Пусть в клуб придут KOMCOMOJIbLbI ми трудящиеся, и в первую очередь. комсомольцы, то дело начинает быстро идти в гору. Один заведующий, ‘пусть он будет даже семи нядей во лбу, не в состоянии без помощи актива обеспечить разворот всей многогранной деятельности клуба. Подлинным хозяином его должна стать молодежь. Можно привести множество примеров активного участия молодежи в организации клубной работы. По инициативе комсомольцев в Московской области зародилась практика ежегодного проведения отчетов культпросветработников перед населением, созданы советы клубов. Заинтересованность трудящихся в подъеме культуры проявляется в самых разнообразных формах. Силами колхозов при активном участии населения, и в первую очередь комсомольцев, в прошлом году в РСФСР’ построено более 6000 культурно-проеветительных учреждений. На o6- щественных началах озеленяется территория вокруг клубов, ремонтируется мебель, изготавливаются декорации, костюмы. За счет средств, собранных от молодежных субботников, продажи металлолома приобретаются для клубов радиолы, гармонии и многое другое. Но если всю работу. будут осуществлять выборный совет и широкий актив, нужен’ ли тогда освобожденный заведующий клубом? Нам думается — нужен! Ошибку допускает тот, кто считает, что заведующим может быть каждый маломальски грамотный человек. Нет, это должен быть человек всесторонне развитый, способный привлечь актив и опереться на него. Нужно стараться укреплять и увеличивать такие кадры. И здесь многое делают, но еще больEE ES a OO ES ЕЁ ше могут елделать колхозы. РАДИО РОВНО РИГИ РЕ ЕЕИ РР РР Р РГ РР РИ РУ SEPEEPELPPMIPIS SPF CTPF AAAS ISTH HPCE TSP LAP A SPS. автор — Молодой драматург, востоковед М. Гусева. НА СНИМЕЕ: сцена из спентакля «Торпедный катер 230». В роли командира дивизиона Ковалева заслуженный артист РСФСР.И. Воронов, в pon командира торпедногдакатера артист О. Анофриев. Вчера вместе с началом нового учебного года начался и очередной, 39-й театральный сезон одного из старейших театров страны — Центрального детского театра. ПНР Я Поднялся занавес, и на сцене перед юным зрителем прошел рассказ о борьбе с х трудностями, в которых рож\ дается настоящий дружный : коллектив, воспитывающий “ сильных и смелых людей. б этам н повёствует первая пьеса ‘молодого драма\турга, студента Литературно< го института Ю. Гутина «Тор\ педный катер 230». ИРИ САС В плане театра и ряд новых спектаклей, К 90-летию со дня рождения В. И, Ленина театр обращается к популярной пьесе И. Попоа «Семья». Впервые на сцене этого театра воссоздается образ SeccmeprHoro вождя, революции. о ОРВИ РРЕРРРРРРРА Театр не забыл и самых маленьких зрителей. Для них сейчас готовится новая редакция пьесы по ’одноименHOH сказке А. Толстого <3Золотой ключик». Зрители в новом театральном сезоне увидят спектакль, посвященный ‘10-летию провозглашения независимости Индии. Это .. пьеса «Рамаяна». Ее 14 апреля нынешнего года в нашей газете была опубликована статья специального корреспондента В. Циоменко `«Кто хозяин, а кто гость?», продолжающая разговор, начатый выступлением А. Рыбаковой «Клуб какой он есть и каким должен быть». В ней автор затрагивал важные вопросы — о назначении культпросветучреждений, об их ‚ задачах я нуждах. Сегодня мы ` предоставляем слово заместителю начальника Главного управления ‘культпросветучреждений Мннистерства культуры РСФСР А. Малахову. руководителя самодеятельности. За последнее время приняты меры к тому, чтобы выпускники культурно-просветительных школ могли руководить одним из клубных кружков. В сочетании с другими мерами по подготовке общественных руководителей художественной самодеятельности мы сможем решить задачу еще большего расцвета народного творчества и коренного улучшения эстетического воспитания трудящихся. А. МАЛАХОВ, ‚заместитель начальника Главного управления культпросветучреждений Министерства культуры РСФСР. больше, чем вчера: имеются вечерние. музыкальные школы, курсы баянистов, работают центральные заочные курсы по подготовке баянистов и руководителей кружков. самодеятельности. А почему бы комсомолу не возглавить подготовку руководителей кружков ‘из студентов педагогических, сельскохозяйственных и других учебных заведений, готовящих кадры для села? Ведь за годы пребывания в ичституте или техникуме можно обучить тысячи, десятки ‘тысяч молодых людей практике рукеводства самедеятельностью. Вместе с дипломом на торжественных выпускных вечерах должны вручаться и удостоверения общественного ‚ Ежедневно сотни тысяч советских людей приходят в клубы на лекции, тематические вечера. слушают устные журналы, принимают ^ участие в вечерах вопросов и ответов, смотрят кинофильмы, спектакли. концерты. Но еще немало таких клубов, где работа ведется коекак. В них неуютно, скучно, неинтересно. И, как правило, корень всех недостатков. в том, что к культурно-просветительной деятельности этих учреждении общественность не привлекаетгя. Яено ведь, что если за культпросветработу берутся саС) з=кекиеня а 119 ВЧЕРАШНЕЙ G3 ВЧЕРАШНЕЙ БЕ MOUT ipl ПЕРВЫЙ ЗВОНОК На стене висят большие часы. Десятки пар глаз внимательно следят за стрелками. Это новички-первоклассники и «старожилы» — ученики вторых классов школы-интерната. Все с нетерпением ожидают начала праздника, — Вот так же, каки вы, ребята, — говорит завуч Наталья Анатольевна ТоболоBa, — ждут сейчас первого звонка школьники холодного севера и жаркого юга. Видите, осталось совсем недолго. И действительно, большая стрелка уже подходит к цифре 6. Вот она опустилась совсем вертикально. Лучшие ученицы второго класса Таня Назарова и Таня Семенова приносят звонок в букварь. Таня Семенова открывает букварь и громко читает пожелание первоклассникам. А потом. Таня Назарова поднимает звонок над головой. Мелодичная трель несется по коридорам... Так начались занятия в школе-интернате № 8 Ждановского района Москвы. A. ASOBCHHH. Есть немало примеров. когда правления колхозов проявляют подлинную заботу о культурном обслуживании членов артели, создают свои очаГИ КУЛЬТУРЫ. Все меньше становится руководителей колхозов, которые считают сельский клуб чужим. Тот факт, что многие хозяйства сейчас доплачивают заведующим клубами, свидетельствует 9 новом проявлении заботы артелей об улучшении культурного обслуживания колхозников. И вместе с тем настала пора постепенно начать передачу зконамически мощным колхозам государственных ‘клубов, расположенных на их TeppHтории. В Пензенской области в порядке подготовки к такой передаче начали создавать в укрупненных колхозах советы культуры, которые координируют деятельность всех учреждений культуры, юбелуживающих членов этой артели. Там планируется создать на центральной ‘усадьбе колхоза государетвенный сельский Дом культуры, а в бригадах — колхозные клубы. Серьезную помощь клубам должны оказывать районные дома культуры, являющиеся методическими центрами по руководству культурно-просветительной работой на селе. Вопрос 0 подготовке руководителей художественной самодеятельности для села—непростой. Руководить хором, драматическим коллективом, оркестром народных инструментов в сельском клубе должен также активист-общественник. Обязанность органов культуры — помочь любителям искусства, людям, имеющим призвание и способности, получить необходимые знания для руководства тем или иным KDVMEOM, Сегодня таких возможностей УРЕТРИТ РГУРУРТЕРИРЕЕ УТЕРЕ РЕ РРРРЕРР РРР РЕРЕРРЕР РРР у или боблезчьг анструмент в рувах художника. Искусство возникает лишь там, где орнаментика органически входит в архнтектонику определенной вещи, интерьера, здания и т. п., и в то же время участвует в образовании этой архитектоники, создавая вместе с другими компонентами цельный художественный образ. Не случаино покупатель требует в магазине не маленький кусочек ткани, а целое полотнище, стремится к тому же «примерить» его на себе, чтобы определить, подходит ли эта ткань для такого-то костюма или платья определенного фасона, для определенного лица, в определенную погоду, к опрелеленной, скажем, обуви ит. п. Вот почему всего впечатлительнее идейно-эстетическое содержание произведений декоративно-прикладного искусства в единстве различных вещей, обслуживающих и дополняющих друг друга в нашем быту. Болышим успехом пользовалась. по этой причине своеобразная выставка, организованная в квартале новых домов в Черемушках в начале 1959 года и частично воспроизведенная затем на Всесоюзной строительной выставке. Ряд совнархозов (Московский, Ленинградский, прибалтийских республик и т. д.) оборудовал квартиры в этих домах, стремясь добиться определенной гармонии мебели, гардин, посуды и т. п. друг с друTOM и < архитектурой интерьера. Итак, абстрактные формы, т. е. формы, не дающие непосредственного отражения конкретных предметов действительности, издавна и широко применяются в ряде областей изобразительного искусства. Об успехах художников в их создании говорит древняя керамика . Китая, Греции, Индии. Достигнув высокой степени совершенства в ходе своей тысячелетней истории, эти формы никогда не претендовали на «автономию», не превращались в особые художествея‹ные произведения, но всегда являлись ‘органической частью более широкого идейно-художественного замысла, ‚ обслуживая архитектуру определенного здания. или интерьера, определенное плаThe HAH костюм, архитектонику книги или ‘журнальной полосы, вазы или сервиза, монумента или садовой ограды ит. д. ит. п. . Абстракционизм выдвигает в корне противоположные принципы создания и примеёнения абстрактных ‘форм. И хотя он возводит их в ранг самых выразительных и единственно достойных средств искусства, он, как будет доказано далее, не способен обеспечить их плодотворное использование и развитие, Обратимея к практике абстракционистов, взяв для рассмотрения лишь те произведения французских, немецких, американских и других художников, которые признаются лучшими видными буржуазными историками и теоретиками искусства. Для всех этих работ характерен, во-первых, нарочитый уход от действительнотехники, в период бурных динамических процессов в истории человечества, в век цвет. ной фотографии, кино и телевидения изобразительное искусство должно претерпеть коренные изменения и что именно эти вызванные потребностями времени и соответствующие им перемены и производит в искусстве абсетракци онизм ит. д. ит. п. Мысль о том, что развитие фотографии (в том числе и цветной), кино, телевидения требует от изобразительного искусства глубокой перестройки, в известном смысле верна. Скажем, 100— 150 лет назад живописный портрет, пусть лишенный идейно-эстетической силы, натуралистически передающий облик оригинала, имгл определенную функцию; теперь такой портрет бессмыслен. Произведения, лишенные художественной выразительности, идейноэстетической силы, страдающие натуралистической Heмощью, стали нетерпимыми. , Но отсюда следует необхо-` димость развивать на реалистической основе особенно выразительное, богатое идейпо-эстетическими вачествами искусство, т. е. изображать жизнь, но глубже, острее, правдивее, напряженнее. Однако, сталкиваясь с фактами все более широкого распространения абстракнионизма в буржуазных странах, с проникновением его влияния и в некоторые социалистические страны, отдельные наши искусствоведы и художники начали задаваться вопросами: а нет ли в этом какого-то «рационального зерна», нельзя’ ли как-то использовать абстракционизм в той или иной области искусства? эта тенденция отчетливо выражена художником Н. Н. Жуковым. «Ведя борьбу с абстракционизмом, как с бессмысленным и вредным течением станкового искусства, следует сказать овозможности его использования B декоративно-прикладном творчестве», — пишет он в статье «Искусство и coBpeменность» («Литературная газета» от 17 января 1959г). Несомненно; в декоративно-прикладном искусстве, и в частности, при создании тканей, широко применяются художественные формы, которые можно назвать абстрактными. Они применяются и в монументальной живописи и скульптуре, книжной графике, театрально-декорационном, оформительском, в декоративно-прикладном искусстве, когда они играют подсобную роль по отношению к конкретным художественным формам, составляющим основу системы образов данного произведения (например, орнаментальная решетка ограды памятника или деталь оформления спектакля). Или когда они служат одним из средств создания эстетического качества вещи, применяясь к ее функции, материалу, форме и т. п. (например, орнаментальный рисунок на ткани или на вазе). Однако любой элемент орнамента не имеет никакого эстетического значения, если взять его изолированно. Орнаментальный ряд — только пятно. Заполнив таким образом полотно разноцветными широкими пятнами, он стал работать тонкой нистью, набрасывая пятна мелкие, почти точечные. Часа через два весь холст’ оказался ‘расцвеченным. Художник ‘удовлетворенно отошел от мольберта; и мы вступили. с вим в разговор. — Что. вы изобразили? — спросили мы. — У меня сегодня хоро. шее настроение. — день солнечный, радостный. Вот что мне и хотелось выразить. — Но мы не видим этого в беспорядочном хаосе созданных вами пятен! — А мне, простите, нет до вас никакого дела! Я получил много. радости. во время работы, a остальное меня не касается, — таков был ответ. художник оказался сторояником ташизма — крайнего абстракционистского течения, которое видит весь смысл искусства в произвольном . комбинировании цветовых пятен, прозозглашает полный отрыв искусства от народа. Иными словами, это’ уже не только проповедь «искусства “для искусства», но и «художника для художника! Такое откровенно субъективное истолкование абстракционизма сравнительно редко. Большинство же его приверженцев, с одной стороны, утверждает, что художник должен ‘выражать ` только «свое внутреннее состояние», «создавать мир внутренней гармонии». «Искусство He отражает видимое, а делает видимое», \ — характерное изречение-эпиграф к каталогу одной международной выставки в Вене, заполненной произведениями абстракUHOHHCTOR.. C -upyrok же стороны, они утверждают, что их субъективные построения имеют общественное: значение, служат людям, так как они создаютде зогромный источник интеллектуальной и чувственной радости», излучают потоки : переживаний, запас «эмоциональной энергии» и т. п. Если же зритель не получает ‘радости, оне заряжается энергией, то, заявляют ‘они, он сам виноват A этом, ибо не ‘научился ее воспринимать; ‘не умеет ее извлекать... Необходимость же абстракционизма сторонники его оправдывают тем, что в эпоху великих успехов науки и сти. Почему художник Тео дор Crom назвал своё про. изведение ‚«Сердцем норвежского бора», а’. художник Ян Метцингер `— <Городом»? В обеих вещах нет ничего напоминаю“ щего дремучий лес или’ городской пейзаж. Художники как бы специально добива. ются, чтобы в их произведе. ниях не было даже отдаленного отблеска действитель. ных явлений. Второй, вытекающей из первой, характерной чертой создания и использования абстрактных форм ‘является воинствующий субъекти* визм. Его ‘теоретики провозглашают не только право и обязанность художника разговаривать CO зрителями лишь на одному ему известном языке. И на практике абстракцио“« нисты как бы . соревнуются друг с другом ‘в чоригинальном» проявлении своего субъективного произвола. Давно ‘уже появились карти“ ны с изображением звуков и даже определенных музыкальных произведений. AMeриканский художник Джек, сон Поллок, не удовлетворившись этим, решил изоа бразить... запах. Более сорока лет назад русский художник Малевич попытался удивить мир, выставив полотно, на котором имелся лишь большой квадрат плотного черного цвета. И до сегодняшнего дая появляются на выставках «Оранжевое на желтом» (художник Марк Ротко, 1950 г.), «Красное и синее» (худож. ник Джон Феррен, 1956 г.), «Синее в полдень» (художник Адольф Готлиб, 1955 г.) ит. п. Вее это привело еще к од ной ` характерной — особенности абстракционизма — нарочитому пренебрежению К функции произведения. Оно всего очёвиднее проявляется во ‘создании абстрактных портретов конкретных лиц. Вряд ли родная ‘мать Франка Дюсенберга’ могла бы узнать своего сына в портрете, сочиненном Артуром Дове.- Впрочем, здесь нет ве только характеристики «портретируемого», но и ничего такого, что могло хотя бы что-нибудь рассказать о человеке.. Ваков He смысл и какова цель такого именно исполь‘зования абстрактных форм? Что толюнуло на этот путь художников и что привлекает к ним симпатии какой-то части зрителей в буржуазном обществе? Просматриваем снова’ и снова десятки полос абстракWHOHHCTOB, и ответ на эти вопросы становится все 60- лее явственным: это своеобразная ‹изобразительная» мистика! ка Вот работа американского художника Матта Эйчайрена. Она так’ и называется: «50 процентов иррационального в материи». Очищенные от всякой видимой связи < действительностью, абстрактные ‘формы оказываются приспособленными для внушения. только идей об’ особенном, потустдроннем бытии. Среди произведений абст“ ракционистов то’ и дело мелькают чФеерическая HOW» (художник Кенетт Калахач), «Легендарное пастбище»’ (художник Джозеф Альбер), «Фантазия морского побёрежья» и «Лодочная фангазия> (художник Джон Moa. рин), бесконечные чабстракции», «композиции» под .номерами и без номеров, MHs стический «Год 1953» (xy« дожник Джон Брук) и даже «Море, рыба и сосредото. ченность» (художник Морис Грейв). Мистическое пред* ставление о действительности в целом предлагает худож“ нин Франц Клайн; он нано. сит на полотно... поперечное сечение мира. С. РАППОПОРТ, кандидат исторических наук. (Окончание следует) +4454+-44-+4-4- }-6-0-6-6-6-6446-4 МОСКОВСЕОО КОМСОМОЛЕЦ 2 сентября 1959 г. 9 стр. — Что могло ‚заставить художников создавать лишенные всякого смысла абстрактные произведения? Нет ли в картинах абстракциониCTOB какого-то скрытого смысла, и если есть, то какой? Когда возник и насколько распространен” абстракционизм? Как относятся к нему советские художники? Эти и подобные им вопросы приходилось часто слышать в залах художественной выставки У! Всемирного фестиваля молодежи и студентов, у стендов Международной выставки изобразительного искусства социалистических стран; их задают на MHOгих лекциях по искусству, ими интересовались участники встреч с художниками во время «недели изобразительного искусства». Абстракционистами на‚зывают ‹<ебя художники, отказавшиеся от реального воспроизведения каких бы то ни было подлинных предметов и явлений. Одни из них считают при этом своей задачей «чистые» колористические решения, т. е. заполняют полотна хаотическим нагроэмождением цветовых пятен, другие — графические эффекты, т. е. оперируют хаосом линий, третьи’ — разработку «чистой», `беспредметной формы, т. е. создают сочетания различных геометрических или производных форм. / Абстракционизм, несомненно, определенное и влиятельное в известных кругах буржуазных (особенно западных) стран явление. И, несомненно, реакционное. Но. oT него нельзя отмахнуться, просто объявив чепухой, нелепицей, а, наоборот, необходимо раскрыть его подлинную сущность, чтобы бороться против его влияния, проникающего и в нашу ‘среду. ..В международной художественной студии во время УТ Всемирного, фестиваля молодежи и студентов мы наблюдали за работой одного американского художника. Потребовав болыной холст — 1,5х2 м. и смешав на палитре краски, он, ‘набрав их на флейц (плоскую широкую кисть), подбегал к полотну и оставлял на нем широкое пятно. Затем он медленно отходил назад, брал новую порцию краски, снова подбегал к холсту и онова оставлял на нем’ следующее «€OPEOA 3 пикогда еще так быстро не продвигалась наука вперед, как в наши дни, от‚меченные стремительным проникновением в космическое пространство искусственных спутников Земли и: исследовательских баллистических ракет. То.’ что ‚сегодня выдвигается учеными в качестве предположения, гипотезы, завтра уже становится достоверностью, подгверзденной .точнейшими показаниями приборов, ^ которые советский человек впервые вми:- ре заставил работать вне Земли. В последнее время ученых волновала‘ загадка. происхождения особого вида изе»: лучения, окружающего нашу планету. Познание характера, состава и свойств заряженных частиц, образующих этот ореол, имеет первостепенное значение для развития науки о космосе и осуществле-: ния межпланетных ‚ путешествий. Где же источник удивительного излучения? Рождается ли оно при взаимолействии космических частиц с атмосферой Земли или это корпускулы, изверженные из Солнца. и захваченные «ловушкой» магнитного’ поля Земли? Перед таким вопросом еще совсем недавно стояла Наука. Вот что рассказал профессор А. И. Лебединский: — Теперь для нас совершенно очевиден тот факт, что вокруг Земли имеется облако заряженных частиц, если можно так выразиться, «Ореол Земли». Оно состоит из двух поясов — внутреннего и внешнего. С помощью третьего советского спутника получены подробные данные о структуре этих поясов и границах их распространения. Оказалось, что на высоте около 1000 километров от Земли внутренний псяс облака простирается от 35 градуса южной геомагнитной широты До 35 градуса северной широты. Составляющие его частицы являются протонами с энергией порядка 100 миллионов электроновольт. Внешний пояс облака простирается до расстояния в 50 тысяч ‹илометров от Земли и содержит электроны относительно небольших энергий. Интересно отметить, что советская космическая ракета, запущенная 2 января нынешнего ‘года, прошла насивозь все облако и вышла за его пределы. Приборы ракеты ‹позволили получить новые. сведения о составе заряженных частиц BO BHEMMHEM поясе облака. Оказалось, что энергия их’— несколько десятков килоэлектроновольт. После выхода ракеты из облака, на расстоянии 10 радиусов oT Земли, эти же приборы. с высокой точностью измерили интенсивность первичных космических лучей, а также рентгеHOBOKOrTO и гамма-излучений в межпланетном пространстве. Таким образом, в настоящее время мы уже располагаем большим экспериментальным материалом о природе окружающего Землю облака. Между тем до по-. лета спутников никто и не подозревал © ero существовании. Теперь можно CUHтать, что в эначительной мере выяенено и происхождение заряженных частиц, из которых состоит внешний H внутренний пояс облака. Источником заряженных частиц для внутреннего пояса является распад нейтронов, излучаемых земной атмосферой вследствие попадания в нее космических лучей. Частицы же внешнего пояса, повидимому, имеют солнечное происхождение. Исследования советских ученых привели также к обнаружению еще одного любопытного явления. Оказалось, Что в облаке заряженных частиц, окружающем Землю, текут электрические токи, заметно изменяющие магнитное поле Земли. Это явлениё обнаружено с помощью магнитографа, установленного на советской космической ракете. Немногим болыше года прошло со времени открытия «Ореола Земли», а уже найдено объяснение, ряда его 0собенностей. Выяснено, ‚ почему он резко обрывается на расстоянии примерно 50 тысяч километров от Земли и не распространяется на полюса Земли, В районе полюсов заряженные частицы отсутствуют, как это обнаружили приборы третьего советского спутника над Антарктикой. Итак, казавшееся пустым пространство вокруг нашей планеты представляет. ся теперь. ареной явлений, чрезвычайно существенных в практическом и научном отношениях. Можно сделать предсказание, имеющее фундаментальное значение для астрофизики, что такой же ореол частиц окружает всякое небесное тело, обладающее магнитным полем. Свойства. космоса существенно меняются вблизн:- планет, причем это имеет место на расстояниях, во много раз болыцих, чем размеры ‘атмосферы этих небесных тел: Согласно данным, полученным на космической ракете, космические лучи в межпланетном пространстве не могут оказывать особенно вредных воздействий на организм будущих астронавтов. За: щита ‘от сравнительно слабых излучений во внешнем поясе облака вообще не представляет значительных трудностей. Во всяком случае защитная свинцовая оболочка кабины толщиной в полсантиметра совершенно достаточна. Вблизи Земли, как мы теперь знаем, энергия частиц очень велика. Поэтому траектории ракет, на которых полетят будущие астронавты, должны быль выюраны с таким расчетом, чтобы пребывание корабля во внутреннем поясе облака не было длительным. Л. МАРКЕЛОВА. о Вести из коллективов физкультуры СЕКЦИЯ ВЫРОСЛА ВТРОЕ Физкультурники Московского трансформаторного завода имени Куйбышева первыми в Сталинском районе поддержали почин иркутян 41-2». За короткое время секция стрельбы, например, увеличилась втрое. В этом немалая заслуга члена заводского комитета ДОСААФ, слесаря Виктора Егорова. Спортсменразрядник привлек в секцию немало свонх друзей по работе. туризмом на занималось трансформаторном заводе занималось два десятка энтузиастов. Теперь число любителей дальних походов выросло до семидесяти. Руководит секцией инженер Н Витюнин. ДЛЯ МАЛОЧИСЛЕННЫХ КОЛЛЕКТИВОВ Москворецкий районный совет Союза спортивных обществ и организаций провел соревнования по программе много“ борья ГТО для малочисленных колленкти« BOs физкультуры. В состязаниях по лег HoH атлетике участвовали двенадцать команд. Больше всех спортеменов выставила фабрика пишущих машин. Победу одержал дружный коллектив фабрики зонтов. 72 спортсмена одиннадцати предприятий района приняли старты на соревнованиях по плаванию. Первое место заняли физкультурники завода мер и весов. ЗОВУТ ДОРОГИ ДАЛЬНИЕ На днях в районе подмосковной деревни Клушино состоялся слет туристов Московского автозавода имени Лихачева. Туризмом на ЗИЛе занимается несколько тысяч молодых автомобилестроителей. Создано 36 секций, 500 автозаводцев выполнили нормы значка «Турист СССР». На слете состоялось вручение значков. После этого. были проведены соревнования по технике туризма. Каждой команде предстояло преодолеть полосу препятствий и на финише разбить палатку, установить, рогульки и перекладину для костра, подвесить котелки с водой. Победили туристы второго инструментального цеха. Веселый праздник школьников На Всесоюзной выставке достижений народного хозяйства, пожалуй, никогда еще не было так шумно, как вчера. Ведь сюда пришли самые веселые и озорные московские жители. Огромную выставку со всеми павильонами, фонтанами и аллеями предоставили в распоряжение школьников. Открытие праздника состоялось в 4 часа дня у эстрады Главного павильона ВДНХ. С началом нового учебного года ребят поздравил министр ‘просвещения тов. Афанасенко. Затем выступали заслуженные учителя, специалисты народного хозяйства, ученые, спортсмены, писатели, артисты. Гостеприимнымн хозяевами были ребята из Рижского района столицы. Они знали все — где проводится экскурсия. на тему «Кем быть?», где можно покататься на автопоезде или увидеть выступление ансамбля художественной самодеятельности Смоленской области. Впрочем, ребята не только смотрели и слушали. Они сами участвовали в праздничном концерте и в спортивных еоревнованиях. Увлекательные игры, забавные аттракционы, песни и, тан“. ЦЫ — все это шумное и многоголосое веселье продолжалось до самого вечера, После онончания 28-й средней школы г. Серпухова комсомолки Галина и Лида твердо решили стать строителями. По пу-овиам говнома ВЛКСМ они пришли работать в СМУ-1 треста тевнам горкома ВЛКСМ они пришли работать в СМУ-1 треста «Серпуховстрой»;, Сейчас девушки уже получили ‘четвертый разряд каменщина и отлично трудятся на стройне, ежедневно выполняя по полторы дневных нормы, НА СНИМКЕ: Галя Блинова и Лида Власова, Фото Г. КРАСНОЯРОВА,