...Шли дни, а Клавдия все никак не могла выбрать себе специальность. Побы­вала на нескольких фабриках, но ни на одной не осталась. Шла бы ты, дочка, на швейную, уговаривала ее мать. Уж чего лучше: и работа чистая, и заработок неплохой. Клавдия только головой качала, отне­кивалась: Не по мне это, мама. — Выучиться, конечно, всему можно,— 70 в минуту откровенности сказала 7...тери, но если это дело кажется а с неинтересным, то зачем же его де­лать? Можно обмануть кого угодно, даже самого себя, а работу не обманешь ведь это выбор не на час, не на день, а на всю жизнь... Мать с удивлением посмотрела на Клав­дию: когда это вчерашняя школьница ус­пела так повзрослеть? — и перестала вме­шиваться: сама знает, что делает. Но вот однажды Клавдия прибежала домой радостная и, не раздеваясь, прямо. с порога объявила, что нашла, наконец, работу по вкусу, да такую, что лучше нет. Наверное, на кондитерскую устрои­лась, сказала младшая сестренка То­нечка. Нет, шоколады-мармелады делать не по мне, рассмеялась п слесарем буду на карбюраторном заводе. Мать так и ахнула работа-то до чего чумазая! Чумазая? Нет, мама, увлекательная. Ты подумай только, — с жаром убеждала на мать, ведь карбюратор это рдце машины! Так Клавдия Аслёзова стала ученицей слесаря на сборке...

Рекомендация вручную. Заменить ручные прессы пнев­ми на этих операциях, впервые применить механизмы вот что предла­гают технолог Мисягин и слесарь Аслёзова. На будущий под ты уже не будешь подписываться «слесарь Аслёзова», го­ворит Мисягин, осторожно промакивая клавину подпись, кончишь техникум, тоже технологом будешь... Внедрение рационализаторского предло­жения Аслёзовой и Мисягина повысило производительность труда на 20 процен­тов... Начальник цеха нервно покусывает ка­рандаш. Его беспокоит не только то, что срок выполнения нового заказа очень ко­роток. Основная сложность состоит в том, что карбюратор «МКЗ-14», который нуж­но собрать по этому заказу, уже давно снят с массового производства. Кому же поручить сборку этой несерийной части? Да, конечно, Аслёзовой, решает он. Но этот карбюратор уже несколько лет не собирается, знает ли она его? Это запасные части, которые нужно отправить на целинные земли, поясня­ет он, когда вызванная им работница по­является в кабинете. - Вот, посмотри. Он с тревогой следит за ее руками, бе­режно ощунывающими детали. карбюратора она когда­то собирала, он знаком ей. - Вот и прекрасно, облегченно вздыхает Пономарев. Сегодня же И приступишь.   Но Клавдия не уходит: - Мне бы, Василий Федорович, хоте­лось и других обучить. Ну, что ж, поддерживаю. Дадим те­бе в ученицы для начала новенькую, Да­шу Брускову. ...Когда с целинных земель приехали в отпуск комсомольцы с карбюраторного завода, они разыскали Клавдию, крепко жали ей руки: Молодчина, не подвела, карбюраторы наши безотказно работают... Секретарь комсомольской организации Николай Смирнов просматривает индиви­дуальные социалистические обязатель­ства комсомольцев. Среди груды белых листков он разыскивает один и внима­«Поздравить Клавдию Аслезову с Новым нает: если Клавдия пообеща­ла выполнить годовую программу за пол­года, так и будет. Вот обещала пятерых девчат обучить, под только начался, а уже две ученицы самостоятельно работать на­чали. В это время в комитет комсомола вхо­дит Клавдия, Смена недавно кончилась. тельно перечитывает. А затем, подвинув календарь и пе­релистав странички, размашистым почер­ком пишет на листке с датой 1 июля: «Поздравить Клавдию Аслёзову с Новым нает: если Клавдия пообеща­ла выполнить годовую программу за пол­года, так и будет. Вот обещала пятерых девчат обучить, под только начался, а уже две ученицы самостоятельно работать на­чали. В это время в комитет комсомола вхо­дит Клавдия. Смена недавно кончилась. Она уже не в спецовке шерстяное платье красиво облегает ее стройную фи­гуру. Мокрая прядка волос видимо, Она уже не в спецовке шерстяное платье красиво облегает ее стройную фи­только из душа выбилась из-под кара­только из душа выбилась из-под кара­только из душа выбилась из-под кара­кулевой шапочки. И вся она румяная, здо­ровая, искрящаяся бодростью. ровая, искрящаяся бодростью. Я к тебе, Николай, по делу. В голосе девушки звучат взволнованные нот­ки. По очень важному делу, добав­ляет она. - Я к тебе, Николай, по делу. - В голосе девушки звучат взволнованные нот­ки. По очень важному делу. добав­ляет она. Николай пододвигает ей стул, но она продолкает стоять. Николай пододвигает ей стул, но она продолкает стоять. Если я попрошу рекомендацию в партию?... говорит она, с трудом пре­одолевая волнение. Если я попрошу рекомендацию в партию?... говорит она, с трудом пре­одолевая волнение. Если ты попросишь рекомендацию в партию, продолжает за нее секретарь комсомольской организации, мы ее да­дим тебе и дадим с радостью. — Если ты попросишь рекомендацию в парти. — продолжает за нее секретарь комсомольской организации, мы ее да­дим тебе и дадим с радостью. А. ТРУБНИКОВА. А. ТРУБНИКОВА.

Искусство должно быть молодым  О театральных студиях ров, мы всегда с благодарностью вспомина­ем именно ту неповторимость и то своеобра­зие, которые создали им славу и которые теперь, к сожалению, во многом забыты и растеряны. Часто приходится слышать вопрос: Можно ли посмотреть в московских театрах что-нибудь захватывающее, увле­кающее? И ответ: — «Гамлет» у Охлопкова (заметьте, го­ворят у Охлопкова, а не в таком-то теат­ре), «В добрый час!» в Центральном дет­ском. Это обязательно, непременно надо видеть. В прошлом rоду называли «Грозу» у то­го же Охлопкова, «Баню» в театре Сати­ры, «Годы странствий» в театре имени Ленинского комсомола. А еще? И тут наступает замешательство. Театров много, спектаклей еще больше. А много ли можно увидеть такого, что прочно удержа­лось бы в памяти зрителя, оставило бы в ней след если не на всю жизнь, то хотя бы до следующего посещения театра. Слиш­ком часто бывает так, что мы заняты спек­таклем только на протяжении тех трех—че­тырех часов, которые проводим в зритель­ном зале. А на утро уже и не думаем о том, что видели. Не возникает у нас жела­ния вспомнить, мысленно или в беседе с друзьями поспорить о виденном. А какое же это искусство без спора, без полемики, без страстного отстаивания своих художе­ственных принципов? Метод социалистического реализма дает широчайший простор для самого смелого по­лета творческой фантазии, многообразия стилей и жанров, непрекращающихся поис­ков нового. И не секрет, что именно в борь­бе с серостью, с упрощенным пониманием реализма рождаются захватывающие, ув­лекающие и, что особенно важно, всег­да самостоятельные и оригинальные по сти­лю, несхожие по средствам выражения спектакли. Каждый театр имеет право на свое, толь­кој ко ему присущее слово в искусстве. Всем хорошо известно, что Художественный те­атр рождался и утверждал себя в споре и борьбе с канонами омертвевшего, рутинно­го театра. Что Его же деятельность этому причиной? на протяжении Преждевремен­десятков ная успокоенность лет шла под девизом руководителей утверждения театров, новых, когда-то открытых дерзавших, им принципов искавших, реалисти­споривших, ческой а игры. сейчас С полемической предпочитающих программы мирно почивать начинал на свою лаврах? жизнь Инерция театр имени успеха? Вахтан­Почему гова. нередко Развивая в разных мхатовские театрах открытия, мы ви­дим вы­одинаковое? россий из МХАТ, Однообразие этот театр репертуара искал свои (не столько пути. Новую в смысле творческую одинаковых программу назва­утвер­ний, сколько ждали и в театр смысле Революции жанровой (ныне и темати­имени ческой Маяковского), неприхотливости), и театр имени примелькавшая­Моссовета, и ся, театр стандартная имени Ермоловой. обрисовка И характеров, когда мы пере­одна числяем и та же лучшие манера достижения игры, шаблонные наших теат­принципы ров, декоративного мы всегда с благодарностью оформления. Право вспомина­же, ино­ем гда именно начинает ту неповторимость казаться, что и мы то бываем своеобра­все зие, время которые в одном создали и том же им театре, славу и показываю­которые теперь, щем свои к сожалению, спектакли во на многом разных забыты сценических и растеряны. площадках. Почему нередко в разных театрах мы ви­дим одинаковое? Однообразие репертуара (не столько в смысле одинаковых назва­ний, сколько в смысле жанровой и темати­ческой неприхотливости), примелькавшая­ся, стандартная обрисовка характеров, одна и та же манера игры, шаблонные принципы декоративного оформления. Право же, ино­гда начинает казаться, что мы бываем все время в одном и том же театре, показываю­щем свои спектакли на разных сценических площадках. Что же этому причиной? Преждевремен­ная успокоенность руководителей театров, когда-то дерзавших, искавших, споривших, а сейчас предпочитающих мирно почивать на лаврах? Инерция успеха? Возможно, что все это в отдельных слу­чаях в какой-то степени имеет место. Но думается, что одними призывами, обращен­ными к художественному руководству те­атров, нельзя исправить положение. По­пробуем выдвинуть практические предложе­ния. Если этих предложений окажется не­достаточно, нам помогут и другие. Ведь во­прос этот волнует всех, кто любит театр, и желающих откликнуться найдется немало. Есть такое заманчивое слово — студия. В свое время студиями были многие сегод­няшние «солидные» театры. Так, в недрах Художественного театра зародилась вахтан­говская студия, ставшая впоследствии са­мостоятельным коллективом. И самое за­мечательное, что основоположники МХАТ Станиславский и Немирович-Данченко не только не препятствовали начинаниям те­атральной молодежи, во многом полемизи­ровавшей со своими учителями и воспита­телями, а, наоборот, всячески помогали своим «оппонентам» стать на ноги, ут­Возможно, что все это в отдельных слу­чаях в какой-то степени имеет место. Но думается, что одними призывами, обращен­ными к художественному руководству те­атров, нельзя исправить положение. По­пробуем выдвинуть практические предложе­ния. Если этих предложений окажется не­достаточно, нам помогут и другие. Ведь во­прос этот волнует всех, кто любит театр, и желающих откликнуться найдется немало. Есть такое заманчивое слово студия. В свое время студиями были многие сегод­няшние «солидные» театры. Так, в недрах  обсуждавших планы борьбы с иноземными захватчиками. Все, кто присутствовал на совете, получили задания от командира, лишь мальчику не поручили ничего. В вол­рый попался ему в руки. «Дайте и мне за­дание!» — попросил он. Все в удивлении оглянулись и рассмеялись: слишком мал был Чан Тоан. «Почему вы отвергаете по­мощь детей? в отчаянии воскликнул храбрый мальчик. Нас тысячи, и мы мо­жем многое сделать!». Он так волновался, что не заметил, как раздавил в кулаке апельсин, сок из которого лился на пол. Тогда один из воинов, внимательно взгля­ган прав. Пусть дети ухаживают за ране­ными, приготовляют им апельсиновый сок, помогают нашим семьям». Кем ты хочешь стать, Ван, когда вырастешь большим? — спрашиваю я. — Трактористом, — не задумываясь от­вечает мальчик. Из-под крыши сампана тянет дымом и запахом рыбного соуса. Отец и дед опус­кают в воду сети. Маленький Хоа с верев­кой на ноге вычерпывает консервной бан­кой воду со дна лодки. Ван помогает муж­чинам и звонко, нараспев, читает: Дружина мальчиков, которой командовал Чан Тоан, покрыла себя славой в борьбе с захватчиками. К имени Чан Тоана было прибавлено слово «куок», что означает по­вьетнамски патриот. Ты видел когда-нибудь трактор? Только на картинках. Но я много слышал об этой машине. Ведь будут и у нас тракторы! Правда же, будут? Отечество славлю, которое есть, но трижды - которое будет. Это Ма-я-коп-ски, сообщает он мне фамилию поэта. А вот Пуш-кин. Знаете? «Жил-был старик со старухой у самого синего моря...». Расскажите про снег, какой он? И я рассказываю моему маленькому вьетнамскому другу про снег, который па­Покончив с сетью, Ван подсаживается ко мне и просит: у нас был театр трагедии! Другие мечтают о театре романтической драмы и высокой комедии, очищенных от мелочного бытовизма. Третьих, наоборот, больше тянет к бытовой драме и комедии и т. д., и т. д... Различны вкусы наших зрителей, и они имеют право на то, чтобы находить удов­летворение своим самым широким и разно­сторонним запросам. Мы поставили вопрос о студиях, как од­ной из форм борьбы с однообразием. Расширение границ жанров - тоже не раз оправдывавшая себя форма. Приве­дем пример. Долгое время считалось, что сатирические комедии Маяковского устаре­ли. Успех «Бани» опроверг это заблужде­ние. Теперь ставят «Клопа». Вероятно, можно было бы найти интересное современ­ное решение и для «Мистерии буфф». Жан­ровое обогащение неизменно влечет за со­бой и поиски новой манеры в режиссерской трактовке, в игре актеров, в декоративном офомлении. Разнообразие жанров порож­дает и разнообразие стилей. Что и говорить: форм борьбы за яркие, оригинальные, острые спектакли много. Нужно уметь находить их и пользоваться ими. Поиски, дерзание, смелость таковы непременные условия духовной молодости искусства. Смелость, новаторство, спор вот лозунг, который должен незримо реять над занавесом каждого театра. Искусство должно быть молодым! на заре», в создании и постановке которой участвовали все студийцы. Но когда в последние годы отдельные группы артистической молодежи пробовали создавать новые студии, работали ночами, совмещая это с основной деятельностью в театрах, показывали свои спектакли то в студенческих клубах, то даже в клубах до­моуправлений, их никго не поддержал, ни­кто им не помог, хотя многие видные дея­тели искусства видели эти спектакли и одобрительно о них отзывались. Ясно, что студийная форма не является единственной. Это лишь одно из средств борьбы за непрекращающуюся молодость искусства, за его свежесть, против успо­коенности и однообразия. Может быть, ре­жиссеры и актеры, откликнувшись на эту статью, подскажут и другие пути? Поговорите с мастерами ведущих сто­личных театров и вы убедитесь, что боль­шинство из них судит трезво и очень хо­рошо понимает, что яркие спектакли редки и единичны, что они в лучшем случае от­ражают творческую манеру того или иного режиссера или успех отдельного актера, но не дают представления о лице театра. Взгляните на афиши! Какой, например, спектакль текущего репертуара МХАТ мо­жет показать лицо этого прославленного театра так, как его представляли в свое время «Вишневый сад», «Три сестры», «На дне» или «Бронепоезд 14-69»? За послед­ние годы достижением здесь были только «Плоды просведения», а такие спектакли, как «За власть Советов!», «Ломоносов», «Лермонтов», явно недостойны марки луч­шего театра страны. Много ли сейчас по-настоящему «ермо­ловских» спектаклей в текущем репертуаре театра имени Ермоловой? По-настоящему «вахтанговских» в театре имени Вах­тангова? Когда разговариваешь с людьми, любя­цими театр, горячо переживающими его успехи и его болезни, слышишь самые раз­личные пожелания. Одни говорят: мы хо­тим видеть театр большой трагедии, клас­сической и современной. Почему нигде нельзя посмотреть сденическое воплощение античных трагедий, не идут в столице трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта», «Король Лир», «Макбет», шиллеровские «Разбойники», «Коварство и любовь», «Дон Карлос»? Не ставят театры «Бориса Годунова» Пушкина и его маленькие траге­дии. Не обогащают свой репертуар совре­менными трагедиями Вишневского, Сель­винского, О. Берггольц. Мы хотим, чтобы у нас был театр трагедии! Другие мечтают о театре романтической драмы и высокой комедии, очищенных от мелочного бытовизма. Третьих, наоборот, больше тянет к бытовой драме и комедии и т. д., и т. д... Различны вкусы наших зрителей, и они имеют право на то, чтобы находить удов­летворение своим самым широким и разно­сторонним запросам. Мы поставили вопрос о студиях, как од­ной из форм борьбы с однообразием. Расширение границ жанров - тоже не раз оправдывавшая себя форма. Приве­дем пример. Долгое время считалось, что сатирические комедии Маяковского устаре­ли. Усшех «Бани» опроверг это заблужде­ние. Теперь ставят «Клопа». Вероятно, можно было бы найти интересное современ­ное решение и для «Мистерии буфф». Жан­ровое обогащение неизменно влечет за со­бой и поиски новой манеры в режиссерской трактовке, в игре актеров, в декоративном офомлении. Разнообразие жанров порож­дает и разнообразие стилей. Что и говорить: форм борьбы за яркие, оригинальные, острые спектакли много. Нужно уметь находить их и пользоваться ими. Поиски, дерзание, смелость таковы непременные условия духовной молодости искусства. Смелость, новаторство, спор вот лозунг, который должен незримо реять над занавесом каждого театра. Искусство должно бтть молодым! Ю. ГРАЧЕВСКИЙ, Ю. ГРАЧЕВСКИЙ

верждать и развивать новые творческие принципы. Если бы Станиславский и Неми­рович-Данченко тормозили эту действенную тво полемику или не способствова­ли ее развитию, советский театр никогда не обогатился бы несколькими замечательны­ми, яркими, самостоятельными коллектива­ми, сыгравшими каждый свою, только ему присущую роль в истории развития нашего искусства. Студия — это мастерская, лаборатория, в которой театральная молодежь самостоя­тельно или под руководством одного из старших мастеров ищет, творит, дерзает, возможно, и ошибается (а это неизбежно!), создавая театр такого направления, которое ближе всего именно этой творческой группе. Нас могут спросить: так что же, вы хо­тите, чтобы студии заменили существую­щие театры? Конечно, нет. Речь идет совсем не об этом. Нужно дать подлинный простор творческой инициативе молодежи — молодым драматургам, молодым режис­серам, молодым актерам, молодым худож­никам. Молодекные студии нужны сейчас, как воздух. И разговор о них не праздный, не досужий, он подсказан жизнью, и не случайно, что его горячо ведет вся наша театральная общественность. Студии могли бы помочь и самой глав­ной задаче рождению новой драматур­гии. Ведь крайне малое число прорываю­щихся на сцену талантливых, острых и яр­ких пьес — наибольшая беда, влекущая за собой и все остальные беды: бедность, се­рость и одинаковость многих спектаклей. Вот как бывает обычно при нынешней ми театрального опыта, и с их помощью увидели бы свет и многие талантливые, но не «верняковые» пьесы. практике связи театров с молодыми автора­ми. Драматург принес в театр пьесу, кото­рая признана интересной. Группа молодых актеров охотно взялась бы ее сыграть. Она увлечена пьесой. Но тут вырастают неожи­данные препятствия. Или пьеса не находит отклика у руководства театра, а если даже и находит, то вдруг выясняется, что она «не влезает» в репертуарный план. Начи­наются бесконечные оттяжки Деятельность и проволочки, студий и запал оживила пропадает. бы и жизнь Надо театров прямо вызвала говорить бы о здоровое том, что же­многие лание театры творческой отучились конкуренции, экспериментировать, желание не не­отставать которые от руководители новых начинаний, боятся не риска. стареть Роди­духовно. лось страшное Искусство понятие не имеет «верняк», права ста­пагубное реть. для И дело искусства. здесь, конечно, А если бы не при в возрасте, театрах по­а в явились духовной студии, молодости они стали художника, бы лаборатория­в той дерзающей ми театрального молодости, опыта, которой и обладают с их помощью и широко увидели известный бы свет и и популярный многие талантливые, Охлопков, режиссер но не «верняковые» постановки пьесы. «Гамлета», Деятельность и дебю­тант студий Эфрос, оживила поставивший бы и жизнь «В театров добрый час!». вызвала бы здоровое же­лание творческой конкуренции, желание не отставать от новых начинаний, не стареть духовно. Искусство не имеет права ста­реть. И дело здесь, конечно, не в возрасте, а в духовной молодости художника, в той дерзающей молодости, которой обладают и широко известный и популярный Охлопков, режиссер постановки «Гамлета», и дебю­тант Эфрос, поставивший «В добрый час!». Вопрос о студиях вопрос не новый. У нас есть богатый опыт. Уже говорилось о студиях, из которых родились театры. Бы­ли и другие удачные эксперименты. На­всегда врезался в память плодотворный опыт Московской студии, которую обычно называют «Арбузовской». Ее в свое время создала группа молодых энтузиастов на­чинающих литераторов и актеров, которы­ми руководили драматург А. Арбузов и ре­жиссер В. Плучек. Те, кто видел спектакли студии, до сих пор хорошо помнят их вы­сокий романтический пафос и ту поэтичес­кую простоту их решения, которая далека от примитивного упрощенчества. Вопрос о студиях — вопрос не новый. У нас есть богатый опыт. Уже говорилось о студиях, из которых родились театры. Бы­ли и другие удачные эксперименты. На­всегда врезался в память плодотворный опыт Московской студии, которую обычно называют «Арбузовской». Ее в свое время создала группа молодых энтузиастов на­чинающих литераторов и актеров, которы­ми руководили драматург А. Арбузов и ре­жиссер В. Плучек. Те, кто видел спектакли студии, до сих пор хорошо помнят их вы­сокий романтический пафос и ту Начинанию поэтичес­молодежи кую простоту шли навстречу. их решения, Им было которая выделено далека помещение от примитивного в центре упрощенчества. Моск­вы — клуб Начинанию текстильщиков молодежи в Каретном шли навстречу. ря­ду Им со было зрительным выделено залом помещение на 600 в мест. центре Здесь Моск­была вы показана — клуб текстильщиков драматическая в поэма Каретном о юных ря­строителях ду со зрительным Комсомольска-на-Амуре залом на 600 мест. «Город Здесь была показана драматическая поэма о юных│ строителях Комсом

Много молодежи работает на Фабри­ке детской книги No 1. Вот переплет­ный цех фабрики. Здесь трудится одна из лучших контролеров готовой продукции О. Иосифова. Она система­тически выполняет норму на 150—160 процентов. НА СНИМКЕ: О. Иосифова прове­ряет книги, выпущенные сверх плана. Фото В. ХУХЛАЕВА (Фотохроника ТАСС). Конференция покупателей детской игрушки ции вместе с тем высказали претензии к предприятиям, производящим игрушки. Участники конференции внесли также ряд предложений. Покупатели предлагают производить запасные детали для конструк­торских наборов, внедрить в производство уже освоенные хорошие образцы игрушек на московских предприятиях, чтобы не за­возить их ив Челябинска и других горо­дов. Представитель ГУМа объявил о решении дирекции организовать при этом крупней­шем магазине Москвы салон игрушки. В ГУМе состоялась конференция покупа­телей, которая подвела итоги работы вы­ставки-продажи конструктивных и техни­ческих детских игрушек. На конференции присутствовали представители промышлен­ности, торгующих организаций и покупа­тели. Выставка-продажа детских игрушек вы­звала большой интерес. Ее посетило 100 тысяч человек, было продано 1800 игру­шек. На выставке были представлены 27 пред­приятий союзной, местной и кооператив­ной промышленности. Наибольшим успе­хом у покупателей пользовались «Конструк­тор № 1», «Конструктор № 3» и другие технические наборы, предназначенные для юных любителей электро­и радиотехники. Оценивая положительно выставку как по­лезное мероприятие, участники конферен­ции вместе с тем высказали претензии к предприятиям, производящим игрушки. Участники конференции внесли также ряд предложений. Покупатели предлагают производить запасные детали для конструк­торских наборов, внедрить в производство уже освоенные хорошие образцы игрушек на московских предприятиях, чтобы не за­возить их из Челябинска и других горо­дов. Представитель ГУМа объявил о решении дирекции организовать при этом крупней­шем магазине Москвы салон игрушки.

0

ce)

...Клавдия не ошиблась в своем выбо­ре — работа спорилась в ее руках. Одну за другой быстро осваивала она различ­розой срыва, d нельзя ты не знала и этой Между тем план срывался. Нюша недоверчиво прислушивается к объяснениям Клавы, отмахивается. К счастью, таких, как она, в цехе не­много. Инициативу Аслёзовой по изуче­нию смежных операций подхватили десят­ки рабочих, и это сразу ощутимо сказалось на выполнении плана. ные операции... И чего ты мечешься? недруже­любно цедила толстая Нюша. Я вот де­сять лет одно и то же делаю и спокойно свои денежки зарабатываю. — Сборочные операции тем и сложны. что здесь трудно ликвидировать простои, — пыталась убедить ее Клавдия. — Вот ведь когда вчера не подали деталей, ты сидела и полдня семечки лузгала. А знай ты другие операции, время не пропало бы даром. Вот позавчера заболела Валя, и сра­зу работа на ее участке оказалась под уг­розой срыва, а тебя перекинуть туда было нельзя ты не знала и этой Между тем план срывался. Нюша недоверчиво прислушивается к объяснениям Клавы, отмахивается. К счастью, таких, как она, в цехе не­много. Инициативу Аслёзовой по изуче­нию смежных операций подхватили десят­ки рабочих, и это сразу ощутимо сказалось на выполнении плана. 

Уже давно окончилась смена, а Клав­дия Аслёзова и Борис Мисягин все не дия Аслёзова и Борис Мисягин все не Дия Аслезова и Борис Мисягин все не уходят с завода. Пристроившись за сто­лом начальника цеха, они горячо спорят вполголоса и что-то подсчитывают на ли­стках, вырванных из блокнота. Наконец, они, видимо, приходят к единому мнению: Мисягин собирает вместе листочки и по­гружается в переписывание набело. «Ра­пионализаторское предложение» выво­дит он ясным, четким почерком. Теперь трудно сказать, кому из них первому пришло то, что содержится в этом предложении. Да разве в этом суть? Предложение это коренным образом дол­жно изменить работу на одном из важ­нейших участков сборки. Дело в том, что на этом участке, который буквально не вылезает из прорыва, сборка производится лом начальника цеха, они горячо спорят вполголоса и что-то подсчитывают на ли­стках, вырванных из блокнота. Наконец, они, видимо, приходят к единому мнению: Мисягин собирает вместе листочки и по­гружается в переписывание набело. «Ра­пионализаторское предложение» выво­дит он ясным, четким почерком. Теперь трудно сказать, кому из них первому пришло то, что содержится в этом предложении. Да разве в этом суть? Предложение это коренным образом дол­жно изменить работу на одном из важ­нейших участков сборки. Дело в том, что на этом участке, который буквально не вылезает из прорыва, сборка производится Лекции для Лекции для

случившеюся

В издательстве «Молодая гвардия» в последнее время вышли следующие книги и брошюры. Д. Быстров. «Механизаторы широкого профиля». 39 стр. Тирак 100.000. Цена 55 коп. Брошюра о трудовой инициативе и нова­торстве механизаторов-комсомольцев На­деждинской МТС Ворошиловского района, Ставропольского края. «Комсомол и ДОСААФ». Тираж 60.000. Цена 2 руб. 20 коп. Сборник, излагающий в форме живых рассказов опыт работы комсомольских ор­ганизаций по вовлечению молодежи в спор­тивно-оборонные дружины ДОСААФ. Е. Коронатова. «На берегу Черемушки». 197 стр. Тираж 90.000. Цена 4 руб. 35 коп. Повесть о комсомольцах, боевых помощ­никах коммунистов во всех делах, о боль­шой комсомольской дружбе, 0 любви. По­весть основана на фактическом материале. С. Любимов. «Комсомольцам об Уставе КПСС». 127 стр. Тираж 10.000. Цена 65 коп. В издательстве «Молодая гвардия» в последнее время вышли следующие книги и брошюры. Д. Быстров. «Механизаторы широкого профиля». 39 стр. Тирак 100.000. Цена 55 коп. Брошюра о трудовой инициативе и нова­торстве механизаторов-комсомольцев На­деждинской МТС Ворошиловского района, Ставропольского края. «Комсомол и ДОСААФ». Тираж 60.000. Цена 2 руб. 20 коп. Сборник, излагающий в форме живых рассказов опыт работы комсомольских ор­ганизаций по вовлечению молодежи в спор­тивно-оборонные дружины ДОСААФ. 

школьников школьников

Большую работу со школьниками столи­цы проводит Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова. Для старших школьников здесь организовано чтение обзорных лекций по математике, физике и литературе. Лекции пользуются большим успехом у школьников. Так, вви­ду очень большого числа желающих, лек­ции по математике повторяются три раза в неделю. Всего их посещает более 2 ты­сяч человек. Лекции по литературе орга­Большую работу со школьниками столи-

низуются два раза в неделю: один раз — для школьников столицы, а другой — для учащихся области. Лекции читают выдаю­щиеся представители советской науки. Все циклы будут закончены в середине мая, к началу экзаменов в школах. В конце июня начнется чтение обзор­ных лекций по физике, химии, математи­ке, литературе, истории СССР и географии низуются два раза в неделю: один раз - для поступающих в высшие учебные заве­дения.  

 Фото автора. Перед выходом в море. дает сейчас на улицы и площади Москвы, кружится над Кремлем, ложится на плечи А вокруг сампана снова порхают ле­тающие рыбы. 3.  Лесной огонь  Мы ночевали в долине, со всех сторон окруженной горами. Тысячи светлячков чертили зеленые пунктиры в темноте под­ступивших вплотную к долине джунглей. Неумолчно стрекотали цикады, заглушая даже шум горного ручья. Неподалеку коротко мычали буйволята. Буйволы лежали хвостами друг к другу, рогами наружу, защищая от хищников те­лят, сбившихся в середине круга. Говорят, что даже тигр не рискует нападать на чут­ко спящее стадо, предпочитая иметь дело с буйволом один на один. Высоко на склоне горы бушевал лесной пожар. Огненные языки лизали звезды. Тревожные отсветы багряными пятнами ложились на джунгли, трепетно сверкали в говорливом ручье, отражались в глазах лохматой овчарки нашего проводника, не­подвижно смотрящей на далекое огненное море. Люди племени мяо выжигают лес под пашни, объяснил проводник.Мяо живут в горах, рядом с орлами, и редко спускаются в долины. Оккупанты называ­ли их каменными людьми. Почему? Во­первых, потому, что колонизаторам за каждым камнем в горах чудился притаив­шийся мяо, а во-вторых, потому, что чело­век мяо, взятый в плен, становился как бы каменным, бесчувственным к самым

Борис СТРЕЛЬНИКОВ

100 ДНЕЙ ВО ВЬЕТНАМ ,   2. В Южно-Китайском море Монотонно поскрипывает весло, привя­занное к колышку крепкой лианой. О борт сампана плещутся кроткие волны. В море тихо, солнечно, и наш коричневый запла­танный парус бессильно повис на бамбу­ковой мачте, как будто заснул, убаюкан­ный скрипом весла. Мы с переводчиком лежим на тростни­ковой крыше сампана в тени паруса. Если посмотреть назад, то увидишь за кормой подернутые синей дымкой далекие гори­стые берега, пальмовые рощи, сверкающее под солнцем устье реки Ма. Если посмот­реть вперед, то увидишь бескрайнюю мор­скую гладь, лишь кое-где вспененную лег­кими барашками, над которыми лениво кружатся белые чайки. Небо синее-синее, и не поймешь, где кончается море и где начинается небо. Монотонно поскрипывает весло. Тихо. Вдруг рядом с сампаном раздается громкий плеск воды. Я поднимаю голову и вижу, что низко над поверхностью моря летит стая рыб. Серебристо блеснув на солнце, пролетев с десяток метров, они плюхаются в воду. И тотчас из моря с плеском выле­тает новая стая. Я вижу, как топорщатся их широкие плавники, напоминающие крылья. Еще, еще... Рыбы порхают, словно стаи воробьев. Я едва успеваю ловить их объективом фотоаппарата. И опять в море тихо. Старик Туан, оста­вив весло, чинит на корме сеть. Его трех­летний внук Хоа, совершенно голый, шо­коладный от загара крепыш, выползает на четвереньках из-под крыши сампана и тянется ручонками к рыбе, которая вялится под солнцем на носу лодки. Он привязан за ногу веревочкой. Она мешает мальчуга­Продолжение. Начало см. № 51. Вана не нужно украшивать. Он заби­рается к нам на крышу и, отложив книгу, читает наизусть: - Я вернусь, если ты меня будешь ждать. Только ты должна очень хотеть, чтобы я вернулся. Жди, когда начнутся ливни, желтые, как лихорадка. Жди, если даже на землю будет падать снег... Так переводит переводчик. — Постойте, постойте! — говорю я в удивлении. Чьи это стихи? — Это стихи Си-ма-ноп, советского поэ­та, отвечает Ван, их перевел То Хиу. Я беру в руки книжку с очень тонкими, темножелтыми, почти коричневыми стра­ницами. Она без переплета, сшита суровы­ми нитками. Внизу последней страницы читаю: «Вьетбак. Союз вьетнамских ра­ботников культуры. 1951 год». Это сбор­ник стихов советских поэтов. Издан он в джунглях в дни войны. Мне подарили эту книгу за успехи в ученье, с гордостью говорит мальчик. У Вана черные глаза, нежный овал широкоскулого, тронутого оспинками ли­ца и непокорные черные волосы, которые топорщатся на голове, как листья кокосо­вой пальмы. Руки его до самых плеч по­крыты ссадинами и синяками. — Где ты так исцарапался, Ван? Мальчик объясняет, что их пионерская дружина Чан Куок Тоана заготовляла ба­бушке Тхи Ной дрова. Сыновья бабушки в Народной армии, поэтому дружина взяла шефство над старушкой. Вы знаете, кто такой Чан Куок Тоан? спрашивает меня Ван. Я признаюсь, что не знаю. Тогда он рассказывает старинную леген­ду о храбром вьетнамском мальчике Чан Тоане, который проник на совет воинов, ну. Хоа сердито сопит и пытается отвя­зать веревочку. Но из-под крыши высо­вывается чья-то рука и, потянув за ве­ревку, втаскивает распластавшегося на спине ребенка обратно. Свесив голову, я заглядываю под кры­шу. На дне сампана спит Кой, сын старика Туана. Его жена, сидя на маленькой ска­меечке, разжигает очаг на глиняном осно­вании: скоро «анкым» обед. В дальнем углу Ван, мальчик лет двенадцати, читает книгу. Что ты читаешь? спрашиваю я у него через переводчика. Стихи, отвечает Ван. - Прочти вслух.

страшным пыткам. Даже короткого стона не могли вырвать палачи у мяо! Проводник принес сухие сучья и раз­вел костер. Затем срубил толстый ствол бамбука, отпилил от него полуметровый кусок и ножем выкрошил с одного конца внутренность. Получился длинный сосуд, напоминающий гильзу крупнокалиберного снаряда. Налив туда немного воды и на­сыпав рису из мешочка, он запечатал со­суд деревянной затычкой и бросил в ко­стер. Через полчаса проводник вынул из огня обугленный бамбуковый сосуд, выта­щил пробку и угостил нас душистым, раз­варенным, необычайно вкусным рисом. Вдруг овчарка сорвалась с места и, за­ливаясь злобным лаем, скрылась в темно­те. Схватив автомат, наш спутник бро­сился за ней. Через минуту он возвратил­ся в сопровождении двух людей. К костру подошла молодая высокая женщина в белой кофточке и длинной чер­ной юбке, из-под которой выглядывали ма­ленькие босые ноги. Тонкие серебряные серьги-обручи касались ее плеч. Смуглую шею украшали несколько ниток ожерелий из нефрита. Левая рука, перехваченная на запястье браслетом из слоновой кости, ле­жала на стволе американского автомата. Правой руки не было, и пустой рукав был заткнут за юбку. На поясе висел широкий нож в бамбуковых ножнах. (Продолжение следует)  «МОСКОВСКИЙ КОМСОМОЛЕЦ» 15 марта 1955 г. 3 стр.

Девушка

народности мяо,