‚4. КУКЛЫ ПРОСЯТСЯ_ = HA ЭКРАН. а x te цы воевали с.усачами изпрекрасной. о Люканиды. Пожалуй, это ин было рождеSHHEM. первого, ‘нукольного Филема. Оно состоялось. в. МоSP EBHHBDIE жуки-рогоносза FTE IN al . зад три участии замезательного: художника B. Старевнча. Куклы как-то сразу. чосознали» сною гражданскую миссию в кннематографе. Они стали злой и смешной, пародией на штампованные“ мелодрамы тех времен. Ни 2 И вдруг, словно по волшеб`ству мультипликации, куклы ` исчезли. Куклы ушди из ки< НО. В 1937—1938 годах снято 12 объемных фильмов. В тридцать девятом — один. В сороковом — один. За дзета. } одного! Борясь за «чистоту ; жанра», ратоборцы графиче\ ской мультипликании поспешили сдать куклы в архив и наглухо забить за ними < двери. Но куклы нз сдава? лись. Куклы имели мощных № союзныков — Сергея Образyay A ee RRNA, Е S\maua Typopa 4 MHOrHX, многих других. Благодаря этим энтузиа: стам старинного народного жанра куклы вернулись Ha экран. Картина Г. Ломидзе & «На. даче» (1954 г.) была втоx) PpIM рождением кукольного $ Фильма. Затем . последовали «Два жадных медвежонка», <олодейка с наклейкой», «Нарандапг и клякса>: С тех пор студия <Союзмультfe отсутствия, Порой харан. тер вуклы доводится до фан: тастическа нелепого гротеска. Ее можно, например, наделить шевелящимся носом, и от этого она становится только реальнее. Это сочетание условности и реальности дается худож нику нелегко. Работа над куклой в процессе ее изготовления и работа с ней во вреOCW KHHO фильм» выпузтила около тридцати таких. картин... Кукольные фильмы нашля призйание У детей и у взроглых, их любят у нае и за границей. Кукольные фильмы получают призы, медали и почетные ‘Дипломы на международных ’ фестивалях Венеции и Карловых Вар. И тем не, менее куклам трудно. Куклы просят помоРКУ ГУУЕ РЕ ЕЕ УЕ Не лучше обстоит дело & паказом кукольных, да и вообще. — мультичликационных фильмов. Нх трудно увидеть. Трудно потому, чго негде. По прихоти кичопроката изредка удаетея посмотреть мультфильм вместо журнала или на детском утреннике. До сих пор не существует ни одного специального „кинотеатра, который показывал‘ бы мультиулови8 нужные харантёрныев жесты, пробует перенести ux на куклу. 3. В ПОИСКАХ НОВОГО Пожалуй, пеовое, на чта обращаешь внимание, знакомясь с работой мультипликаторов-кукольников сегодня,— это необычное сочетание специфини старинного народного жанра-с тематикой современности. Действительно, трудно привычными средствами втиснуть в традиционную сказку огромную идею современности. Тут ‘нужно искать! Сложность поиска заключается еще и в необходимости соблюсти пропорции между условным и реальным. Отсюда многообразие форм кукольных фильмов. В картине «Влюбленное облако» (сценарий Назыма Хикмета, режиссеры А. Каранович н Р. Качанов), премированной на фестивале в Карловых Варах, показана борьба созидания с разрушением. Этот фильм, полный хикмеговского жизнеутверждения, поэтичности и гуманизма, окрашен в романтические тона персидской миниатюры. Плоские куклы вплетаются в узор арабески, Стилиетика старинного Востока подчинена современному виденню жизни, ‘ив результате возникает поразительный эффект художественной убедительности. Много творческой выдумки, изобретательности, потребовал от постановщиков А. Карановича и’ Г. Бунимовича фильм «Прочти и катай в Париж и Китай» по мотивам стихотворения В. Маяковского. Содержание фильма — путешествие — определило его форму. В нем будут участвовать плоские, вырезанные из зкести фигурки, напоминающие рисунки самого Маяковского. Они путешествуют на фоне подлинных фотографий иностранных ropoдов. Некоторые из фигурок, например семейство буржуев с собачкой, предельно условны. Совмещение такой условиости с - документальной фотографией образует cpoeобразную «маяковскую» сти+ листиву. В недалеком будущем начнутся съемки широкоэкранного полнометражного кукольного фильма по пьесе В. Маяковского «Баня». Работа над ним потребует от постановщика А. Карановича решения ряда сложнейших проблем. В сценарии, написанном С. Юткевичем, куклы сочетаются с кадрами кинохроники и с игрой настоящих актеров. Можно пред. сказать, что экранизация «Бани» явится интересным явлением нашей кинематографии. KH нонцу нынешнего года на экраны выйдут пять кукольных фильмов. <Сказка про козла» — так будет называться экранизация С. Маршака (постановка и режиссура И. Боярского и В. Курчевсного). Рассчитанный на маленького зрителя, ‘этот фильм смешЕо рассказываег про рогатого помощ ника стариков. Но сказке Ландау «Машенька и медведь» Р. Начанов и Н. Серебряков ставяг фильм, тоже рассчитанный на детей, решенный в традиционном народном стиле. : Но сценарию В. Длугача и С. Романова Г. Ломидзе снимает сказку <Три зятя» — 9 том, как глупый старик обходит могущественных зятьев: Солнце, Ветер и Месян. Немало интересных работ и в плане 1961 года. О смешных и веселых приключениях молоденького трактора, который умел только пахать, расскажет фильм <Новичок на прогулке» (сценарий Г. Балла). Режиссер И. Иванов-Вана будет снимать <«Кукольную комедию» кинодраматургов Г. Ягдфельда и В. Витковича. Это большая интересная сказка о равнодушных людях, ноторых волшебник превратил в куклы. В фильме будут участвовать куклы н настоящие артисты. Итак, куклы таят в cede чудеса. К кунле надо относиться с уважением. Она такой же полноправный гражданин экрана, как и ее рисованные собратья. Кукла — дело серьезное, товарищи из кинопроката, товарищи из тех студий, куда куклам вход воспрещен! Эд. ЭЛЬЯШЕВ. — 4 вас очень прошу написать статью. Только не в университетскую многотиражку, а в центральную газету. Пусть все знают об этом `безобразии. — Юлия Максимова переводит дыхание и начинает рассказывать суть дела... Еще будучи студенткой младших курсов, она много и плодотворно сотрудничала в журнале «Природа». Поэтому перед распределением редакция прислала на имя декана факультета такую заявку: «Редакция журнала «Природа» просит вае откомандировать в распоряжение редакции студентку Макснмову Юлию Михайловну после окончания вю МГУ для использования на редакционно-издательской работе. Зам. главного редактора Д. Трешин». Но на распределении Юле предложили место преподава= теля русского языка и литературы. Члены -комиесии исходили явно не из государственных интересов. Ведь преподавателем в школу можно поелать любого выпускника, а она Позарез нужна журналу «Природа». — Тем более, — продолжаet Максимова, — некоторых распределяли По заявкам и’ даже совсем необоснованно... В заключение Юля Макеимова^просит пронесочить в газете членов комиссии по pacпределению. J. Трошин, подписавший заявку Максимовой, находился в служебной командировке. Разговор поэтому происходит с ответственным секретарем журнала «Природа» Я. ВБ; Воганам.. — Максимова? — удивленно переспрашивает Яков Борисович. — Впервые слышу о такой. В журнале она никогда не сотрудничала. Так как Трошин тогда находился в командировке, единственным человеком, который` смог бы все разъяснить, была Ю. Максимова. На этот раз ее раесказ звучал несколько по-иному. Оказываетея, Юля только мечтает сотрудничать в журнале. Она так любит природу. Правда, еще с трудом отличает липу от березы, но это дело поправимое. Заявку же ей дал Трошин. который поручал Максимовой ‚ редактировать статьи для журнала. — Но здесь выясняется, что Юля не знает не только имени-отчества Трошина, но и в глаза его не видела. А так как заочное редактирование — вещь подозрительная, то Максимова’ обещает на этот раз рассказать всю правду. Да, она действительно никогда не печаталась в журнале и никогда в глаза ве видела Трошина. Заявку ей дал однофамилец — Максимов Анатолий Алексеевич, которому она правила лекции. — Только я вам советую шума не поднимать, — He краснея, говорит комсомолка Максимова. —_ У Анатолия Алексеевича большие связи. 0н — лектор Высшей партийной школы. Чувствуя, что и здесь она может попасть впросак, Максимбва меняет тактику, Она с0- гласна, оказывается, работать даже ‘в школе, но только не в той, куда ее распределили. Почему? Очень ‘просто! Ведь школа находится не в `МоекBe, а`Юля согласна трудиться кем угодно и где угодно, но только в столице, Когда” уже’ писалась. эта ‘татья, в редакции ‘газеты «Московский университет» раздалея телефонный звонок. Говорил вернувшийея из командировки Трошин: — Все дело в том, что нам действительно нужен был литературный сотрудник, но сейчас, надебность в нем отпала. Что же касается Максимовой, то мне ее рекомендовал Анатолий Алексеевич Максимов... Как видите, просьба Юли полностью удовлетворена. Статья напечатана в газете, нользуясь терминологией Максимовой, для того, чтобы все знали 0б этом безобразии! Здесь можно было бы и поставить точку. Но, к сожалению, Ю. Максимова не исключение. Тот же филологический факультет окончила в этом году Наталья Завойская. К ней, оказывается, члены комиссии по распределению подошли тоже очень несправедливо. У Наташи папа — членкорреспондент Академии наук СССР, а распределили ее. не в Москву. ‹ С энергией, достойной лучшего. применения, старший Завойский старался оставить дочь в столице. В деканат поступнла заявка с просьбой откомандировать Н. Завойскую после окончания ею филологического факультета МГУ для использования на преподавательской работе в машиностроительном институте. Но члены государственной комиссии по распределению резонно решили, что филология и машиностроение— специальности диаметрально противоположные. It Завойская была направлена в одну из железнодорожных школ Ростовской области; — Ах так, — заявила она в деканате, — тогда распределение подписывать не буду. И лишь когда комсомольцы решили начать 06 этом большой разговор, который грозил Завойской исключением из комсомола, распределение было подписано. — Но из Москвы я sce равно никуда не уеду, — заявила опа. . Валентина Тачкова фальшивых заявок не доставала. На распределении она была более откровенна. Результатом этой самой откровенности и явилось ее заявление членам комиссии по распределению молодых специалистов: ^ — Направляя меня в рас-} поряжение . Новосибирского облоно, вы наносите ‘громадный ущерб советской науке. Мой папа крупный ученый. В Новосибирске же’ тайга, дикие звери. Если я туда уеду рабос тать, то папа будет ‘постоянно волноваться, чтобы 60 мной чего-нибудь не случилось. А это, естественно, отразится и на его научной деятельности. Комиссия, учтя это. заявление, направила Тачкову туда, где она нужнее. — Вы заставляете: меня сиNol подписывать распредёление. Но я вам официально заявляю, что из Москвы никуда не уеду! Как видим, три выпускницы, три комеомолки, ‘а’ стремление одинаковое: всеми правдами и неправдами. 0статься в Москве. Пять’ лет государство бесплатно oby4ano их в вузе. А в результате, подучив дипломы, они усвоили очень хоролто только одно: ра-х ботать кем и где угодно, даme не по специальности, HO только в столице. Таких, как они, на филологическом факультете МГУ оказалось немного, всего трое из 202 выпускников. Сейчас можно, конечно, говорить о том, что их плохо ——— 0 воспитывали коллектив, комсомольская организация. ° Но нить общественность? Ведь Максимева, Завойская; Тачкова и иже с нимы — люди взрослые ив первую очередь сами должны отвёчать за евои поступки. Больше того, они уверены, чтв с ними ничего уже не сделают, так кан диплом — в кармане. ‚ В этой связнохочется сказать ио другом. Существует приказ Министерства высшего й среднего специального образования СССР о том, что молодой специалист обязан проработать в месте раепределения не менее трех лет. Приказ этот сплошь и рядом нарушается, но виновные, к coжалению, никакой ответственности не несут! _ Нам кажется, назрела необходимость в новом приказе. В нем надо непременно оговорить, что окончивший и не приехавший на место распределения молодой специалист лишается диплома. Это отобъет охоту у любителей всеми прав& дами и неправдами оседать в столичных городах после окончания вузов. . Сейчае тысячи мололых Уувичасе тысячи — молодых № инженеров, учителей, врачей, & юристов разъезжаются во все уголки нашей необъятной Родины, чтобы начать там трудовую жизнь. Но такие, как. Максимова, Тачкова, Завойская, засыпают в эти дни письмами и телеграммами руководителей предприятий и учреждений, куда их распределили, с просьбой разрешить им не приезжать на работу. Они пишут о больных. папах, мамах, бабушках, которые требуют’ их постоянного ухода, выдумывают бог знает какие невероят8 ные причины. РРР РЕ РЕЕСТРЕ ЕЕ ТОРЕ РЕ РЕГРРЕ РРР РРР ЕР ЕЕ NI ae ИУ ГР ИА ГИНЕГЕРЕРИЕ ЕЕ ГРЕРГРЕЕ ЛЕ РГЕГЕ РЕ ТГУРЕЕ РР Е ЕЕ ЕЕЕИ РУ ГЕЕР РГ Е У РЕРРЕЕКЕРУЕ Е СРРЕРЕРЕРЕЕ пликационную программу. А ведь у мультфяльма миллионы поклонников, маленьких и больптих. 2. КАК STO ДЕЛАЕТСЯ вукла очень условна. Эта условность определена четким характером кукольного персонажа. В кувкле невозможна раздвоенность Гамлзта, иназе Гамлет немедленно превратится в шарж. Вот почему художник никогда не стремится создать куклу по человеческому образу и подобию. Он. выделяет какую-то одну, наиболез существенную особенность персонажа. Например, у злодея — зубы, у красавицы — очи. Если кукла по замыслу не любопытна, у нее без ущерба может не быть ущей, и зритель даже не заметит ® Фото А. КОХАНОВА, Рихтер усмехнулся. Подойдя к столу. он`церемонно отвесил общий понлон, затем по очереди пожал ‘всем офицерам руки и залпом выпил поданную ему «штрафную» рюмку. — Господа офицеры, — торжественно провозгласил Халамайзер. — Мы, к сожалению, мало знали нашего коллегу. Я нредлагаю выпить за дорогого Рихтера и за то, чтобы он всегда оставался нашим! — капитан-лейтенант захохотал ‘и потянулся ‘с бокалом к Рихтеру. — Влянусь, я останусь всегда тем, кто я есть! — воскликнул Рихтер, быстро осушив рюмку. Все выпили и опять вернулись к еде. Только лейтенант ‚не притронулся к стоящим перед ним блюдам. Облокотившись на стол, он задумчиво смотрел куда-то вдаль. Взвыли саксофоны, протяжно заныли скрипки. Рихтер вздрогнул, очнувшись от задумчивести, и поднял наполненную Халамайзером рюмку. Пили уже без тостов. Каждый наливал себе сам. Рихтер, казалось, тоже сильно охмелел. Откинувшись Ha спинку стула, он задумчиво рассматривал зал. Мутными белыми пятнами маячили в прокуренном воздухе лица музыкантов, чуть покачивалась люстра и, согнувшись, стараясь не глядеть на посетите: лей, бегал по залу старый’ официант дядя Ностя. Рихbe с щи. До войны объемные мультипликационные картины снимались ‚на хорошо ‘оборудованной студии «Moc: фильм. После 1954 года — года второго рождения — кукольное объединение при <«Союзмультфильме» начало самостоятельное существоваНИЕ.-И надо сказать. невеселое существование. Работники объединения сидели по двое зазодним столом. Павильонов не было. Снимали, как говорится, на одном энтузиазме (единственное, чего хватало с избытном!). Снимали в подвалах.. Носили из дома зонты, чтобы защитить апнаратуру от потоков воды. И все-таки свимали и полузали призы и медали. Даже сейчас, когда в производство запущено пять фильмов, кукольная студия ютится в тесной церквушке «Спас-напесках», что у Арбата. Перед походом. 0. ЛМИТРИЕВ тонкий, сложвеннын —промя съемон —~ PTOHKHH ный и ответственный цесс. «тили-были в лесу дремучем, у топи черной, Леший, Водяной да Баба-Яга». Так начинается снимающийся по сценарию А. Снесарева’ кукольный фильм «Конец черной топи» (режиссер-постановщик — В. Дегтяров). Главные персонажи этой картины фантастичны ив значительной степени условны. Но вокруг «нечистых» реальная, безусловная действительность. Над болотом проносятся реактивные самолеты н искуственные спутники, Леший понадает в современное село и дивится на высокие, просторные дома. Он присутствует, наконец, Ha лекции «Нечистая сила в свете современной науки». Сценарий А. Снесарева — это, по существу, свовобразный тип современной сказки, которая: построена на нонтрастах еверхестеетвенного и обычного: рассохшаяся ступа Бабы-Яги рядом с лайчером «ТУ-104», убогое,