ГОРЬБЕ ЗА ЧЕЛОВЕВА прессе. Хочется сказать лишь о том общем, es yo fae awe ее что обеспечило нашей кинематография такой успех. Это — обостренный интерес к человеку, К его психологии, это — стремление творчески продолжать традиции страстного, боевого киноискусства двадцатых — тридцатых годов. Особенно радует успех молодых, Здесь хочется сказать и о легком комедийном даровании Uxenдзе, постановщика фильма «Наш двор», и о вдумчивом лиризме Миронера и Хуциева, создавших «Весну на Заречной улице», и, конечно, 0б авторах «Павла Корчагина» Алове и Наумове, Об их фильме много спорили и, наверняка, будут спорить в дальнейшем, Но бесспорно, что мы встретились с произведением талантливым, с художниками, от которых можно ждать многого. Итальянский неореализм, несомненно, самое популярное направление в ми. ровом кино последнего десятилетия. Его художественное влияние ясно пробива» ется в кинематографии многих стран. Оно ощущается и в некоторых наших картинах, поставленных за последнее время, — в строгой локализации места действия, в подчеркнутой повествовательности, голосе из-за кадра, интересе к обыденным ситуациям и т. д, Вс@ это заставляет подумать: а насколько критически неореализм усваивается, а всегда ли безупречные образцы беру ся в основу изучения? На фестивале был показан великолепный итальянский фильм Де Сика «Крыша». Молодая супружеская чета не имеет пристанища, мечтает построить свой дом. Можно ли представить коллизию банальнее, случай обыденнее? Де Сика создал на этом матернале произведение поэтичное и захватывающее. Через историю Натале и Луизы он раскрыл мир обездоленного люда, жизнь голодную и урезанную. И в этой вещи Де Сика, быть может, наиболее отчетливо видно, что лучшие создания современного прогрессивного зарубежного кино уже не ограничиваются пусть самой точной, художественно сильной фиксацией зла, они подводят зрителя к решительным выводам. Но если говорить по большому счету, то «Крыша» — единственный понастоящему ‹ крупный итальянский фильм, показанный на фестивале. С трагической силой лучших веореалистических картин сделан финал «Сбившихея с пути». Неожиданно страшно возникают на пустынной дороге труп девушки и сапог фашиста, небрежно переворачивающий безжизненное тело. Но это финал. А когда вспоминаешь весь фильм. сделанный профессионально, тонко, кажется не очень социально значительной история трех молодых аристократов, из которых один представлен очень туманно, ‘ другой оказывается пре: дателем, а третий, главный герой фильма, решившись на отчаянный шаг, взяв в дом беглых итальянских солдат, затем, уступив первой материнской нотации, бросает в беде своих друзей, любимую девушку. Есть здесь какое-то разительное несоответствие между тем, что преодолел герой и перед чем спасовал. А главное: он слишком ничтожен, мелок даже в под: лости, чтобы претендовать на центральную роль, да еще трагического героя. Ну, а вот, скажем, еще фильм — «Влюбленные», Смотря его, начинаешь’ думать, что слова о кризисе итальянского неореализма — не пустой звук. А впрочем, может быть, дело здесь не в кризисе неореализма. Ведь всегда за болышими 3а2- воеваниями искусства шли ‘волны про. изведений подражательных. Так и здесь — все как будто то же: и естественное поведение людей, и незаметные улицы заштатных городов, и несчастные браки, и счастливые встречи, и несбывшиеся надежды, и настоящая дружба — все то же, да не совсем TO, Нет большой мысли, нет серьезных обобщений, ТГ ИНОФЕСТИВАЛЬ выдвинул Ly ного творческих проблем, Aoчется остановиться лишь на одной из них, сегодня, пожалуй, наиболее острой. В дни Фестиваля, ocoбенно на просмотрах японских фильмов, греческого, польского «Канал», часто приходилось сльшать такие возгласы: «Ах, это натурализм». „ Денствительно, мы увидели жестокое искусство. Делается не по себе, когда, например, в «Хиросиме» с экрана на тебя смотрят пустыми глазницами черепа людей, убитых атомным взрывом. Но все это не специальная игра на нервах, не гиньоль. Это правда. Она порождена той мрачной действительностью, о ноторой рассназывают фильмы, она глубоко общественно осмыслена. А вот фильм «Тореадор» — классический пример натуралистического кино. Объектив все время переносит зрителя со сцен корриды на кладбище, где хоронят убитых тореадоров, и 06- ратно. А в промежутках чрезвычай. но добросовестно, точно показывается, нак их подымают на рога, протыкают, швыряют и т. п. Мысль фильма весьма туманна, но увечий и крови — хоть отбавляй; Московский кинофестиваль окончательно выявил интересный процесс, происходящий в мировом кино. Голливуд уже давно потерял значение кинематографической Мекки. Сён. час рядом с интересной, серьёзной кинематографией Франции, Италии уверенно выдвигаются в авангард мирового кинохскусства Япония, страны Востока и страны Народной демократии. Сейчас, не посмотрев чешский, венгерский или китайский фильм, рис: куешь пропустить крупное произведе ние искусства, Соотношение сил в мировом кино резко изменилось. снусство может развиваться, лишь питаясь значительными Nhoarnereusyimeg mapas Е о ма ve DIMA TE POPrpeCccHBHBIME ьма: «Выидеями. Иначе ono оскудевает и хи: орчагин», реет. Her nymЮ. ХАНЮТИН — ро NETYXA... . ла, что она просто приз pan один, но Я этому 1 а м цирается, верю, потому что две строчки про петуха; которого 6удильник будит в шесть ча сов, сочинили два дяди = М. Ушац и К. Невлер, Мне хочется узнать, кто 43 них писал первую и кто вторую строчку? И еще — ответьте мне, пожалуйста, нельзя ли 12‘ кие стихи писать мне 0д Noh? Груня ВАСИЛЬЕВА, дошкольниц& МОСКВА своены дипломы, исчезли длиннейптие хвосты очередей у касс кинотеатров — Международный КИНО естиваль в Москве окончился. го официальные итоги подведены. Его идейные и творческие HTOTH подытожить сложнее. Дело не только в том, что на московском киноконнурсе было показано пятьдесят три художественных ‘фильма — цифра, Ре кордная для кинофестивалей. Мы посмотрели на действительность последних тридцати лет глазами молодеки, глазами людей, вступавших в жизнь. Вместе с ними пережили приход фашизма, дрались в окопах BTOрой мировой войны, несли мучительное бремя послёвоенной — разрухи, со всей силой ощутили беспощадные тиски современного буржуазного города и радость жизни в мире, хозяином которого ‘стал человек труда. И все это с той остротой, которая свойственна юности, где все в первый раз — любовь, утраты, равочарования, счастье... Pree anion медали, mph TO ЖЕ общего было в фильмах, показанных на фестивале? Только ли юные лица героев, избежные в нартинах. 9 328-27 я рии счастливой и несчастной любви? А awaerTT. `Главное, что объединяет большинство фильмов, конечно, в ином: они борются за человека, за его не отъемлемое право на счастье, против всего, что его унижает, отравляет духовно, не дает нормально жить. И если говорить‘о большинстве картин, посвященных капиталистичесной действительности, то их конфликт, как правило, строится на противоречии между сущностью героя и условиями, в которые он поставлен, между предназначением человека и его положением. Во французском фильме «Смерть, подкравшаяся тайком» есть такая сцена: в маленькую вьетнамскую деревушку доставляют семена для посева. Льются из вспоротых мешков, потоки зерна, сухие, горячие, жадные руки бережно гладят, разбирают в щепотках семена будущего урожая. С песнями крестьяне выходят на поля, но вдруг проносится в небе черный силуэт самолета. И будто смята, разорвана старинная гравюра с крестьянами в грибовидных соломенных шляпах, — разрывы бомб, бегущие люди, убитый ребенок на дороге, опустевшая, мертвая земля. И еще один фильм. Он не входил в программу фестиваля. Но по всему своему духу ‘он оказался необычайно близок целям и задачам киноконкурса. Это—<«Хиросима». Нельзя забыть наивную детскую песенку, с которой, как к большой стрекозе, обращаются малыши к бомбардировщику, несущему атомную бомбу: <Самолет, самолет, покажи свои глаза». А затем отвратительный дымный гриб, вставший над обреченным городом, а затем, уже через десять лет, обморок девочки на уроке в школе и капли крови, падающие на обложку ученической тетради... В этих двух картинах, так же как в польском фильме «Канал», посвященном Варшавскому восстанию 1944 года, в нанболее резкой и наглядной форме выражен конфликт между желаниями, потребностями человека и жестокими обстоятельствами жизни. Более сложно это противоречие выявляется в фильмах, посвященных сегодняшнему дню буржуазного мира. Но оно существует, оно предопределяет сюжеты, характеры, судьбы в фильмах Японии и Италии, Франции и Греции, Западной Германии и Египта. Оно подводит зрителя и героев, порой независимо от желания авторов, к мысли: жить попрежнему дальше нельзя, нужно бороться! Так рождается в этих картинах их основная героическая тема— тема сопротивления, ОЛЬСКИИ фильм «Канал» вызвал большие споры. HexKotoрые критики и зрители сочли его пессимистическим, ущербным: Но с этим никак нельзя согласиться. Да, «Канал» — фильм трагический, Peжиссер Анджей Вайда честно рассказал о страшной судьбе рядовых бойцов Варшавского восстания. Но он сказал и 0 другом: о моральной силе человека, о красоте его подвига, о замечательной способности подняться над самыми страшными обстоятельствами жизни. Когда в конце картины командир роты—единственный выбравптийся на волю-—обнаруживает, что его рота осталась в бесконечных лабиринтах канала, и снова опускается в горловину колодца, — этот финал перекрывает все те ужасы, которые есть в фильме и не могли не быть, если он хотел оставаться правдивым. «Мрак среди дня» —- так назвал свою картину ‘Тадаси Имаи. Мрак ложного обвинения в убийстве ложится на жизнь четырех юношей, разбивает их надежды, отрывает от люби‚мых и родных. В мучительных рыданиях сотрясаются плечи парня, под пыткой подписавшего ложное признание; Крупным планом возникают на экране отчаянные глаза его возлюбленной. Но если этот фильм наименован «Мрак среди дня», то с полным правом его можно назвать и «День сре: ди мрака». Из мрака безысходности поднимаются к борьбе безвинно осужденные люди. Пусть победа их далева, пусть даже маловероятна, но они сра: жаются, они ведут бой, Лучше умереть стоя, чем жить на коленях — этот старый славный лозунг испанских республиканцев проходит в подтексте лучших. фильмов, созданных прогрессивными кинематографистами. Эти фильмы учат непримиримости. Уходит в свое последнее сражение командир роты в «Нанале», и бесславно, как скот, под пистолетом эсэсовца гибнет его струсивший, сподличавший помощник; морально опускается примирившийся с подлостью муж Лисси (фильм «Лисси», ГДР), и спокойно вступает она сама на свою нелегкую дорогу борьбы и страданий, А ФЕСТИВАЛЕ были отмечены медалями четыре советских художественных фильма: «Высотах, «Наш двор», «Павел Корчагин», «Весна на Зафечной улице». Нет HYHПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ ДО СОБСТВЕННОГО УРОВНЯ... <> Л ТАТЬЯНИЧЕВА. собственный норреспондент «Литературной газеты» ТМЕЛЬВАЛИ огни Магнитогорекого вокзала, скрылось из глаз 30- лотисто-оранжевое заводское 38- рево, и за окном тихо ваплескалась черная ночная степь. Одним из моих соседей по купе окавался живой, подвижной человек. Если бы He побеленные селиной виски и не ском лесничестве, которым руководит Л. Отадник. В управлении лесного хозяйства мне вручили целую кипу бумаг, посвященных 1. Стаднику, судьба которого, как лесничего, уже предрешена. Нельзя не согласиться с некоторыми резонными вамечаниями в адрес Л. Стадника, кототему» (чтобы и комар носу не подточил) избавляться от неугодных работников. чё по нубы VOM OV рифа в по резкие складки возле рта, его вполне можно бы принять 38 юношу: столько молодой энёргии светилось в его неболь— Я долго не мог понять, — © н6- веселой улыбкой проговорил Дмитрий Петрович, — почему директор сменил А em peeem 6OUNTTOR Aa Mae TE? рый глубоко omn6cs, полагая, что он один в лесном хозяйстве борется против недостатков, — есть серьезные промахи И О о ЗНА ПА Е т! МН Ля ИС Е ших угольно-черных глазах. Слово за слово у нас завязался непринужденный и душевный разговор. Дмитрий Петрович, tan вали моего 600еседника, возвращалея из командировки по срочному вызову директора. — Переводят на другую работу, — пояснил он мне. — И заметьте, е повышением... Дмитрий Петрович рассказал историю своего назначения. Трения между директором завода и начальником производственно-технического отдела начались чуть ли не с первых дней совместной работы. Дмитрий Петрович хорошо запомнил производетвенное совещание, где он выступил в критикой в адрес директора, по непонятным причинам отклонившего план необходимой перестройки технологического процесса в одном из ведущих цехов. После совещания директор. задержал Дмитрия Петровича и, побарабанив согнутым пальцем по настольному стеклу, проговорил с улыбкой: — Дешевый авторитет себе завоевываете! Смотрите, мол, какой я новатор, как болею за производство. Замечание это было оскорбительным и несправедливым. Прежде чем стать начальником производственно-технического отдела, Дмитрий Петрович много лет работал в цехе сперва рядовым рабочям, а потом мастером, и одновременно учился в вечернем ‘институте. Уважение, которым он пользовался в коллективе, было завоевано ‘годами -безупречной работы. Можно было бы, наверно, смолчать, не ответить ‘на грубость, но Дмитрий Петрович был человеком прямым. Он сказал директору, что, предлагая план перестройки технологического процесса, думал не о собственном авторитете, а 0б интересах производетва. Еще более острая стычка произошла `на районном партийном активе. Пытаясь ввести в заблуждение актив, директор отласил неточные данные о выполнении производственного плана. Дмитрий Петрович счел своим долгом назвать правильные цифры и вызвал этим негодование директора. — Дискредитируешь меня перед районным активом! — кричал он. — Место мое занять хочешь? Не` выйдет! Ты еще в. мастерах ходил, з я уже был директором! Действительно, удача сопутствовала этому человеку. Едва закончив инетитут, он сразу же был назначен на руководящий пост. Вскоре он стал числиться опытным директором. С годами у него выработалея атломб, появились самомнение и нетерпимость ко всему, что шло вразрез с его установками. А главное, вн утратил чувство нового и живой интерее к людям. — Мой завод, мои работники, — Tak думал и тав говорил этот директор. До него многие годы заводом руковоANT человек с широким государственным подходом к делу и во всем опиравшийся на коллектив. On требовал от своих помощников инициативы и самостоятельности решений, совершенно не переносил” угодничества и, будучи сам человеком недюжинных способностей, пытался поднять и самых незаметных работников до собственного уровня. , ”. И вот после такого руководителя, выдвинутого на еще более ответственную работу, на заводе появился новый. Дмитрий Петрович. закурил и, пересев поближе к двери, чтобы дым не скапливалея в купе, продолжал совой рассказ: — Присмотревшись к коллективу, директор начал перестановку кадров, стремясь окружить себя такими работниками, которые звезд с неба не хватают, но зато умеют во всем угождать начальству. Он не поладил с главным инженером, превосходным ‹ работником, непримиримо острым и принципиальным. В угоду директору министерство перевело инженера на другой завод. Вынужден был уйти на пенсию заместитель по калрам-—опытнейший работник, один из ветеранов завода. В коллективе стали поговаривать, что новый руководитель не терпит. рядом с собой сильных работников. Но когда в передовой статье городской тазеты, где говорилось о нарушении коллективного принципа руководства, ‘появилась фамилия и нашего директора, он ‹перестроился»: он стал, «по-хороЧИТАТЕЛЬ ПРОДОЛЖАЕТ РАЗГОВОР по отношению ко мне гнев на милость! За последние полгода — два приказа с блатодарностью за образцовое выполнение заданий, премии, командировки © широкими полномочиями. leper o1esдом в последнюю командировку вызывает он меня к с6бе и говорит Cc подкупающей теплотой; «Из обкома просили рекомендовать хорошего работника для руководящей работы на Н-ском заводе. Придется, дорогой мой, рекомендовать вас. Жаль. но лучшей кандидатуры у нас Пошел в партком посоветоваться, там сказали: «Раз коллектив доверяет, значит, надо приложить все силы, чтобы оправдать это доверие: участок боевой, ответетвенный » упущения и в его работе лесничего. Ho не эти упущения заставляют директора Челябинского лесхоза М. Селищеву и руководящих работников управления лесхоза Челябинской области с такой страстной настойчивостью добиваться увольнения Л. Стадника. Основная причина — это стремление к тихой жизни, нетерпимое отношение в критиве, нежелание возиться с «острым» человеком, как и все мололые работники, нуждающимея в помощи старших товарищей, в добром совете и поддержке. Мы знаем, какая многогранная и глубоко человеческая воспитательная работа ведетея в коллективах © молодыми специалистами, и это дает замечательные результаты. Но каких результатов можно ожидать там, где молодого работника нА каждом шагу подстерегает предвзятое, а порою и метительное отношение руководителя, который только и ждет подходящего случая, чтобы освободиться от неугодного человека? Пусть даже»? по собственному желанию. Вакой разнообразный и богатый подтекст бывает у этой кратчайшей из формулировок приказа! «По собственному желанию» был, например, вынужден уйти из хирургического отделения медсанчасти Тракторного завода хирург Н. Поляк. С ним я впервые познакомилась прошлым летом, когда всю страну взволновало известие о самоотверженном поступке молодых рабочих Тракторного завода, изъявивших желание отдать часть своей кожи товарищу, погибавшему от ожогов. Эту смелую операцию (впервые была покрыта донорской кожей большая раневая поверхность) сделал участник Великой Отечественной войны, молодой одаренный хирург Н. Поляк. Убедившись, что никакие другие средства не могут спасти пострадавшего, он обратился к начальнику медсанчасти 0. Тухолко © просьбой разрешить воспользоваться трупной кожей. Получив отказ, Н. Поляк пошел за помощью в комитет комсомола Тракторното завода: он знал, что комсомольцы не оставят товарища в беде. Окрыленный согласием группы тракторостроителей помочь пострадавшему и получив «благословение» одного из опытнейших хирургов торода И. Ворабельникова, Н. Поляк приступил в операции. Операция прошла успешно, и жизнь молодого рабочего была спасена. Смелая операция, проведенная Н. Поляком, не могла не привлечь внимания общественности: почта ежедневно приносила ему письма со всех концов Советского Союза. В нему обращались и 3a советом, и просто со словами привета и признательности. Товарищи по работе радовались за своего коллегу, и лишь начальник медсанчасти 0. Тухолко считала, Ч70 эта, с еб точки зрения, ненужная операция потребовалась Н. Поляку... для саморекламы! В течение нашей довольно продолжительной беседы 0. Тухолко подробнейшим образом рассказывала мнё о всех упущениях и ошибках хирурга Н. Поляка, но о том, сколько блестящих операций он сделал за три с половиной года. как смело, HOBATOPCRA применял новые методы, особенно в реконструктивных ортопедических операциях, каким уважением пользовался у больных, обо всем этом я, в сожалению, узнала не от 0..Тухолко. НиГИК. 5 и ,ваATH риeCe[ee ера олоают лЮИТЬ кой, При MEIC TH)BaBeana 10BВ работе каждого человека возможны ошибки. Были ошибки и у Н. Поляка. Но хороший, внимательный руководитель, заинтересованный в робте способного работнива, помогает ему исправлять ошибки и упущения, поддерживая TO ценное и хорошее, что в нём заложено. Но здесь грубым бестактным отношениOM руководитель вынудил Н. Поляка подать ваявление © просьбой уволить его «по собственному желанию». Квалифицированный работник не может у нас остаться без дела. Нашлась интересная ‚работа и ля Н. Поляка. Он работает с увлечением, но чувствуется, что события последнего года не прошли для него даром. С горечью вепоминает он о разговоре е одним товарищем, который ему сказал: — Вы хороший хирург, но вы не дипломат! Нет, не «дипломатической» обтекаемости требует от советского специалиста наша партия, & смелой, честной, новаторской работы, которую должны поддерживать его руководители. И вот — приказ о назначении. Еду славать дела. =— Бот это начальник, — @ явным одобрением проговорил наш сосед, который, отложив газету, внимательно прислушивался к разговору. — Говорят, — продолжал он, — что шапку надо подбирать на полномера больше, а подчиненных на полранга ниже. Какой же я буду начальник, если заместители больше меня в деле понимают. Уровень нужно соблюдать, димают. Уровень станцию.., Дмитрий Петрович встал и прогозворил жестко, с напряжением: — Не по-партийному это, не по-ленински. Обывательщина какая-то, стыдно слушать, — и, толкнув дверь, вышел в KRODHAOD 1 . COOLITHS последних месяцев, связанные с перестройкой управления промыииленносетью и строительством и ©0- зданием на местах совнархозов, не раз возвращали меня к этому дорожному разговору. Вель сейчас, когда центр тяжести оперативного руководства перенесен на места, когда все’ решается самими, правильный подбор кадров приобретает исключительное значение. Большинство руководителей етремится подобрать себе инициативных и звающих помощников, убежденно и смело высказывающих свои суждения, самостоятельно решающих вопросы. Но нетнет, да еще встретится руководитель, который подбирает людей не по деловым соображениям, а по мерке «еобственното уровня», как определил мой дорожный собеседник Дмитрий Петрович. Три месяца тому назад в газете «Челябинский рабочий» была опубликована острая статья «Еще раз в защиту зеленого друга», в которой говорилось о серьезном неблагополучии в Челябинском лесном хозяйстве. Эту статью написал молодой лесной инженер Л. К. Стадник. Он вырос в степном уральском ееле, влали от леса. Должно быть, именно потому лес стал его ‘мечтой, его призваВот они — люди Советской Туркмении! Широкую, светлую дорогу открыла им Велиная Октябрьская социалистичесная революция! Сорон лет Hagan боец 1-го Туркменского конного полна Машин Мурадов (верхнее фото) с оружием в руках отстаивал будущее своего народа; Он бился с иностранными интервентами в Занаспии, громил белогвардейцев в Семиречье, гонялся за басмачамни по пескам Кара-Кумов... Ныне Машин Мурадов трудится в колхозе имени Сталина близ Ашхабада. ПДжеран ‘`Бекмурадова (второе фото) — одна из многих туркменских девушен, ноторым Советская власть дала возмож‹- ность учиться, овладевать знаниями. В этом году Джеран окончила Туркменский государственный университет и сейчас преподает географию в школе. Труд — мерило ценности людей в нашей стране, Реджеп Ханов (нижний снимон) — мастер подземного ремонта снважин на нефтепромыслах Небит-Дага, депутат Верховного Совета СССР. Фото А. Скурихина С первых же шагов самостоятельной работы в Сосновском лесничеетве под Челябинском он столкнулся с фактами хищнического истребления леса и очковтирательства (некоторые работники, получавшие премии за образцовую сохранность леса, оказались браконъерами). 00 этих преступлениях Л. Стадник сообщил директору Челябинского лесхоза М. Ceлищевой и сразу же приобрел репутацию человека неуживчивого, трудного. Олнако безобразия, векрытые молодым лесничим, оказались настолько убедительными; что пришлось кое-кого отстранить от работы или призвать к порядку. Но более всего получил административных взысканий сам Л. Стадник. М. Селищева, утратив объективность и справедливость, один за другим издава1% Приказы. ВТОРОВ РОМДЕНИЕ ЖУРНАЛА До последнего времени белорусский журнал «Маладосць» был небольшим по объему иллюстрированным ежемесячником типа «Смены». Но рост молодых творческих сил республики вызвал необходимость реорганизации журнала, И вот недавно рядом с журналами «Полымя» и «Советская Отчизна» заняла свое место июльская книга «Маладосц!», объем которой увеличился в два с половиной раза, Значительное Место в первом номере обновленного журнала занимает повесть А. Кулаковского «До восхода солнца». Писатель раскрывает высокие моральные качества советской молодежи, ее героизм в годы Великой Отечественной BOK ны. На обложке журнала воспроизведе н один из эпизодов повести. Читатель знакомится се новыми рассказа= ми И. Шамякина, А. Алешки, А. Савицкого, стихами П. Пан чеёнко, А. Пысина, С. Граховского, А. Велюгина, с творчеством молодых поэтов Ф. Жички и И. Колесника, В переводе санглийского опубликованы диалоги Лоренса Джелерта «Мой хлопок прежде всего». Редакция приложила много усилий, чтобы номер был содержательным, разнробразным и по-настоящему молодежным. Внимание читателей, несомненно, привлекут интересные рубрики; Под заголовком «Давайте поговорим» напечатаны дискуссионная статья Н, Климович «Почему они разошлись?» и очерк С. Кухарова «Искренность». Большое место занял раздел «В мире искусства», Здесь идет речь о драматических и оперных спектаклях, © цирке, о рисунках индийских детей, об итальянской графике; режиссер С, Герасимов рассказывает о съемках кинофильма «Тихий Дон». Журнал ввел раздел «Беседы © мастерстве», опубликовав статью Я. Казеки о творческой помощи, которую оказывал молодым писателям Кузьма Чорный. Белорусский скульптор С. Селиханов поделился своими впечатлениями о Китае. Эти заметки иллюстрированы автором. Новая книга «Маладосц!» любовно оформлена, в ней много рисунков, черно-белых и цветных фотографий, — Объявить выговор! — Объявить строгий выговор! За два гола Л. Стадник получил пять административных взысканий, В разговоре со мной М. Селищева признала, что два взыскания были вынесены ею несправедливо. Но разве дело только в одних выговорах? Атмосфера недоверия и неприязни окружает молодого лесничего и сейчас. Его считают склочником, «смутьяном, мешающим людям спокойно жить, Стоит только Л. Стаднику выступить па собрании пли в печати с критикой, как сразу же следуют «контрмеры». При этом нередко нарушаются даже самые элементарные нормы реакции на критику. Так, например, после опубликования его статьи «Еще раз в защиту 3eленого друга» немедленно была создана комиссия для проверки лел в СосновЕще о детской метрике мужчиной, дающие привилегии мужчине, например, в области брачного права или в области отношений к детям». Мы полагали, что после опубликования статьи «Жизнь вносит поправку» будут внесены изменения в закон о семье и браке, который был принят в чрезвычайных, военных условиях и в мирных, нормальных условиях оказался непригодным. Мы уже говорили, что некоторая часть мужской молодежи восприняла указ от 8 июля 1944 года как освобождение от нравственных обязанностей перед женщинами, перед детьми. После статьи «Жизнь вносит поправку» в «Литературной газе: те» было опубликовано еще несколько статей по этому поводу. Обратились с письмом в редакцию крупные общественные деятели — писатели С. Маршак и И. Эренбург, известный детский врач профессор Г. Сперанский и композитор Д. Шостакович. В этом письме они просили Президиум Верховного Совета СССР отменить в законодательном порядке TO, что отвергает сама жизнь. Взволнованно и убедительно об этом же не раз говорилось в журнале «Работница». К сожалению, до сих пор в метриках детей, рожденных в незарегистрированном браке — даже в тех случаях, когда отец настаивает на том, чтобы ребенку дали его фамилию, — упорно проставляется знак «зет», : Среди авторов нашего письма мало лиц, непосредственно заинтересованных в изменении указа от 8 июля 1944 года. Но каждый из нас на протяжении многих лет видит несправедливое положение одиноких матерей и их детей, Мы думаем, что несовместимость этого закона с гуманными принципами нашего общества настолько очевидна, что надо быстрее решать этот назревший вопрос. К. МОГИЛЬНИЦКАЯ, А. ДЕМБИЦКАЯ, К. НОВИЧКОВА, Е. АРЕФЬЕВА, А, ГИЗАТУЛЛИН, А. ГОЛУБ, И. ЭНГЕЛЬГАРДТ, Р. ИВАНОВА, Н. МОКРОВА, Р. КАШКИНА, 3. ПЕТРОВА, 3. ОЗЕРЦОВА, В, ЗОТЧЕВА, Е. ГОЛУБКОВА, Н. КАШИГИНА, Г. ВИНОГРАДОВА, М. ЯКОВЛЕВА, М. ЕЛИЗАРОВА, Ф. НОВОГОНСАЛЕС. РИ с половиной года назад мы прочли в «Литературной газете» статью Е, Серебровской «Жизнь вносит поправку». В ней говорилось о необходимости внести некоторые измене-._ ния в существующий закон о семье и браке. В частности, автор справедливо отметил неправомерность такого положения, по. которому отцы детей, рожденных вне брака, не только не несут никакой материальной и моральной ответственности за своих сыновей и дочерей, на даже остаются неизвестными детям: в свидетельстве о рождении вместо фамилии, имени и отчества отца ребенка ста: вится знак «зет», . Появление статьи писательницы Ё. Серебровской мы встретили с глубоким удовлетворением, ибо нередки случаи, когда отцы, не оформившие через загс отношений с матерью своего ребенка, с циничной откровенностью заявляют, что ребенок — это не их забота, что «пусть она (мать) сама отвечает за случившееся», Возмущение товарищей, осуждение такого негодяя обще“ ственностью мало что меняет: по существующему положению он, действительно, ничем не обязан ни ребенку, ни матери. Мы считаем, что каждый отец должен нести и материальную, и моральную ответственность перед своими детьми так же, как несет ее мать. Дети подрастают и видят в свидетельстве о рожлении, с которым они вступают в жизнь, прочерк вместо имени и фамилии отца, то есть официальное утверждение, что отца не существовало. Справедливо ли это? Ведь в первые же год’ Советской власти ленинскими законами о семье, о равноправии женщины была уничтожена многовековая несправедливость в этих глубоко человечных вопросах, «Советская власть, — писал В. И. Ленин, — первая и единственная в мире уничтожила полностью все старые, буржуазные, подлые законы, ставящие женщину в неравноправное положение с Дорогие дяди редакторы! Недавно я прочитала шестой номер моего любимого журнала «Веселые картинки». Он мне очень понравился. Особенно мне понравил<я петух, которого нарисовал. дядя В. Андриевич. Правда, мама уверяла меня, что у петухов и у куриц крылья не такие и что петухи хвост на ночь не отстегивают. Я с ней не согласилась и ска. Но больше всего мне позравились стихи, напечаганные под петухом: Чтоб утром встать часам к шести, Будильник надо завести Я недавно научилась чи: ‘ать и не все знаю про книжки Правда ли, что ляля Пушкин сказку о золотом пегушке написал один? Мама говорит, что он сочи.