РРГРЕТУТРЕТРРУРЕРРУГУИ! UiUittithitttttttttiitttttithtitthttthhtttttitttiittihhtthtitithttitihtttttitthtttitiiitittitttttht htt]th]**1/41
	eet+e 88? Ct +302
	VL Welttesispiele der
fugend and
	Sindenten
	07351 №
	В. [9 СТРАН
	ПЕРЕД У! ВСЕМИРНЫМ ФЕСТИВАЛЕМ
	ПРИГЛАШЕНИЕ ПОСЛАНО
			РРУУУТТУГУХ
	 
	FASESEAFE LILES ST ГРИГ ГГ ЕЕ ЕЕ
			 
	на крыльях»
	<>
	вую семью, — многие из них
становятся близки и дороги
читателю.
	С волнением и гордостью
следит читатель за тем, как
в трудный час проявляются
лучшие черты молодых вои­нов. В том, как упорно дви­жется в тяжелых условиях
пешего похода по тылам
врага одинокая группа лет­чиков, выходя из окружения,
и есть проявление их героиз­ма. Это совсем не похоже
на те мечты о подвиге, с ко­торыми назали воевать моло­дые люди, они и сами не за-.
	мечают своего мужества. Но
здесь-то и заключена боль­шая удача авторов: они су­мели убедительно показать
доблесть такого «будничного»
подвига, столь необходимого
на войне. В этом походе не
все протекает гладко: прояв­ляются и малодушие, и недо­мыслие. Но без борьбы со
всем этим история их похода
	была бы лишена достоверно­сти.
	Интересно, что урок ис­тинного патриотизма неожи­данно дает одному из летчи­ков простая деревенская де­вушка Капа. Без всякого
стремления отличиться, без
разговоров и даже мыслей
о долге, она по одному лишь
велению сердца с просто­душным упрямством доби­вается того, чтобы присоеди­ниться к летчикам, так как
не может сидеть в теплой
хате, дожидаясь прихода
врага. Образ славной, немно­го смешной и наивной, а ко­гда нужно и хитрой Капы —
один из лучших в этой кни­ге, несмотря на то, что ему
уделено мало страниц. Впро­чем, не одна Капа, а и не­которые эпизодические пер­сонажи (сержант Михайлов,
Михеич) оставляют большое
впечатление.
	Роман «Всегда на крыль­ях» — о войне, но в нем есть
чему поучиться и в мирное
время. Мало ли сейчас мо­лодых людей, стремящихся
в авиацию, которые видят
только «парадную» сторону
в этой романтической про­фессии. Книга Борисова и
Бразуль со всей нагляд­ностью показывает, что без
упорного труда, предельно­го напряжения всех сил
служба в авиации немысли­ма и невозможна.
	И МАЗУРУК
	Рольше помогать начинающим
	печатается в толстых журна­лах. Неправильно это. Нуж­но поискать молодых талант­ливых в литературных круж­ках и объединениях.

Надо всегда помнить о
замечательных традициях
А. М. Горького, его вни­мании к молодым, отеческой
	заботе о них. А ведь Горь­кий, будучи Ha  автозаво­де, не забыл о рабкорах
	и  рабочих-писателях, на­шел время побеседовать с
ними, дать совет. Или
вот другой случай, рабочий­ударник нашего завода.
А. Салов написал книгу и,
будучи на Капри, во время
поездки рабочей делегации,
показал ее Алексею Макси­мовичу. Горький не только
внимательно прочитал руко­пись, но и тщательно выпра­вил ее, подготовил к печати.
Почему же мы не видим это­го сейчас? :

В Москве есть сейчас своя
писательская организация и
много низовых литературных
кружков и объединений, Но
почему же младшие «братья»
остаются пасынками в род­ной семье? Почему их не
приглашают на заседания
многочисленных секций? По­чему «маститые» чураются
литературных кружков и
объединений?
	Почему бы Бюро пропаган­ды художественной литерату­ры Союза писателей не
организовать цикл лекций о
писательском мастерстве? За
это тысячи начинающих ска­зали бы ему спасибо.
	НОГО, очень много во­просов накопилось за
эти годы у нас, участников
заводских литературных объ­единений. Неплохо было бы
Московскому отделению Сою­за писателей провести сове­щание литературных объеди­нений предприятий и учебных
заведений.

Союз писателей не забы­вает нас в дни праздников и
юбилеев. В день 25-летия
литературного объединения
нашего завода мы получили
теплое и сердечное поздрав­ление от комиссии по
работе с молодыми и поже­лания творческих успехов.
Чтобы эти успехи стали еще
большими, будем надеяться
не только на праздничное,
но и на будничное внимание
	ВАДЦАТЬ СЕМЬ лет,

по средам, на пятом
этаже одного из крупных це­хов Московского автозавода
имени И, А. Лихачева за­жигается приветливый ого­нек, и сюда, в редакцию га­зеты «Московский автозаво­дец», собираются люди,
любящие литературу и OT­дающие ей все свое свобод­ное время. Это и кузнец
О. Павлов, и сварщик
А. Кондюков, и обрубщик­литейщик Н. Фокин, и кон­тролер А. Шавин, и инженер
Г. Намлегин. Сюда, на суд
товарищей, несут они свои
произведения, здесь ведут
горячие споры, здесь же
встречаются со старшими то­варищами-писателями,
	Сюда приходил большой
поэт П. Антокольский, прихо­дил не с советом, а за со­ветом. Он принес только что
написанную поэму «В пере­улке за Арбатом». Драма­тург Ю. П. Чепурин, перед
тем как опубликовать свою
новую пьесу, счел нужным
обсудить ее в литературном
объединении = автозаводцев.
	Все это мы говорим не
для того, чтобы расхвалить и
даже захвалить заводских ли­тераторов. Нет, всем этим мы
хотим сказать, что литератур­ные кружки и литературные
объединения — не пустая за­бава и бесцельная трата вре­мени, а серьезное дело, тре­бующее серьезного внима­ния. Ведь только за послед­нее время из нашего объеди­нения вошли в литературу
такие молодые и способные
люди, как А. Марков, М. Га­нина, Б. Ахмадуллина. Изда­тельство «Крокодил» выпу­стило в свет сборник сати­рических стихов Р. Сарцеви­ча, а в издательстве «Моло­дая гвардия» готовится сбор­ник другого члена объедиче­ния Х. Матеу.
	Что АЕ нам требуется,
‚в чем нужна помощь
Союза писателей?

Мы живем и работаем в
Москве, под боком у союза
и его Московского отделения.
А был ли хоть один случай,
когда бы нас собрали вместе,
поинтересовались, чем мы
занимаемся, дали бы совет,
как дальше вести дело?
Почему же это происходит?
Не потому ли, что в сою­Моде, 29.  111 = ТТ. ВУЗЫ 1057
	& 5 ae
	«Всегда
	У нас есть много хороших
книг об Отечественной войне
и фронтовой авиации. Понят­но, что к каждому новому про­изведению мы предъявляем
все более высокие требова­ния. Не всякая книга о вой­не и авиации способна те­перь заинтересовать читате­ля. Но если живые судьбы
людей — участников войны —
будут показаны ярко и увле­кательно. они всегда при­влекут его внимание.

Достигли ли такой ярко­сти и увлекательности В. Bo­рисов и Ир. Бразуль—авто­ры романа «Всегда на
крыльях», выпущенного в
прошлом году «Молодой гвар­дией»? По-моему, это им
удалось. Стремительность, с
которой развиваются собы­тия, разность характеров
героев и многообразие пе­ренесенных ими  испыта­ний с первых же глав застав­ляют читателя с интересом
следить за повествованием.
Он сочувствует молодому ин­женеру Соколову, когда тот,
пройдя всего лишь аэроклу­бовскую школу, вынужден
впервые в жизни подняться
на истребителе в условиях
воздушного боя. У читателя
вызывает участие озадачен­ность Соколова, когда его
неожиданно назначают на
должность комиссара эскад­рильи легких ночных бом­бардировщиков, попросту го­воря «кукурузников».

Привлекателен образ ко­мандира эскадрильи капита­на Старуна, великолепного
пилота, бурного, отважного
и прекрасного человека; он
иногда грубоват, как случа­ется с очень прямыми людь­ми, но всегда глубоко ду­шевный, отзывчивый.
	Правдиво, без прикрас по­казан клуб независимых
авиаторов, как называет
свою эскадрилью капитан
Старун. Неопытные пилоты
поначалу в гораздо большей
степени обладают недостат­ками молодости, чем ее до­стоинствами. И мы верим,
что Старуну и комиссару
Соколову было очень трудно
создать боевой коллектив из
этой разношерстной публи­ки, понимающей военную
службу не как долг, а как
арену для личных подвигов.
Оттого-то дело сперва идет
BKPHBb и вкось. Когда
же эти люди постепенно пре­вращаются в дружную бое­Нельзя без волне­ния перечитывать се­годня воспоминания
участников и свидетелей
незабываемых событий Ве­ликого Октября. В канун
40-летия социалистической
революции такие произведе­ния приобретают особую
ценность. Нам, старым боль­шевикам и участникам
гражданской войны, хочется
сказать на страницах газеты
теплое слово о книге, осве­щающей страницы героиче­ской народной борьбы за

Советскую власть на Даль­нем Востоке, Это книга «По
долинам и по взгорьям» (Ха­баровское книжное изда­тельство, 1956), принадлежа­щая перу активного ‘участ­ника революционного движе­ния С. Днепровского. Написа­на она от всего сердца, прав­диво, хорошим языком.

Центральное место в кни­вые черты, связав ее с новыми героями,

новым материалом, рожденным револю­цией. Так художники-новаторы  вопло­щают возможности и любого другого жанра

литературы.
	Нельзя согласиться и с той оценкой по­ложения в литературоведении и критике,
которая утверждается в статье С. Штут.
Вместо того, чтобы реально и трезво опре­делить успехи и неудачи в этой обла­сти, рассказать о том, что мешает ее пло­дотворному развитию, С. Штут в разобла­чительном духе говорит о «глубоко драма­тических событиях, связанных с культом
личности»,  «губительных  последетвиях
культа личности», «убийственной для на­уки жажде разоблачений», совершенно иг­норируя то, что наша критика оставалась в
основе своей критикой марксистско-ленин­ской, руководствовалаеь указаниями пар­тии в области литературы и искусства, опи­ралась на традиции русской революцион­но-демократической критики. Ничего этого
не замечает С. Штут в нашей критике, ко­торая и выглядит в ее статье каким-то
	«черным пятном».
	Этим летом москвичи смогут посетить самую большую за по­следние годы выставку, на которой будут экспонироваться произ­ведения молодых художников, живущих на самых различных кон­тннентах. Выставка откроется в дни Всемирного фестиваля моло­дежи н студентов в Центральном парке нультуры и отдыха имени
	М. Горького.
	На ней будут представлены живопись, скульптура, графика, раз­нообразные изделия народного прикладного искусства — мозаика,
роспись, резьба, художественное лнтье, чеканка. В выставке мо­гут участвовать художнини самых различных национальных школ
и направлений, а также мастера народного прикладного иснус­ства, но в возрасте не старше 35 лет.
	Международный подготовнтельный комитет разослал приглаше­ния художникам семидесяти пати стран.
Получены первые ответы. Из Англии
	получены первые ответы. Из Англии сообщают, что в связи с
выставкой там проводится конкурс на лучшне художественные
	произведения,
мекусств.
	создано жюри,
	художественные
видные деятели
	в которое вошли
		— Вупите за пять шиллингов
этот талон, и вы поможете чле­ну австрийской молодежной де­вилометров
	егации на invA Lp
	но сейчас услышать на улицах
многих городов Австрии. Тало­ны раскупаются с большим ус­пехом, и многим юношам и де­вушкам уже обеспечен проезд в
Мосвву.
	приблизиться к фестивальной
оскве. — Такие призывы мож.
	Молодежь Голландии готовит выставку картин и скульптур, но­торую намерена показать в Москве. Уже отобраны произведения
в Германской Демократической Республике, Венгрии, Монгольской
Народной Республике и ряде других стран. В своем письме мз
Италин профессор живописи Альфредо Мацео сообщает, что он
	Интересное пнсьмо пришло недавно из Токио. Группа молодых
японских художников собирается не тольно послать свои работы,
	но и приехать в Москву — трудно, однано, со средствамн. В письме
сообщается, что одна художница, чтобы оплатить проезд на фести:
	валь, продала свой участок земли.
	РРР РР РРР РРР КРУГУ РЕ РРР АРУ РЕРРЕ РС хочет в связи. с фестивалем ‚ подарить Of:

        
	 
	ДРУГИИ ГРУ ГКГРЕГРИИИГИГРРГЕГРРРРРИИЕЕЕ РАРИТЕТ ИРИ ГИРИРИТИГИРИЕРРИГРУРИЕТЕРИРЕРИ ЕРЕИГЕРЕЕРРИ ГГ ГИРЕ РЕ ГИИЕЕРИГГЕРРЕЕР Е И Г РИТТИИИИИИИИГИРИИИРИГИИИТ РУ ИУИТ
		НА ДНЯХ москов­ские писатели
встретились в своем
клубе с лауреатом Ле­нинской премии про­фессором Д. И. Блохин­цевым. Ученый удо­стоен высокой на­грады вместе с чле­ному из московских музеев картину из
своей колленции,

На выставке будут показаны и произ­ведения советской молодежи, В связи c
этим в середине июля в Москве будет
открыта отборочная выставка работ со­ветских юношей и девушек,

В состав жюри Международной выстав­ки изобразительного и народного npr
кладного искусства приглашены девят­надцать известных художников, скульп­торов, искусствоведов. Среди них — Гут­тузо Ренато (Италия), Херлуф Бидструп
(Дания), С. Коненнов (СССР), Дун Си-вэнь
(Китай) и другие.
		неров. И вот реактор
И Р Е оживает. Стучит при­бор, прозванный «щел­куном», словно внезап­М А ный дождь забараба­нил по крыше. Трону­лись стрелки приборов.
Внимание, цепная ре­акция началась! Атом­ный зверь пробужден,
теперь только надо
крепко держать его в
ярме, и он будет покорно работать на
человека.

Сейчас осуществляется выдвинутая ХХ
съездом партии величественная про­грамма строительства больших атомных
энергоустановок. Прыжок от «станции­малютки» к современным промышлен­ным атомным станциям стал возможен в
значительной мере благодаря опыту, ко­торый накоплен на первой действующей
установке.

Интересные подробности рассказал
Д. И. Блохинцев о пуске и работе
гигантской атомной машины Объеди­ненного института ядерных’ исследова­ний — международного атомного центра,
директором которого он является.

— Сейчас, — сообщил Д. И. Блохин­цев, — поместив в ускоритель спе­циальные толстослойные  фотопластин­ки, ученые уже получили фотографии
первых! атомных «звезд». Это следы
взрывов в микромире, происходящих в
результате столкновений с веществом
частиц громадных энергий, разогнанных
в ускорителе.

  
   

нской премии
(цев в гостях
‚ писателей.
	Большой интерес присутствовавших
вызвали замечания ученого о перспек­тивах физики в дальнейшем изучении
атомно-ядерных «оснований» природы.
С помощью машин, подобных десяти­миллиардному ускорителю, — говорит
Д. И. Блохинцев, — ученые сделают
новый прорыв в мир невидимых и
неосязаемых микрочастиц, «жизнь» ко­торых подчас головокружительно ко­ротка. И здесь мы как бы своеобразно
соревнуемся с чудесами современной
астрономии, которая ставит рекорды,
правда, в совсем противоположном на­правлении, исследуя безмерные дали
пространства, громадные сгустки мате­рии в звездах и туманностях, процессы,
длящиеся иногда много миллиардов лет.

Ученый поделился мыслями, относя­щимися пока к сфере научных мечтаний.

Например, встреча античастиц —
антиподов «обычных» элементарных
частиц — с этими обычными частицами
дает «в элементарном акте» громадные
энергии. В обозримой части Вселен­ной мы не знаем скоплений материи,
состоящих из античастиц. ‘Только от­дельные античастицы встречаются в кос­мических лучах, и отдельные же антича­стицы стали получать физики в послед­нее время в своих громадных лабора­торных приборах-ускорителях. Но если
бы найти пути.создания значительных
количеств «антивещества» без кажу­щейся пока неизбежной затраты энер­гии на одновременное образование обыч­ных частиц... Это могло бы когда-ни­будь стать необычайно мощным новым
источником энергии для использования
во благо человечества!

Собравшиеся горячо поблагодарили
Д. И. Блохинцева за возможность ближе
ощутить будни советских людей — пио­неров атомного века.

Л. ЗУБКОВ
	 

SALSA LLL РГИРРРРГЕГРИРЕГГРГЕРРЕЕГРИРЕЕУТРИГИГГИРРРИ УР У ИИ РИГЕЕГЕТИ И РРР РГУ РР ИИ EAE ERED SEED
		мат Ленинской премии
Д. И. Блохинцев в гостях
у московских писателей.
	ном - корреспондентом

Академии наук СССР 3 Y MOCROSCK!
Н. А. Доллежалем,

А. К. Красиным и В. А. Малых за со­здание первой в мире атомной электро­станции.

Рассказывая о том, как советские лю­ди проектировали и строили необычай­ную «атомную печь», профессор
Д. И. Блохинцев сообщил:

— Когда началось сооружение стан­ции, какой-то необходимый для этого
этап «чистого исследования», выяснения
общих закономерностей, управляющих
ядром, был уже пройден. Надо было пе­рейти к созданию полезной, реально
работающей «вещи». К тому Bpe­мени джин из арабской сказки уже по­кинул свою бутылку, его исполинский
рост и неслыханная сила стали  очевид­ными для всех. И советские ученые ре­шили неё жалеть труда, чтобы обуздать
его, заставить служить миру и прогрессу.

Одной из главных проблем, на кото­рую мы сразу же натолкнулись, было
воспитание кадров. Физики должны бы­ли овладеть инженерией. Теплотехни­ки — проникнуть в сложный мир идей
ядерной науки. Совсем молодые люди
в возрасте до двадцати пяти лет, — а
они составляли основной костяк коллек­тива, — одновременно учились, накапли­вали опыт и решали труднейшие задачи
в совсем молодой и неизведанной обла­сти науки и техники. Мы нашли моло­дежь, способную к самостоятельным по­искам, умеющую обходиться без «ня­нек>.

— Вспоминаются волнующие минуты
пуска станции, — продолжает Д. И.
Блохинцев. — Реальные силы и законо­мерности, которыми оперирует ядерная
физика и техника, столь сложны, что на
практике, даже при самых тщательных
теоретических выкладках, всегда остает­ся какое-то, пусть ничтожное, место для
неожиданностей. Чтобы исключить их,
нужны тройное внимание, почти воинская
самодисциплина, порою быстрые и еме­лые решения. Между прочим, когда
имеешь дёло с реактором, — шутит уче­ный, — особенно опасны... «быстрые на
идеи» физики, которые склонны прини­мать решения сразу, у работающего реа­ктора. Но существует золотое правило:
в случае какой-нибудь неожиданности
сначала останови аппарат, а потом уже
думай и принимай меры. Впрочем, вред
от упомянутого свойства некоторых ра­ботников оказался лишь потенциаль­ели
	цы.
Д. И. Блохинцев, крупный специалист
	по реакторостроению, рисует яркую кар­тину пуска новых реакторов.

— Это не страшно. Это интересно,
это возбуждает и радует, — говорит он.
— Новому, недавно смонтированному
пульту мы еще не вполне доверяем.
Пользуемся также приборами, хорошо
послужившими в процессе монтажа. y
приборов — совсем юные — девушки,
взволнованные молодые люди, вооружен­ные логарифмическими линейками, не­сколько руководящих физиков и инже­‚ ДЕКАДА ОТКРЫТЫХ
ДВЕРЕЙ
	Участникам фестиваля предстоит много
интересных литературных вечеров и
встреч. Одна из них —с виднейшими со­ветскими писателями — состоится в Доме
ученых; другая —в Центральном доме ли­тераторов, где молодые зарубежные про­заики и поэты встретятся со своими со­ветскими коллегами. Молодые писатели
Моснвы примут также участие в диспу­тах и вечерах Международного клуба сту­дентов и в Международном семинаре сту­дентов, изучающих литературу.

1 августа в Центральном доме литера­торов начнется декада открытых дверей.
Хозяева дома будут принимать своих го­стей, знакомить их с советской литерату­рой, устраивать встречи участников фе­стиваля с видными ‘зарубежными писате­лями, находящимися в Москве, В залах
Дома литераторов откроется выставка
произведений советской литературы, из­данной на иностранных языках.

Секретариат Союза писателей СССР
обязал жюри всесоюзного литературного
конкурса к фестивалю — подвести ито­ги республиканских, областных и крае­вых конкурсов в середине мая и до
1 июна закончить последний тур. Резуль­таты конкурса будут объявлены в печати
в июне, а присужденные премии — вруче­ны лауреатам в первые дни фестиваля.
		ЧТО МЫ УВИДИМ
НА ЭКРАНЕ
	Министерство культуры СССР приняло
решение выпустить несколько фильмов
о У! Всемирном фестивале молодежи и
студентов.

«140 флагов» —так будет называться
цветной полнометражный фильм, засня­тый в дни фестиваля и игр. Его будут
снимать тридцать операторов; возглавят
их режиссер М. Слуцний, главные опе­раторы И. Бессарабов и Б. Небылицкий.
Сценарий для фильма «140 флагов» за­казан писателю Е. Воробьеву, музыка —
композиторам Т, Хренникову и В. Со­ловьеву-Седому.

Другая съемочная группа, возглавляе­мая режиссером Л. Кристи и оператора­ми А, Семиным и И. Гутманом, будет
готовить широноэкранный цветной
фильм «В дни фестиваля». Третий цвет­ной фильм —«Международный концерт»—
покажет искусство различных народов,
представленных на фестивале. Для созда­ния фильма привлекаются пятнадцать
операторов (режиссер Л. Дербышева). Пя­тый фильм будет посвящен спортивным
соревнованиям молодежи.

Утверждая план киносъемок в дни фе­стиваля, коллегия министерства предло­жила работникам кино подумать и о со­здании художественного фильма, Решено
также предоставить студентам Государ­ственного института кинематографии пра­во самостоятельно снять свой полномет­ражный фильм.

Однрвременно в дни фестиваля будут

ИИ ГИГ DQ. DQ0 LISTE ИИ ГИИ И ИИИИЕИИ
	ere hu РА rr ff Pie —

оперативно выходить ‚различные докумен­\

 
	тальные короткометражные фильмы. Кро­$
ме того, для участников фестиваля будет
создано 15 нороткометражных фильмов о
советских предприятиях, колхозах, учеб­ных заведениях, в которых побывают ro
сти. Еще десять короткометражных филь­мов посвящаются встречам участников
фестиваля по профессиям.

Для руководства всеми съемочными ра­ботами создается оперативный штаб.

ГИГИЕНЕ
	ИГ ГИГ ИГ ГИГ ЕЕ Г
	ратурой социалисти­ческого реализма воз­никают и другие, 00-
	“OEE я $ аа >.

зе упорно держатся ‘одной К Нам со стороны Союза пи­точки зрения: молодой — это  Сателей.
тот, кто имеет сборник или Н. УШАТИКОВ

o> ©®х <

 
	ни
	ской войны, с которой

нужно глубже знако­мить советских людей,
особенно нашу молодежь.
И, конечно, такое  произ­ведение, как «По долинам
и по взгорьям», имеет от­нюдь HE «чисто местное»
значение, — его встретят с
интересом в любом уголке
страны. Между` тем, издан­ная небольшим тиражом (15
тысяч экземпляров), книга
уже в силу одного этого не
может пробиться к широким
кругам читателей. Ее трудно
достать даже на Дальнем

Востоке.

Книгу «По долинам и по
взгорьям» надо издать массо­вым тиражом. Хорошо бы
при этом сопроводить ее ил­люстрациями и картой. Это
интересное и полезное произ
ведение.
	М. ЭТТИНГЕР,
Н. ЗВЕРЕВ, В. СОКОЛ
	героические
	ге занимает историческое
повествование о борьбе пар­тизан Нижнего Амура про­тив белогвардейцев и ино­странных интервентов, ок­купировавших в 1918 году
Дальний Восток. Незабывае­мое впечатление оставляют
те страницы, где описывается
вынужденная эвакуация мно­готысячного населения Ни­колаевска - на - Амуре. Автор
ярко описывает трудности
беспримерного перехода, под­виг, совершенный народом.

В книге убедительно по­казана подлинно народная,
патриотическая сущность
партизанского движения на

Дальнем Востоке. Руководи­мое и возглавляемое Ком­мунистической партией, это
движение неумолимо смета­ло Ha своем пути веяче­скую «накипь», вроде анархи­стов и эсеров-максималистов,
рвавшихся к власти. Очень
поучительна в этой связи
история одного из партизан­ских командиров — Тряпи­цына. Смелый и не лишен­ный организаторских способ­ностей, анархист Тряпицын
благодаря ряду успехов пар­тизан возомнил себя «вож­дем» и героем. Им и его ок­ружением была предпринята
попытка противопоставить
себя большевистскому руко­водству, мудрой ленинской
политике. Логика действий
этого «героя» неизбежно при­вела его к падению в глазах
народа, к гибели,

Книга С. Днепровского вос­полняет существенный про­бел в литературе о Дальнем
Востоке, она поднимает боль­шой пласт истории граждан­метках» Константина Симонова, опублико­ванных в журнале «Новый мир» (№ 12,
1956 г.). главным редактором которого он
является. Противопоставляя понятию ме­тода социалистического реализма понятие
принципа, как якобы более точное, №. Си­монов, в сущности, смешивает две кате­гории — метод и мировоззрение. Он так
и формулирует это положение: «Социали­стический реализм — это реализм, обога­щенный социалистическим мировоззрением,
миропониманием художника, & также прак­тикой лействительности в ее развитии».
	Таким образом, №. Симонов 0ез остатка
растворяет понятие метода в понятии ми­ровоззрения и тем самым делает ненуж­ным само понятие социалистического
реализма как метода, ибо мировоззрение
у нас, в какой бы области мы ни работа­ли, одно: марксистско-ленинское.

Жакие же выводы делаются из отказа
рассматривать социалистический реализм

как метод?
	№. Симонов так формулирует это в 0д­ном из тех «параграфов», в которых изла­гает черты социалистического реализма,
как он их понимает: «...социалистический
реализм... это проведенная писателем че­рез любую (подчеркнуто мною.—ЪБ. С.) сис­тему художественных образов его (писате­ля. —Б. С.) вера в будущее, в перспек­тивы социалистического развития обще­ства».
	Вот и выходит, что, ликвидируя поня­тие социалистического реализма как мето­да, мы тем самым неизбежно приходим к
утверждению того, что «все средства хо­роши», хорош «любой метод»; мы приходим
к той «всеядности» в области литературы,
которая ничего общего не имеет с реальным
положением вещей, со взглядами Горького
и Маяковского на вопросы развития лите­ратуры и критерии оценки произведений,
уровня их мастерства. Известно, что Горь­кий в ряде статей протестовал против та­ких явлений, относящихся к области
мастерства, как «искусственная витиева­тость словесного рисунка», как эстетивм,
натуралистическое крохоборчество, неуме­ние обобщать, типизировать; нельзя жа­рить курицу вместе с перьями, говорил
М. Горький.
	Бсе это и многое другое он считал совер­шенно неприемлемым для выражения Ha­шей суровой. героической эпохи.
	Метод социалистического реализма пре­доставляет писателю возможности безгра­ничного развития и совершенствования
своей творческой индивидуальности, под­линно новаторского творчества, соревнова­ния в самых многообразных жанрах, мане­рах, исканиях, и богатство нашей литера­туры является свидетельством плодотворно­сти этого метода, способствующего обога­щению мировой литературы. Но это от­нюдь не означает ни «всеядности», ки по­пустительства в отношении того, как, ка­кими средствами, какой «системой художе­ственных образов» воплощает писатель
	свой вамысел. Далеко не «любая» система _
	образов может передать и выразить на­ши идеалы, вообще между идеей, замы<
слом художника и средствами их воплоще­ния есть определенное соответствие
(‹етиль, отвечающий теме») — вот что
упускает из виду К. Симонов, заранее да­вая «индульгенцию» на любое отклоне­ние от метода социалистического реализма.
	Помотает или мешает такое решение во­проса борьбе за высокое качество нашей
литературы, за повышение уровня ее ма­стерства? Мешает. ибо если мы утвер­даем, что приемлема любая  «систе­ма художественных образов», то это разоз
ружает нас не только в борьбе с явления­ми натурализма, формализма, «зауми»,
плоского бытописательства, эстететва и
всякого «украшательства», но даже и с
откровенной халтурой. Ведь иногда мысль,
лежащая в основе того или иного произ­ведения, сама по себе верна, но скомпро­метирована именно тем, как она выраже­на, характером ее образного воплощения:
Вот здесь-то именно метод социалистиче­ского реализма и дает нам надежные кри­терийи для определения того,’ нашел ли 3а­мысел писателя художественно-зрелое, 0б­разно-весомое воплощение или не нашел,
остался в пределах благих пожеланий и
искусственных конструкций.

В последней главе своих «Литератур­ных заметок» В. Симонов многократно го­ворит о жизненной правде нашего искус­ства, но весъма односторонне трактует ее.
Отступления от жизненной правды он
сводит к одному: к славословию, к лаки­ровке, к замазыванию «трудностей и те­невых сторон жизни». Но, помимо этого,
	сесть и другие отступления от жизненной
правды, заключающиеся в принижении
нашей действительности и наших людей,
в игнорировании их социалистических ка­честв и отношений, их побед и достиже­ний на пути к коммунизму, ростков буду­mero, 06 отступлениях такого порядка
	в. Симонов здесь даже не упомянул,
хотя недавняя практика  редактируе­мого им журнала свидетельствует
0 том, насколько подобные отступления
были серьезны и существенны. Таким об­разом, жизненная правда трактуется в
«Титературных заметках» Ё Симонова
	Смелость подлинная и мнимая
	(Окончание. Начало на 1-Й стр.)
	вольно цитируя и толкуя обращенное к не­му письмо М. Горького. Приводя слова о
том, что в творчестве Пастернака «много
хорошего», С. Штут умалчивает о всем
том, что не удовлетворяло Горького и о
чем мы читаем в том же письме.

С. Штут говорит об обязанностях нашей
критики по отношению в Б. Пастернаку,
умалчивая 00 обязанностях и о долге самого
поэта перед читателем, перед народом.
С. Штут наставительно замечает, в связи
с этим, по адресу нашей критики:

«..Еели поэт, в мужественной искрен­ности которого нельзя усомниться, сказал
о себе: «И разве я не мерюсь пятилеткой,
не падаю, не подымаюсь © ней», — то это
обязывает нас исследовать «корни его
страдания и блаженства».

Но в данном случае эти «корни» оче­видны, и ответ на свой вопрос С. Штут
могла бы услышать в том же стихотворе­нии Б. Пастернака, которое она цитирует
как пример «мужественной искренности»
поэта. Оно продолжается и завершается
следующим образом:

„.Но как мне быть с моей грудною

клеткой

И с тем, что всякой косности косней?
	Напрасно в дни великого совета,
Где высшей страсти отданы места,
Оставлена вакансия поэта:
Она опасна, если не пуста.
	Как видим, Б. Пастернак утверждает
здесь, что «грудная клетка» человека
якобы «всякой косности косней», провоз­глашая тем самым извечную неизменность
мира чувств и переживаний, отказываясь
замечать то новое, что появилось в этой
области у наших людей. Отстаиванием этой
«косности», «автономности» художника,
его «независимости» от требований народа,
неумением определить свое место в ожесто­ченной борьбе и определяется трагедия
«лирического героя» Пастернака, что
нетрудно установить, если рассматривать
упомянутое стихотворение в целом, & не
выхватывать из него отдельные строки и
не обрывать мысли поэта.

С. Штут говорит здесь 0 «мужественной
искренности» Б. Пастернака. Да, автору
этих стихов нельзя отказать в искрен­ности, но разве позицию художника, рас­терявшегося в новых и сложных условиях,
		ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА
2 14 мая 1957 г. Ne 57
	можно назвать «мужественною», не из­вращая самого смысла этого понятия?
Если критик не находит ничего лучше­го. как защищать и подчеркивать в тво]-
	честве И. Бабеля и Б. Пастернака
то, что является слабым, такого ро­да ориентация приобретает неверный
	и весьма односторонний характер. Нет,
не в «мудром скептицизме» и He B
«косности» сила нашей литературы, и
нельзя критику проявлять такую «всеяд­ность», не поступаясь нашими идейными
позициями, незыблемыми принципами на­шей эстетики!
	Настаивая на «неограниченной свободе
творческой индивидуальности», С. Штут
спрашивает: <...не означает ли это возвра­та к буржуазно-индивидуалистическому
лозунгу свободного искусства, не означает
ли это отказа от принципа партийности
литературы?» — и голословно отвечает
на свой риторический вопрос: «Нет, не
означает», полагая, что этого совершенно
бездоказательного ответа вполне достаточ­но, чтобы рассеять могущие возникнуть на
сей счет сомнения. Но это не так, ибо мно­гое в том, что утверждается в статье
С. Штут, никак не связано ве принципом
партийности. Этот принцип, обязывающий
сочетать личные взгляды литератора с
утверждением передового, общественно
преобразующего значения литературы, с
коренными положениями MaPKCHCTCRO-Je­нинской эстетики, зачастую просто игно­рируется в статье С. Штут, подменяется
произвольными и бездоказательными суж­дениями, выражающими всего только лич­ные вкусы и взгляды автора статьи. — и

ничего больше.
	Чтобы в этом убедиться, достаточно
ознакомиться с тем, что говорит С. Штут
о таком жанре, как трагедия. Именно в
связи с нашей литературой — между раз­говором о творчестве В. Герасимовой и
Й. Сельвинского — С. Штут рассуждает о
трагедии, воспевая «ни с чем не сравни­мое по силе и красоте своего воздействия
зрелище гордого, сильного человека, обре­ченно и все же бесстрашно вступившего в
поединок с целым миром».
	Конечно, и в наших условиях возможна
трагедия героя-одиночки, не понявшего
окружающего его мира и вступившего в
борьбу с ним, но было бы ошибоч­ным утверждать, что это и есть «ни с чем
не сравнимое 10 силе и красоте своего
возлействия зрелище». Нет, перед дите­лев широкие возможности, —— а Мимо них
и прошел автор статья «У карты нашей
литературы», говоря о трагедии.
	В тех условиях, когда Ha авансцену
истории вышел сам народ как ее актив­ный деятель и творец, наивно полагать,
что историю творят «сильные личности»,
действующие наперекор «целому миру».
Нет, если личность нашего современни­ка и сильна, то именно своею связью с
миром, с обществом, с`-породившим ее на­родом, коренные, кровные интересы ко­торого она отстаивает; Это и выражается в
литературе социалистического реализма
за полустолетие ее развития, начиная от
повести М. Горького «Мать» и включая
недавно опубликованный рассказ М. Шо­лохова «Судьба человека». Когда в нашей
литературе изображается подлинный герой
в большом смысле этого слова, то это не
герой-одиночка, который обреченно борет­ся в целым миром, «хоть бой и неравен,
борьба безнадежна». Нет, это герой нового
склада, это сгусток энергии и воли рево­люционных масс, не утрачивающий даже в
самых трагических обстоятельствах чув­ства родства и единства с народом.
	Говоря о драматическом герое современ­ности — о человеке, который «стремится
изучить и понять мир в целях полного
освоения его как своего хозяйетва», Горь­кий утверждал в статье «0 пьесах»: «На­ши молодые драматурги находятся в сча­стливом положении, они имеют перед co­бой героя, какого еще никогда не было,
он прост и ясен так же, как велик, а ве­ЛИК ОН ПОТОМУ, UTO непримирим и мяте­жен гораздо больше, чем все дон-Кихоты
и Фаусты прошлого».
	А когда ©. Штут стремится подменить
герол, какого еще никогда не было, геро­ем, уже «освоенным» литературой про­шлого и заимствованным у нее, то мень­ше всего в таком понимании трагедии
чувства нового, понимания реальных за­дач и потребностей развития нашей ли­тературы. .

Конечно, сам по вебе жанр трагедии
имеет такие же возможности развития,
как и любой другой, но было бы ошибоч­ным механически переносить в нашу ли­тературу его исторически обусловленные
черты и особенности. В свое время Нико­лай Тихонов воскресил в советской поэзии
жанр баллады, но он не повторил уже
существующие образцы, а придал ей но­` С. Штут справедливо утверждает, что
«нельзя же примиряться с тем, что поно­сить критиков стало в последние годы
признаком сверххорошего тона», ‘но сама
дает такую одностороннюю и необъектив­ную характеристику состояния и положе­ния нашей критики, которая ничуть не
лучше любого поношения. Конечно, уело­вия культа личности отрицательным 06-
разом  сказывалиеь на развитии нашей
литературной жизни, задерживали решение
ряда ее насущных вопросов, но сводить
все к ним, забывая 06 успепгной и плодо­TBOPHOH работе многих критиков, литера­туроведов, историков литературы, опубли­ковавших за последние два-три десятиле­тия значительные произведения, являю­щиеся шагом вперед в развитии литера­турной науки, — это значит создавать
слишком одностороннюю картину, не со­ответствующую реальному положению ве­щей. Да и кому нужен этот сенсационный
тон? Может ли он способствовать успеш­HOMY решению затронутых B статье
С. Штут вопросов? Ни в малейшей степени.

На карте нашей литературы не должно
быть «белых пятен», но ей не нужны и
«черные пятна»! Именно потому, что ав­тор увлекся весьма односторонней крити­кой последствий культа Личности, он
и не сумел дать объективного представле­ния о положении в нашей науке о лите­ратуре.

Немало сомнительных, 8 то и явно оши­бочных положений и в «Литературных 38-