называли «дорогой смерти». Здесь по­гибло много замечательных людей, стой­ких борцов, таких, как летчик Столяров
(о нем говорили, что он Герой Советско­го Союза), который отказался выходить
на работу. Его били палками, несколько
раз отливали водой, а после этого бро­сили голым в цементированный, обли­тый водой. подвал. На другой день он
умер».
		<Правдивые, глубоко человечные
слова С. Смирнова о бывших военно­пленных взволновали меня до глубины
души, — говорится в письме сотрудника
научно-исследовательского института
сельского хозяйства М. Горобченко
(Барнаул). — Вспоминая годы, прове­денные в плену, я прежде всего думаю
о погибших на чужбине товарищах, о тех
огромных могилах в фашистских лаге­рях, где остались десятки тысяч наших
советских людей. Они погибли во имя
Родины, во имя победы над фашизмом
— забытые, заброшенные, окруженные
врагами, которые толкали их на путь
предательства. Но они выстояли. По­гибли. но погибли с чистой совестью.
	Непростительно, что мы, живые, по­чти ничего не сделали для того, чтобы
увековечить их в памяти народа. Их
жизнь и смерть стоят этого. В некоторых
странах есть «могилы неизвестного сол­дата» — хорошие памятники всем, без
вести пропавшим или погибшим на чуж­бине. Следовало бы и у нас в стране
подумать о создании таких памятников.
	Обидно, что читатели до сих пор не
имеют значительных, крупных литера­турных произведений о бывших военно­пленных. Хорош рассказ М. Шолохова
«Судьба человека», но он один не
может заменить такие книги, в кото­рых показывалось бы все многообра­зие душевных качеств советского че­ловека, проявленных в фашистской
неволе. В будущих литературных про­изведениях важно показать, что в не­человеческих условиях плена с особой
	hana 2. eA B нащеи газете 23 фев­раля с. г., вызвала широкий отклик чи­тателей. Редакция получила много пи­сем, в которых советские люди. подчер­кивают важность поднятых в статье во­‚росов, горячо поддерживают основные
ее положения.
		РАДЕ ЕЕ РВ

мии Д. Долгополов пишет о том, что
нужно подробнее рассказать нашей
молодежи о геронке гражданской войны,
о тех, кто беззаветно сражался с
белогвардейцами. Это особенно необ­ходимо сделать сейчас, накануне 40-Й го­довщины Великого Октября. Следует
птире публиковать мемуары участников
гражданской войны. Было бы очень по­лезно, если бы опытные литераторы по­с ВЫ Зы а МТ?

могли бывалым, много видевшим людям
записать их воспоминания. =
	Многие читатели (И. Коган из Баку
и другие) говорят в своих письмах о
том, что у нас очень бедна мемуарная
литература о Великой Отечественной
	войне, и в связи с этим поддерживают
предложение С. Смирнова о возрожде­НИИ «кабинета мемуаров».
	«Вопрос об участии писателей в ли­тературной обработке, литературной за­писи рассказов «бывалых людей» за­служивает самого серьезного внимания
Союза писателей, и, надо полагать, он
	не будет забыт. О, как много будет
	пользы!» — говорится в письме A. Чму­рака (Москва).
	В своих откликах читатели останавли­ваются и на другом, не менее важном
вопросе — на вопросе об изображении в
художественной литературе Великой
Отечественной войны.
	«Я не буду здесь доказывать, какое
воспитательное значение имеют для на­шего народа правдивые, яркие произве­дения, — это дазно доказано жизнью, —
пишет из г. Харькова генерал-майор
запаса Д. Макаренко. — Я хочу’ присо­единить свой голос, голос читателя, к го­лосу литератора тов. Смирнова: в нашей
литературе об Отечественной войне дей­ствительно есть обидные и непроститель­ные пробелы и упущения. «Наша воен­ная литература до сих пор предпочитала
изображение второго, победного периода
войны, избегая 1941 года», — справед­ливо писал С. Смирнов. Мы, читатели,
хотели бы больше читать таких правди­вых, бесстрашных книг, как «Железный
поток» Серафимовича, «Разгром» Фа­деева, «Неделя» Либединсного, как <«На­род бессмертен» Гроссмана, первая часть
<Белой березы» Бубеннова и т. п. Пн­шите, дорогие товарищи литераторы, яр­кие и правдивые произведений о самых
тяжелых и жестоких битвах за судьбы
нашей Родины, пишите о больших делах
маленьких безвестных героев, пишите и
о делах больших и известных героев,
участников этих битв, и ваши книги ста­нут бессмертными, как бессмертен наш
народ».

«Правдивое изображение первого пе­риода войны имеет огромное, не только
историческое, но и политическое значе­ние: в Хот очень тяжелый период борь­бы.с фашизмом особенно ярко прояви­лись патриотизм и самопожертвование
советских людей, — пишет И. Сафонов
(Москва). — На этих беспримерных фак­тах героизма и нужно воспитывать нашу
	молодежь в духе верности идеям мар­ксизма-ленинизма», #
	«В сорок первом ужасно трудном
году больше веего было героев, от­давших жизнь за нашу Родину, —
говорится в письме А. Либериса (Москов­ская область). — В трудной боевой об­становке со всей силой проявился ха­рактер советского человека. выковав­шего победу. Нельзя. сейчас забывать
о народном ополчении.. Между тем
о народном ополчении сейчас почти не
пишут, как будто не было этого мощного
народного движения». .
	<Целиком разделяю все ваши. взгля­ды по затронутым вопросам, — пишет
журналист А. Бобриков  (Сталино­горск). — Особенно привлек мое внима­ние третий раздел статьи, где ставится
вопрос об изображении героизма людей,
прошедигих сквозь плен, но оставшихся
верными своей Родине».
	Читатели горячо поддерживают этот
раздел статьи. У нас должны появиться
книги, показывающие борьбу, быть мо­жет, самую трудную, — борьбу и стой­кость наших людей в страшном гитле­ровском плену. у

Многие бывшие узники фашистских
лагерей рассказывают в своих письмах о
жизни и борьбе в неволе, о героизме со­ветских людей, и в плену не покорив­шихся врагу.
	«Хочется рассказать о том, при ка­ких обстоятельствах попали в плен, о
товарищах по лагерям, мужественных,
стойких, преданных Родине, Номмунисти­ческой партии, — пишет из Борисоглеб­ска бывший военнопленный Л. Резкин. —
В тяжелой, нечеловечески трудной об­становке нас воодушевляли на жизнь, на
борьбу такие замечательные люди, как
тов. Карбышев, с которым я находился
вместе в лагере Хамельсбург, как Н. М.
Шаров из г. Шуи Ивановской области
(он умер от скоротечной чахотки зимой
1942 г.; перед смертью он просил меня,
если выживу, сообщить жене и детям,
что он умер преданным своей семье, Ро­дине, Коммунистической партии); как
подполковник Иванов, с которым я на­ходился вместе в рабочей команде на ка­рандашной фабрике в г. Нюрнберге. Он
был организатором саботажа, наладил
связь с пленными бельгийцами и гол­ландцами, вел усиленную пропаганду
против фашизма. Нельзя не рассказать
о страшном лагере Розендорф. Здесь
строили шоссейную дорогу с декабря
1941 года по апрель 1942 года. За этот
период из 450 человек было замучено
и умерло с голода 320. Эту дорогу мы
			 

УРГУ РГР РУ ГГРЕ РЕ ГРЕЕТ РРР ЕЕ ЕРРЕЕРЕ ГЕ РЕЕЕЕЕЕРРРЕГРЕЕЕЕЕГЕРЕЕГЕРГЕЕРЕЕ Е РЕЕЕЕРРГЕГРЕРЕЕРРЕЕГ ГАР РЕРРЕРИ ГЕИ ГЕРАРЕЕЕ ГЕ Е
		 
	ИИА ЕИ И. ПИРИ ЕЕ ГГИИЕГРИИЕИЕИИИИИ ГИ И И ЕЕТЕЕИЧИЕТИИСИТУ НИ

   

Еще и сегодня
расслышат потомки

в громах :
черноморского рёва,
как шёл
один
броненосец
«Потёмкин»
на всю :

эскадру царёвц.
(В. Маяковский. «Москва горит»)

ИЕР ГГ ИРИ ГРРРЕРРЕ
	р TENCTOM Maswoscroro

Художник Н. Долгоруко кончил серию пл а.
	катов-рисунков под названием «Россия в треху
революциях». Каждый рисунок сопровожден$
текстами Маяковского. Художник воскрешает да­лекие события, преломленные в восприятии поэта.
	РРР ИЕР РУРИРГГИРЕНУРУИГЕХЕ
				Стихи Маяковского иллюстрировать трудно.
Прежде всего потому, что у него слишком свое­образное видение мира, которое не легко со­хранить в рисунке, не утратив почерка поэта, Лю­бое событие Маяковский видит словно через
увеличительное стекло своего остро эмоциональ­ного восприятия, Это порождает сложную систе­му гипербомических образов, требующую от ил­люстратора такого же эмоционального отноше­данному событию. Хотя поэта иллюстри­руют с давних лет, далеко не всякий художник
		передать дыхание века, сльышимое в каж­now строке поэта и связанное с этим образное
	РК.

Долой самодержавие!
..Готовьтесь к бою]

 

 

Ворвались.
На ковры!

и ритмическое своеобразие его поэзии, Это

хорошо удалось Н. Долгорукову _и‚ пожа­луй, явилось главной удачей в большой работе;

художника. Допгоруков стремился предельно точ­АЕ ИИ
	Кажоой лестницы
	брали,
	передаесцвая
	Нод раззолоченный кров!
	каждый выступ
	через юнкеров.
(В. Маяновский, «Хорошо!)
	па баррикады!
Громите

оружейные
магазины и склады!
Браунинг в руку!
На баррикады!

(В. Маяковскый. «Москва горит»)
	но воплотить образы поэта в рисунке и творчески}
переработать их, отыскав в изобразительных“
средствах новую форму, способную передать поз­тическое своеобразие стиха. В этом плане интере­сен, например, плакат к словам: «И редели за­щитники Зимнего, как зубья у гребешка».

я
	SESE KIEL TEE AES PP ZT APT ITP
	Поэтический образ, вызывающий у нас ассоциа­цию с поломанным никчемным гребнем, закре­(В. Маяковский. «Москва горит») (В. Маяковский. «Москва горит») (Б. Маяновский. «Хорошо!) плен образом зрительным, и поэтому действие
РРР ИЕР ЕЕ ТЕНИ ИЕ ТЕР Е РТИ ТЕРРИ РЕГ ЕТ РЕЕСТРЕ ТИТ ИЕР ЕЕ ТЕ ТИ ЕЕ РИ РРР ИРЕЕРИ Е ИЕЕЕЕЕЕЕЕ ТЕР ТИРЕ ТЕР ULCALAL LTA LT ALENT Ss ere особ енно сильно. В рисунке улов­ИИСЬМА
ИЗ ПИСАТЕЛЬСКИХ
ОРГАНИЗАЦИЙ
	его особенно сильно. В рисунке улов­лен характер поэтического новаторствау
Маяковского: сугубо  реапистическая%х
ситуация, оттененная и усиленная гро­TECKOM,

Рисовать к стихам Маяковского труд­но еще и потому, что поэт владеет осо­ым, ему присущим чувством рит­а, своеобразной мускулатурой стиха.
итм восстания, гул возбужденных голо­сов переданы отрывистыми возгласами:
Долой самодержавие!

‚.Гатовьтесь к бою!

На баррикады!

Длительные поиски выражения
{внутренней динамики стихов приводят
$ Долгорукова к ломаной линии баррикад.
{Он рисует обломки предметов, как бы
{ сметенные революционным вихрем, BS
\каждой детали чувствуется подтекст:
{кусок решетки был оградой почтенногох
$ особняка, доска — вывеской оружейно­Уго склада...

То, что разработап Долгоруков в
своей серии, — не иллюстрация к тек­стам и не тексты, взятые в пояснение ку
рисункам. Здесь действуют равносильно
две системы образов — зрительный из
поэтический. Один из листов серии, по­священный 9 января, передает момент
огда царь, притаившись, злобно смот
ит в окно, а там замерла в вопроси­тельном ожидании толпа. «Скор ответ
величества был: «Пули в спины! в гру­и в лбы»

Художник начал рассказ о пришед­их с просьбой, поэт окончил — их
встретили пулями. Так рисунок и текст
развивают последовательное действие,

Сочетание стиха и рисунка мы назы­ваем плакатом-картиной не случайно.
Плакат-картина рождена бсезым плака­том революционных дней. Сохранились
традиции «Окон Роста»: лаконизм, ус
повность, гипербола — старое, но гроз
ное оружие. Но сквозь горячий, боевой
плакат теперь ярче проступают черты
3
п

EA: dhe

sé

NO es
AX

EET
ИИА, АК ИНИМИЕ Е,

77)

5
3
5
“
х
х
х
=

ничо
x
1

E

ROT

А а О

пического обобщения, Появляютсяз
ризнаки исторической картины,

РРР ГРИГ ГЕ Е ГИГ ГЕРИГИГИЕЕЕ ГР а

REG.
	ПИНГ
	возможности для графической передачи \
стиха Маяковского. Многое в серии на-{
ходится еще в стадии исканий, но в\
своих поисках Н. Долгоруков стоит наз
	CBOKA ПОМСкех м.
интересном пути.

аолгеруков спит па:

И. ГУЗИКОВА

И:
	РУГГРГГЕГЕЕЕЕЕЕГЕЕЕЕЕЕ ЕЕ ЕЕ ЕЕ ЕЕ Е
	Встреча
	с книготорговцами
	ВЛАДИВОСТОК. (Наш корр.). Местные
писатели встретились с завелующими рай­онными книжными магазинами. И хотя док­ладчик привел много фактов и цифр, свиле­тельствующих о росте книжной торговли и
сети магазинов, участники встречи говори­ли не об этих успехах, а о том, что книг все
еще не хватает, что в отдаленные таежные
поселки литературу привозят нерегулярно,
что нужно внимательно изучать запросы и
вкусы каждого читателя.
	Говорили на совещании и о продук­ции краевого издательства. Его работникам
пришлось услышать далеко не лестные вы­сказывания о языке некоторых книг, порой
небрежной редактуре, оформлении, рисунках.
		ПО-ГОРЬКОВСКИ...
		это высшая форма уважения к товари­щу и К ето труду. Бывает, что издатели,
желая уберечь угодного им автора от кри­тики писательской организации, издают
книги фактически в обход литературной
общественности. Подобные факты не раз
бывали, например, в Челябинском област­HOM книжном издательстве. (бычно в та­ких случаях издатели прикрываются гром­кими словами насчет заботы о молодых.

А разве не ясно, что в работе на­ших отделений Союза писателей и из­дательств следует смело практиковать не
только горьковекую чуткость, но и горь­ковскую резкую прямоту . оценок. На
работу co слабыми, бесперспективными
произведениями” уходит ‘основное вре­мя работников отделений Союза  писа­телей и ‘работников книгоиздательств,
ибо плохих рукописей в общем потоке
значительно больше, чем хороших, а ре­цензировать их. несравненно труднее, чем
произведения, отмеченные печатью талан­та. Думается, что консультационную ра­боту надо строить так, чтобы основное
внимание уделялось! людям одаренным. Не
Е чему писать развернутые рецензии на
графоманские произведения. Пусть жалу­ются графоманы (а они любят жаловать­ся!), писательский долг велит 603 обиняков
сказать автору бездарной рукописи:

— Литературных данных у вас нет.

Заметим, что нередко московские изда­тельства и редакции газет и журналов, из­йегая прямых оценок трафоманских руко­писей (это ведь может повлечь последую­щую неприятную переписку!), рекомен­дуют авторам «обратиться в местное от­деление Союза писателей». «упорно про­должать работать над собой».

Обтекаемые ответы из Москвы получа­ют не только графоманы. Случается, и не
так уж редко, что автор произведения,
справедливо и резко раскритикованного в
местном отделении, получает из уважае­MOrO MOCKOBCKOTO журнала обласкивающую
рецензию, где есть и похвала т6ме, и глу­бокое сожаление, что «ваша повесть не
отвечает профилю нашего жулнала и по­этому мы вынуждены отказаться от нее».
Весьма обнадеживающие рецензии на явно
неудачные пооизведения получали в свое
время из «толстых» журналов наши ураль­цы Н. Артюхов, А. Кряжевский п другие
товарищи. Вред подобных безответетвен­ных отзывов несомненен.

Побольше прямоты, товарищи рецензен­ты! Ведь полутона хороши лишь в иных
художественных произведениях, а в оцен­ке самого произведения нужна предельная
определенность: получилось оно или нет,
талантлива или безлаона рукопись?

На недавней межобластной конференции
писателей Урала много внимания было
уделено проблемам социалистического pea­лизма. Конференция отчетливо показала,
что, большинство наших товарищей mpa­ВИЛЬНО, Глубоко понимает сущность этого
революционного метода, позволяющего рас­крывать в образах не только прошлое и
настоящее, но и проникать в «третью
действительность». как образно назвал
Горький будущее. И с ними, людьми ум­ными. и теоретически подготовленными,
не следует сюсюкать, нельзя отделываться
от них и общими фразами. -
	ОСТ ПИСАТЕЛЬСКИХ СИЛ дает пра­во нашим уральским писательским
организациям уже не только мечтать, но
и всерьез думать об издании собственного
уральского журнала, котопый способство­вал бы укреплению связей литераторов с
читателями, более успешному выполнению
высокого писательского долга.

С большим волнением писатели Сверд­ловека откликнулись на хорошее начина­ние местного книжного издательства, пред­ложивтиего возобновить выхол книг по
истории заводов. Алексей ° Максимович
Горький видел в этой работе прекрасную
возможность писателям еще ближе стать
к заводской жизни, полней понять трух,
избрав его «основным героем наших книг».
Приложить к этому свои силы У нас есть
кому.

На Урале много писателей — «хоро­ших и разных». Большинетво из них при­410 в литературу уже в послевоенные го­лы, принеся с собой свежесть красок,
остроту впечатлений, интерес и уважение
Е людям труда, творцам нового, жадное
стремление к работе.

Таежники говорят: «Нет леса без под­леска». У нас хороший «подлесок». Лите­ратурный актив Свердловской и Челябин­ской областей непрерывно пополняется
одаренными людьми, смело и успешно про­бующими свои силы. Примечательно, что
среди них много инженеров, техников,
журналистов, учителей, т, ма­шиностроителей, геологов.

Идут в литературу не ищущие легкой
славы неудачники, а люди красивых, гор­дых профессий. Эти не станут мыкаться
по редакциям в поисках случайного го­норара, не станут жить на иждивении у
жен и родственников в ожидании славы.

Нало помогать им, любовно, по-горьков­ски растить такую молодежь! Вот олна из
самых сервозных «местных» проблем —
	проблем веей нашей литературы.
	СВЕРДЛОВСК. -ЧЕЛЯБИНСЕ
	Наш. советский писатель не может
быть только профессиональным литера­тором, это—живое лицо, живой, энергич­ный участник всего того, что творится в
стране...

Мы включены в огромное дело, дело
мирового значения, и должны быть лич­но достойны принять участие в нем.
	А. М. Горький
	Н. ПОПОВА,
Л ТАТЬЯНИЧЕВА
		Не спешат профессионализироваться, уйти
«на иждивение к лире» и автор романа
о Радищеве Александр Шумаков, и сверд­ловчанин Вадим Очеретин, успешно закон­чивший Высшие литературные курсы, поэ­ты Михаил Пилиненко и Яков Вохменцев,
Михаил Аношкин, старейший уральский
поэт Николай Куштум. Конечно, совмещать
производственную работу с творческой не
так легко. Но вот что примечательно:
чаще весго жалуются на ‘отсутствие вре­мени для творчества как раз те, кто лреж­девременно профессионализировалея и те­перь все усилия тратит на приискание вре­менного заработка.

Чувство большой тревоги вызывает по­ведение некоторых начинающих  литера­торов, которые, ощутив за плечами лег­кие крылья первого успеха,  немедлен­но бросают работу, отрываются от коллек­тива. начинают вести беззаботную жизнь,
	До сих пор среди молодежи еще сущест­вует легковесное отношение к писатель­скому труду — прямой результат некото­рых наших просчетов в работе с молоды­ми. У наб не создано атмосферы нетерпи­мости к ловкачам-недоучкам, спекулирую­щим на уважении к званию писателя, на
том, что они «начинающие» и ими «обя­заны заниматься».
	АВНО ПРОШЛИ времена, когда негра­мотность — проклятое наследие
прошлого — была извинительна. На заво­дах Свердловска, Челябинска, Нижнего Та­гила, Магнитогорска и других крупных ин­дустриальных центров Урала сейчас немало
найдется бригад, цехов, смен, где вее ра­бочие имеют среднее образование. Тот, кто
не смюг учиться своевременно, учится сей­час, учится, несмотря на седые виски и
видное общественное положение. На Челя­бинском тракторном, например, около ста
командиров производства — начальников
цехов, работников заводоуправления — за­нимается на вечернем отделении политех­нического института.
	Нельзя не гордиться этими людьми... И
нельзя не испытывать чувства обиды за
наш литературный цех, где, на беду, не пе­ревелись люди, больше рассуждающие о
пафосе учебы, чем занимающиеся ею. Их
знания бывают порою до убогости скудны­ми. Есть авторы — и авторы, уже печа­тающиеся, которые настолько не в ладу с
грамматикой и стилистикой, что вынужде­ны прибегать к помощи «переводчика»,
роль которого выполняют  машинистка,
корректор, редактор издательства.

Конечно же, не от хорошей жизни редак­торы художественной литературы Сверд­ловского издательства Завели тетрадь, ку­да записывают наиболее яркие «перлы» из
рукодисей, над которыми им доводится ра­ботать. Здесь можно встретить такие сног­стибательные фразы: «Он взял свою го­лову в руки и вышел на улицу»: «Ее
глаза смотрели быстро и сразу во все сто­роны, а он молчал и, обливаясь потом,
уплетал еду»: «Рабочий, вместо смотра
на бежавших лонгадей, жадно читал ли­CTOBRY:,.»
	Писатель, предлагающий издательству
подобные «перлы», е полной убежден­ностью считает, что отшлифовка рукопи­ви — прямое редакторское дело. Некоторые
наши товарищи — не только из числа на­чинающих -—* бесцеремонно переклады­вают значительную часть своего литера­турного труда на плечи работников изда­тельства и негодуют, если строптивый ре­дактор откажется переписывать целые
страницы, «дотягивать» образы.

Можно назвать ряд книг, которые вы­шли в свет лишь благодаря «донорской»
помощи редакторов. Мы убеждены, что да­же во имя спасения ценной по своему ма­териалу пукописи делать этого нельзя.
Помнится. как резко высказывался про­тив похобной «помощи» Павел Петрович
Бажов.

— Пусть человек учитея ходить на
своих ногах, — товорил он, — на подпор­ках далеко не уйдешь.
	АРЯДУ С «ПОДПОРВАМИ» в большом
ходу У нас и разного рода амортиза­торы. смягчающие резкость правдивого сло­ва. Мы подчас забываем горьковские слова
0 том, что суровая требовательность —
	КОНКУРС НА ЛУЧШУЮ
ДЕТСКУЮ ПЕСНЮ
	Объявлен конкурс на лучшую детскую
песню, который проводит Министерство про­свешения РСФСР совместно © союзами пи­сателей и композиторов, а также с Мини­стерством культуры РСФСР. ‘

Участники конкурса могут избрать любой
жанр: героический, лирический, шуточный,
танцевальный и т. д. Тематика песен также

самая широкая.
	За лучшие песни .для детей младшего,
среднего и старшего возрастов установлены
девять премий — от 10 до 5 тысяч рублей.
	Произведения на конкурс принимаются
	до   сентября 1957 года,
	СТРЫЕ ЗЛОБОДНЕВНЫЕ проблемы
нашей творческой жизни подняли B
	силои проявились такие качества, как   своих письмах из писательских организа­ций ростовчанин Б. Изюмский («устное
слово литератора» — в номере «Литера­турной газеты» от 21 февраля) и красно­ярец С. Сартаков («Существует ли «об­ластная. литература»?» — в номере от
16 апреля). Пожалуй, каждого из нас
кровно волнуют вопросы, которые так
прямо поставил Сергей Сартаков: не
понизилея ли в отдельных  писатель­ских организациях тот боевой, по-мо­лодому задорный дух новых исканий,
беспрерывной творческой инициативы, вы­сокой гражданственности писательского
	труда. который был так свойственен Алек­сею Максимовичу Горькому? Kak нам в
своей среде пожарче раздуть этот пламень,
без которого нет писателя-борца, граж­данина?

Это волнует каждого, потому-то нам,
уральцам, и захотелось принять участие в
разговоре, поделиться своими МЫСЛЯМИ И
наблюдениями, дополнить выступления то­варищей по перу.

ЕРЕЧИТЫВАЯ ГОРЬКОГО, невольно

думаешь с горячей благодарностью:
этот великий художник был и великим
воспитателем советских литераторов. Чем
больше вчитываецевея в его статьи о ли­тературе, письма, стенограммы речей, тем
яснее проступают отдельные черты, а за­тем и весь облик советского писателя, ка­ким представлял его себе Алексей Макси­МОВИЧ.

По мысли Горького, это — одушевлен­ный общенародной идеей борец, энергич­НЫЙ участник всего того, что творится в
стране, щедрый и гуманный человек, про­никнутый сознанием гражданского долга,
требовательный к себе и другим... Человек,
который неустанно пополняет свои знания,
совершенствует мастерство.

- Нам скажут: — Это идеальный образ.

Мы ответим:

о — Посмотрите внимательнее кругом,
разве нет горьковских черт у лучших на­ших писателей?

Мы на Урале, например, имеем прекрас­ные образцы для подражания в лице зна­менитого уральского писателя  Навла
Петровича Бажова; в лице глубоко чти­мого у нас, но, к сожалению, мало извест­ного в других областях страны, Алексея
Петровича Бондина.

Bee, ROMY посчастливилось лично знать
Бажова, помнят его как человека необык­новенной цельности. Эта черта сказыва­лась во всем: в неустанных поисках «жи­винки в деле», в добром и вместе с тем
требовательном отношении к людям, в бес­компромиесноети и непримиримости к тем,
кто шел в литературу, как на отхожий
промысел, кто пятнал звание советского
писателя. В течение многих лет терпеливо
и настойчиво Бажов воспитывал литера­турную молодежь в духе скромности и тру­долюбия, растил таланты, на которые так
щелр наш великий народ...

Убежденным «горьковцем» был и Алек­сей Петрович Бондин. Он имел право назы­вать Горького своим учителем. Дело, разу­моется, не только в том, что он послал
Алексею Максимовичу свое первое стихо­творение и получил от него «напутствие»,
приступая к работе над своим последним
романом. На всем большом и трудном пути
тагильского слегаря и писателя Бондина
облик Алексея Максимовича Горького слу­жил самым высоким ориентиром. И, навер­ное, раздумывая над сложными жизненны­ми вопросами, Бондин не раз старался
опрелелить: а как бы поступил в этом слу­чае Горький? .

Скитания по заводам, Участие в под­польной революционной борьбе, тяга к
знанию -—— вот жизнь молодого Бондина.
В пожилых годах — работа в депо на
станции Тагил. Работа не «как-нибудь», а
в передовой шеренге ударников, ‹изобрета­телей. И в то же время колоссальная ра­бота над с000й, нал своими книгами,

напряженная, непрерывная учеба... И вос­питание молодежи. По-горьковски Бондин
учил молодых литераторов и словом, и лич­ным примером, Здесь его никогда не поки­дало чувство особой ответственности, слова
у ного не расходились с делом. Когда он
говорил о вреде ранней литературной про­фоссионализации, мы верили ему. Ведь он,
признанный писатель, продолжал трудить­ся за своим верстаком.

Всматриваясь в писательские судьбы
земляков-уральцев,. радостно отмечаешь:
	земляков-уральцев, радостно огмезас>,
Ражов и Вонлин не одиноки, Большинство
	наших товарищей, прежде чем стать писа­телями-профессионалами, прошло  х0ро­шую жизненную школу, которая дает че­ловеку навыки коллективизма, глубокое
понимание народной жизни, прививаст ува­жение к труду.
	Известный на Урале детский поэт Ba­СИЛИЙ Кузнецов почти двадцать лет пора­ботал нз Челябинском тракторном заводе.
	дружба, товарищество, самопожертвова­ние, интернационализм».
	С этим положением перекликается
письмо Ф. Еременко (Устиновский район
Кировоградской области). Он рассказы­вает об одной пожилой женщине из Ми­лана (Италия), которая: самоотверженно,
с риском для жизни помогала советским
военнопленным: «Эта женщина, по
кличке «Мать» (это имя было известно
в то время половине города), на протя­жении длительного периода умудрялась
обходить тщательную охрану и кормить
12-военнопленных. Каждый день 2—3
раза она, незаметно для часовых, достав­ляла продукты для истощенных людей.
В то же время она брала от нас заметки
о жизни в Советском Союзе для ком­мунистической газеты, которая выходила
нелегально в Милане».
	Ф. Еременко высказывает свою глубо­кую благодарность этой замечательной
итальянке, подлинное имя которой и ад­рес ему, к сожалению, не известны.

В поддержку статьи С. Смирнова вы­ступает и Л. Макарова (Куйбышев).
«Автор статьи очень справедливо отме­чает, — пишет она, — что военная тема
должна занимать в советской литературе
очень большое место. У нас, читателей,
интерес к этой теме не пропадет никогда,
потому что все мы ненавидим войну и
знаем значение этого страшного слова.
	— я думаю, что не ошибусь, — про­должает она, — если скажу, что люди,
участвовавшие в Великой Отечественной
войне, люди, которые выстояли в фа­шистеком плену, такие люди, как за­щитники Брестской крепости, — это луч­шие герои произведений, уже написан­ных, и тех, которые будут создаваться:

Но я думаю также, что картина войны
на страницах книг ‘не будет полной, если
там не будут упомянуты те, кто был
оторван войной от родных мест, кто, Te­ряя близких своих, эвакуировался в глу­бокий тыл. Разве они — женщины, де­ти, старики — не должны войти на стра­ницы книг? Разве не добавят они свою
долю правды? А те местные жители, ко­торые с открытым сердцем тепло встре­чали эвакуированных, брали под свою
опеку не только сирот-детей, но и осиро­тевших взрослых; и эти. люди, со­гретые теплом человеческой заботы и
приобщенные к новому труду, заново на­чинали свою расколотую войной жизнь!
О таких людях тоже должны быть на­писаны КНИГИ».
	«Безусловно назрел вопрос о напи­сании не только истории Великой Оте­чественной войны, но и истории Совет­ской Армии, первой в мире социалисти­ческой армии, — пишет полковник за­паса 3. Островский. — До сороковой го­довщины Советской Армии осталось
	меньше года. За это время можно мно­гое сделать. При написании истории
Советской Армии и истории Великой
Отечественной войны целесообразно
было бы привлечь к этому делу
генералов и офицеров запаса и от­ставки, имеющих большой опыт службы
в армии и борьбы на фронтах граждан­ской и Отечественной войн». Об этом же
пишут Г. Баранов (Ленинград), Л. Кал­такян (Москва) и др.
	На вопросы, затронутые в статье, от­кликнулись также Д, Сидоров (Жито­мир), О. Литвинский (Рига), П. Еткус
(7Келезноводск), И. Кокорев (Московская
область), И. Харланов (Каменская об­ласть), И. Шевченко (Ессентуки), Д. Ко­валев (Брянская область), Т. Санкина
(Кировоград), офицеры Советской Армии
Ремез, Поляшенко, Клименко u др.

Единодушная поддержка читателями
статьи С. Смирнова «Большая тема»
свидетельствует о том, что автор нпоста­вил действительно важные вопросы, вер­но выразил мысли и настроения широ­кой советской общественности,
		$+$4+4$444$4$444+4454$4444+544444+4444444944494444445454444444444444544 га
		„Паш вторник“
	Очередной «вторник» «Литературной ‘га­зеты», состоявшийся 14 мая, был посвящен
работам студентов-дипломантов режиссер­ского, операторского и актерского факульте­тов Всесоюзного государственного институ­та кинематографии.
	— Наш институт готовит творческие кад­ры для советской кинематографии: режиссе­ров, сценаристов, актеров, операторов, ху­дожников-декораторов, хуложников-мульти­пликаторов и редакторов, — сказал в всту­пительном слове заместитель директора ин­etutyta Ю. Геника. — Многие дипломные
фильмы целиком сделаны руками студен­тов. Некоторые из них можно увидеть на
экранах страны.
	Собравшиеся с большим интересом про­смотрели цветной видовой кинофильм «Осень
в Крыму» и фильм «На съемочной площад­ке», рассказывающий о съемках фильма-ба­лета «Ромео и Джульетта» (режиссер
Л. Махнач).
	Фильм «Надом», снятый автором — опе­ратором института Уртансаном Ойловыном,
перенес зрителей на монгольский националь­ный праздник. В двух короткометражных ху­дожественных кинокартинах «Чужая лю­бовь» по рассказу Л. Федоровой (режиссе­ры О. Николаевский и А. Шахмалиева) и
«Надя», снятой по мотивам сценария Л Аг­рановича «Человек родился» (режиссер
И. Бабич) участвуют талантливые воспитан­ники актерского факультета.

В заключение был показан научно-попу­лярный очерк «Федоскинская миниатюра»,
сделанный режиссером В. Назаровым и опе­раторами Ю. Зубовым и Г. Шатровым; он
рассказывает о талантливых люлях нолмос­KOBHOrO села Федоскино, посвятивших свою
жизнь декоративной росписи.

В вечере приняли участие проф. Л. Куле­шов, доценты А. Хохлова, К, Вени и дипло­манты института.
	В РЕДАКЦИЮ
«ЛИТЕРАТУРНОЙ ГАЗЕТЕ
	Разрешите через Вашу газету сердечно
поблагодарить все организации и лиц, вы­разивших нам свое сочувствие в ‘связи с
постигшим нас горем — смертью нашего до­рогого, горячо любимого Ивана Андреевича
	Козлова. . 1
Семья КОЗЛОВАИ А
	JIHTEPATVYPHASG TASETA
	№ 5%

16 мая 1957 г.
	р о A

В КРАСНОДАРЕ
	‚ ae ae

/ Октябрьской социалистической революции.
ее аанникх выйдут воспоминания старых большевиков и сборник документов
u № 3
	я котором впервые публикуются многие архивные материалы о борьбе за становле­Se we

 
	А И, РТ о.

ние Советской власти. на Нубани.
	NMS а ПЕ ~~
Когда-то в. Краснодаре издавался журнал «Принкубанские степи». Его редантиро­зал один из организаторов большевистских организаций на Кубани м в Причерно­Moppe М. Седин чьим Именем назчаны ceroAHn 5 Краснодаре завод, неснольно куль­На примере деятельности этого журнала дочь М. Седи­турных учрен‹дений и улица.
А. Седина рассказывает о зарождении большевистской печати на Кубани.

на —

Большой интерес для читателей представляют очерки  адыгейского писателя
ю. Тлюстена, журналиста Л. Шибакова и писателя Г. Соколова о прошлом, настоя­рядовой кубанской станицы и об американо-английсних

шем и будущем одного аула, я
интервентах на Кубани в годы гражданской войны. «Кубань родная» — тан будет на­га о прошлом, настоящем и будущем Краснодарского края.

зываться кни

Среди юбилейных изданий значительное место отводится произведениям художе­ственной литературы. Будет выпущен роман бывшей учительницы Н. Введенсной

«Дом с девизом», повествующий о 1905 и 1917 годах. Роман П. Иншакова «Боевая

молодость» посвящен участию советской молодежи в войне. Предполагается выпу­романа Г. Сонолова «Нас ждет Севастополь».

стить и первую книгу
Хороший подарок получат к юбилею юные читатели. Для них издательство выпу­о udubii CGUDHKK стихов, рассказов и очернов,