? Вместе с ним вглядываемся мы в седую женщину в черном платье, угадывая в ней мать вошедшего. Хотя ее бледное, ’исхудавшее лицо почти не видно, очень красноречивы поза и жест, переданные выразительными лиaT OD, После выступления газеты ницкий) ослабили группу тов. Хажакяна, переведя главного конструктора тов. Ионова на другой объект. В связи с этим вспоминается одно из совещаний, созванных главным инженером HHCTHTYта «Mocnpoext»> тов. JibBoвым. Гам говорилось о тяжелом положении, сложившемся на строительстве дворца. Тов. Львов дал указание по-‹ полнить группу тов. Хажакяна теплотехниками и конструкторами, и в то же вре: мя с его ведома тов.. Ионов был переведен на другой объект. Удивительно! «Рубит ь аль не рубить?» ге. В‘ июне план - снабжения был выполнен всего на 16 процентов. В июле дела пошли не лучше — до 10-го числа‘на строительство вообще железобетонных ‘изделий не завозили. - С перебоями работают на стройке экскаваторы из-за нехватки. автомантин. Кстати, и самих экскаваторов недрстаточно. И в этом вина главного механика Главмосстроя тов. Егнуса. На все требования строителей он отвечает только обещаниями. В опубликованной раньше статье мы писали, что на строительстве Дворца пионеров не налажено освещение и потому вторая смена не может работать с полной нагрузкой. Уже давно были смонтированы прожекторные мачты, а вот светло на стройHe ‘по вечерам стало совсем недавно. В течение нескольких месяцев освещение могли наладить. СОРВАНЫ ‚ВСЕ СРОКИ Работники третьей ‹ мастерской института «Моспроект» никак не могут ‘выпустить проект постоянных установок залнвающего света для строительной площадки. Кстати, поговорим о работе этой мастерской. Проект дворца создала группа TOB. Хажакяна. Проект действительно хорош! Ho sce сроки выдачи технической документации сорваны. И что особенно удивительно, руководители мастерской (тт. Мезенцев и ТелесНа строительстве дворца пионеров работает много опытных рабочих. Имена Героя Социалистического Труда тов. Афонина, бригадиров комсомольско - молодежных коллективов, борющихся за право носить звание коммунистических, тов. Коптелова и тов. Чаругина известны всей Москве. Строители полны желания как можно ско: рее вручить юмым ленинцам свой замечательный подарок. TloMowb HM B этом. ежедневно приходят десятки комсомольцев из всех районов Москвы. В общем с. такой армяей строителей, в которой есть и опыт, и молодой задор, мож но не один, а десятки дворцов построить. Но возможно это. только при правильной работе тех организаций, о кэторых мы рассказали. Если же на стройке этого не будет. то план строительства Дворца пионеров на 1959 год будет сорван. А, ЕГОРОВ, JAI, HOLM LT A eee атре парка выступают артисты Государственного латвийского ансамбля песни и пляски. В парке «Сокольники» сегодня вечером концерт знаменитого ансамбля «Березка», того самого, которому аплодировали американцы, французы и зрители многих других стран. Ну, а тем, кто любит шумные, веселые карнавалы, лучше всего отправиться в Измайлово. Там состоится молодежный «Бал цветов». Победителям конкур: са на лучший костюм будут вручены призы. ° Многне москвичи в этот ве. чер в Эстрадном театре «Эрмитаж» услышат заключительный концерт джаз-оркестра под управлением Олега Лундстрема. ..Что бы вы ни выбрали, куда бы ни отправились — вам не дадут скучать! Во всех уголках Москвы, парках, на открытых эстрадах, в летних цирках ждут вас в этот вечер музыка, шутки, веселье, Субботний вечер — особенно радостный. Много интересного сулит он москвичам. Посмотришь на афиши и объявления, и глаза разбегаются. Не знаешь, что выбрать, чему отдать предпочтение. Но, конечно, в теплый летний вечер хочется побыть на воздухе. Может быть, отправиться в парк? Но в какой? В Центральном парке культуры # отдыха имени Горького — веселый праздник музыки, ‚танца и песни. В Зеленом те‚ а А 29 НЬЮ-ИЙОРИ. Пикет бастующих в центре города. -...+..+..+.++++++++++++++++++++++ +++. +++ «МОСКОВСКИЙ КОМСОМОЛЕЦ» 8 стр, августа 1959 г.