ИСКАТЕЛЬ ПРАВЛЫ революции в Германии, преданHOH социал-демократическими лидерами и потопленной в крови немецкой военщиной, героическая борьба российского пролетариата, впервые в истории начавшего строить социализм, определили важнейшую веху в его духовном развитии. К «чистому искусству» возврата не было — мир стремительно Двигался вперед: новые силы поднимались в нем, вступая в схватку с отживающим собст: венническим бытием — с его моралью, философией, идеологией, с его властью над. человеческими жизнями. Ветер свободы повеял над истомленным человечеством, и ход истории ` переломился. История стала истинным наставником для Фейхтвангера. Он внимательно стал всматриваться в ее движение. Однако тайны ее законов не были разгаданы и познаны художником: поражение немецкой революции он воспринял как крушение надежд на революционную переделку европейского мира, и в первых его исторических романах «Безобразная герцогиня» и «Еврей Зюсс», принесших ему мировую известность, еще сильно дают себя знать исторический скептицизм писателя, его сомнения в созидательных возможностях человека и неверие в творческие способности народных масс. Он возненавидел реакцию во всех ее проявлениях, но противопоставил ей лишь одинокого носителя Разума, защищающего исторический прогресс. Долгое время, вплоть до начала второй мировой войны, эта иллюзия главенствовала в со0- знании и творчестве писателя. Однако его критическое отношение к буржуазному миру с годами крепло, его последующие произведения все резче и беспощаднее осуждали варварство буржуазной культуры. Лучшие его романы, принадлежащие к вершинам критического реализма ХХ века, были созданы в годы обостренной антифашистской борьбы, когда вся прогрессивная мировая общественность поднялась на защиту свободы народов и завоеваний человеческой культуры против фашизма. «Успех» и «Семья Оппенгейм» останутся навсегда славными памятниками этой борьбы. В ней Лион Фейхтвангер находился на линии огня, вызывая бешеную злобу гитлеровцев. ВБ эти же годы и до конца жизни писатель не только с огромным вниманием, но ис дружеским участием следил за успехами строительства социализма в нашей стране. Он видел в неи оплот и защит ника идей человеческой свободы. Вместе с тем коренное противоречие его сознания не было им преодолено. Он еще держался за свои старые воззрения на историю; видел в ней лишь трагическую борьбу разума и варварства. Он по-прежнему возлагал надежды на то, что одинокий гуманист, воздействуя своим жизненным примером на толпу людей, сможет изменить силой своего слова и убеждения неправедный, жестокий мир. Но к чести большого писателя нужно сказать, что в конце жиз ни, глубоко осознав опыт второй мировой войны, величественный опыт строительства социализма в Советском Союзе, он приблизился к истинному пониманию смысла современной истсрии, ее движущих сил, окончательно признав, что «великие перемены могут совершаться только снизу, массами, народом». Эта мысль, ставшая Для Фейхтвангера заветной, проходит через все его произведения последних лет. Она сообщила им дополнительную феалистическую глубину и помогла художнику отчетливо обрисовать столнновение общественных сил и в романе об испанском живописце Гойе, и в романе об американской революции «Лисицы в винограднике», и в романе о Руссо «Мудрость чудака». Духовная эволюция Лиона Фейхтвангера характерна для современного критического реализма, крупнейшие представители которого — Томас Манн и Ромен Роллан, Генрих Манн и Бернард Шоу, Роже Мартен дю Гар и Герберт Уэллс, каждый по-своему, приходили к пониманию того, что новая социальная действительность сменяет умирающий собственнический мир. Наиболее значительные произведения Фейхтвангера, в которых отчетливо проступила истина нашего века, века становления новых общественных отношений, прочно вошли в сокровищницу современной культуры. Согретые чистой любовью к человеку, окрашенные мудрой иронией, преисполненные открытой ненависти к варварству буржуазной цивилизации, они по праву могут считаться завоеваниями современного демократического искусства. Творческое наследие Лиона Фейхтвангера, писателя, обогатившего литературу новейшего времени крупными художественными произведениями, долго будет приковывать к себе внимание читателей, помогая полнее познать сложную духовную жизнь современного мира и яснее понять, как трудно большие художники критического реализма открывали для себя правду истории. Б СУЧКОВ ПУТЬ К ИЗОБСИЛИЮ И ПРОГРЕССУ <> Виктор ПЕРЛО, американсний экономист <> среднегодовому темпу роста америвансвго производства за последние полвека. Однако тот же журнал’ «Бизнее Уик» оценивает перспективы более осторожно: он предсказывает, что производство в США будет расти в год в среднем на 3 процента. Братья Рокфеллеры, которым вторят представители профсоюзной верхушки. утверждают, что если США хотят по-прежнему быть впереди Советского Союза в экономическом отношении, то среднегодовьй темл роста производства должен составлять 5 процентов. Однако эти защитники капиталязиа отнюдь не стремятся к честному соревнованию с СССР. Они хотят уничтожить социализм и рассчитывают, что это ежегодное пятипропентное увеличение объема производства им обеспечат война и военные заказы. Они не уноминают о том, откуда в деиствительности взялась эта знаменитая цифра — годовой рост производства на 4 процента. На деле же это средняя цифра роста промышленного производства США, выведенная из показателей резких подъемов в годы войны и спадов в межвоенные периоды. За период между годом наивысшего подъема производства во время первой мировой войны и годом, предшествовавшим началу второй мировой войны, среднегодовой роет производетва составлял всего 1 процент. За период между годом наивыешего подъема производства во время второй мировой войны и годом, предшествовавшим началу керейской войны, среднегодовой темп падония производства равнялся 4 процентам. А за период между последним годом корейской войны и 1958 годом уровень промышленного производства оставался неизменным. Американские империалисты не смотут увеличивать объем производетва на 5 процентов, на 4 процента или хотя бы на 3 процента в год в течение скольконибудь продолжительного периода. Для этого им нужна война, ибо противоречия загнивающей системы, исключившие возможность значительного увеличения объема производства в последние мирные периоды, продолжают обостряться. Ла Рокфеллеры вовсе и не расечитывают добиться пятипроцентного годового роёта производства мирными средствами — ведь они планируют увеличить на 50 процентов военные расходы, что составляет основу их «десятилетней программы». По сути дела, правительство и печать США с полной откровенностью признают, что частичное восстановление экономики, наблюдавшееся во второй половине 1958 года, было достигнуто с помощью крупных военных заказов. Вашингтонский корреспондент газеты «Нью-Йорк тайме» объясняет это восстановление прежде всего «везением». Он товорит о «факторах, которые помогли восстановлению экономики, хотя они вовсе не были запланированы в этих целях». И как ни странно, первым из этих факторов был запуск советских спутников Земли, вызвавший «колоссальную реакцию... В скором времени прежний лимит общих расходов на оборону был повышен... А месяца через четыре число военных заказов резко увеличилось» (согласно опубликованным цифрам, это увеличение составило около 60 процентов). Чуть ли не в продолжение полувека Соединенные Штаты были единственной из великих держав, которая в результате каждой крупной войны еще туже набивала свою мошну. Однако «везению» змериканекого империализма пришел коОВАЯ программа экономичеекого развития, намеченная Номмунистической партией Советского Союза в семилетнем плане, несомненно, будет намного перевыполнена. 0б этом говорит, в частности, значительное перевыполнение планов развития народного хозяйства СССР за последние два года. В Советской стране, особенно среди молодежи, наблюдается огромный трудовой подъем. Жизненный уровень народа повышаетея сейчас еще более стремительно, чем раньше. Опираясь на социалистические производственные отношения и передовую технику, обеспечивающие непрерывный рост благосостояния народа, советские люди с энтузиазмом ускоряют темпы развития своей страны. Советское сельское хозяйство, преодолев серьезные препятствия, быстро движется по пути прогресса. В ближайшие годы оно одержит новые решающие победы благодаря дальнейшей специализации и повышению товарности. Пройзводительность труда в колхозах будет быстро увеличиваться: в течение семи лет она должна возрасти примерно в два раза. Проведенная за последнее время в (оветском Союзе перестройка управления промышленностью и строительетвом, в особенности создание экономических районов и передача совнархозам контроля над промышленными предприятиями, явились важнейшим фактором, ускоряющим развитие народного хозяйства. В Советской стране нет никаких закоенелых и обветшалых институтов, которые могли бы препятствовать проведению еще более радикальных перемен в области организации и планирования хозяйства, когда в этом назреет необходиMOCTB. Американский журнал «Бизнес уик» заявляет, что новый советский семилетний план «бросает серьезный вызов экономическому превосходству Запада». В то же время «Бизнес уик» пытаетея преуменьшить значение плана, доказывая, будто в 1965 году объем промышленного производства в CCCP достигнет «примерно 50 процентов уровня США». Делая столь странный вывод, этот журнал, издаваемый фирмой «МакгроуХилл», допускает грубые арифметические ошибки. Крупный капитал США настолько ослеплен страхом и ненавистью, что, когда речь заходит о социалистической экономике, он вдруг забывает элементарные правила арифметики и оказывается не в состоянии сделать сколько-нибуль правильные подсчеты. Как же обстоит дело в деиствительности? В 1958 году объем промышленного производетва в СССР превысил 50 процентов промышленного производства США. В 1965 году Советский Союз по абсолютному производству некоторых тлавнейших видов продукции превзойдет, а по другим приблизится вк нынеш-. нему уровню американского производства (то веть к уровню 1958 года или даже более высокому уровню 1957 года). А как изменится за это время объем промышленного производства США? Американская промышленность более чем наполовину оправилась после кризиса 1957—1958 годов, но ее темпы низки и в последние месяцы даже замедляются. Трудно сказать, смогут ли США в 1959 тоду достичь своего прежнего наивыешето уровня производства. Это восстановление не имеет под собой здоровых основ и, возможно, довольно скоро сменится новым спадом. Однако оптимисты в США предсказывают, что впереди — длительный период роста производства. Некоторые заявляют даже, что этот рост составит 4 процента в тол, то есть булет равен ney. Ero испытанное средство — увеличение военных расходов — почти совсем потеряло свою действенность. Резкое увеличение военных заказов в нынешнем году и двукратное «балансирование на грани войны» обеспечило лишь частичное и непрочное восстановление. Даже полный переход экономики на военные рельсы, к которому стремятся Рокфеллеры, не обеспечил бы длительного процветания, а лишь создал бы угрозу девальвации доллара в результате возникновения чудовищното бюджетного дефицита. Если же вепыхнет война, —а в конечном итоге это неразрывно связано © колоссальными расходами на вооружение, — то на сей раз она не оботатит Соединенные Штаты, а разорит их. В том случае, если американский империализм по-прежнему будет проводить yeuленную милитаризацию страны и «балансировать на грани войны», то в конце концов он кончит плохо. Вероятнее всего, среднегодовой рост производства США не превысит 2 процентов (за базу берется период 1953— - 1957 годов). Таким образом, в 1960 году промышленное производство СПА будет составлять 100—117 процентов уровня 1957 года. Если учесть нынешнюю разницу в уровнях промышленного производства СССР и США и считать, что среднегодовой прирост валовой продукции промышленности СССР в целом составит в предстоящее семилетие примерно 8,6 процента, то получается следующая картина: СССР достигнет нынетнего уровня производства США (то есть уровня 1958 года) между 1964 и 1966 годами, а того уровня, какого достигнет к этому моменту производство США, Coветский Союз добъется между 1965 и 1970 годами; СССР дотонит и перегонит США по производству продукции на душу населения в течение примерно пяти лет после 1965 года. Но все эти расчеты не учитывают потенциальных возможностей человека социалистического общества, работающего в коллективе, не укладывающихея ни в какие известные нам индексы. Поэтому не будет ничего удивительного, если темпы роста производетва в СССР окажутся еще более быстрыми. Товоря о будущем, некоторые наблюдатели замечают, что имеется способ, с помощью которого Соединенные Штаты мотут сохранить 6596 экономическое превосходетво. Он заключается в том, чтобы США встали на путь социализма. Американскому народу не нужна война. Он должен сделать все, чтобы соревнование между странами с разными социальными системами сохранило мирный характер. В США ширится недовольство безрассудной империалистической внешней политиЕой нынешнего правительства, и это весьма отрадный факт. Благодаря этому все чаще и чаще срываются планы Даллеса. Рокфеллеров и им подобных. Если американский народ вместе с народами всех стран сможет настолько усилить свою борьбу за мир, чтобы в последующие 15 лет не допустить развязывания войны, то к тому времени создастея такое соотношение сил, в результате которого позиции империализма будут окончательно подорваны. И тогда перед человеком откроется широкий путь к изобилию, к счастью, к свершению всех его замыелов, а американскому народу значительно легче будет сломить сопротивление монополистического капитала и двинуться вперед по пути прогресса вместе со всем человечеством. НЬЮ-ИОРН, декабрь Лион Фейхтвангер книг, и всегда с вечно юного древа искусства опадают в свой положенный срок листы, некогда украшавшие его широкошумную крону. Время развевает их, и не все созданное мыслью художника остается в памяти людской, входит как нечто необходимое и значительное в духовную жизнь человечества. В двадцатый век — грозовый и бурный — время особенно строго судит труд художника, ибо в наши дни ценность произведений искусства определяют их верность духу истории, глубина постижения художником смысла свершающихся в мире перемен. Более чем полувековая творческая деятельность Лиона Фейхтвангера была посвящена поискам истины истории, самоотверженным и мучительным, Поэтому его романы, проникнутые трепетной тревогой гуманиста за судьбы человечества, романы, без которых литература современного критического реализма была бы беднее и уже, надолго переживут своего создателя, чьи зоркие глаза, пристально и вдумчиво всматривавшиеся в мир, закрылись ныне навеки. Большой художник прошел свою дорогу до конца. Она была нелегкой и каменистой. Годы его юности и начало творческой деятельности совпали с той бесплодной полосой в истории европейской культуры, когда поэзия и живопись, роман и драма поклонялись ид.- лу <чистого искусства». Уроженец Мюнхена, где прошли ero детство и юность, Лион Фейхтвангер с большим трудом преодолевал настроения, порожденные атмосферой «конца века». В своих ранних пьесах, насыщенных античными и библейскими мотивами, он отдал обильную дань эстетизму. Но здоровое чувство реальности, ясное ощущение несовместимости «чистого искусства» с властными требованиями подлинной жизни помогли ему сбросить с себя вериги декадентетва-и раскрыли путь в большую литературу. Немалую роль в формировании его взглядов на общественное назначение художника сыграл’ пример великих критических реалистов ХХ века — его современников и старших учителей — Льва Толстого, Генриха Манна и Бер: нарда Шоу. Глубокий след в его сознании оставило чтение произведений Горького и Чехова, к творчеству которых Фейхтвангер всю жизнь относился с неизменной любовью и искренним уважением. Но, прокладывая себе дорогу к подлинному искусству, он еще жил в плену иллюзий «независимости» художественного творчества от общественных запросов своего времени, иллюзий, характерных для умонастроений европейской интеллигенции тех лет. Роковые события перкой мировой войны, трагическая судьба ноябрьской Прошание с Ф. В. Глалковым 23 декабря литераторы Москвы, многочисленные почитатели выдающегося мастера слова прощались с писателемдругом Федором Васильевичем Гладковым. В почетном карауле у гроба, установленного в Центральном Доме литераторов, сменяли друг друга писатели — те, кто вместе с Гладковым создавал молодую советскую литературу, и те, кто пришел в нее позже, когда уже были опубликованы знаменитые «Цемент» и.<Энергия», и те. кто только вступает на трудный творческий ПУТЬ, В два часа дня В. Симонов по поручению Союза писателей СССР открывает траурный митинг. — Мы прощаемся сегодня, — говорит он, — с одним из зачинателей советской литературы, славе которой немало послужили талант и имя Гладкова. Это был художник большого, замечательного дарования, большой души, большой веры в дело, которому он служил. Это был великий труженик, писатель строгий и гребовательный к себе и другим. Мы не можем не вспомнить о том, как много он сделал для нашей литературы, для советского народа. Горько прощаться с ним, но у нас остаются его книги, дорогие миллионам советских читателей. Гладков прошел свой жизненный путь под великим знаменем коммунизма, которому он беззаветно служил до последнего дня. д. Еремин, выступивший от имени московской писательской организации, говорит о. высокой принципиальности Ф. Гладкова, о его непримиримости к пережиткам прошлого, о его страстной романтической устремленности к светлому будущему: От партийной организации Московского отделения Союза писателей РСФСР выступает В. Сытин. — Сегодня, — сказал он, — мы воскрешаем в памяти замечательную жизнь Гладкова — нашего друга по боевому союзу, нашего единомышленника-коммуниста. Эта жизнь достойна быть примером каждому, кто честно служит великому делу нашей партии. Гладков создал. нетленные ценности своим литературным трудом, своей душевной щедростью и умом настоящего воспитателя людей. Еще так недавно он вместе с нами радовался тем широчайшим перспективам, которые открывает перед советским народом великое семилетие. Нет с нами Федора Васильевича, но то, что он создал своим трудом и талантом, поможет нам идти по верному пути к коммунизму. Секретарь правления Союза писателей Латвии В. Лукс выражает глубокое соболезнование русским литераторам, потерявшим замечательного мастера слова. В своей речи председатель Новороссийского горсовета Н. Воронин сказал: — Рабочим индустриального Новороссийска вдвойне дорого имя автора <Цемента». Дотла разрушенный в дни Великой Отечественной войны, Новороссийск переживает свое второе рождение, и люди его учатся мужеству и воле у героев Ф. Гладкова. Студент Литературного института имени М. Горького А. Стрыгин заверяет, что молодые литераторы никогда не забудут напутствий, добрых и мудрых советов своего воспитателя, человека, чей светлый образ они навсегда сохранят в сердцах. ..Граурный митинг окончен. Процессия направляется к Новодевичьему кладбищу. Здесь снова звучат слова последнего прощания. — В этот пасмурный декабръский день, — говорит А. Сурков, — мы, советские литераторы и читатели, провожаем в последний путь человека, оставившего неизгладимый след в историн советской литературы. На нашу долю выпала радость жить с Федором Вясильевичем в литературе, ответственность за которую он всегда чувствовал. Он был учителем по сути своей, человеком, принявшим на себя подвиг воспитания молодежи. Гладков принадлежит к той чудесной профессии, лучшие представители которой никогда не уходят из жизни, — и сегодня гденибудь в Братске, Новороссийске, Кзраганде люди берут в руки его чудесные книги, помогающие им жить... На кладбище выступали также писатели С. Баруздин и Е. Поповкин. Г. Владыкин (Гослитиздат), Д. Блынский (Литературный институт имени М. Горького). Под звуки траурной мелодии медленно опускается в могилу гроб с телом Ф. В. Гладкова. ИЕН, ИРИНУ НИИ НИНЕ, РИАННА ИЕР РРР РРР Вот живое доказательство верности этого требования. На трибуне — молодой критик 0. Аруус, печально «известный» своими ошибочными предсъездовекими выступлениями. Не будем упрекать оратора в ложном самоуничижении, ложной «скромности», той самой, о какой говорят, что она паче гордости, но из его речи видно, как 0. Круус не хочет вникнуть в серьезность происходящего обсуждения. Участники съезда вспоминают, как отдельные критики пытались дезориентировать читателей и писателей, поднимая на щит случайные, не характерные для того или иного автора произведения и замалчивая его достижения. На съезде много говорили о Я. Вроссе, и во всех выступлениях звучало искреннее желание помочь талантливому поэту окончательно утвердиться на правильном идейном пути, подумать над тем, как решительнее отказаться от сомнительной «чести» быть «выразителем» мелкобуужуазных настроений. от жизни; интеллигент, надменный и злобствующий, — эти образы нравятся читателю-мещанину, причем он требует, однако, чтобы их в конце концов наказали за их ошибки, и справедливость, увенчанная лавровым венком, вступила бы на сцену. И когда мы говорим о честности и смелости писателя, мы во всяком случае не относим к этим его качествам способность подлаживаться под мещанский вкус, будь то в прозе, в поэзии или в драматургии. 0 проникновении мещанских взглядов в детскую литературу говорят В. Беекман и Х. ПукБ. — Ревизионистские тенденции, —отмечают Л. Реммельгас и другие выступающие, — конечно, не проявляются открытои прямолинейно. Они выплывают на свет то под флагом борьбы против декларативности, за эмоциональность, то в виде туманных по смыслу «подтекетов», то в ложном толковании проблемы актуальности литературы. А маска «борцов» против бесконфликтности? Но, между прочим, война бесконфликтности была объявлена еще в 1952 году. «Так что те, кто лишь сейчас просыпается, чтобы объявить войну уже побежденному и ликвидировать уже ликвидированное, — замечает Р. Парве, — просто смешны, потому что проспали свое время... Восвенное влияние международного ревизионизма ощущалось и у нае. Это говорит о том, что наш союз должен быть еще более последовательным в идеологическом воспитании писателей, особенно молодых». Что касается молодых эстонеких литераторов, то последнии номер их альмана— ха «Боевое слово» (составитель — 0. Вруус) был подвергнут резкой критике, но он, конечно, не определяет лица эстонской литературной молодежи. Съезт отчетливо Показал единство «отцов» и «де-. теи» в эстонской литературе, писателей старших и младших поколений; Такие молодые писатели, как В. Илус, Л. Урбаник, П. Хаваокс; да и многие участники альманаха являются авторами немалого числа хороших произведений. Статья В. Илуса, например, в эстонской предсъездовекой дискуссии о проблеме coBpeменноети производит впечатление очень разумного и глубокого подхода к теме. Но. безусловно, идейному воспитанию молодежи, и не только молодежи, следует отдать серьезное внимание. ваше доброе желание остается вашим личным достоянием, субъективным «невинным пожеланием». Раз вы его написали, оно пошло в МАССУ и ето значение определяется не вашим добрым пожеланием, а соотношением общественных CUA, объективным соотношением классов». Человек, берущий в руки перо, обязан думать 0 «соотношениях общественных сил», 06 идейной борьбе, которая сейчас так остра. Коммунистическая идейность — ключ. ‚ открывающий литературе ворота к далеБИМ И ПЛОЛлОТВОРрНЫМ перспективам. Съезд многое сделал для того, чтобы помочь найти этот ключ тем, кто до сих пор не нашел его. Особенно важно ‘отметить, что это было сделано спокойно, поделовому, принципиально. В здоровой атмосфере, в хорошем творческом климате —залог новых творческих успехов. Это, в частности, подчеркнул в своей речи выступавший на съезде секретарь ЦЕ Rill Эстонии Л. Ленцман. жж Коммунистическая идейность— душа советской литературы (Окончание. Начало на 3-Й стр.) то частного его представителя... Писатель-гражданин выносит этот конфликт на большой суд общества, и тогда есть полная гарантия, что конфликт будет разрешен правильно. Откуда берутся произведения серые, - безликие, невыразительные? И. Семпер высказывает верную мыель: безликость формы очень часто есть следствие 0есстрастия в душе художника, следствие его хололности. а 10 и его OTYr на «объективизм». Советская литература немыеслима без партийной страстности, без этого нет яркости и выразительности в ве творениях. — Однажды, — рассказывает Ф. hotта, — я долго стоял перед картиной, изображающей Тарту. Я узнавал свой родной город, но не мог решить, хороша или плоха картина. На следующем полотне был написан туман, знакомый эстонский туман, и гуси, улетающие на юг. Й вдруг я понял художника, выписавшего этот туман, понял его мыель: «Зачем вы улетаете! Разве где-нибудь есть край лучше этого?..» Я вернулся к картине, с доскональной точностью изображавшей город Тарту, и понял, что она плоха. №ивое отношение автора к изображаемому— без этого нет искусства. Невозможно осветить здесь все творческие проблемы, ветавшие на’ съезде, — вкруг их слишком обширен: детская литература и ее специфика, драматурги и театр, писатель и киностудия (этот последний вопрос вызвал особенно острые дебаты). Но обилие тем не сделало съезд эклектическим, напротив, в каждой из них по-своему раскрывалась тлавная проблема: писатель и жизнь, мастерство и позиция художника. Когда А. Хинт, критиковавший о Таллинскую киностудию, рассказывал, как однажды во время съемов режиссеры распорядилиеь очистить морской берег от ила, «чтобы он лучше выглядел». — то и эта веселая иетория как-то очень естественно «евязалаеь» < проблемой правдивости и убедительности художественных произведений... ‘Во, конечно, не только эти «рабочие вопросы» обсуждал съезд. «Литературная газета» выходит три раза в неделю: во вторник, четверг и субботу. 2. Мдеиность, партииность, принципиальность! — И у нас в эстонии, — заявил Л. Реммельгас, — критика культа личности и исправление ошибок пробудили среди некоторых элементов в литературе и вокруг литературы такие тенденции, которые нельзя квалифицировать как согласующиеся с социалистическим реализмом и советской литературой. Эти тенденции являются возрождением буржуазных взглядов — ревизией нашей марксистско-ленинской линии. 9. Нирк говорил о том, что мы ценим в Поэзии ее ясное общественное содержание. Если поэт по характеру не трибун, не надо требовать, чтобы он был им, но отход от общественных мотивов создает в поэзии «идейный вакуум». Мнимый «вакуум», потому что сюда проникают настроения мелкобуржуазные, мещанские, а уж за рубежом эти настроения есть кому использовать против нас. 06 уступках мелкобуржуазным, мещанским вкусам с тревогой говорил в своем докладе Ю. Смуул. Вот, например, образ Ромми Виррета из романа 0. Тооминга «Семья Кирретов». — Такого прожигателя жизни, как Ромми Киррет, мы уже встречали... СкаKY больше: интеллигент и художник в прозе последних лет показан зачастую внутренне ущербным, лишенным совести человеком. Мне кажется, что тут авторы в известной мере платят дань укоренившимся за длительное время вкусам того читателя, который требует весъма определенных пропорций любви, слез, брачных треугольников, крахов и смерти, обманщиков и обманутых. За такими требованиями стоит почти всегда мещанское отношение к жизни, которое за один день не исчезает, которое зачастую возникает снова и снова, которое ищет и требует себе пищу по вкусу. Мещанин за долгое время создал Тип своего художника, артиста, писателя, — этакого «комильфо», далекого от жизни, изолированного интеллигента. Артист, лишенный моральных основ и охваченный манией величия: писатель, далекий Несколько слов о выступлении самого Я. Кросса. Не все в нем было бесспорно. Неудачна, по нашему мнению, аналогия, проведенная Я. Ароссом, между мировоззрением и орфографией (скоро наступит, мол, такое время, когда о правильном мировоззрении писателя вообще говорить будет незачем; зачем сейчас специально говорить 06 орфографии, — знание ее само собой разумеется). Но ведь мировоззрение — не свод правил, которые можно зазубрить, и. все тут. Прав A. Rpoces том, что сейчас нужно во весь голос говорить о коммунистическом мировоззрении писателя, что надо помогать писателям, особенно ‘тем, кте духовно сформировалея в буржуазный период, овладеть ‘этим мировоззрением. Но‘иметь правильное, соответетвенное развивающейся жизни мировоззрение — это всегда будет первой заботой писателя. Я..Вроес говорит далее.о случаях разного истолкования одних и тех же произведений. Вопрос серьезный. В самом деле, бывает ведь так, что автор «не хотел» сказать того, что у него отыскал критик, что у. него вообще «сказалось». «Кеть нечестные интерпретаторы», — объяеняет Я. Кросс. Ееть. Но есть и авторы, не умеющие видеть дальше своих замыслов. В свое время Ленин писал ошибившемуся Горькому: «Вы хотите этим сказать «доброе и хорошее», _ указать на «правдусправедливость» и тому подобное. Но это Вам хотелось бы закончить эти заметки одним хорошим дополнением. В поеледние месяцы в связи с подготовкой и проведением писательских съездов участились поездки литераторов Москвы и Ленинграда в гости к литераторам республик. Но «гости» в данном случае — понятие условное, ибо хозяева ждут от опытных литераторов не только приветствий, но делового, серьезного участия в обсуждении проблем нашей многонациональной литературы. На эстонеком съезде очень интересно выступили ленинградец В. Азаров, говоривший 06 эстонской поэзии, и москвич К. Зелинский, речь которого была посвящена эстетическим ‘проблемам современной эстонской прозы. На съезде выступил секретарь правления Союза писателей СССР Г. Марков. Ha учредительном съезде Союза писателей РСФСР пользовалась успехом такая метафора: литература — это корабль, идущий в плавание. Подводя итоTH своим общим впечатлениям от стъезла эстонских Писателеи, пожелаем им: «Так держать!» Наши спецкоры ТАЛЛИН р Главный редактор В. КОЧЕТОВ. * a ne o Редакционная коллегия: М. АЛЕКСЕЕВ. Б. ГАЛИН. Г. ГУЛИА, В. ДРУЗИН (зам. главного редактора), П. КАРЕЛИН, В. КОСОЛАПОВ (зам. главного редактора), Б. ЛЕОНТЬЕВ, Г. МАРКОВ, Е. РЯБЧИКОВ, В. COJIOYX HH. разделы: ы: литературы и искусства — B 1-11-69, внутренней 1 издательство — К 4-11-68. Коммутатор — К 5-00-00 1 re yy HH Б—06163 Адрес редакции и издательства: Москва И-51, Цветной бульвар, 30 (для телеграмм Москва. Литгазета); Телефоны: секретариат — К 4-04-62. а С ее BRE СССР — Б 8-59-17. информации — К 4-08-69, писем — Б 1-15-93. жизни — К 4-06-05, международной жизни — К 4-03-48, отделы: литератур народов Типография «Литературной газеты». Москва И-51, Цветной бульвар, 30.