СОКРОВИША ЕАРЕЛЬСЕИХ НЕДР <> А. ТАЛАНОВ, специальный корреспондент «Литературной газеты» в самой Варельской ACCP ло сих пор нет ни одного керамического предприятия. Разве это по-хозяйски? в Особенно же богата республика транитом. На выбор, любого ‘цвета. Есть в Карелии и своеобразный минерал, который геолог Иностракцев открыл в Заонежье в03- ле Шуньги и потому назвал его шунтитом. Шунгит черен, смолист, блестящ, похож на антрацит. И в самом деле, он вполне годится как топливо и для газификации. Кроме того, шунгит — отличное удобрение для наших полей и превосходный строительный материал — заменитель цемента. Сейчас, когда декабрьский Пленум ЦВ АПСС с особой остротой поставил вопрос о развертывании промышленности строительных материалов, настала пора ваняться изучением нового материала. В Карелии огромные залежи природных красок: охры, мумии и сурика. Добыча красок также не организована, Давно когда-то. ещев Петербурге, существовал заводик, изготовлявитий из шунгита типографскую краску высшего сорта — «слоновую кость». В двадцатых годах пытались было налалить производство черных красок в самой Шуньге и в Петрозаводске. Дело не пошло на лад, и его забросили... Тогда техника находилась в младенчесвом состоянии. А теперь, когда У нас выросла и окрепла горнорудная и химическая промышленность, — разве можно не использоBOT такие великолепные природные залежи? ТОБЫ выяснить эти’ вопросы, мне пришлось побывать в ряде республиканских организаций, = Отроительство, особенно жилищное, приобретает у нас все больший размах, — сказал начальник управления по лелам строительства и архитектуры Совета Министров Карельской АССР тов. Соломонов. — Потребность в таких материалах, как камень и известь, очень велика. Но снабжающие организации плохо удовлетворяют нужды наших строек. Иное пришлось услышать в Министерстве местной промышленности, кстати, находящемея рядом, в том же доме. На вопрос, как используются местные ресурсы для строительных материалов, заместитель министра тов. Павлов ответил буквально следующее: . — Известь никому не нужна! — Как так? — Да, да! Мы затотовили 900 тонн, но никто ее не берет. —- Ну, а что делается для изготовления минеральных красок? — Ничего... Хотя мы имеем некоторые идеи... Хотим, например, построить лажокрасочный завод... Правда, пока к этому делу еще не приступали... — Известь, заготовленную местной промышленностью,-—<казал главный инженер управления промышленности строительных материалов тов. Патрин, — действительно, не берут, так как она находится «в тлубинке». Строители предпочитают получать известь нау прямо из вагонов. Мы делаем ее возле Беломорека и в Архангельской области. Привозим оттуда. — Далековато... . _ — Что поделаепть, потребность в вяжущих материалах выросла колоссально. — А как насчет шунгита? Собираетесь разрабатывать? — Нет, шунтгит — не наш профиль. Этим интересным минералом следовало бы заняться местной промышленности. Недостаточное внимание и несогласованность действий местных организаций — вот главное. что мешает использованию богатств кзрельских недр. Устравить это препятствие, право, нетрухно. А природа тогда бы вознаградила сторицей... ПЕТРОЗАВОДСКЕ тии Сусанина, «Славься», звучащее в апофеозе, после смерти героя, когда трагедия уже закончена, воспринимается нами одновременно и как всенародный гимн, и как личный мотив‘ самого Сусанина, как тема его бессмертия. Сусанин у Глинки, вышедший, выделившийся на миг из толщи народа, свершивший от имени народа свой. подвиг, «возвращается» в народ, навсегда растворяется в народной стихии. Такова идея «Ивана Сусанина» Глинки, далеко ушедшего вперед от «Думы» Рылеева. Эта неслыханная по тем временам для оперы идея произведения определила все новаторское драматургическое построение оперы Глинки, Это было и смелым новаторским решением проблемы народности. Для решения новых идейных и художественных задач Глинке потребовались и новая техника, и иные приемы композиции, и обновление музыкального языка. И в этом смысле Глинка начинал новый этап, новую эпоху в музыке. Чем же отличалась музыка Глинки от прежних русских опер? Что нового несла она? Любопытно привести здесь цитату из статьи 1837 года: «Глинка в опере своей первый дал мелодии права гран данства в русской опере и, доказав, что речитатив столь же свойственен гармоническому русскому языку, как и итальянскому, заронил свои прекрасные мотивы в душу каждого и сделал их народными... Верстовский часто брал народные песни и обращал их в оперные мотивы, и они пропадали. Глинка создавал русские мотивы — и они сделались народными песнями. Так и быть надлежало: там насиловали народный мотив, чтоб упрятать его в мерную форму; здесь давали мотиву полный разгул и свободу, как будто он. сейчас только вылетел из груди народного импровизатора». Народный элемент у Глинки был лишен налета мелодраматизма — Глинка шел к эпическому. Чудесно сказал Одоевский, что в Сусанине народный мотив поднят был до трагедии. Из книги в книгу, из статьи в статью переходят слова Глинки: «Создает музыку народ, а мы, художники, только ee аранжируем». Это высказывание Глинки можно ‹истолковывать по-разному. При известном желании его можно повернуть и в сторону оправдания упрощенности: бери народные песни, подписывай бас, самую. простенькую гармонию — и все, Но Глинка — что совершенно неоспоримо — понимал эти слова в более общем, обширном и глубоко философском плане. Для Глинки композитор — это сын народа, его представитель, выразитель его чаяний, идей и чувств. И эти чаяния, идеи, чувства, составляющие содержание музыки, ко: торое зреет в глубинах народного духа, требуя своего воплощения, и дает своему художнику народ, а мастерхудожник это содержание ‘оформляет, «записывает», «аранжирует», Так ВЫСОБИЕ стены из полированного мрамора напоминают лворец. Но это не хворец и we цитадель. Из помещения доносятся шум моторов, глухие удары по железу. Неужели за стенами из мрамора, из которого ваятели всех времен и народов созлавали величайшие произведения искусства, расположена механическая мастерская? На память приходит участок лоро-. ги, ведущей сюла, в поселок Рускеала, тоBe устланный мрамором. — 410 же это з5 чудо? — Обыкновенное... — Человек, в замастемной, лоснящейся спецовке кажется темным силуэтом нз фоне светлой с зеленоватыми прожилками стены. -— Обыкновенное... — повторяет он, привычным жестом пряча гаечный ключ в нагрудный карман спецовки. — Мастерская тут... Строили из отходов. Когда-то добывали тут мрамор... Вот и использовали отходы, что бы не валялись зря. — А сейчас разве не добывают? — Сейчас карьер в ином месте, Теперь хелают известь. — Из мрамора? — Да! Для бумажно-пеллюлозных фабрик. Геолог Владимир Алексеевич Соколов, научный работник, изучающий недра Взрелии, показывает кам местные чудеса и загалки. — Сначала поглядим на старые, заброшенные ломки... —— говорит Соколов и ведет в гору по тропинке, еле приметной на мраморной осыпи. Похожие на куски сахара, крупные осколки со звонким хрустом сыплются из-под ног. Взбираться по такой осыпи — все равHO, что шагать по ступенькам эскалатора, бегущим навстречу. Все же, наконец, удается добраться д0 верптины осколочного нагромождения. Взгляд еле охватывает поросшие лесом края бездны, ее сверкающие ва солнце белоснежные стены с прорубленными циклопическими арками. На дне выработки голубеет зеркало озера; в нем отражаются серебристые облака и сосны. — Раньше здесь побывали мрамор взрывами, — поясняет Владимир Алексеевич. — Год от года вгрызались глубже и тлубже в землю... Ho потом инженеры задумались: зачем извлекать камень по вертикали — на-гора, если можно разрабатывать его на поверхности. Разведали новое месторождение, где порода залетает на десятки метров в глубину и далеко вокруг. Запасы неисчерпаемые, мрамор отличного качества. Теперь ломают только верхние пласты породы — по тории. Быстро и дешево! Пронзительный свисток прерывает разговор, заставляет взглянуть на подножие горы. Там паровоз тянет платформы, груженные щебенкой. — Отходы... -—— объясняет Соколов. — Мелкий камень, негодный для известковых печей. Накапливается — хевать некуда. Хорошо. дорожники выручают, вывоBIT куда-то для своих нужд. [QUEMY судьба так. неблагосклонна к благородному минералу, из которого создано столько величайших произведений искусств? Неужели красота его стала ненужной и должна навеки отступить перед более важным прозалческим хелом? Талантливые карельские кустари умели ИЗГОТОВляТЬ Из мрамора множество художественных бытовых предметов: вазы, подставки для часов, шахматные доски, пепельницы, различные мелкие украшения. А сейчас красивейший минерал используется только лля изготовления извести. Почему? Этот вопрос невольно возникает, когда наблюдаешь за работой новых Рускеальских ломок. Сквозь стволы порелевигих сосен видно НОВОЕ ИЗДАНИЕ «КОНЬКА-ГОРБУНКА» Есть книги для детей, которые переиздаются постоянно. Больше всего это от носится к сказкам и, в частности, к одной из самых любимых детьми сказке — «Конен-Горбунок», Больше ста лет жинет в народе эта книга. Впервые она была издана в полном виде, без цензурных купюр, в 1856 году. С тех пор она выдержала множество изданий в нашей стране и за границей. Почти ежегодно Детгиз выпускает это классическое произведение П. Ершова. Только за последние десять лет оно выходило в разных оформле«ИЗБРАННОЕ» КАЛИДАСЫ В прошлом году народы Советского Союза отмечали одну из славных в нсторни мировой культуры дат — юбилей великого поэта Индии Калидасы, творчество ноторого живет вот уже полтора тысячелетия. Произведения Калидасы стали известны в Европе в ХУИ! веке: первый русский перевод его сочинений появился в 1792 году. Он принадлежит изве рику Н. Карамзину, опублинковавшему сцены из драмы «Сакунтала». «САД М ВЕСНА» Мир Амман — индийский писатель начала ХХ века. Его книга «Сад и вес`‘на» -- одно из первых прозаических произведений на языке урду, получивших широное признание. В увлекательной, написанной образным язы ком книге «Сад и весна» использован известный в Индии сюжет историн четырех дервишей. Это своеобразная форма восточного романа, граничаБак на настоящем полигоне, есть капонир для защиты людей от каменного обстрела во время очередного взрыва, когда градом палают осколки. Взрыв... И, как обычно при взрывах большой силы, земля взлыбилась и поднялась гигантским грибом, а нал всем нависло облако то ли от хыма взрывчатки, то ли просто от пыли. Не удивительно, что возникли разговоры о «трещиноватости» рускеальекого мрамора. От таких взрывов, небось, и сталь станет «тоешиноватой»... Еще не рассеялось лымное облако, как из боковой просеки ринулись мощные автосамосвалы. Экскаватор схватывает огромные камни, с неожиданной ловкостью поворачивается в сторону подъехавшего самосвала и разжимает свои стальные ч6- люсти. С грохотом сыплется камень. Началась погрузка... Когда разговор заходит об использовании местного мрамора, любят ссылаться на отсутствие транспорта. Но эти доводы не убедительны. Ведь даже более ста лет назал; при полном бездорожье; не имея машин, пользуясь только «тягловой силой», из Карелии сумели вывезти 27 крупных монолитов малинового шошкинского порфира. И не куда-нибудь за сотни километров, а в Париж для саркофага над могилой Наполеона Бонапарта. Ярко светит полуденное солнце. Вокруг — лесной покой. Bee располатает скорее к лирике, чем к беселе о камнях. Однако у молодого ученого, видно, на душе так наболело, что он не может не высказаться. — Ювелирные камни принято считать дратоценными, — говорит Соколов. — Дратоценность их условна и относительна, все же сначала скажу о них. Гранат... Все знают, этот темно-красный камень особенно красив в брасдетах, ожерельях, перстнях. Но специалисты ценят гранат и как абразив для шлифовки и полировки. Ведь транат очень тверд, он может оставить царапину на стекле и даже на кварце. Неутомимый разведчик новых месторождений профессор Борисов открыл богатейшие запасы граната на побережье Белого моря. Собеседник закуривает папиросу и, пыхнув густым клубом дыма, продолжает © нескрываемой досадой: — В устье реки Шуи несколько лет навал начали было заниматься гранчатовой породой. Заготовили целые штабеля. Ленинградская фабрика «Русские самоцве‘ты» отобрала там для шлифовки множестBO отличных камней... И что вы думаете? На этом все дело и кончилось! Камни Карелии очень разнообразны по расцветке. Нежно-голубой «лунный камень», фиолетовый — хрусталь-аметист, «письменный камень», названный так потому, что на его дымчато-серых кристаллах проступают закорючки, похожие на древние письмена. Карелия может в избытке снабжать этими минералами ювелиров и художественных кустарей. Или возьмем, к примеру, самый простой пегматит, из которого изготовляют фарфор. Чего только не делают из него: чапгки, тарелки, штепсели, изоляторы, выключатели и множество других предметов электротехники. Химики не могут обойтись без фарфора, стойкого против действия щелочей и кислот, 3y6- ные врачи не могут без него лечить зубы. Кажется, нет такой отрасли, где бы не требовался фарфор. Так вот этого самого пегматита здесь, как говорится, девать некула. Карелия снабжает им всю ap064666 19 6644664465665966560005 66696445068 HCTOину, cuewero с волшебной сказной. : В прошлом году ГосИнтересна история литиздат выпустил много названия книги: кажпая буква арабского кажсборников сказок — VHDAинских, сербских, индийм т за. ОЕ и > Е алфавита обозначает ских, индонезийских, перодновременно H ONPG сидских, египетских и деленное число, Сумарабских. А недавно выниях восемь раз. В проНа днях Государст: шлом году «Конен-Горбувенное издательство нок» был издан с иллюхудожественной литеwm ccm ch pee ea paw WAR oe wees eee 9 ote ма звисловых значений букв, входящих в слова «Сад и весна», составляет 1217— год написания этого произведения (по муратуры выпустило «ИЗзбранное» Калидасы, включающее его драмы «Малявика и митра», «Cary? «Мужеством = де шли «Чешские народные сказки», В них больше пятидеCATH произведений, взятых из сборников собирателей чешского Фольклострациями В. Милашевского, 200-тысячный тираж разошелся мгновенно. Вероятно, Tak же быстро разойдется и новое 400-тысячное издание «Конька-Горбунка», выпуАгнигала», на» год сульманскому летора Бенеша Методея счислению), Кульды (издание 1874 го«Всякий, нто прола) и Иозефа Штефана чтет эту книжку, словКубина (издание 1950 го<лонька-: ороунка», выпуУрваси» —в переводах щенное на диях Детгизом К. Бальмонта и поэму с большим количеством «Облано-вестник» (ne иллюстраций молодого ревод П. Риттера), Анига оформлена ху: дожником В. Элькони. которые вводят юных читателей в удивительный мир науки и техники, простирающийся далеко за пределы школьных проинженером читатель заоблачные Вместе ее Левитиным улетает В высот ¢ тельной да). обложка и иллюстрации выполнены художником В Свешниковым. талантливого башкирско: го художника Р. Сайфуллина. - § ным. Вам, юные О выходе нового журнала я узнал случайно. Поздней осенью прошлого года мне пришлось быть во Владимире. Ожидая троллейбуса на заводской площади, я увидел, как стайка’ школьников, TOропливо соскочив с подошедшей машины, бегом направилась к газетному но соБершит прогулну по сацду»,— пишет авромантики! в довольно затруднительвном положении. На двухтрех страничках они должны были рассказать о множестве сложных машин и станков, механизмов и приспособлений. В результате вместо интересных экскурсий — сложный перечень Maшин, который у юного чиВ МИНИСТЕРСТВЕ ГОСУДАРСТВЕННОГО КОНТРОЛЯ СССР В соответетвии с поручением Правитель ства Министерством ‘государственного контроля СОСР произведена проверка выполнения министерствами и ведомствами решений Совета Министров СССР о недопущении загрязнения рек и других водоемов неочищенными промышленными сточными водами. В результате проверки установлено, что предприятия ряда министерств, в частности предприятия Министерства нефтяной промышленности СССР, Министерства бумажной и деревообрабатывающей промышденности СССР, Министерства химической промышленности, Министерства черной металлургии СССР, Министерства цветной металлургии СССР и Министерства легкой промышленности СССР, не принимают должных мер к выполнению решений Правительства CCCP 0б очистке промышленных сточных вод, что наносит серьезный ущерб народному хозяйству, особенно рыбной промышленности. Предусмотренное планами строительство очистных сооружений ведется неудовлетворительно, а выделенные на эти цели средства полностью не осваиваются. В связи с невыполнением работ по строительству очистных сооружений загрязняются воды реки: Волги в зоне тг. Ярославля, Куйбышева, Саратова и Сталинтра= да, реки Днепра у гг. Запорожья, Херсона, Днепропетровска, а также водоемов в зоне г. Риги. Допускается значительный сброс неочищенных промышленных сточных вод в зоне г. Омска. Главная государственная сзнитарная инспекция Министерства здравоохранения СССР неудовлетворительно выполняет свои функции по санитарной охране водоемов и не обеспечивает контроля за выполнением соответствующих решений Правительства. Между тем Главная государственная санитарная инепекция и ее местные ортаны должны нести ответственность за неослабный надзор в отношении санитарного состояния рек. В ходе проверки Министерством тосударственного контроля СССР обращено внимание руководителей ряда министерств и предприятий на необходимоеть быстрейшего выполнения решений Правительства, СССР. 0б очистке промышленных сточных вод и о санитарной охране водных источников. Одновременно с этим Министерством государственного контроля СССР наложены дисциплинарные взыскания на некоторых руководящих работников, виновных в нарушении решений Правительства СССР о прекращении загрязнения рек. В частности, объявлен выговор управляющему трестом Министерства строительства предприятий нефтяной промышленности т. Визиряну, заместителю директора Ярославского нефтеперерабатывающего — завода т. Дырда, директору Сталинградекого гидролизного завода Министерства бумажной и херевообрабатывающей промышленности СССР. т. Мартьишу, строгий выговор — директору Кемеровского коксохимического завода Министерства черной металлургии СССР т. Коминову, директору завода Министерства легкой промышленности СССР т. Анкудинову и некоторым другим должностным лицам, с такой стремискоростью, что киоску. Несколько голосов одновременно прокричало, обращаясь к киоскерше: «Второй номер «Юного техника» есть?» Как были огорчены феРУ даже воздух вокруг воздушного корабля начинает сжижаться. временно хищается, когда геологи академика OXHOчитатель BOC_ методу ПУ тателя вызовет ‘сто THIсяч <как», сто тысяч «что», сто тысяч «почеMy>. Литературный отдел журнала еще не офорА. П. Виноградова, с номилеся. В нем запоминаетбята, получив отрицательный ответ! С любопытсетвом я спросил одного школьника; — Что же в этом журнале интересного? — Все интересно! — Такие статейки есть, что от них не оторвешься, — добавил другой. — Почти все новое. Есть такие вещи, что о них даже взрослые не знают. мощью скромных цветков разыскивают месторождения никелевых руд, залежи. золота и вольфрама, хрома и урана. Трудно пересказать все интересное, что опубликовано в четырех номерах «Юного техника» за 1956 год. Для этого пришлось бы аннотировать добрую половину всех ся лишь замечательная сказка о мыльных пузыpax Евгения Пермяка. Интересные рассказы авиаконструктора А. Яковлева, токаря В. Семинского принесли бы еще большую пользу, если бы в них шла речь не только о пути к профессии, но и о перспективах ее. я мысленно согласился с юными рецензентами, Да, в новом журнале бышурнал молод, он в процессе становления и статеи и очерков. Но в журнале не тольа BD побом wy Peal Urn ло много страниц, от которых не оторвенться, тех страниц, что обогащают знаниями “и, самое главное, зарождают желание we ete TT Фа Rawmanme м д ко статьи, очерки и рассказы, в нем «клуб», «лекторий», «музей», «экскурсионное бюро», «мастерская»... Не все отделы журнала поисков своего лица. Это дело сложное и многотрудное. Оно не заверщится даже с выходом, скажем, двадцатого или двадпать пятого номера, свой жанр, г написаны 5935 4- определили изведать, дерзать, создавать. Знакомясь с журналом, я понял, почему с таким нетерпением ждали юные читатели выхода второго номера. Ну, как сдержать любознательность, когда разговор идет о том, как советские академики И. Е. Тамм и А. Д. Сахаров создали сосуд... без стенок, в котором хранится «звездное вещество»; когда рассказывается об «ободранных ядрах» и таких термоядерных реакциях, над таинами которых еще не приподняли завесу. Редакция журнала правильно поступила, открыв первый номер содерзкательным, ярким очерком Олега Писаржевского «Как было изготовлено звездное вещество». А вслед за этим — беседы с академиками, технологами, новаторами, ‘очерки, рассказы и даже сказки, но уже сеичас ясно, что журнал делает большое, ступно. задачам разделе ы матеполезное дело. Самое главное, что страницы его прививают юным читателям романтическую влюбленность в технику, с которой они не расстанутся на протяжении всей жизни, И напрасно некоторые педагоги предлагают сделать журнал «подсобным г _ изданием» для школы; помещать в нем задачи по физике, XHмии, математике, чертежи моделей самолетов, паровозов, тракторов. Этим занимаются другие издания. Хочется пожелать, чтобы наши полиграфисты лучше оформляли журналы для юношества. Нраски в «Юном технике» аляповаты, тона их невыразительны и нередко искажают представления о натуральном цвете вещей, Георгий МАРЯГИН Pa el ads ele hah не все статьи написаны занимательно и доступно, Не отвечают задачам журнала статьи в разделе экскурсий. Авторы материалов, помещенных в этом разделе, оказались открытое. похожее на полигоя поле. элесь, форовую промышленность страны. Но ААИВОЙ Столетие со дня смерти! С трудом веится, что целый век отделяет нас от линки, — таким живым, нашим, необходимым сегодня воспринимаешь его и его музыку. Чье сердце не обливается слезами в минуты прощанья Сусанина с любимой Антонидушкой? Разве хоть на секунду испытываешь холодок исторической дистанции, когда летишь на крыльях увертюры «Руслана»? И только ли о сказочном витязе помышляешь, когда глубокий рейзеновский бас начинает скорбный рассказ © поле, усеянном мертвыми костями, а в ‘оркестре идут потрясающие душу, полные величия аккорды... Сидишь и боишься пропустить хоть звук из этой бессмертной арии; затаив дыхание, с трепетом ждешь и предвкушаешь приход несказанно чудной мелодии, написанной на несказанно чудные пушкинские слова — «И струны громкие Баянов не будут говорить о нем...» Вечно молодая музыка! Какое счастье, что она есть у нас, что музыка эта в нашей стране отдана народу, что пришла пора, о которой мечтали лучшие люди нашей Родины, когда музыкальное понимание поднялось на невиданную высоту и Россия жадно припала к Глинке. Толька тот, кто до семнадцатого года. слушал и видел на сцене «Жизнь за царя», может до конца оценить спасительную перемену и реконструкцию, превратившую «Жизнь за царя» в «Ивана Сусанина», навсегда освободившую Глинку. от сомнительной чести соавторства и <опеки» барона Розена. И в этом поистине историческая заслуга советского театра. Но дело не только в непосредственном эстетическом наслаждении, которое миллионам людей дает нынче музыка Глинки. Наследие Глинки —это великая школа для советских музыкантов, целая консерватория, — закончить ее курс не хватит и целой жизни. Чайковский, как известно, говорил, что в <Камаринской» Глинки. как дуб в желуде, заключена была вся будущая русская симфоническая музыка. Но разве «Иван Сусанин», «Руслан и Людмила» не были такими же «желудями» для всей будущей русской оперной музыки? Нельзя не видеть того огромного и благотворнейшего влияния, которое Глинка оказал и оказывает. в наши дни на симфоническое, оперное и балетное творчество советских композиторов. Один «Руслан» в этом смысле сыграл до сих пор еще полностью не оцененную роль в развитии оперных культур, например, наших братских советских народов. Эпические, исторические, сказочные оперы в национальных театрах Советского Союза, как ни несовершенны они порой бывают, — все они правнуки «Руслана» и эпичеЛИТЕР и ГАЗЕТА о 6 февраля 1957 г. Ne 23 линка ской музыкальной драматургии «кучкистов», в свою очередь рожденной тем же «Русланом». В творческом освоении наследия Глинки у нас есть бесспорные успехи. Но успехи эти могли бы быть куда большими, если бы теоретическое осмысление эстетики Глинки не отставало от практики, если бы в нашем музыковедении все еще не бытовали доктринерские, суженные представления о Глинке. Нам и в наших книгах о Глинке нужен он — живой, подлинный, сложный! Нам нужен Глинка, указывающий путь новаторству, помогающий в новых исторических условиях решать важнейшие проблемы народности музыки и особенно оперы. Разве не стал «Иван Сусанин» вечным образцом смелого, глубокого, классического решения этой проблемы? Разве не явился он непреходящим в своем значении примером воплощения в опере знаменитой пушкинской формулы о единстве судьбы человеческой и судьбы народной? Приглядимся, как любопытно в опере Глинки решается проблема личности в истории. Разве не поразительно, что в «Иване Сусанине» среди русских действуюших лиц нет господ: русский крестьянин, его сметка, его большое сердце, его самопожертвование спасает Родину. Не бары, не цари или князья, не высокие правители или военачальники делают историю, а именно народ: Cycaнин и является простым человеком из народа, действующим бескорыстно, свободно, как гражданин отчизны, единственно по велению своей совести, по долгу патриота. Свободный крестьянин — таков Сусанин у Глинки. Оперу Глинки принято — и это стало чуть ли не обязательным каноном—-прямо связывать с прославленной «думой» Рылеева об Иване Сусанине. Забывается при этом, какие «поправки» вносит Глинка в рылеевский сюжет, Глинка с гениальной прозорливостью вводит в музыку своей оперы народ, отсутствующий у Рылеева: так раскрываются средствами музыки народность Сусанина, великая коллективность, соборность его подвига. Когда в третьем действии Сусанин гордо и смело бросает в лицо ворвавшимся в избу врагам: «Страха не страшусь, смерти не боюсь!» — мотив, который в интродукции оперы пел весь крестьянский мир села Домнино, — Иван Сусанин выступает как представитель этого мира. Так в музыке — и это, пожалуй, наиболее возможно именно в ней — перед нами свершается таинство воссоединения отдельного, ‹единичного» героя с народом. В течение всей оперы в музыке постепенно формируется, выкристаллизовывается новый мотив, новая тема — тема «Славься». Именно оттого, что мотив + т a No 2i kotor вырастал, главным образом, в парстерство, — у Глинки не противостоящие понятия, а сливающиеся, неразрывно связанные друг с другом. И как важно, чтобы этот урок, этот. завет Глинки был по-настоящему усвоен мастерами советской музыки! Демократизм, свидетельствует творчество Глинки, — это вовсе не опрощение и не упрощение. Великое содержание — близкое, понятное, нужное народу и высочайшее, кристально прозрачное композиторское мастерство, вобравшее в себя и переработавшее все лучшее и передовое в современном искусстве, -—— вот что делало Глинку настоящим творческим национальным гением России, ставшим наряду — по словам Чайковского — «с Моцартом, с Бетховеном и с кем угодно»... Музыкальный критик Феофил Tor: стой, более известный под псевдонимом Ростислав, чрезвычайно досаждал и докучал Глинке. Поясняя глинкинскую «Камаринскую» — «знаменитый (!) наш критик по глубокому (1!) пластическому воззрению не нашел ничего лучше и умнее, как только то, что пьяный де толчется в ‘дверь», Ростислав читал Глинке и свой разбор оперы «Иван Сусанин». Глинка нашел, что разбор цели не достигает. «Нет; любезнейший,—сказал он в заключение: —так рецензии писать не’ следует; взялся за критику, так и пиши правду-матку, а похвалой никого не удивишь». А. Серов в Феофиле Толстом и его критической манере видел образ и явление типические, он, как известно, нашел Феофилыча, например, и во... Франции («Парижский Феофилыч»). Феофилычи, как тип музыкального критика, перевелись на нашей земле. Но их манера, стиль критики в виде узкого ограниченного доктринерства, произвольный и вульгарный подход к музыкальному сочинению, навязывание своих домыслов композиторам — все это еще встречается в нашей музыковедческой практике. И тут мысли Глинки о взаимоотношениях критики и композиторов остаются для нас острыми и злободневными. Так глинкинская школа, глинкинская «консерватория» оказываются важны не только. для композиторов, но и для наших музыковедов. Так Глинка входит в нашу музыкальную жизнь, берет слово в наших спорах. Герцен говорил, что классика для человечества — это «оселок, на котором оно пробует силу возраста». На Глин: ке мы можем пробовать силу возраста нашей музыки. Ныне это для нас особенно важно— ведь через несколько недель на съезде композиторов мы будем подводить итоги сорокалетнего развития советской музыкальной культуры, И в эти важные для нас дни мы найдем в Глинке строгого учителя, взыскательного помощника и доброго друга. М. СОКОЛЬСКИЙ мыслили и говорили все передовые русские художники той поры, и разве He TO же имел в виду Белинский, когда писал: «Народ относится к своим великим людям, как почва к растениям, которые производит она». В другой статье он же утверждал: «поэту принадлежит форма, а содержание — истории и действительности его народа». Художник и его творения должны быть цветком и плодом народной почвы-—таков истинный смысл высказывания Глинки, приводимого Серовым. Именно в этом фигуральном смысле следует понимать и слово «аранжируем». Глинка был аранжировщиком народных идей, а не народных песен. В «Иване Сусанине», как известно, Глинка к цитированию народных песен почти вовсе не прибегал; ему это не было нужно, ибо сам он говорил на чистейшем русском народном музыкальном языке, там и тогда, когда великий композитор брал народные мотивы, он на их основе, преодолевая узкую жанровость, создавал народные поэмы, картины, поражающие не только верностью передачи духа и колорита, но и по-пушкинеки постигнутой народной психологией. Таковы и <Камаринская», и испанские увертюры, ит. д. Небесполезно напомнить и о другом важнейшем высказывании Глинки. Он утверждал, что «можно, связать фугу западную с условиями нашей музыки узами законного брака». Говоря так, Глинка закладывал основы плодотворной дружбы двух демократических музыкальных культур — русской и немецкой. В то же время эти слова звали и 3з0- вут русских музыкантов к вершинам мастерства. В великолепном, свободном владении всеми тайнами композиторского искусства видел он единственный и настоящий путь к простоте, к созданию музыки, «равно докладной» и для специалистов, и для широкой публики. Когда пишут и говорят об отношении в свое время «высших сфер» к музыке Глинки в <Иване Сусанине», обычно ограничиваются сакраментальными. словами: «кучерская музыка», но забывают, что музыка Глинки была для определенных слоев публики неприемлемой еще и потому, что она была «ученой». Точнее, таким образом, было бы сказать, что музыка Глинки была слишком «кучерско-ученой». И как же тонко и точно определил в этом смысле значение «Ивана Сусанина» Белинский: «Появление множества романов, драм и повестей с содержанием из русской жизни, опера «Жизнь за царя», выразившая стремление воспользоваться в учевой музыке элементами народной музыки, все это добро, все это благо, и все это есть ручательство и залог прекрасной будущности, начало новой, прекрасной жизни». Демократизм и ученость, то есть маПО СЛЕДАМ ВЫСТУПЛЕНИЙ «ЛИТЕРАТУРНОЙ ГАЗЕТЫ „вниги © Сибири— читателям“ Под таким заголовком в № 115 «Литературной газеты» за прошлый год была напёчатана статья К. Лисовского, Е. Лучинецкого и С. Омбыш-Кузнецова. Как сообщил редакции директор Москниготорга С. Поливановский, в статье правильно и своевременно ставится вопрос о необходимости усиления торговли в Москве литературой о Сибири. Факт отказа со стороны магазина № 39 от литературы, заказанной Главкниготорrom в Новосибирском издательстве, . действительно имел место. Однако следует отметить, что авторы статьи допустили некоторые неточности. В статье говорится, что в 1956 году Москниготорг «не сделал ни одной заявки на книги сибирских писателей». В действительности по тематическому плану Новосибирского книжного издательства на 1956 год Москниготоргом было заказано различной литературы на сумму 574 тыс. рублей. Кроме того, магазином № 39 Москниготорга (ВСХВ) было в 1956 году заказано Новосибирскому книготоргу 81 название различных Книг, всего 28400 экземпляров. В 1956 году были сделаны заказы и другим сибирским и дальневосточным издательствам. Центральным издательствам Москниготоргом в 1956 голу заказано 45 названий книг о Сибири. Это главным образом краеведческая и сельскохозяйственная литература. Книга «Слово о Сибири» была заказана Новосибирскому книготоргу в количестве 500 экземпляров еще в январе 1956 года. В целях усиления связи с книжными издательствами (Сибири Москниготоргом запрошена от них широкая информация о выпускаемой в 1957 году литературе. Тематические планы сибирских издательств на 1957 год будут внимательно изучены, и на все книги, которые будут пользоваться в Москве спросом, будут даны заказы,