ЯРЧЕ КРАСКИ, БОГАЧЕ 3AMBICAb! дения и обобщения», напечатанной в Гаsete «Советская Сибирь», авторы которой А. Витайник и №. Немира резко осудили очерк «Сибирские ветречи», нельзя не поспорить. Критики приписывают очеркисту то, в чем он неповинен. Они утверждают, что 1. Иванов выступает принципиальным противником увеличения посевных площадей. Но ведь в дейетвительности это совсем не так! Автор ведь хочет, чтобы хлеб, на выращивание которого затрачено много человеческого труда, ередейв, времени, не пропадал даром, не погибал из-за беехозяйственностн, близорукости нехоторых районных и областных руководителей. Председатель колхоза Соколов говорит в очерке: «Сколько мы знаем примеров, когда, понимаешь, за порчу нескольких пудов хлеба люди в Тюрьму уходили. И это, в 06- щем, правильно, конечно. А вот за мидлионы пудов выращенного, но брошенного хлеба—ни ского спросу нет. А другой раз подумаешь: зачем так -—— бъем тракторы, людей мучим, семена бросаем, горючего реки текут, а вырастет хлеб — даем ему осыпатеея?». Важетея, ясно — Соколов и вместе с ним автор очерка прямо и резко критикуют конкретные недостатки. Что же в этом худото? Но вот какой вывод делают А. Житайник и К. Немира: «Следует ли доказывать, что эта концепция, удивительно похожая на пословицу, широко распространенную в буржуазных странах: «Еели человек украл кусок хлеба, его сажают в тюрьму, а если он украл миллион, его из‘бирают в сенат», неверна и порочна в самой своей основе. Придавая ей характер объективной закономерности, якобы свойственной нашей действительности (по крайней мере в облаети сельекого хозяйства), автор вольно или невольно совершает грубейшую ошибку». Все неверно и предвзято в этом утверждении: и странная, притянутая за уши аналогия с законами буржуазного 05- щества, и попытка выдать справедливую критику некоторых местных налостатков Чуть ли не за нападки на советскую деиетвительность. Аютати, в той же статье А. Китайник и К. Немира подвергают критике два других произведения из журнала — рассказ М. Зуева «Станция Любянь» и noaму Н. Перевалова «Клоун». Справедливо отмечая недостатки этих произведений, авторы статьи, однако, слишком поснепили с категоричными обобщениями. Доказать свой вывод о том, что опубликование названных вещей является серьезной ошгибкой редакции, им так и не улалось. Но вернемся к журналу и, поскольку речь зала о критике, посмотрим, как обстоят дела с нею в самих «Сибирских огнях». Раздел критики и библиографии занимает В журнале довольно солидное место. В. нем печатаются статьи, которые помогают разобраться в литературном хозяйстве Сибири, в творчестве писателей. Как правило. ‘они содержат деловые, квалифицированные и доброжелательные советы литераторам. Журнал стремится держать в поле зрения, откликаться на все или по крайней мере на многие выходящие в сибирских издательствах произведения художественной литературы. Художественной... Но вот массовополитическая, экономическая, географическая литература, внижки о передовиках производства и т. п. оцениваются, популяризируются журналом весьма редко. Место для этото. несомненно, нашлось бы, если бы отдел критики и библиографии более рационально использовал «илощаль», предоставленную ему в журнале. А здесь есть примеры бесхозяйственности. В 1955 году А. Никульков в статье «Богатые открытия» обстоятельно разобрал на страницах журнала книгу очерков А. Смердова «Камень на ладони». Не прошло и тода, как тот же критик, в тех же «Сибирских огнях» выступил со статьей о Смердове — «Путь упорных поисков», в которую, ничтоже сумняшеся, включил почти без всяких изменений (а редакция нанечатала) статью о «Камне на ладони». Необходимо сделать упрек по поводу небрежного редактирования ряда материалов, публикуемых в «Книжном обозрении». Вот только цитаты: «Даже маленький, но солидный Шурик, едва научившись произносить звук «№», проникнут глубоким сознанием справедливости и коллективизма»... «В двух встречах с капитаном корабля «Тайфун» есть своя обаятельность. Но, оказывается, капитан любил когда-то тетю Дуняшу. Такая ситуация возможна, однако должна быть лучше подготовлена»... «Сила поэтического стиха состоит в TOM, что он в предельно сжатой форме возводит частное в типическое, ваставляет читателя видеть за маленьким фактом большие явления и события. Мы знаем. что «коеолапый щенок» — деталь в жизни новоселов. Но ноэт сумел выразить через’ нее чувства и мысли героев: нет, они не одиноки в новых таежных, суровых местах. Народ сделал все, чтобы они чувствовали себя как дома»... ‘ Стало истиной, что популярность и весомость «толстого» журнала в значительной мере определяется печатаемой в нем публициетикой, глубиной и актуальностью поднимаемых редакцией общественно-политических проблем, Наверняка никого не оставит равнодушным щедрая по мысли и чувству статья Сергея Сартакова «На пути восхождения», представляющая собой заметки писателя о ХХ съезде ВИСС. Заслуживают внимания новые разделы журнала: «Из революционного прошлого», «Города родной Сибири», «Глазами друзей». Но все-таки и публицистическим материалам, как журналу в целом, еще не хватает игироты охвата вобытий, глубокого проникновения в сегодняшний и завтрашний день Сибири, всей 00- ветской страны. В этом году увеличена периодичность «Сибирских огней» — журнал стал ежемесячным. 970 конкретное свидетельство той заботы, которую партия проявляет о Сибири, ее писателях, тото значения, которое придается работе журнала. Это умножаст возможности «Сибирских огней» и вместе с тем ставит редакцию, литераторов края перед новыми важными проблемами, позволяет ждать от журнала операТИВНОСТИ, Пристального внимания к художественному уровню публикуемых произведений. Журналу нужны более яркие краски, более смелые замыслы, более совершенное мастерство. «Шире, братики, берите—глубже заглятывайте...» + Много ле’ назад А. М. Горький говорил титераторам Сибири: «Шире, братики, 6ерите — глубже заглядывайте, ведь Сибирь — страна с большими торизонтами». Сегодня эти слова звучат как завет великого писателя сибирским литераторам и их журналу, который Горький всегда лЮбил и поддерживал. . «Сибирские огни» занимают видное место в истории и становлении многонациональной советской литературы. У журнала богатые традиции. Созданный 35 лет назад, он был вторым литературно-художественным журналом страны. Здесь начинали свой творческий путь I. Сейфуллина, Ве. Иванов, А „Караваева, Е. Пермитин, Г. Марков. На страницах журнала печатались «Хребты Саянские» С. Сартакова, «Даурия» К. Седых, «Слово арата» Салчак Тока и другие произведения писателейсибиряков, обогативитие большую советскую литературу. Ныне жизнь поставила перед журналом новые серьезные задачи. Сибирь стала важнейшим центром, куда устремлены богатырские творческие силы советского народа. Влючом бъет здесь жизнь — бурная, многоликая, неукротимая. Проникновенно и художественно убедительно рассказать об этой жизни — не таков ли главный долг литературного журнала Сибири? В одном из номеров «Сибирских огней» С. Сартаков писал: «Писатели-сибиряки за последние тоды потрудились с хорошими результатами: написано несколько добротНЫХ КНИГ... & 0браз привлекательной. новой, юной Сибири писателями пока еще не создан... Ну, очерки в газетах и в журналах — хорошие очерки! — ну, стихи — хорошие стихи! — а тде же такая днигз, которая заворожила бы читателя показом героики труда, борьбой человеческих страстей, красотой сибирской природы? Заворожила бы и врезалась в память на всю жизнь: «Да-а, вот, оказывается, какая эта Сибирь, вот как интересно в ней жить и работать!». Нужно сказать, что номера «Сибирских огней» за прошлый год не стали пока такими книгами. Здесь мы не находим НИ Одного крупного ХхУЛОЖеЕСсТвенного полотна о трудовой героике, о сегодняшних днях советских людей, преобразующих лицо древней, но помолодевшей сибирской земли. Чтобы убедиться в этом, перелистаем в «Сибирских огнях» страницы раздела художественной прозы. Опубликованы двё повести. Одна из них—«Пути-дороги» Салчака Тока— продолжает известную автобиотрафическую книгу писателя «Слово арата». Kak и первая книга, «Пути-дороги» полны неповторимого художественного аромата, читаются © интересом, обогащают знанием. тех путей, по которым шло юношество Тувы к великой правде Коммунистической партии, к новой советекой жизни. Никульков в повести «Крепилин не торопится отступать» выступает против мертвящего равнодушия, потребительского отношения к жизни — пороков, еще не изжитых в нашей действительности. Что ж, задача весьма важная и благородная. Но каким оружием и против каких конкретных врагов воюет писатель? Вот основной отрицательный герой повести — редактор областной газеты Крепилин. Писатель утверждает, что этот фальшивый человее не первый год сидит в редакторском кресле — наверно же, потому, что разгадать его существо не так-то просто. Такие умеют искусно маскироватьея! Но в повести Врепилин совершает одну явную тлупость за другой, произносит речи, от которых за версту разит чиновничьим духом, самодурством. Преследуя честного журналиста Тайгина, он использует грубо сфабрикованные обвинения и «обобщения», фальшивость и безосновательность которых очевидны. Столь же примитивны и другие отрицательные типы — пошляк и демагог Лобкин, жулик Рямкин. Неверно было бы‘утверждать, что в повести вее плохо. Здесь есть немало страниц, нанисанных языком настоящей литературы. Местами писатель воссоздает живую атмосферу жизни редакции областной газеты. Уловив ее ритм, рисует типические характеры молодых журналистов —-. Леовида Бибисова и особенно Николая Можарова. Хорошо в повести начало. Образ Тайгина сразу же привлекает читателя. Но постепенно интерее к главному положительному терою гаснет. Стремясь осложнить обстановку, автор возводит передним й другими героями повести одно препятствие за другим. При этом он мало заботится о логике развития действия и о характере самих препятствий — среди них явно преобладают мелочные. А ведь ясно: чем значительнее тема произведения, тем убедительней должно быть ее художественное решение: чем острее и актуальнее прозблемы, тем глубже должен проникать в них писатель. Повесть А. Никулькова грешит против этой истины. Не может не вызвать серьезных возражений более чем странный финал повести — прямо-таки непонятно, что хотел сказать таким финалом писатель? ИГироко предетавлена в журнале драматургия. Однако в подборе этих произведений редакция, видимо, не всегда бывает достаточно требовательна. Только этим и можно объяснить, например, что в шестом номере «Сибирских огней» рядом с интересным по замыслу, сюжету и мастерству киносценарием С. Наумова «Тропою мужества» помещена слабая пьеса Е. Коронатовой «Гроза прошла>. Becnoмощна в художественном отношении и пьеса Ю. Постнова «В одном институте». Богатый урожай в «Сибирских ofнях» на рассказы. Очень хорошо, что журнал отводит много места этому любимому читателем боевому жанру художественной литературы. Хорошо и 10, то встречаешь рассказы, отмеченные авторской самобытностью, пристальным BHEманием к действительности, художественными достоинетвами (рассказы И. Лаврова, \. Сыровой, А. Иванова, В. Малочевского). Но плохо то, что большинство рассказов, напечатанных здесь, страдает одноеторонностью в показе жизни людей. Быт, семья, личные отношения — вот тот круг тем, которым журнал и писатели, словно стоворившись, почти всегда ограничиваются. Тематически разнообразнее представлена в журнале поззия. ( народным эпосом <Ашима» соседствуют лирические строки молодых и зрелых поэтов, с0 стихами, BOCпевающими трудовые победы строителей, — жанровые зарисовки о жизни делинников-новоселов, поэтические картпны сибирского пейзажа. Немало в журнале стихов, переведенных с Языков народностей Сибири. Своеобразным поэтическим ДНЕВНИВ ИСВЕУССТВ Пьеса о Карле Марксе марксистов Сс анархистами. Правда, при этом пришлось сделать значительные купюры в тексте, уменьшить количество картин с четырнадцати до восьми и сократить число действующих лиц. Зато спектакль стал более компактным и собранным. Разумеется, успех спектакля «Великое сердце» 3aвисел прежде всего от того, насколько удался драматургу и театру образ главного действующего лица. Наша; встреча с Нарлом Марксом происходит в самом начале спектакля. Раздвигается занавес, и мы видим скромно обставленный рабочий кабинет. Маркс за письменным столом. Артист А. Боздаренко доносит многие замечательные черты характера Маркса — страстную непоимиримость к врагам и доброту к друзьям, скромность в личной жизни, простоту и душевность в отношениях с ЛЮДЬМИ. В сожалению, в пьесе очень ‘бегло и односторонне показаны взаимоотношения НК. Маркса с Фридрихом Энгельсом. Образ Энгельса совершенно не удалея драматургу, а следовательно, и исполнителю этой роли В. Афанасьеву. Зритель ви‘дит добродушного, по всей На этот спектакль. Враснодарского краевого драматичесного театра имени Горького мы шли с большим интересом и, не скроем, с чувством некоторого недоверия. Такая трудная тема! По силам ли она театру? Has справился о исполнитель заглавной роли со своей необычайно сложной задачей? Пьеса «Великое сердце» — плод пятилетнего труда начинающего писателя А. Яковлева, его первое драматургическое произведение. ИМ что самое главное — это одна из первых попыток в советской драматургии воплотить на сцене образ основоположника научного коммунизма. По всему вилно, что автор пьесы добросовестно изучил историческую обстановку, хорошо знает эпоху. Однако ему не хватило умения выбрать из множества фактов наиболее яркие, композиционно HX объединить, провести через всю пьесу единую сюжетную линию. Поэтому пьеса распадается на отдельные, подчас интересные, но плохо связанные друг с другом эпизоды. На наш взгляд, театр поступил правильно, выцелив основной драматический конфликт — идейную борьбу Сцена из спектакля «Великое сердце». Карл Марнс — артист A. Бозларенно. недостатки, бесспорно одно — спектакль на очень серьезную и ващную тему смотрит ся с интересом. В ‘этом заслуга драматурга А. Яковпева, постановщика М, Ляшенко и всего актерского коллектива. Вероятно, B дальнейшем будут ‘написаны пьесы, полнее и глубже раскрывающие характер великого человека. Но первый шаг к созданию большого драматургического произведения о Нарле Марксе сдевероятности, очень хорошего, отзывчивого человека, который в трудную минуту сказывает поддержку Niapксу и его семье. Но нет в спектакле Энгельса-борца, верного соратника Маркса. Неудачен в пьесе и спектакле образ английского капиталиста Хемстеда (apr. Г. Головнин), идейного противника Маркса. Уж слинг ком прямолинеен он в своих действиях. Нет, не с такими глуповатыми людьми прихоПо страницам журнала «Сибирские огни» флагом третьего номера журнала являются стихи В. Лисовского «Весна на Енисее» и ». ПЦожалуи. поэты Сибири отображеЖизни ево6- HA» ПВИвВлЛеЕИнн. Луговского «Утро Ангары сели судить по журналу. пс идут внереди прозаиков в нии темы современной бурной го края. Ноявилась в «Сибирских огн +$+%4%+55444544+444445444444%+444$44444444400494446444+0640444+49404+944++99449+9$4$44$49$ 944$+$4494+$4++4$549$444$44444444444494$44$49$9444$4495$4$44444444$4$4$444$+$4$444$4444$%+4449$4444$04954$49% $4$4$4$949$44$4$44449$49444$444$54$444944$44$4$4$45444+944049944994$94794949444+4$9%4$44444%494$45494444$44Ф4$+44+4$45494$44$44444$444$44+44444$44+4444$++444++++4+444$44444444444444+++44+44+444+4494444444494444944499444944494049494494544+499000404%49$% кающая внимание рубрика -— «Вести с нопечатаются ные заметки востроек». одесь вперемежку короткие зарисовки, хроникаль И другие материалы. В еку! «вестей» предстают перед нам эпизоды развернувшейся в Сибири гигантлучших заметов ской стройки. Авторы Б скупых етроках и отлельные дают почувствовать тот пафос созидания, которым охвачены сибиряки — как старожилы, так и новоселы, В сожалению. Heредко велед за живой зарисовкой идут сухие, маловыразительные заметки, написанные наспех, кое-как. Случается, что материалы в разделе похожи друг на друга, цифры и факты в них полавляют людей, упоминаютимена которых либо вовсе не ся, либо только перечисляются. А. М. Горький в ©вое время Но советовал литераторам, пишущим 0 новостройках, показывать теальные пути договорил ОН, стижений, героику труда. Это, ‹оживит материал, зарядит трудовым пафосом читателя, даст ему уверенность в себе, сделает его работу более осмысленной, производительной». Добиться такой содерзвучания «вестеи» мательности, такого дилось бороться Марксу! _ 2) Ю. ДАШЕВСКИИ Но, несмотря на все эти! КРАСНОДАР > < «Любовь, ..На скамейке в маленьком, уютном парке — молодая пара объясняется в любви. В такой знаменательный момент происходит наше первое знакомство с герсями лирической комедии Ц. Солодаря «Любовь, директор и квартира», недавно поставленной Центральным театром транспорта. Таня (Т. Чернышева) и Анатолий (Ю. Пузырев) — так зовут наших юных влюбленных — вполне довольны друг другом, сердца их бьются, что называется, в унисон, и естественно, что они решили соединить свои судьбы. Все поначалу благоприятствует им. И даже немаловажный, весьма затруднительный вопрое — жилишный — © завидной легкостью разрешается. Директор завода Андрей Платоныч Ермаков (А. Толбузин), несмотря на свой солидный пост, еще далеко не старый человек, да к тому же и сам пораженный любовным недугом. Он отлично понимает положение будущих молодоженов и дает указание предоставить им однокомнатную квартиру. Итак, все складывается как нельзя лучше, Ocтается лишь совер-‘ птить соответствующие формальности в загсе да пригласить друзей в новую ком‘натку. Можно только позавидовать нашим юным счастливцам. Однако радоваться им было рановато. Пришлось еще Тане и Анатолию претерпеть немало испытании, прежде чем все завериги: лось благополучно. Автор, а вслед за ним театр весело и занимательно поведали нам нехитрую, директор ным ходам прибегают противники молодых героев, чтобы, обведя их вокруг пальца, оставить без квартиры. И. скажем прямо, что происходящее на сцене не только смешно и занимательно, но и поучительно. Разве в жизни мало бывает случаев, когда прототипам Тани`и Анатолия приходится сталкиваться с людьми, подобными МЛучицкому, обычно трусливыми, но H3- рядно активными, когда дело касается их собственной рубашки, или с жуликоватыми дельцами, как «работник промкооперации» Сумкин (Д. Черневский), начальница жилищно-коммунального отдела Солнцева (Р. Арсеньева)? - К сожалению, лирическая линия спектакля получилась менее интересной. Есть в спектакле сцена, действие которой происходит в альпинистском лагере. По замыслу она не может вызвать возоажений: автор хотел воссоздать атмосферу свет: лую, мажорную, показать и квартира» журналу все еще не удалось. Это тем более C HOBOCTDOдосадно, что разделом «Вести Поэтичн Сказка на сцене! Дети, затаив дыхание, смотрят на чудесные превращения. Ну, а взрослые? Если мы видим действительно талантливый спектакль, когда традиционные образы оживают, обретают кровь и плоть, превращаются в характеры, индивидуальности, — предоставление увлекает, трогает и взрослых. Именно так происходит, когда смотришь сказку-баner «Аладдин и волшебная лампа», впервые поставленную Новосибирским театром оперы и балета. Старая эта сказка из <«Гысячи и одной ночи» у нас хоpollo известна. Тем сложнее была задача, стоявшая перед театром: увлечь зрителя новым балетным решением ый балет сразу же узнаем в нем излюбленного героя сказки — бесстрашного, доброго, способного пронести свою верность, свою любовь через все испытания. Танец Аладдина — Гревцова свободен и мужественен. Но верно найденный рисунок образа остается, к сожалению, пензмоненным, сдиоцветным до конца спектакля. Аладдину предстоит сще испытать счастье Взаимной любви, идти на казнь, ощутить радость возвращения к жизни, потерять Будури в борьбе с Колдуном вновь найти ее. Однако во всех этих разнообразных ситуациях артист He pacкрыл новые грани характера. И. чем стремительней развивается драматургия балета, чем больший хореографический материал предоставляется Аладдину, тем ощутимей становится этот недостаток. Л. Нрупенина в роли Будур не пошла по пути традиционной трактовки образа. Ее Будур мало напоминает дочь султана, она просто живая, очень земная девушка. Будур — Круленина трогательна и своевольна, простодушна и нежна. Можно говорить об актерской незавершенности некоторых образов (например, образ Визиря) и об отдельных менее удачных мизансценах, но спектакль покоряет цельностью режиссерского замысла. свежестью решения, стремлением NO-CBOему раскрыть хафактеры. Это жизнеутверждающий, праздничный и поэтичный балет. Великолепные групповые танцы, поставленные Е Мачерет с чувством CTHля и вкуса, радуют яркими красками, выразительностью, изобретательным рисунком. Новосибирский театр оперы и балета — театр ищущий и смелый. Его справедливо называют творческой лабораторией советской оперы и балета, театром премьер. Свежий и яркий балет «Аладдин и волшебная лампа» — значительный успех театра на этом пути. с. смоляницкий НОВОСИБИРСК Ch? почти исчерпываются материалы, посвященные индустриальной те Больше повезло в разделе очерков труукрасила женикам сельского хозяйетва. пятый номер журнала подборка «Вести ¢ колхозных полей». В ней есть и выразительные портреты людей, и впечатляющий рассказ 0б’ успехах целинников, и серьезный разговор о наших прооечетах и неловопросы развития статках. Проблемные сельского хозяйства Сибири ставят очерки . Иванора. В П. Воронина. А. Китайника. J последние годы в нашей литературе получил распространение жанр острого, целенаправленного публицистического очерка. С охотой обращаются в нему и литераторы Сибири. Очерк П. Воронина «На верной дороге» продолжает события, описанные автором в очерке «Трудное хозяйство». который был 5 TOIV H OTспубликован в журнале в 195 мечен критикой, как один из лучших в 60- временной очерковой литературе. Трудны, мучительны первые шаги Матросова—недавно секретаря раикома партии, а ныне председателя колхоза. Борьба Матросова, против внутренних и внешних препятетBUH, против слепого следования букве закона, за его творческое осмысление и применение составляет драматизм очерка, помогаст писателю создать яркий образ коммуниста-ленинца. Жаль, что в показе других персонажей П. Воронин по временам отходит от верной, сугубо реалистической манеры письма: окарикатуривает, упроща.- ет образ Кожина — перестраховщика и чинуши, или, наоборот, пользуется приемами иконописи в обрисовке облика Ивана, Кулакова. В целом же очерЕ оставляет тлубокое AYAQGRHAHROM, вцечатление — он написан Либретто А. Хандамировой явилось благодарным материалом для театра. Оно coздавалось в содружестве с композитором Б. Савельевым, написавшим музыку балета (дирижер А. Копылов). Мир восточной сказки начинается. в спектакле с музыки. Именно восточной, ибо композитор использует в балете и народную арабскую мелодию, и близкие к ней узбекские и туркменские темы. Советский композитор старшего поколения, ученик Глазунова, Б. Савельев в своих творческих устремлениях идет от традиций русской классической музыки. Ясность и строгая логика развития замысла, мелодичность, чистота и красочность гармонии -—= эти черты «Аладдина» невольно заставляют нас вспоминать знаменитую «Шехеразаду» Римского-Норсакова. . ..Пестрый городской рынок. Торговые ряды с разноцветными тканями. Яркие костюмы, товары — краски старинного восточного города, над которым распростёрлось бескрайнее небо, напоенное ослепительным солнечным блеском. Среди базарной сутолоки появляется мрачный Колдун (артист O. Покровский), разыскивающий юношу, который, по предсказанию, добудет ему волшебную лампу. И наконец сам Аладдин — Ю. Гревцов. Мы ESBOJHOBAHHDIM коренными вопросами натей жизни, умеющим говорить 0 них пряаиника «Домо и горячо. Достоинство очерка А. Кит верие» ——в умении автора зримо показать ВЕЧеСКИх отТсилу коллектива, красоту чело ношений в нем, высокую цену доверия 5 человеку. Близок по теме к двум этим произведениям и очерк «Сибирские ветречи» 1. Иванова. Перед нами — записки журналиста, полные задора, полемичности, иногда очевидных, иногда спорных мыслей. Главный вопрос, вокруг которого разгораются страсти в очерке, —это вопрос о сроках посевов для различных районов Сибири в разных климатических условиях. Чено чувствуются гражданская заинтересованность автора в полнимаемых им вопросах. его публициетический темпер 06 очерке Л. Иванова на днях писал в «Литературной газете» Валентин Овечкин, — писал е хоропгим чуветвом доброжелательности, со стремлением ahTHBHO поддержать автора на нелегком пути. ним нельзя не согласиться. А вот е большой критической статьей «НаблюНЕДЕЛЯ ДЕТСКОЙ КНИГИ Начинаются весенние канинулы шнольдни откры:- ников. И как всегда, в эти вается традиционная Неделя детской нниги — смотр достижений всей детской литературы, праздник маленьних читателей-нниголюбов, —а их миллионы среди Иниги нашей любознательной дётворы. ры. Иниги издательств здательство ‚ В прошдля детей выпускают десятки в стране и Государственное и детсной литературы — Детгиз лом году для ребят издано бо) лионов экземпляров книг, в 103 миллиона — Детгизом. Праздник книги будет проводиться по всей стране. В прошлом году, например, Неделя летской книги отмечалась в 136 этом ГОДУ еще шире. городах Советсного Союза. В она будет проводиться еш › библистеках, в рабочих клубах, в домах пионеров, в дворцах культуры, школах организуются встречи детей с писателями, читательсние конференции, литературные игры, концерты, карнавалы, В Москве Неделя детской книги откроется больши утренником в Колонном зале Дома союзов, нуда для встречи с юными читателями приглашены любимые писатели маленьних граждан. В залах Дома союзов открывается большая выставка литеоатуры для детей, на ноторой будет представлено около тысячн названий; будут работать книжные нноски. В течение Недели в Колонном и Октябрьском залах Дома союзов намечено провести около двадцати литературных утренникое. В дни Недели широко распахнутся двери Дома`детсной книги. Здесь школьнини встретятся с редакцией журнала «Юность», побывают на утренниках. В городском Доме пионеров, где организуется большая выставка детской книги, состоится утренник «Песня и слово —в защиту мира», там We шнольники встретатся с редакциями журналов «Техника— молодежи», «Знание — сила», «Юный техHHH», В Центральном лектории Всесоюзного общества по распространению политических и научных знаний Неделя отнроется 25 ‘марта встречей c писателями А. Барто и С. Михалновым, Утренники ‘и встречи с писателями пройдут в Домах пионеров всех ранонов столицы. в нинотсатоах, UWHONAX, театрах выедут. писатели ов. Л. КНассиль, и дворцах культуры Для встречи с читател; ные города страны вы Е. Благинина, М. Ефетов, А. Мусатов, О. Хавкин и другие. рая 505 АЗЫ HO многозначительную историю Тани и Анатолия, показали м ЕТУ Г, оу ЗаНЫх Сцена из комедии Ц. Солодаря «Любовь, диренктон и нвартира», На снимке: Анатолий (арт. Ю. Пузырев), Ермаков (засл. артист РСФСР А. Толбузин), Таня (арт. Т. Чернышева), Фото А. Ляпина =e ene их друзей и противников. Эта история написана драматургом с настоящим «серьезным» комизмом, с любовью к своим героям. По жанру лирическая, комедия <Любовь, директор и квартира» в то же время не лишена и обличительных красок. И в первую очередь здесь хочется сказать о роли Бориса Петровича Лучицкого, заместителя директора завода, которую играет А. Полевой. Сюжет пьесы строится таким образом, что Ермаков, отдав pacпоряжение о предоставлении квартиры Анатолию, уезжает в отпуск, в альпинистский лагерь. Ero заменяет Лучицкий. Это служебное перемещение и является источнином сценической интриги. То с юмором, то с издевкой автор и театр показывают нам, к каким изошренловек. Но посмотрите на не-! го. он весь В звуках оркестра в бешеном темпе, все время в движении, и кажется — не инстоументы, а руки его извлекают чудесные мелодии. И ему легко — он улыбается, он не устает, ему по сердцу все это веселье... Управлять оркестром Чеппи с успехом помогает его дочь Марика. Хорошо поют Шари Генчи и Андраш Варга — солисты Венгерского государственного оперного театра. Они сумели понять «дух» эстрады и вместе со всеми артистами участвуют в веселом концерте. Певица ужа Вадаш, пародисты Мариэтта Ачи Рик Джокер, танцор Рихард Богар и акробаты Боднар чувствуют себя. на эстраде, как в родной стихии. Исполняемые ими номера, как праEHO, повторяются по воле зрителей. наиту молодежь на отдыхе. Что 4, B комедии могут быть и такие эпизоды, как будто бы и не крепко CBAзанные с основным действием пьесы, Но драматург не нашел здесь интересного поворота темы, ограничился малозначащими фразами, лежашими на поверхности, а потому только песенка Раечки, задорно, с огоньком исполняемая И. Потоцной, остается в памяти, Надо сказать, что и режиссер И. Судакова, в содружестве с композитором С. Туликовым и художником Ю. Тарасовым, в целом удачно поставившая спектакль, этот энизод решила скучновато. А в общем в репертуаре Центрального тсатра транспорта появился веселый опектанль; хорошо вотреченный зрителями. Я. ГРОМОВ $%$+$9$4%5%90504$335023$4^0+3 $00$0%5+4+493%5%$Ф$Ф$3$95004л4 3444454692 7$9045$4%%5$4349$0%04$%>354%+Ф4$10434+442%44$ Венгерскса В Москве гостят артисты будапештекой эстрады. Их выступления проходят с большим успехом. Вы хотите знать, какая это эстрада? Достаточно сказать — веселая! С самого начала и до конда концерта — жизнерадостное веселье. Когда смотришь из зрительного зала ‘на венгерских артистов, то невольно думаешь, что им очень легко на сцене, что они будто не испытывают усталости, ибо жизнерадостность лежит в основе венгерского народного искусства и, в частности, искусства эстрадного. Важется, что. успех концерта обеспечен с самого начала, как только перед занавесом появляется конферансье Иштван Казан, знакомый москвичам по прошлогодней программе будапештских эстрадных артистов. Может, самое любопытное заключается в том, что Казан и не собирается смешить публику. Он ведет программу на русском языке легко, непринужденно, забавно, и, как говорится, ему даже очень идет акцент и не всегда правильное произношение. Можно смело сказать, что Казан и Чеппи, руководящий небольшим, но отличным джаз-оркестром, ‘составляют основу эстрадной программы. Чеппи не просто дирижирует. Нет ничего более несуразного, когда порою «сумасшедшим» темпом джаза дирижия эстрада Певица жЖужа Бадаш Фото ЕВ Явно рует малоподвижный человек, кажется, больше всего заботящийся о том, чтобы не устать. Чеппи ведет себя перед оркестром специфически по-венгерски, то есть <пританцовывая», ни на мгновение не оставаясь на месте. В Венгрии так, дирижируют руководители народных ор: кестров. Чеппи — немолодой, невысокий, чуть коренастый чеОснову почти всех песен, исполняемых джазом Чеппи, составляют народные мелодии. Это придает особую, яркую окраску концерту; Иштван Казан, начиная концерт, говорит о том, что венгерский народ в мрачную осеннюю пору прошлого года твердо верил, что скоро придет весна. И весна наступила. В Будапеште весенняя теплынь, светло’ и ясно. Словно кусочек этой весны присутствует в зале Московского эстрадного театра. Его принесли с собой венгерские артисты. Вот почему ‹ весь вечер на эстраде светло и весело, тепло и радостно. Москвичи от души приветствуют жизнерадостную эстраду братского венгерского народа и желают ее мастерам новых творческих усне^ОВ. T. CHETHH