СОВРЕМЕННИК] АВТРА — День T033HH. Он пройлет иначе ч >72 Он пройдет иначе, чем в прежние годы. потому что вее время растет наша поэзия: появляются новые талантливые авторы, совершенствует свое мастерство и мудреет уже зарекоменловавшая себя литературная ‘смена, прихоUIT в новым поэтическим открытиям эпытные мае гера... Он пройлет по-новому, потому что в нынешнем году впервые издана книга «День русской поэзии»: москвичи гостеприимно потеснилиеь на страницах традиционного сборника: рядом с вими выступают русские поэты Ленинграда и Владивостока, Киева и Красноярска, Ярославля и Свердловска. Оталинграла п Хабаровска, Петрозаволска й Иркутска... Й самое главное. Это будет еще один день продолжающегося всенародного обсуждения тезисов, лень. когда В ЕНИЖные магазины прилут к поэтам и члены бригал коммунистического труда, п преподаватели булущей новой колы... 0 чем повелают своим пытливым п требовательным читателям паши поэты. чем взволнутют. нал чем призовут задуматься своих современников. этроителей коммуниетического общества? ВИБ русекой поэзии» — один из обычных наших дней. Сборник так и залуман: это не антология и не коллекция всего характерного. что в полной мере отразило бы сегоднянтнее состояние пашей поэзии. Но вместе с тем, не лвляясь полным отражением лица современной поэзии, этот сборник несет В себе рял ее существенных черт. Прежде веего очевидно. что он серьезно обогагилея по сравнению со своями предтественниками за счет новых авторов, живущих в краях и областях Россий. Добрых три лесятка хороших стихов полписаны именами, впервые появляющимися на странипах тралиционного сборника. Этот знаменательный факт может служить наглядным опровержением скентических прогнозов, „„основанпых, честно говоря, на незнании истинного положения пел. Оставтея поговатираже anun. ния дел. остается посоветовать ^доморощенным скептикам прочитать стихи ставропольца И. Кашпурова. уральца Ручьева. волжанина Н. Якушева... Сборник дает основание для специального разговора и потому, что многие русские поэты выступают в нем со стихами, вполне выражающими основные тенденции их сегодняшней поэтической работы и соответствующими пынешнему уровню их мастерства. РЕДСТОЯЩИЙ ХХГ съезл партии, запуск советских спутников, недавний Международный конкуре имени Чайковекого и Братская ГЭС, пролажа сельскохозяйственной техники колу0зам, освоение целины и дружба стран социалистического лагеря, очерелная сволка Госплана, строительство новых цехов и американская провокация на Тайване — это темы только первых тридцати страниц объемистого сборника! Делом отвечают русские поэты на призыв партии, на требование нарола: ови — Ha переднем крае нашей борьбы. Перелистывая сборник. думаешь о том, как существенно обогащает поэзию связь с повселневной нашей жизнью. с трудом нарола. И неё только новыми темами и новыми мыслями, но и новыми поэтическими нахолками. Нало мчаться в поезле на восток. навстречу солнцу, чтобы солнечные лучи увилеть, как железнодорожную колею (А. Приставкин). Надо побывать возле машин. чтобы услышать. тто шмель, как «ХТЗ», басист (С. Салиетро). Надо не только вилеть работу экокаватора, вгрызающегося в лесной обрыв. во в знать стройку. чтобы найти такое ведиколепное сравнение корней. какое Aaшел Н. Тарасенко: „в ломкий суглинок обрыва Вросли. как железо в бетон.. Современность — органическое каче-. ство. нашей поэзии, это в особенности ощущаешь. когла знакомищься со стихами. собранными со Beex концов России. Но в «Дне русской поэзии» немало стихов, которые современны преимущественно тематически. Иные как будто бы целИком состоят из так называемых «примет времени». а дыхания современности, се размаха, глубины ее проблем в таких стихах не чувствуется, сколько ни перечисляй поэт этих самых «примет времени». \ ( другой стороны. в сборнике мы ветретим и стихи. материалом которых стала русская история — вплоть лю петповеких времен п срелневековой Руси. гражданская и Отечественная войны. наконеп, темы. казалось бы, сугубо лирические и как бы «вневременные». а многие из этих стихов звучат современно, они залевают за сердце, будят мыель. В московской писательской организации АВСТРЕЧУ ХХТ съезду партин. Президиум правления Москов: ского отделения Союза писателей РСФСР обсудил на очередном заседании вопросы, связанные с участием московских литераторов в подготовке к ХХ! внеочередному съезду партии. К съезду партии намечено ‘выпустить специальный очерковый сборник, посвященный людям бригад коммунистического труда. Образована инициативная группа по организации и подготовке этого сборника. В предсъездовские дни будут проводиться встречи московских литераторов с рабочими и колхозниками непосредственно в цехах заводов Н в колхозах. Пленум правления Московского от” деления Союза писателей. 19 декабря состоится пленум правления Москов: ской писательской организации на тему «Залачи советской литературы в свете перестройки системы образования». Для участия в нем привлекаются писаwee epee ng naAAérnranin мМанастерства гпагогических тели, учителя, работники просвещения, Академии п наук и ЦК ВЛКСМ, Почетные грамоты писателям. За ак: я ак ms О Е ыы Е тивное участие в культурном шефстве над Вооруженными Силами СССР вручены Почетные грамоты ЦК профсоюза работников культуры H Главного политического управления Советской Ар: мии и Военно-Морского Флота, благодарности министра обороны СССР. пи: ee mr ПлАдлта. Е В. Jt. сателям: А. Твардовскому, Соболеву, ШЮ. Чепурину, С С. Смирнову, А. Суркову, М. Шолохову, Г. Мдивани, а. > ЗИ RA А пПАЛларС А. Крову, С: Голубовуз ее mn Te ee тт Тыхоновх.. В. Лавреневу: Л. Леонову, Н. Тихонову, И. Эренбургу. волнуют (таковы, например, стихотворения Вас. Федорова «Возвращение», В. Киселева «Кооабельная роща»). Но, конечно же, есть матический «потолок», Д. СТАРИКОВ известный те> > ды» только «е одной стороны». Конечно, напрасно OH «презирал оттенки». Но. право. не настолько уж «в теперешние гопеременился климаг, чтобы нужно известная пре` было в корне менять прелетавление 8 ГИГ ГГ ГГТУ ТГТУ ГГ ОГИ ГТГ ГГ РГГУ ГЕ ЕЕЕГ ГГ ГГГГГ Г ИИЕ. ИГТ ГИГ ТРЕКЕ ГЕ ГЕ ЕЕГИЕ РГГУ РР ОР ЕРЕРЕВ Tom, tae Юг. а где Север! Компае нашего современника тот же. что был у него в руках и пятьлесят пять ‘и сорок Олин и тридцать четыре, и семнадцать, и пять лет назад: пользуясь же географией. какую предлагают иные аллегорические стихи. недолго и в трех соспах заблуаиться!.. А наш современник понимает: (В КАРПЕКО) Мне нельзя заблудиться: 3a мною другие идут. тельность в той нагрузке, которую может Дать поэт исгорической теме, желая выразить в ней то, че» живет наш современник. И понятно, что поэт неизбежно должен так или иначе обратиться к непосредственно злободневному материалу, рискуя в противном случае вее-таки отстать. Думается, что литераторы, отетапвающие равноправие всех и всяческих гем, правы в самом главном; в утверждении первенства проблематики, идеи произведения (ибо скульптуру о coвременности можно. и выковать из нержавеющей стали. и изваять из древнего мрамора): но все же они не смогут не признать, что как только мы переходим от области теоретических возможностей и допущений к практике искусства, — расширение тематического — кругозора. борьба за обновление тем, за вовлечение в искусство нового материала, 02- сказанного самой жизнью. — все это очевидные и непреложные законы творчеелтва, которое не хочет мириться с заетоем, с топтанием на месте. На этом пути освоения новых тем — свои очень большие трудности и еложности. Но думаетея. в высшей стенени несостоятельна аргументация против актуальнаети при помоши показа эстетической слабости многих и многих стихов на тему лня. И в тех стихах сборника, которые пронизаны настоящей гражданской страстью, несут в себе большую и выстраданную мысль поэта о современниках, — слова’ приобретают поэтический вес и значимость. мысль сливается с образом, который не иллюстрирует идею. a воплощает ее. Он родом из Орла иль Вятки — А вся земля его тревожит. Его в России ждут соллатки, А он с поста сойти не может. — так увидел М. Дудин скульнтуру советского вонна-освободителя в Трептовпарке. Вот публицистика поэта! ОВРЕМЕННОСТЬ — это современXS ник. Из разных, по-разному подмеченных поэтами черточек и штрихов вырисовывается CO страниц «Дня русской поэзии» большой. настоящий человек нашего времени. Ему © годами все милее «полевые скромные цветы» (Н. Рыленков). a «имеющий в рукё цветы плохого соверптать не может» (В. Солоухив)... Да. он такой! Но он ничего не забыл — ни ран войны, которые опасно берелить (В. Мусиков), ни саратовских крестьян. обласкавших фронтовяка. — и он хочет «“HONOMAATb. BCS дДоПомМНитТЬ, покамест жив и память не слаба» (А. Межиров). Да. он такой! Это он в «горячем мареве» степи, когда «моторы горячую воду глотают. и капли горячего пота на спинах». чуветвует «горячего сытного хлеба дыханье» (В. Семернин). Й это его руками впервые создан чертед многоступенчатой ракеты, взлетевшей в космос (М. Львов). Й это он упорно овладевает богатством многовековой человеческой культуры (И. Фоняков). Войн и пахарь. он «сердца зря в костер не кинет, не тронет попусту курка». но это он сегодня рядом с китайскими братьями. которым грозят оружием американского производства (Н. Грибачев). Он думает о «ролных женщинах» — о простых русских женщинах, уставших от мук войны (М. Светлов). И это ему поверял араб-беженеп свое горе, глядя влаль. где «серые от пыли тополя... пымились факелами гнева» (Н. Тихонов): это в его чееть, в знак уважения к его искусству «горят, как алый стяг. английские гвоздики» (Е. Шевелева): ste он. всматриваясь в жизнь и трул аргевтинских гаучо. угадал в запахе пампы родную Залонщину (А. Софронов). восхящаясь игрой мололого японского пианиста. поднял свой голое в защату мира (М Алигер). тоевожитея за будущее всей земли (С. Киосанов)... Да. он такой! И это его сегодняшние разлумья нал жизнью по-своему выражает в сборнике Л. Мартынов: Видеть жизнь с ее любой стороны Не зазорно ни с какой стороны! Однако согласится ли он, такой наш современник. с тем, будто одинаково важны и значительны все стороны жизни? Поэт, нееколько увлекиись словесной «стороной» стихотворения, ничего об этом не говорит. Между тем не случайно же об этом сегодня спорят и. писатели. и критики — спорят романами и пьесами. стихами и статьями... И это не празлный вопрос: согласимся мы или нет с Л. Татьяничевой, которая в «Дне русской поэзии» иронизирует нал одним свойм старинным другом: был он «несгибаем, как утес». и «непреклонно верил. что если Юг — то это Юг. а Ceвер — это Север». Автор сожалеет о таком полном смешении понятий в голове своего друга: «Ах. если был бы Moлол он в теперешние голы», он услыхал бы по ралио, что «в Чите — жара. в Баку — м0р0з. и ливень-—в Красноларе». и понял бы. «что есть на севере свой Юги есть на юге Север». Конечно. «упрямый» и «нескладиый» герой стихотворения Л. Татъяничевой «в теперешние голы» увидел бы жизнь не ‚ Марк ЛИСЯНСКИИ НАШ На земле на нашей Труд в почете. И, найдя призвание свое, Люди отдают себя работе, Праздники бывают в честь нее. Я в меднокотельном Был рабочим, Владимир ФЕДОРОБ мил седой человек В белой щедрости яблонь. Не старел, не скудел В его сердце запал. О жестокой борьбе И о всаднике храбром, О тайге и о море Он фильмы снимал. А еще он любил Над Десною закаты, Звон бандуры Про Запорожскую сечь, И любил он отцовскую Белую хату, Украинскую мову, Певучую речь. Но сильнее всего Беспощадную правду Он любил. Вдруг свинцом Отливал его взгляд. Ненавидел он скользких, Не рвущихся в завтра, Тех, что прячутся в щели PT FE PTFE FLT PT me PRS AO Pe BR ee ПРАЗДНИЕ Я ходил в атаку на войне... Без такой работы, между прочим Никогда б не стать поэтом мне. Труженики смотрят без укора На меня, и я не прячу глаз. Неспрдста же рядом с Днем шахтера Есть и День поэзии у нас. Память А. Довженно оно не представляется совершевным, но, пожалуй. во многом оно зваменательно LIA сеголняшней вашей литературы. Вы Солнце видели? Не это, которым жизнь напоена, которое источник света, тепла и хлеба и вина; не то, что всходит аккуратно в аккуратно льет лучи... А Солнце. на котором пятна, протуберанны и смерчи, на нем горящая корона пад воспаленным вздутым лбом, и рвутся, рвутёя миллионы сверхмощных водородных бомб... И это все — цена улыбки, с которой Солнце с высоты роняет зайчиков у`зыбки и тянет из земли иветы... Но это — подлинное Солнце и подлинная жизнь его. Сквозь мирозданье свет несется, не обегая ничего. Струится. плавает, течет он, лучи в ладонях мир несут... И не поэты — звездочеты проникли в солнечную суть! Да. пока что те поэты, которые писали о «пятнах. на Солнце», толковали их иначе, чем звездочеты. Но чем дальше. тем глубже проникают наши поэты «в солнечную суть». Й лучшее тому доназательетво — новый «Лень русекой поэзии». освещенный горячим солнцем наших лней. ЩЕДРОСТЬ И ловко юлят. И они не остались в долгу: Отплатили! — Как о чем? Про войну, . Про кубанские ночи И про то, как в ночи‘ Лозняки шелестят, Вак солдатская мать Всюду сына искала, Ветер иву до самой воды Пригибал, Как в атаке танкист, Фантазер небывалый, На сырую Весеннюю землю Упал. Гость нежданно замолк В белой шедрости яблояь, И к тетрадке солдатской Хозяин приник: — Кто сказал, Что поющее сердце ослабло? Слушай, сад, Слушай, степь, Зашушукалиеь зло: — Чем же так он велик? Все народ да земля! Как снимать в этом стиле? Где ж его ученик? Кто ж его ученик? В гимнастерке линялой Пришел к нему парень. На плечах чуть: темнелн Следы от погон. Потоптался в дверях: — Вот мой первый сценарий... И тетрадку солдатскую Кыташил он. РУДНО. просто невозможно в не‚большой газетной статье охватить все богатство ий вею сложность содержания «Дня русской поэзии». А вель мы еше ничего не сказали 06 интерееных поисках многих наших п0этов в облаети Формы. не посеговали 06 поводу недостаточно смелого преодоления штампа в иных стихах. не поратовалист интересным словесным находкам, синтакЗИЧесСким и стиховым экспериментам. стилевому многообразию, напевной гармоничности многих других произведений сборника... Хотелось бы в заключение привести почти целиком стихотворение москвича Леонила Диходеева «]юли и эвезлы»— А седой человек Посмотрел ему в очи: — Здесь о чем? И тогда встрепенулся солдат: Это мой ученик! ЕЕ Р РЕ ТИЕЕГЕГ Г ГГИ Г ГЕ РИГИ РИ Г ГРРУ ИГ ГРЕГ РИГИ ЕЕГ И ИЕ настроение, а не только обозначить его иллюстративно, как произошло, например, в картине М. Савицкого «Честь долгу», где художником обозначена, указана скорбь людей. хоронящих своего боевого товарища, но не раскрыт их душевный мир, люди не живут сами в картине, в каждом из них видна неопытность художника. Иллюстративность, как это ни обидно, чаще всего присутствует в многофигурных сюжетных композициях. И возникает она, между прочим, и от неумения правильно задумать и композицнонно. решить картину. Как-то мне пришлось вместе с Александром Петровичем Довженко осматривать одну выставку. И он высказал, как мне кажется, очень верное замечание, которое стоит учесть в своей. работе художникам. Многие живописцы считают, заметнл он, что картина хороша только тогда, когда в ней двадцать пять ‘квадратных метров, сто лиц и все сто лезут в кадр. У нас в кино есть первые исполчители. есть вторые, есть статисты. А когда же смотришь некоторые наши картины, то кажется, что все их персонажи получают одинаковую зарплату, все лезут в кадр на первый план и как будто все кричат: я! я! я! А ведь дла того. чтобы дать монументальное. обгазное решение, вовсе не обязательно показывать сто человек, а тем более всех их делать главными. Часто значительно сильнее можно выразить свою мысль в двух-трех лицах. Об этих словах Довженко я вспомнил, когда смот:- pen картины Е. Горовых «В жизнь» и М. Хмелько «На верность партии». Много людей. все толпятся. все главные, а мысли, выраженной в ясной, четкой композиции, нет. Экономность и точность — необходимые качества всякого истинно значительного произведения. Но они могут возникнуть лишь тогда, когда есть ясное ощущение ‘образа вещи. А в ряде картин хочется многое убирать и многое подрисовывать. И тем более радостно, что хороших, тонких вещей на выставке несравнимо больше, чем плохих. 9Э. Крастенберг в картине «На переправе», В. Озол в <Полуденном отдыхе» выступают как высококультурные, сложившиеся мастера. Очень скромными средствами они умеют достичь большого результата. В картине «Ha переправе» ощущаешь солнечное утро, массу простора, света, а ведь художник отнюдь ве использует всю палитру, здесь есть хорошая скупость цвета, присущая большим мастерам. Широта, большой живописный дар чувствуются и в работах Б. Берзиня «Латвийский народный праздник «Лиго», «Починка сетей». Хочется пожелать молодому художни: ку лишь большей завершенности, тон. кости в создаваемых характерах. Надо сказать, что вообще изобразительное искусство во многих наших братских республиках сделало большой скачок вперед. Это относится K художникам и Узбекистана. и Азербайджана, и в особенности Латвии. Молодые латышские художники, представленные на этой выставке, сочетают в своем творчестве традиции большого реалистического искусства с национальным своеобразием, тонкой живописной культурой. БО всем хорошем, интересном, что выставлено в залах Мане: жа, сказать, к сожалению, труд: но, хотя желательно было бы поговорить о графике, в частности, о больших успехах в линогравюре. предетавленной зрелыми работами И. Некрасова, Я. Манухина и др., и подробней остановиться на скульптурных вещах. Но размеры выставки и возможные размеры статьи слишком сильно отличаются друг от друга и взаимно спорят. А вобщем выводы выставка рождает самые оптимистические: она показывает, что советское искусство на верном пути, что тов в нем все больше задает молодежь, а значит, будущее наше’ — в Надежных руках. Но значение юбилейной выставки, посвященной 40-летию комсомола, конечно, не только эстетическое, Это документ эпохи, И радостно думать, что потомки наши, изучая полотна, посвященные комсомолу, смогут судить о времени, о людях, которые возводили фундамент коммунизма, С вне СОРОК ЛЕТ НА ЫСТАВКА, посвященная 40-летию комсомола, — значительное LJ HIG помсомола, — значительное событие в жизни нашего изобразительного искусства. Комсомол, с которым всегда связана новизна открытий, радость неизведанных дел и сме: лых начинаний, определил содержание выставки, направленность художествевных исканий. Главное, что эти искания проявляются прежде всего в стремле: нии к современности, в желания уловить черты эпохи и уже, как результат этого, свежесть, ясность решений, юношеский задор, которыми отмечен на этой выставке ряд произведений старых и молодых художников. О молодых нужно говорить особо. Пока замечу, что в этом отношении вы: ставка оказалась особенно радостной. Многие представители художественнай молодежи сумели рассказать о своем поколении с той силой искренности, с тем темпераментом, с той неожиданно: стью художественных решений. кото: рые и создают подлинное искусство: Выставка велика. Может быть, тей, слишком велика. Ее трудно осмотре“ за один раз, и. наверное, огромное здание Манежа следует использовать как: то более рационально. Быгь м0- жет, стоило бы подумать о том, чтобы размещать в нем одновременно не: сколько различных выставок, давая тем самым возможность зрителю выбрать что-то одно, изучить какое-то явление глубоко и всесторонне. Когда идешь по длинным залам, перед тобою постепенно разворачивается увиденный глазами нескольких поколений художников героический’ путь нашего комсомола за сорок лет. Арасные повязки, упрямые задорные лица «Комсомолок» К. Юона, «Предсе дательница» Г. Ряжского — черные ко POTKO подстриженные волосы, по-мужски твердым жестом опушенные на стол руки. Умное. волевое лицо «Номсомолки-пионервожатой» Н. Касаткина. Картина написана много лет назад. но если бы даже не было указано на табличке даты, все равно суровое. трудное и радостное время проглядывало бы в облике этой девушки. И вот еще одно. быть может, лучшее полотно того времени` «Рабфак идет» Б. Иоган: сона. Глядя на троих ребят, непринуж: денно, весело. уверенно идущих вперед, понимаешь непреклонность и по бедность этого движения рабочей молодежи в науку. к свету и культуре. Тридцатые годы! Пионеры, склонив: шись над детекторным приемником, слушают передачу. Радостный. стремительный, как само время, «Бег» спортсменов А. Дейнеки. проходка шахты метро Е. Лансере” И вот снова становятся суровыми краски, строже лица — пришла война. Картина Л. Фроловой-Багреевой «Комсомольская помощь». Осажденный Ле: нинград. Холод. Изможденная женщина в кровати, маленький ребенок на руках у девушки осторожно берет кусок хле: ба — так просто и сильно передала ху: дожница одну из самых драматических страниц истории Отечественной войны. «Бакенщица» Я. Ромаса — ночь, река. быть может. Волга под Сталинградом Огненные блики на лицах раненых, и сосредоточенное лицо девушки. сидя: щей на веслах. — она должна довести лодку. спасти людей. И как заключительный аккорд этой темы современное полотно: «У памятника Зое» Р. ДиденKO. Зимние сумерки. Неподвижно застыла группа лыжников. Задумчиво смотрят они на фигуру той. чье имя стало уже легендой. А дальше сегодняшний день: новостройки Сибири и покорение целины, комсомольские домны н уборка колхоз: ного хлеба. комнаты общежития и цехи завода — здесь живет, трудится. рабо тает наш молодой современник. Но сегодняшний день страны представлен уже не только в заключительных полотнах раздела, демонстрирующего исторический путь комсомола. — это главная тема всей выставки. ОЛОДОЙ человек страны социализма, выросший в советское время, воспитанный в нашем обществе, каков он, каков его каран: тер, пристрастия, внешний облик’ Что он любит и 9т0 ненавидит? На все эти вопросы ищешь ответа на выставке, и в лучших ее произведениях находишь много интересного и поучи тельного. Наши зрители уже знакоми лись и по достоинству оценили скульп: туру Ф. Фивейского «Сильнее смерти» Мужество. патриотизм, несгибаемую во лю советского человека сумел запечат. леть скульптор в фигурах трех полу: обнаженных воинов, попавших В фашистский плен. Радует свежим восприятием жизни полотно Н. Сергеевой «Фестивальная песня». Солнцем, радостной уверенностью в торжестве светлых сил наполнена эта картина. Зритель справедливо упрекал нащих живописцев за невнимание к индустриальной тематике. На этот раз горняки. сталевары, шахтеры, — пожалуй, самые частые гости на стендах выставки. И можно лишь порадоваться той сзажести и остроте, с какими взглянули В. Бундин ча своих «СтаnapannrAnw re Tr ас > Н. ЖУКОВ, народный художнин РСФСР < ячеек, а О. Толетой, безусловно, видел поля с пигницей. Тем че менее его полотно «Зреweer nw ee ee mw eae alee ют хлеба» не передает непосредственной свежести жизни, а воспринимае гея как копия чего-то зна комого. He раз виденного на выстав ках. Дело здесь, таким образом, в само: стоятельном творческом взгляде на мир, в умении осмыслить явления жизни и дать им свое художественное ре: шение. В этом, ‘очевидно, и заключается то важное, что нужно помнить молодым, да что греха таить. не только мМолодым художникам. САМОМ деле. сегодня уже ни у кого не возникает сомнения. что современность должна быть главной темой нашего искусства. Но как воплотить ее на полотне, как передать ее поэтический, возвышенный образ, схватить ее неповторимые черты, наити ту форму, которая 0у. дет отвечать содержанию нашей жизни, ее героическим свершени: ям, ее пафосу. ее напряженному ритму? Решить эту задачу нелегко. Многим она оказывается просто не под силу. Вот, например. фигура для памятника «< Жертвам войны» (автор В. Артамонов). Обнаженное, абстрактно трактованное тело мужчины, закрывшего лицо руками. Помести, кажется, эту фигуру в античный барельеф, и она ничем не будет ‚ выделяться. Что ще здесь от современности, где попытка найти свое творческое сегодняшнее воплощение темы героизма? Подражание, несамостоятгельность —пока еще основной, как мне думается, недостаток многих молодых. Только если раньше на выставках было много маленьких Герасимовых, то теперь многократно дублируются Дейнека, Сарьян; Нисский, Пластов. Художников разных республик покорило лактионовекое «Письмо С фронта», и они добросовестно повто-. ряют его в письме новоселам. письяют его в письме новоселам, UHChме из госпиталя и т. д. . К сожалению, некоторые молодые живописцы полагают, что достаточHO взяться за злободневную тему, а там. авось. мол, кривая вывезет. Нужно ли говорить, как это Henpaвильно? Чем значительнее и важнее тема. тем большая ответственность ложится на художника. И решать такую тему можно только во всеоружии мастерства, имея свой замысел, находя для него единственное и неповторимое образное ‘решение. Лучшие работы выставки отличаются именно этими качествами. Мне хочется сказать здесь прежде всего о полотне Т. Салахова «Утренний эшелон» и о его небольшом пейзаже «Гладнолусы». Эти вещи кажутся очень простыми, в них нет вичего лишнего, нричащего. усложненного. Шоссе, по которому идут машины, пересекающий его виадук железнодорожного полотна, цистерны поезда. мчащегося по мосту. Но в этой строгой, хорошо построенной композиции, в сдержанных ее тонах прекрасно ощущаешь картину начала напряженного рабочего дня — во всем этом есть настоящая правда и современ: ность. Автор предоставляет зрителю возможность домыеливать, фантазировать у его полотна. И этот скупой индустриальный пейзаж, ничем не подкрашенный, не принаряжщенный, пронизан подлинной поэзией и красотой. На этих просторах хочегя жить и работать. Или вот «Гладиолусы». Казалось бы, где искать примет нынешнего дня B столь нейтральной теме. Однако OHH есть. Букет поставлен художником на открытом окне, как бы сквозь него мы видим на противоположной стороне улицы машину, многоэтажный жилой дом, ощущаем дыхание сегодняшней жизни. Столь же современен по своему жиBONHCHOMY языку молодой — худо ник В. Гаврилов. Его картина «Свежий день» наполнена воздухом, светом, чувством радостной уверенности. Девушка, непринужденно стоящая в лодке, река в мелких ‘барашках волн — эта простая композиция притягивает зрителя счастливым, молодым восприятием жизни. Напряженный ‘пульс сегодняшней действительности чувствуется в работе Ю. Королева и`Б. Тальберга «Наш бог — бег» и в картине Г. Манизера «Стоят на страже трубы заводские». Црагоценно STO умение выразить B bl Ul JI u Бидструп Х. Рисунки и карикатуры. вступительная статья С. Шатрова. Издательство «Правда». 63 стр. (Библиотека «Крокодила»). 100000 экз. Т руб. Бладыкина-Бачинсная Н. Собинов, «Молопая гвардия». 302 стр. Жизнь замечатель ных людей). 90000 экз. 5 руб. 70 коп. Горчанов Н. КН. С. Станиславский о рабо: те режиссера с актером. Общая редакция и вступительная статья Ю. Калатиникова Издание Всероссийского театрального ot цества. 283 стр. 7 000 экз. 15 руб. 70 коп. Матье М. Искусство древнего Египта. «Искусство». 212 стр. (Очерки истории и тгории изобразительных искусств). 8000 экз. 10 руб. леваров» и Н. Фролов, сумевший передать крепкую, уверенную хватку, рабочую сноровку своей «Лесосплавщицы». В ряде полотен, посвященных нашей молодежи, ясно улавливаешь черты характера передового советского человека: его мужество. сильный характер. щедрость и богатство натуры, скромность и такт. И невольно делается досадно, когда вдруг встречаются такие вещи, как скульптура М. Сковородина, изображающая молодого хлебороба. Стоит парень в ватни: ке, широко расставив ноги, подбоченясь, уперев руки в бока. Во всей его позе чувствуется нескромность и зазнайство. Зачем это нужно, разве это характерные черты нашего современника? Просматривая произведения, экспонированные на выставке, убеждаешься еще раз в одной, в общем давно извествой истине. Подлинная глубина, свой оригинальный взгляд на мир рождаются тогда, когда художник ‘хорошо знает то, что он пишет, когда умеет вемотреться в жизнь, осмыслить ее глубинные пронессы. Когда же нет этого ясного ощущения существа жизни, среды, героев. тогда и возникаег ходульность. напыттенность. Вот два полотна о сорок ‘первом годе. Одинаковые по теме и даже по основвым образам, они могут. служить примером разного подхода художников к своей задаче. В картине И. Агапова. дипломанта Суриковского института, «Москва. Тысяча девятьсот сорок первый год» схвачено главное —- настрое. ние и характер этого времени? холод: ный. суровый вечер. на пеоеднем плане во всю стену многоэтажного до: ма плакат первых дней войны. твердым шагом идет отряд народного ополчения. Сосред›точенные, мужественные лица, винтовки. крепко прижатые к груди. — да. этому веришь. это воспринимаешь как документ эпохи. А в картине М. Аникеева «Комсомольцы. Тысяча девятьсот сорок первый год» все приолизительно, неэкономно, неясно. Трудно отделаться от ощущения, что герой картины не живут, а позируют, АДО сказать, что грех некоторой театральности присущ даже весьма способным молодым художникам. В нашей прессе справедливо отмечалось интересное полотно И. Бевзенко «Первый комсомоль: ский прокат». Но думается, что все же Бевзенко грозит опасность нарочитости, театральности. которая ощущается, например, в фигуре старого мастера, как бы «на зрителя» всплеснувшего руками. и в той несколько показной напряженности. с которой молодые рабочие делают свое дело. Мне лично значительно ближе полотно молодого художника ПТ. Алеева «На Броценских карьерах». Здесь гоже будни. Но, глядя на эту картину, я чувствую . суровый подвиг труда. напряженность людей, делающих свое большое и ответственное дело. То, что у Бевзенко видится мне пока еще только как опасность, у П. Алехина уже реальная беда. Его полотно «Орленок» претенциозно и по замыслу, и по воплощению. На вершине горы стоит юноша со связанными руками, в разорванной одежде, а над этим юношей. гордо поднявшим голову, въется орел, — право же, это аллегория далеко не лучшего вкуса, и выполнена она тоже в какой-то претенциозной манере, На выставке есть еще один скульптурный «Орленок» Ю. Динеса. Надо сказать. что по безвкусице, ложному пафосу, мелодраматизму он даже превосходит своего «живописного» тезку. И, конечно, зрителю куда ближе то решение темы подвига, жизни, отданной Отечеству, которое дал А. Краснов в картине «За землю родную». Здесь есть недостаток мастерства, но художник сумел дать искреннее, проникнутое патетикой решение образа — и это главное. Неред нами боец, упавший ничком возле молодой березни. Мы видим его только по пояс. Плечи, голова, руки, он упал лицом вперед, как бежал в атаку, и, даще павший смертью храбрых. он ежимает в руке винтовку, как бы стремясь гуда, вперед, за товарищами... Знание жизни у нас порою приравнивают к непосредственному наблюдению фактов. А ведь быть очевидцем и художником отнюдь не одно и то же. Совершенно ясно, что молодые художники Я. Серов, П. Никонов и В. Чека. нюк не могли видеть Октябрьской революции, а тем не менее. в их полотнах «Как пройти в Смольный?», «Октябрь» и «Первая комсомольская ячей ка на селе» есть атмосфера эпохи, достоверность характеров. напряженность больших исторических схваток. Серов и Никонов не участвовали в штурме Зимнего дворца, так же как В. Чеканюк по возрасту не мог быть организатором первых комсомольских (Книги по искусству) Пименов Ю. В Подмосковье. (Записка художника). Рисунки автора. «Искусство, 83 стр. 6000 экз. 8 руб. Симонов К, Рассказы о японском искус: стве. «Искусство». 123 стр. 10000 экз. 2 руб. 30 коп. Юон Н. Москва в моем творчестве. «Со. ветский художник». 76 стр. 5000 экз. 15 руб, Яхонтов В, Театр одного актера. Вступи: тельная статья И Андроникова. «Искусство». 455 стр. 75 000 экз 15 руб. 40 коп. ЛИТВРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 142 29 ноября 1958 г, 3