Через. призм у одного года...
	ошибки, и вскоре наша Таня
стала совсем другой, с охотой
выполняла ‘любое  поруче­ние товарищей. Недавно мы
избрали ев членом цехового
бюро.

...Прошел тол, Изменились,
выросли люди. С первого
взгляда может показаться,
что главная причина этого =
возраст, просто человек стал
старше, а следовательно, на­учился глубже, шире смотреть
	на жизнь. Но это не так. Де­ло здесь не в возрасте, а в
духовном росте людей.  Ду­мается, что это — на
главное достижение.

B. OBCAHHHKOB,

Komcopr 2-го механико­заготовительного «цеха

завода «Динамо».
	подруга Мила Грачева, чет
ко вырисовывая на поверх:
ности льда линии фигуры,
трудится над <крюном», Обе
девушки реигили в этом сезо:
не стать мастерами спорта.
	У Елены Осиповой что-то
не ладится с выполнением
«двойного флипа». На по­мощь Лене спешит государст­венный трёнер Васильев. Он
советует чемпионке призем­ляться на вытянутый носок.
И вот Лена четко выполняет
злополучную фигуру.
	— Сейчас мы готэвимся к
первенству Центрального со­вета «Динамо» в чемпионате
Советского Союза по фигур­ному катанию. Постараемся
занять лучшие призовые ме­ста, — говорит тренер дина­мовцев Е. Вогданова. — Все
члены группы мастеров —
студенты-комсомольцы — ре­шили бороться за право стать
участниками предстоящей
«белой олимпиады» — УП
зимних Олимпийских игр,
	A. PHAHHOBIH.
	вольверщица Таня Т. Раньше
эта девушка отличалась гру­бостью. Замкнутая,  насторо­женная, она дичилась товари­шей, избегала их, стыдливо
пряча в кармане свой комео­мольский билет. Бесполезно
было бы поручить Тане что-то
сделать для товарищей.
Как-то, когда наше терие­ние иссякло, мы объявили ей

строгий выговор. А комеорг
цеха. Виктор Белозеров напи­сал в заводскую газету «Ви­ровец» заметку под заглавием
«Что нам делать © Таней?».
	Но мы не хотели отказать­ся от. борьбы за комсомолку
Таню. Подолгу беседовали с
девушкой товарищи по цеху,
Коммунисты, комсомольцы,
	Видимо, она поняла свои.
	обычным выполнение нормы
на 200—250 процентов. Kpo­ме того, он руководит одной
из комсомольско-молодежных
бригад нашего цеха, которая
завоевала в соревновании пер­вое место.

Вот каким стал за этот год
наш Виктор, с виду обычный
заводской паренек.
	Сейчас Виктор служит В
армии и продолжает учебу в
10-м классе А несколько
	дней назад комсомольцы полу­чили от него письмо.
	«Дорогие друзья, — пишет
он. — Я хочу вас поблагода­рить за большую помощь и
заверить, что буду служить
честно, He посрамлю чести
коллектива завода «Динамо».
	Этот юноша вырос на на­ших глазах, и, зная его, мы
не сомневаемся в том, что
свое рабочее слово он обяза­тельно сдержит.
	А вот другой ‘пример.
	...В минувшем году на заво­де начала работать большая
группа десятиклассников. Бук­вально за несколько месяцев
многие из них быстро освоили
професеию. С первых же дней
к ним в помощь наше цехо­вое бюро прикрепило опытных
товарищей, и сейчас большая
часть вчерашних десятикласс­ников — хорошие  производ­ственники, ведут большую 0б­щественную работу, продолжая
учиться в институтах и техни­кумах.

И в день о отчетно-выборной
конференции нам особенно ра­достно оттого, что выросли,
завоевали авторитет не только
те, кто‘еще вчера проверял в
отделе технического контроля
свою первую самостоятельно
	изготовленную деталь, но и
те, чье поведение казалось
неисправимым.
	Работает у нас в пехе ре­Первый. день бригады

awe om ow eeeteetn золота

  
		прошел в сиянии морозного
утра, в праздничной пляске
белых мух за широкими ок:
нами цеха. Ровно гудели
станки, и, пожалуй, раза в
два быстрее, чем обычно, рос­ла горка обработанных дета­лей из алюминия с прозан­ческим названием  ч“задняя
голень». Вся бригада выпол:
нила в этот день сменное за­дание на 230 процентов.
	И решили ребята: отныне
будем выполнять норму не
ниже! Будем бороться за по­вышение производительноети
труда и снижение себестоимо­тат. А сти продукции, овладеем
комму­смежными профессиями,
мы еще Законами бригады стали
			`’ Идут отчеты
	и выборы
	Бывлют такие дни в жиз­—- ни каждого комсомольского
коллектива, когда, оглядыва­ясь на пройденный им путь,
задумываешься о том, что уже
сделано, и намечаешь, Что
предстоит совершить впереди.

Именно таким днем была
для нас недавно прошедшая
на заводе — отчетно-выборная
комсомольская конференция.
За несколько часов перед каж­дым, кто сидел в зале, как бы
воочию день за днем прошла
вся иногообразная жизнь кол­лектива.

Слушая доклад секретаря
комитета комсомола, станови­лось ясно, что молодые дина­мовны добились за прошедший
год больших трудовых успе­хов, Но основной итог года,
на мой взгляд. нечто ‘тораздо
	большее, чем выполнение

плана комсомольцами,  глав­н0е —  95т0 _ значительный
	духовный роет многих. наших
молодых рабочих, рост их со­знания.

И мне веопомнились Двое из
НИХ...

..Это было год. назад. Вак­то у нас в цехе появился но­вичок. Виктор Шиванов. Сво­ей робостью и неуверенностью
он мало чем отличался от дру­гих недавно пришедших на 34-
вод ребят. Однажды я разгово­рился с ним и узнал, что Вик­тор мечтает о ‘сложной  про­фессии токаря-револьверщика.
Поговорили мы с товарищами
и решили взять над парнем
шефетво. Терпеливо объясняя
ему, мы вее старались пере­дать Виктору свой опыт, при­вить не только интерес к
профессии, но и уважение к
ней. :
Прошло не так уж много
времени, и Виктор «стал на
ноги», Теперь для него стало
	АДО же было случиться

тому, что соревноваться
за звание бригад коммуниети­ческого труда первыми в ГО­роде начали комсомольцы со­седнего меланжевого комбни­ната. Борис Гайденко, свер­ловщик Егорьевского механи­ческого завода, узнал об этом
случайно. Узнал и сразу по­спешил к товарищам.
	— Слышали, обскакали нас
меланжисты, — сообщил он
торопливо. — Что я говорил?

— Да ты не горячись, —
остановил его немногослов:-
ный и всегда спокойный Ва­лентин Титов. — Не в этом
	дело — важен результат. 2%
за звание коллектива комму­нистического труда мы еще
	поборемся.
	Бригада создавалась обду­манно. В нее вошли, кроме
Борнса Гайденко, токарь Es­гений Волков. фрезеровщик
	Нвгения HaJIMBIKOB,
	Маргарита Будаева. Бригади­Титова.
	ром избрали слесаря
		 
	ФИГУРИСТЫ
«ПРОБУЮТ» ЛЕА
	Тихи и пустынны заноре­шенные снегом трибуны Цент­рального стадиона «Динамо».
А ласкавшее взоры зеленое
футбольное поле покрыто
сейчас белоснекным  покры­валом.

Кажется, все замерло на
центральном ядре стадиона
под морозным дыханием зи­мы, и поэтому как-то необыч­HO звучит доносящаяся из
	чаши бравурная музыка.
	На гладком, словно полиро­ванном льду катка перед За­падной трибуной тренируют­ся. сильнейшие динамовские
мастера фигурного конька.

Вот многократная чемпион­ка Советского Cow3a Таня
Лихарева выписывает слож­ную фигуру «параграфа с
петлями». А рядом экс-чем­пион страны Игорь Персиан­цев взвивается в воздух в
изящном и’трудном прыжке
«‹аксель».

Галя Горбунова осваивает
«восьмерку со скобками». Ее
	PYKA OPYIA
	ЗИМИН ГИР РИГИ ОТР ЕНЕРОУРЕНИТЕННИТЕОНЕ ТРОРИЕИР ИИЕЕЕИИРИЕЕИИЕР ИИ ГЕЕ О РЕРИРРЕИОНЕГЕЕ ЕЕ К ИЕ О ВИ РИОКЕИ ИЕН РА РЕ.
		=. Подними 0курок! =
приказал бригадир.

Прокудин сделал шаг В
сторону, взял гаснущую па»
пироску.

то же, браток! Чисто*
ту блюсти подобает, — дру»
жески похлопал по плечу «на­рушителя» Евгений Каретни­БОВ.

°У проходной ребята попро­щались. Одни спешили на авз
тобус, другие свернули в 06б­щежитие.

Виктор Суриков, подняв во­ротник полупальто и упря­тав руки в карманы, шагал
по накатанному = скользкому
шоссе рядом с Олегом Шил­киным. Он пришел в РТС не­давно, после окончания сред­ней школы.

— Не ‚робей. Bepuce за
дело с любовью, тогда все бу­дет ладиться. А знание и сно­ровка еще придут, — поучал
бригадир новичка. — Металл
— вещь сама по себе холод­ная, но любит теплоту челове­ческих рук.

Олег слушал Виктора и
думал про себя: «Вот настоя­щий товарищ. Всегда на по­мощь придет. Подскажет, по­может. У него надо учиться
любви к делу. Почти двое су­ток из цеха не выходил и
сейчас так говорит о специ­альности, словно 0- любимой
девушке».

— У тебя какое образова=
	ние, Виктор? — обратился он
	К бригадиру.

— Мало я учился. Шесть
классов, школа механизаторов.
Вот и все мои университеты,
Думаю осенью в школу вез
чернюю поступать, Экзамены
смущают. Как ни говори, мно­го воды утекло, как. попрощал“
ся с ученической скамьей, ==
пояснил Виктор.

Олег молчал. В голове про»
мелькнуло: «Нужно помочь
Виктору. Что, если подго­товить его к вступительным
экзаменам?! Но вдруг Суриков
обидится? Все же опытный раз
бочий и старше него!»

=— Ты о чем задумалея? =
nepema размышления Виктор,

— 0 тебе. Хочешь, я тебе
помогу ко зкзаменам подгото­виться? = предложил Олег,

— Вот за это спасибо! ==
обрадовался бригадир.

Жить и работать по-комму=
нистически. Значит, нужна
крепкая рука товарища. Так и

повелось в Волоколамской
PTC,
	MHOTO подумав, спросил:

— Ero же за тебя дизель
собирать будет?!

— Сам! Не беда, если на
часок-другой вечером задар­ЖуСЬ.

Вскоре еще трое ребят при­шли на помощь Орлову, Pe­монт тракторов и комбайнов
продолжался.

Каждому хотелось не от­стать. Сам задержишься-—зна­чит, и товарищей  подведешь,
бригаду свою под удар поста­ВИШЬ.

Но не все идет гладко. Не
раз приходилось ожидать сво­ей очереди тому или иному у
сверлильного станка. Да ик
точилу не всегда пробьенгкя.

— Давайте после работы
установим дополнительно свер­лильный станок и точило! —
предложил Евгений Каретни­KOB.

— Uro fo вечера отклады­вать, и в обед можно полча­сика урвать, —= перебил его
Виктор.

Так и решили. Каретников
подобрал электромотор и при­несе со склада наждачный
круг. А в обеденный перерыв
ребята доставили в  мастер­скую сверлильный станок.

Возникла еще одна идея.

— Думка есть у меня, —
сообщил бригадиру Евгений
Орлов, когда Суриков подошел
в стенду холодной обкатки мо­торов. — Видишь, сейчас на
установке один двигатель кре­пят. Если отверстия по стан­дарту подогнать, сразу четыре
мотора обкатать можно.

Тут же условились об изго­товлении новых приспособле­ний.

Всю ночь в мастерской го­рёл свет. Утром, когда товари­щи пришли на работу, Орлов
и Суриков с усталыми лица­ми, но сияющие и довольные,
устанавливали четвертый дви­гатель на стенде.
	*

‚. Шумной гурьбой механи­заторы-ремонтники высыпали
из дверей мастерских. Мороз­ный ветреный вечер окутал
усадьбу. На темном небе пере­мигивались озябшие звезды.
Рабочий день окончен. Итог
неплохой: 6 тракторов, 3 ком­байна приняты комиссией с
оценкой «отлично».

Алик Прокудин шагал ря­дом с бригадиром. Он глубоко
затянулся и крепким  щелч­ком отбросил докуренную па­пироску в сторону.
	каждому к 1965 году среднее
техническое образование; бу­дущей весной посадить не ме­нее 1000 фруктовых деревьев;
разбить цветники и отремонти­ровать клуб. А основным зако­ном жизни сделать товарище­скую выручку, взаимопомощь.

... Случилось так, что после
обеда Николай Моисеев при­хворнул. Он нарезал болты и
гайки. Теперь работа приоста­HOBHAaCb.

— Вот тебе и предсъездов­ская вахта! — озабоченно за­метил Владимир Зимин.

Ребята хмурились. Ритм на­пряжения падал, точно пульс
у тяжелобольного.

Тогда-то и подошел к бри­гадиру Евгений Орлов:

— Разреши мне на месте
Зимина поработать!
	Виктор промолчал. И, не­ИЗЫЙИ дымок повис под

сводами мастерской. Шум
моторов, лязг металла, стре­ляющие удары  молотков не
смолкали ни на Минуту.
	Серьезные, сосредоточенные
	лица людей, отрывиетые фра-.
	зы, уверенные Движения ~~
все говорило 0 том, что кол­лектив работает напряженно. _
	До партийного съезда оста­ются считанные дни. № этой
дате работники РТС дали ело­во закончить ремонт тракторов
и комбайнов. А на днях ком­сомольский коллектив объявил
соревнование за право имено­ваться бригадой коммунисти­ческого труда. Тогда и обяза­тельство приняли: Увеличить
производительность труда к
1965 roxy вдвое, освоить
смежные специальности, вы­строить навес для хранения
техники и склад, подготовить
из. числа колхозникев специз­листов — токарей, слесарей,
электросварщиков: Получить
	Требустся вмешательство прокурора
	Потом вот что: подавай-ка за­явление о выходе из комсо­мола. Замужней женщине там
делать нечего.

— Не бывать этому, Вася!

— Тогда уходи из моего
дома, — потребовал муж.

За две недели до родов
Зое отказали в питании. И
она вынуждена была уйти из
дома.

...Родились у Зои сыновья­близнецы. Сначала она жда­ла, что муж все же придет
хоть посмотреть на Валерика
и Сашу. Но Василий не явил­ся.

Мать Зои, Елизавета Ива­новна, решила проведать род­ных зятя, Они ее даже
не впустили в дом.

— Не жена она ему, а без­божница!  — гремел голос
Анастасии Ивановны.

А когда Елизавета Иванов­на попыталась пристыдить
Василия, он ‘ударил ее и вы­толкал за порог.
	Выйдя из родильного дома.
Зоя оказалась на улице. Му;
не впустил ее и отказался
содержать своих детей.

Молодая мать вынуждена
была обратиться в народный
суд 3-го участка города По­дольска. Суд постановил все­лить Якунину с двумя деть­ми на жилплощадь мужа, но
Василий и его хулиганствую­щая мамантга не впустили ее.
	Случилось так, что в жиз­ни Зои Графчиковой `встре­тился человек. Это был шо­фер пассажирского aBTOXO­зяйства Нодольска Василий
Якунин, Стройный, черногла­зый, он понравился Зое. Де­вушке казалось, что Bacn­лий тоже любит ее. Они, по­кенились.
	Мать Василия, Анаста­сия Ивановна, — женщина
набожная. Каждое утро за­жигала она перед иконамн
лампаду и отправлялась в
	церковь к обедне.
	Потребовалась помощь су­дебного исполнителя. Hasa­лось, что Якунины должны
были утихомириться, но нет.
Холодной осенью Василий
привел другую женщину, а
Зоя и ее дети были выброше­ны‘ на улицу.
	Когда соседи, возмущенные
самоуправством Якунина, со­общили обо всем случившем­ся в прокуратуру, там не удо­сужились поинтересоваться
поведением самодура.
	Хулиганские действия Яку­нина не были осуждены и об­щественностью пассажирско­го автохозяйства Подольска.
Наоборот, руководители авто­хозяйства пошли ему «на­встречу»: перевели с автобу­са на такси «Волга». Теперь
оклад у Якунина меньше, а
значит, и алиментов поубави­лось: на воспитание Валери­ка и Саши вычитают всего
160 рублей. А перед друзья­ми Василий бахвалится:
	— проме основного зарза­ботка, у меня натекает в
карман ежедневно до ста
рублей «левых»...
	ьывает, что негодяю ве­зет: он, попирая интересы
других людей, удобно обосно­вывается в жизни. Такого не
грех «побеспокоить»> прокура­туре.

А. БЕЛОУСОВ.
		РУТРУТЕРУУ НЕГО ИРИТРИРИРУ РЕ РРИИОИРО РТР ИИ ИРИ Е ТРИ ИИ TT SAEED TEOEET TE EEE EEE TEESE LE
	РРЕТИРИГЕКЕИРРР ИЕ КИНЕРР Е Р И РЕИА Е РРИВЕЕЕЕРЕИИО ЕЕК РГ ЕЛЕ ЕЕИИЕКИРЕРИЕЕАЕЕИЕЕИВ НИЕ КО РИН ЕКЕКЕНИОЕОРИО Е ИЕЕЕЕ КИ ЕЕЕ ЕН,
	БРАТЬЯ - СЕВЕРОМОРЦЫ
	НА ОДНОЙ из подводных лодок Северного флота служат два брата-москвича —
Александр и Валентин Грачевы. Оба невысокого роста, широкоплечие, с 06б­Глазами. Алек­словно УгГольЬки,
	ветренными скуластыми лицами и живыми,
	сандр — старший. Ему 22 года. На заводе «Калибр» он считался квалифициро­ванным токарем, а сейчас стал хорошим мотористом, трудолюбивым и настой­В доме сразу же завели
крутой порядок: Зоя не
должна ‘была отлучаться к
подругам, на собрания.
	— Ив кино нечего ходить;
один расход, — говорила
свекровь невестке. — Лучше
лишний раз богу помолиться.
	Поначалу Зоя старалась не
перечить свекрови. Но все это
мало располагало Анастасию
Ивановну.
	— Привел какую-то, — зло
	говорила она Василию, —
лба даже не перекрестит,

Сын покорно соглашался
со своей матушкой. Так уж
ен был воспитан.

Однажды Зоя попросила у
него пять рублей, чтобы упла­тить комсомольские взносы.

— Нет твоих денег у ме­ня, — отрезал Василий. —
	с
			Штормы, матросская выучка закалили. характер молодого подводника, сделали
его романтиком моря, И вот в Москву пошло письмо младшему брату Валенти­службу, приез­ну, а в нем такие строчки: «Когда тебя призовут на военную
	жай к нам. Подводник — профессия героическая».

Теперь братья служат в одном экипаже. Младший не отстает от старшего и,
хоть на флоте пробыл совсем немного, не раз за находчивость и четкость дей­СТЕИЙ заслуживал благодарность командира.
		Н. СТЕПАНИЩЕВ.
	об эстетическом
	воспитании
	шительный успех. Так произошло, как
известно, с чеховокой <Чайкой», новатор­ские приемы которой были в своё время
	совершенно не поняты актерами бывшего
Александринского императорского театра
в Петербурге и нашли блестящее вопло­щение в режиссерском замысле Стани­славского и Немировича:Данченко на мос.
ковской демократической сцене.

Каждый режиссер читает пьесу по-сво­ему. Одного потрясает в «Гамлете» образ
«Дании-тюрьмы», которую безуспешно
пытается разрушить в одиночку юноша
Гамлет. В соответствии со своим замыс­лом режиссер, как это сделал в своей
постановке: Н. Охлопков, создает на сцене
	монументальнеишие ворота замка-казема­та, состоящего из целого ряда камер-тем.
ниц, Другой, ставя «Гамлета», увлечен
прежде всего, скажем, внутренней борь­бой героев. Тогда он старается совсем ос­вободить сцену от привлекающих к себе
внимание декораций и сыграть спектакль
в сукнах и деталях оформления, «по-рем­брандтовски» выделяя главное — челове­ка шекспировского мира,
	С тех пор как была написана Л. Тол­стым «Власть тьмы», ее всегда ставили
как мрачную бытовую пьесу из деревен­ской жизни старой Россий. Зритель был
потрясен картинами чудовищных пресгу­плений, совершаемых темными, невене­ственными людьми, и в довольно подав­ленвом состоянии покидал театр. А вот
молодой режиссер Малого театра B. Po­венских прочел эту пьесу совсем по-дру­гому: он увидел не тольно темные сто­ровы жизни старой деревни, но и силу
варода, его талант, его доброту и поста­вил спектакль, в котором свет все-таки
побеждал тьму.
	Я xopomio помню, как начинался
«Клоп» В. Маяковского в театре им. Мей:
ерхольда. При ярко освещенном зале пря.
	НА СНИМКЕ; Аленсандр Грачев (слева) объясняет Валентину режим работы дви­Фото Н. СЕМЕНОВА и ПП.
	международном
	ДЮЖИНА, \ — Ты 910 же 91071 = О. ВЛАДИМИРОВ.

persrecrrerrerserersorrrerph ВОЗМУТИЛИСЬ ребята. Волоколамский район,

  
    

ВН ВОВЕ Я БЕН Ива Иа низя аянання:
	зла, И в этом Авиме нашли свое вопло“
щение лучшие стороны творчества вели»
кого Толетого.
	Шекспировского короля Лира всегда
играли мощным и величественным стар­mem. А вот актер Михоэлс вышел в
этой роли на сцену маленьким, немощ.
ным старичком без обязательной для Ли­ра «величественной» бороды. Он отка­зался от всех импозантных атрибутов
роли для того, чтобы показать нам во
весь рост огромную философскую тему
Лира — трагедию человека, который вею
свою жизнь неправильно мыслил и пони­мал мир. В ту пору (1927 г.), когда на
сцене Художественного театра состоялась
премьера известной пьесы Всеволода Ива.
нова <«Бронепоезд 14-69», большевики
на нашей сцене изображались еще под*
час довольно плакатно — кожаная курт­Ha, митинговый пафос, «твердокаменный
характер»; А вот крупнейший советский
актер Хмелев сумел показать нам тогда
абсолютно живой, человечный образ во­жака революционного нодполья Пеклеваз
нова со всеми присущими только ему че
ловечесвими особенностями, порой смеш­ными привычками, и вместе с тем глу­боко раскрыть в нем типичные черты
большевика-ленинца. В. его близоруком,
мягком и «тихом» Пеклеванове жили же­лезная воля партийного руководителя,
огромный ум, выдержка и душевная лю­бовь к людям. Сам Всеволод Иванов, по
его словам, не ожидал, что написал та­кого замечательного Пеклеванова. Антер
раскрыл автору созданного им жа самим
	DOA,
	правильно воплотить образ на сцене, нуж.
HO нафантазировать всю его жизнь, его
прошлое, настоящее и паже будушее,
	лежащее за пределами пьесы. Тщательно
прранл ировав поведение героя, дан­‘ное в пьесе, актер должен ясно понять,
‘что же составляет главную жизненную
цель, или, нак говорил Станиславский,
«сверхзадачу» человека, которого он при:
зван воплотить на сцене.

Актер должен развить и по-своему со­здать те живые человеческие взаимоот­ношения с другими людьми пьесы, кото­рые написаны драматургом; В роли, по­лученной актером, напечатаны слона, ко­торые дал герою автор. Но ведь за каж­дым таким словом—огромное количество
невысказанных вслух мыслей. В жизни
люди часто думают совсем не то, что го­ворят, Значит, все эти «монологи мыс­лейь должен угадать, нафантазировать и
создать для себя сам актер. И, наконец,
самое главное: ясно представляя-себе, ка­кое влияние оказали на изображаемого
им человека эпоха, социальная среда,
воспитание, профессия, возраст, жизнен­ные пристрастия и мечты, хорошо пред­ставляя себе стиль и жанр пьесы, актер
должен вылепить цельный и яркий ха­рактер героя, причем воссоздать его во
всей своей неповторимой, индивидуаль­ной сути, со всеми привычками, мел­кима особенностями — со всем, что в
театре называют «‹характерностью», т. е.
тем, как человек ходит, смеется, заикает­ся, пришепетывает, курит, ест, сердится...
Причем весь этот круг работы должен
	быть освещен той темой, той идейной

целью, во имя которой каждый серьез:
ный актер и выходит на сцену.
	Так актер идет к своему замыслу, к
своему «открытию» роли. Чем ярче ин­дивидуальность актера, чем смелее и
глубже замысел, тем неожиданней и
вместе с тем оправданней ero ‹откры­тия»,

Установилась традиция играть кре­стьянина Акима в толстовской «Власти
тьмы» как эдакого всепрощающего, по­христиански благостного, косноязычного
старика. А замечательный советский ‚ ак­тер Игорь Ильинский в спектакле Мало­го театра неожиданно показал нам со­всем другого Акима — неустанного прав­долюбца, яростно восстающего против
	wll

MOAQAE KDI

aTaPataPa eta tatatgtesireceTeTeTeretatetetetetetst Pe?
ООО anata tele nhe 
о
	TOME. как, впервые попав на симфо­нический концерт, я долго не мог по­нять назначения дирижера. Мне казалось,
что как бы ни размахивал своей палоч­кой этот человек во фраке, стоящий впе­реди оркестра, музыка все равно должна
звучать так, как ее раз и навсегда. обо­значил в нотах композитор.

Позже я понял, что правильно «про­честь» HOTHYIO партитуру совсем ве
просто и каждый дирижер читает и BA­дит ее. по-своему; одна и та же симфония
мозкет прозвучать «деревянно», грубо и
мелко, когда оркестр ведет неталантли­вый, ве умеющий проникнуть в замысел
композитора музыкант, и эта же самая
музыка может раскрыться во всей своей
влохновенной силе и красоте, когда за
пультом стоит дирижер, глубоко чувст­вующиай автора, его ритмы, его музыкаль­ные мысли, все тончайшие нюансы его
оркестровой палитры. Такова сила инди­видуальности художника, обладающего
своим собственным пониманием жизни и
искусства.

Если своеобразие понимания вещи так
ощутимо сказывается в музыке, где ис­полнители располагают точно указанвы­ми композитором ритмами и силой зву­чания, то какой же простор для само­стоятельного истолкования произведения
открывается перед режиссером и ‚актера­ми! В пьесе, конечно, также есть свои
«ноты» и «ритмы», но драматург финси­рует их далеко не с такой точностью и
последовательностью, как это делает ком­позитор. Создавая пьесу, он видит перед
собой яркую картину жизни, по-своему
понимает ее, и это свое видение и пони:
мание воплощает в борьбе героев драмы.

Режиссер и актеры, приступая к рэпе­тицаям пьесы, должны как бы завово
увидеть эту же жизнь и тоже по-своему
понять ее. И так как нети ве может быть
одинаковых режиссеров и актеров, то и
каждая вовая поставовка одной и той
зе пьесы существенно отличается OT
предыдущей. <«Разночтения» эти столь ве.
лики, что в одном театре пьеса может
явно провалиться, а в другом иметь оглу­«МОСКОВСКИЙ КОМСОМОЛЕЦ»
2 стр. 3 января 1959 года
	мо в публику устремлялись продавцы.
Хлестко рекламируя свой товар, воору­женные разноцветными воздушными ша­рами и прочими бросвкими деталями, они
являли собой зрелище ярко театральное,
карнавальное, праздничнов, Прошло
много лет, и я увидел ту же сцену в по­становке режиссеров С, Юткевича и В,
Плучека в Театре сатиры. Нод старомод­ную и грустную музыку на фоне засне­женной ночной Москвы времен нэпа
медленно проплывали по сцене не
то автоматы, не то призраки, не то люди,
заученно и уныло предлагающие свой за­лежавшийся хлам. Это были «тени прош­лого», и только так могли увидеть совре­менные режиссеры эти трагикомические
персонажи нэпманских времен. В одном
случае была .самодовлеющая, хотя и по­своему талантливая, театральность. В
другом — историчесни-конкретная и 06.
разно раскрытая оценка определенного
социального явления,

Пьеса Виктора Розова «Вечно живые»
	была поставлена в Москве сразу двумя
театрами. В театре имени Ермоловой эта

пьеса, где рассказывается о сложвых
судьбах разных людей во время войны,
была разрешена как сугубо личная, пси­хологическая камерная драма, замкну­тая в маленьком комнатном мирке. Театр
словно забыл, что все эти люди включе.
вы в огромный вародвый поток, живу­щий напряженнейшей жизнью военных
дней. А молодой московский театр-студия
«Современник» сделал этот рассказ о че­ловеке и о времени главным в своем спек­такле и одержал победу. Киворенжиссер
Калатозов, поставивитий по этой же пьесе
В. Розова фильм «Летят знуравли», увни­дел людей и события драмы еще острее,
еще правдивее (вспомните хотя бы вели­колепную сцену проводов ва фронт) и
	создал картину, которая по праву была
	отмечена высшей. премией — «Золотой  
	пальмовой ветвью» на
кинофестивале в Каннах.
	Известно, что художник Суриков, Ууви­дев на снегу ворону, задумал свою зна­менитую «Боярыню Морозову». В чер­невшей на снегу зловещей птице он на­шел для себя подсказ для решения дав­но волновавшей его темы яростной борь­бы реакционных и прогрессивных сил
России. В этом и заключается сила замы­сла. Один режиссер увидит только «воро.
ну> и ничего больше, другой — глубочай­шее историческое явление и новые, све­жие формы его выражения, Режиссер­ский замысел — это прежле всего сама
	личность художника, его восприятие ми:
	ра, его чувство современности, его куль­тура, его фантазия и его умение подчи­нить все средства театральной вырази­тельности единой ядейвой цели.
	зрелость и цельность режиссерского
замысла — важнейшее завоевание  со­временного театра; в котором успех
спектакля решает не один актер-гастро­лер, а художественное единство всего тз­атрального произведения в целом.
	В тесном единении с режиссерским за­мыслом должен идти в спектакле замы­сел актера, Каждая роль дает огромный
простор для фантазия и самостоятельно­го творчества ее исполнителя. При этом
чем точнее актер будет стараться рас­крыть то, что написал автор, чем больше
он приложит усилий для того, чтобы
проникнуть в его стиль и понять автор­скую индивидуальность, тем ярче и, как
правило, неожиданней будут его созда­ния. Такова интереснейшая диалектика
взаимоотношений драматурга и театра.
	В пределах того, что написал авгор,
для актера открывается беспредельный
простор свободного творчества. В пьесе
	обычно дан лишь определенный отрезок
жизни героя, а актеру для того, чтобы
	Каждый настоящий художник сцены
идет к роли своими путями. Он приносит
в роль и спектакль весь свой жизнен­ный опыт, свои мысли, свой идеи^ свою
фантазию, находит для выражения прав­ды автора свои собственные театральные
средства и приемы.
	В театре, как говорил Белинский, «мо­гущественная драма облекается с голо­вы до ног в вовое могущество», и это
<новое могущество» создается режиссе­ром, ансамблем актеров, художником,
композитором ин множеством других уча­стников спектакля, в равной мере явля­ющихся его творцами.
	В. КОМИССАРЖЕВСКИЙ.