Это песня Из Новогф художественного КИнофильма «Когд&
	вам восемнадцать», ноторый снимается. на _Мосновсной кино
	композитор Анатолий
	Когда весна
	в садах цветет
	Когда весна в садах
цветет,
Сады бывают белыми,
Когда любовь в сердца
придет,
Сердца бывают смелыми.
Пройду моря без берегов,
Пройду лесные чащи я —
Была бы только лишь
любовь
	Любовью настоящею.
Все хвалишь ты мою красу,
А я стою смущенная,
Ведь ничего так не к лицу,
Как счастье разделенное.
Когда ручьи текут весной,
Все реки разливаются,
Когда живешь мечтой
одной,
Мечта всегда сбывается. .
	студин имени Горького. Ее написали
	Лепин и поэт Михаил Матусовский.
	видно. Да и вообще KOMCO­мольские руководители слиш­ком мало уделяют внимания
ВГИКу.

В Ленинграде в свое время
был организован КРАМ (ки:
нотеатр рабочей молодежи).
Он‘имел свой, строго проду­манный репертуар, постоянно
держал связь со студиями,
умело рекламировал лучшие
советские фильмы. Из актива
КРАМа вышли многие ныне
известные деятели кинемато­графии. А почему бы сейчас
не создать такие кинотеатры?

А киноклубы? В Западной
Европе, в частности во Фран­ции, они очень популярны.
Пусть поймут меня правиль­но. Разумеется, я не предла­гаю заимствовать методы и
принципы их работы. Но по­думать о такой форме орга­низации досуга нашей моло­дежи стоит. Пусть юноша
или девушка приходят в ки­ноклуб не только посмотреть
фильм, но и обсудить его,
высказать свои замечания и
пожелания, поспорить о сов­ременном искусстве. Надо,
чтобы во время этих споров
можно было обратиться за
разъяснением к квалифици­рованному специалисту. И ес­ли поставить дело правильно;
вложить в него хоть немного
души, таланта, фантазии, уве­рен, что количество почитате­лей <Золотой симфонии» рез­ко сократится.
	истории. Хрупкая, тоненькая,
она чувствует себя гордым,
	потомком своего народа—по­томком того Святослава‘ о ко:
	тором рассказывает детям, ко­торый говорил врагам: «Иду
	‚на вы». За моей Ульяной —
все века героической HCTO­-рии, потому-то и страшна она
врагам, она — человек, и по­тому побеждает зверей.
	‚ Мне сейчас очень трудно, я
впервые снимаюсь в кино, я
устаю и не сплю ночами. Все
непривычно, но со мной моя
Ульяна, И я завидую ей, до­чери пламенных лет. Я сча­стлива, что она будет моей
первой героиней.
	КинорежиссеБ
	Манус. ЗАХАРИАС:
	— В греческом журнале опу­бликован репортаж .о-ловцах
губок, людях, которые в двз­дцать лет становятся калека­ми. На родине у них нет ино­го заработка. Ежегодно около
35 тысяч отчаявшихся. поки­щиков — паралич. лена оса
тавляет его (какой он те
перь кормилец ), ‘и он! спу:
скается’ на дно; `перерезая
шланг подачи воздуха. Это
единственно доступная. ему
форма: протеста, обращенного
к виновникам. отравленной
	молодости и   растерзанной
любви. - м? 3
	Актер Александр
ДЕМЬЯНЕНКО
	‚— В кино я сыграл только
двероли: в фильмах «Ветер»
и <Все начинается с дороги».
Теперь: играю третью. Я не
знаю, были ли мои герои по­ложительными. Я хотел толь“
ко, чтобы ‘они были: хороши­ми, настоящими людьми.
	Мой ‚Митя в «berpes —
худой. неуклюжий интелли­гент, Ужасно’ не приспособ­ленный ‘к жизни. Но умирает
бн, как герой. И мне кажет­ся, В такого’ «негероическо­го>- героя скорее поверят, по­„Тому. что. он. такой же, как
	очень многие из нас, и если
он стал героем, значит, им
могут стать и очень многие.
	сейчас снимаюсь в но­вом фильме Алова и Наумо­ва «Мир входящему>. Моло­денький офицер Ивлев попал
на фронт’ в последние дни
войны. Он спешит повоевать.
Война для ‘него! — средство
показать себя. И вот одна
ночь меняет все. Ивлев пони­мает, что люди убивают не
для подвигов; а`для Того, что­бы никогда не было. больше
войн. Он принимает в свои
руки новорожденного немец­кого ребенка, зачатого от
врага. «Мир. входящему», —
так: теперь мог бы сказать
	MOH герой, в котором тоже
родился человек, мудрый ни
гуманный, .
	‚› Неужели не`стоит написать
сценарий в содружествё с
Марецкой и для Марецкой?
Неужели ‘дарования Кириен­ко, Самойловой, Конюховой,
	Савиновой не имеют права на
главную, ради них и для них
написанную роль? “Сценарий,
	написанные с учетом коннрет­ных возможностей и особен:
	‘ностей актера, обогатят o6-
раз, выстроят характер буду.
wero героя. Тогда перёд
актером `раскроются огром­ные, еще неизведанные во0з­можности. в .соверщенствова:
нии его профессии; о в его
творческой судьбе.
	Тамара МАКАРОВА,

народная артистка СССР.
	@ 2 %-39 3-9 +3.-9033093433+33
	13 августа 1960°г.-3 стр.
	Сегодня — День кино. Сегодня советские кинёматогра­фисты отчитываются перед миллионами зрителей. Сделано
немало. Высокий гуманизм, истинная человечность при:
	несли нашим фильмам’ невиданный успех и в Советском
	Союзе, и за его пределамн.
	Филигранное мастерство советских кинёматографистов
	общепризнанно.
	Нашему кино чуждо чисто формальное
	новаторство. Поиски современной формы не превращаются
в самоцель, как это нередко бывает даже у талантливых
художников Запада. Поиски эти подчинены наиболее пол­ному и всестороннему раскрытию передовых, прогрессив­ных идей современности, самой благородной задаче; кото­рая когда-либо стояла перед искусством, — задаче воёпи­тания человека коммунистического будущего.
		Советское кино лидирует на мировом’ экране. Международные кинофестивали
	подтверждают это с исчерпывающей полнотой. «Летят журавли», «Судьба челове­ка», «Баллада о солдате», «Дама с собачкой», «Сережа», «Живые герои».,. Каж­дый из этих фильмов — признанная всем миром победа советского канематографа.
	Но нельзя сказать, что на­ше кино полностью отвечает
тем высоким требованиям, ко­торые предъявляет ему со­ветский народ. Наряду co
многими хорошими фильма­мн выпускаютея HeHHTepec­ные, малосодержательные и
скучные картины, которые
трудно бывает досмотреть до
конца; Об этом говорил сем­надцатого нюля на встрече
руководителей партии и пра­вительства с предетавителями
советской интеллигенции Ни­кита Сергеевич Хрущев.

И сегодня, когда мы гово­рим о выдающихся. достиже­ниях советского кинематогра­фа, поздравляем мастеров
кино с новыми победами, не­обходим также серьезный,
деловой разговор 0 TOM, что
пока не сделано, о тех пробле­мах, которые еще не разре­шены и требуют незамедли­тельного разрешения.
	Почетные призы, завоеван­ные советскими фильмами на
международных кинофестива­лях:

1. Большой золотой приз за
фильм «Судьба человека». Мо­сква, 1959 г.

2. Первая премия Х!\У Между­народного кинофестиваля в Ве­неции «Серебряный лев» при­суждена за фильм «Садно».
		Ни одно искусство. не зна­ет стольких поклонников, как
искусство. кино. Даже посред­ственные фильмы. посещают­ся достаточно активно. Факт
сам по себе. общеизвестный,
но, как мне кажется, недоста­точно осмысленный.

Восприятие любого искус­ства требует ‘определенных
духовных затрат. В кино эти
затраты наименее велики. Это
не укор кинематографу, тако­ва его специфика. Фильм бо­лее доступен, чем, например,
серьезная книга. Молодой че­ловек, ‘культурный ‘уровень
которого еще недостаточно
высок, скажем, для симфони­ческой музыки, ни за что неё
пропустит новый фильм. Осо­бенно, если в нем играют по­пулярные актеры.

Мне рассказывали, что в
вузах на экзаменах по ли­тературе иной студент .рас­сказывает о. «Хождениях по
мукам» А. Толстого или о
«Поединке». А. Куприна по
фильмам, а`не по книгам, ко­торые он, увы, не читал. Это,
конечно, казус (гнать надо та­кого студента из вуза), но ка­зус весьма примечательный.

Я не ошибусь, если скажу,
что У многих людей серьез­ное эстетическое образование
начинается .с кинематографа.
Всегда ли мы отдаем. себе от­чет в том, какой огромной
‘силой. ВОЗДЕЙСТВИЯ” ‚Обладает
кино, достаточно ли @ACHO
представляем. себе; ‘что сила
эта в зависимости’ от направ­ления можёт носить созида­тельный либо разрушитель­ный характер?

Бесспорнетг успехи совётско­го кино. Каждый международ­ный фестиваль. их утвержда­ет. И все-таки я не склонен
считать положение нашего
кинематографа блестящим.

`За последнее время мы ви­дели «<Балладу о солдатё»,
<«Сережу»; «Живых героев»;
еще 2—3 первоклассных
фильма. А. сколько было
«черноморочек», «повестей о
молодоженах»? : -

Слишком много еще и та­ких фильмов; в которых и
мысли утверждаются вроде
 бы прогрессивные, и слова
говорятся самые что ни на
есть правильные, а_за душу
они не берут, глубокого сле­да в сознании не оставляют:
зритель не видит в этих
фильмах жизни: А в ходячие
манекены, долженствующие,
по мысли авторов, H306pa­жать передовых людей нашей
эпохи, он не верит.

Посмотрит молодой рабо­чий одну «Горячую душу»,
вторую, третью, а потом да­же самому терпеливому это
надоест, и он пойдет на «Фан­фары любви». Трудно приду:
мать более эффективный
способ порчи вкуса не очень
искушенного в искусстве че­ловека.

Успехи кинематографии и ее
воспитательная роль опреде­ляются не только шедевра­ми, принесшими ‘мировое при­знание, но и общим уровнем
всей массы выпускаемых
фильмов. А этот уровень по­ка еще оставляет желать луч­шего.

Сейчас много спорят о сов­ременном герое экрана, в ча­В МОЛОДОМ артисте мы
прежде всего стремимся
воспитать Человена = Челове­ка с большой буквы. Каждый
день мы говорим своим сту­дентам, будущим актерам эк­рана, о высоких целях кино­‘искусства, о его благородном
	назначении. ‹ Сколько сил и
энергии уходит на воспита­ние артиста! Каждому отда­ешь часть своей : души. Ди­пломный спектакль, . первый
	фильм... Артист уходит в са­мостоятельную жизнь.  И вот
тогда я начинаю беспокойть­ся Я не знаю, как сложится
	его судьба.
	Актриса
Светлана ЖГУН:
	-—- Зритель еще ни разу
не видел меня на ‘энране, По­Этому я’ буду говорить от
имени тех, кто мечтает о кино.

Когда-то я с замирающим
‚сердцем подходила. к дверям
Ленинградского театрального
вуза Обыкновенная ‘девчон­ка, каких в городе миллион,
некрасивая. Таких в актрисы
не берут.

И вот теперь — главная
роль в картине «Повесть пла­‘менных лет». Я снимаюсь В
фильме по сценарию . Алек­сандра Довженко, работаю. с
большими мастерами кино —
Юлией Солнцевой, Борисом
Андреевым, Сергеем Лукьяно­BbIM.

Довженко умел видеть, в
обыкновенных людях огром­ное и великое. Так’и моя
	Ульяна. Она — учительница
	Сергей ГЕРАСИМОВ, народный артист СССР
	Давайте
умать вместе!
	стности 06 образе молодого
советского человека. Выска­заны любопытные мысли, вы­двинут ряд теоретических по­ложений. А наиболее инте:
	ресным молодым героем ос-.
	тается, на мой взгляд, Алеша
Скворцов из «Баллады о сол­дате»; Доживи он до наших
дней, было бы ему уже под
сорок. Но думает и чувству­ет Алеша куда современнее,
чем молодые персонажи не­которых  «сверхактуальных»
фильмов,

А ведь и «Балладу о сол:
	дате» надо еще уметь дове­сти до зрителя. Это тоже ис­кусство, которым, кстати ска­зать, далеко не всегда владе­ют работники кинопроката,
Им бы снабдить «Балладу о
солдате» настоящей, умной
рекламой, разъяснить молодо­му зрителю, что именно этот
фильм, а не «Жениха для Ла­уры» надо посмотреть в пер­вую очередь. Ho не тут-тд
было. Кто-то проницательный
усомнился в коммерческом
успехе «Баллалы о солдате».
	‘Ее потихоньку выпустили на
	экраны, а через 2—3 дня пре­дусмотрительно сняли. Нема­ло пришлось затратить уси­лий, чтобы пересмотреть” это,
мягко говоря, легкомыслен­ное решение и выпустить
<Балладу о солдате» во. вто­рой раз. И опасения осторож­ных работников кинопроката,
естественно, не оправдались:
фильм волновал, брал за жи-.
вое и поэтому собирал пол:
ные залы.

Сейчас на крупнейших сту­диях страны — «Мосфиль­ме», «Ленфильме», на студии
имени М, Горького созданы
творческие объединения, воз­главляемые наиболее видны­ми мастерами кино. Воспита­ние режиссера, сценариста —
дело кропотливое, тонкое и
нелегкое. Для этого недоста­точно худсоветов, собираю­щихся от случая к случаю.
Нужна повседневная работа
группы единомышленников,
возглавляемой мастером, ав­торитет которого безусловен
и неоспорим. Думаю, что та­ким образом создаются наи­лучшие условия для роста,
выявления творческих при­страстий и творческого по­тенциала молодого художни­ка. Я глубоко убежден, что по
прошествии года — двух
большая практическая поль­за этого начинания будет оче­видна не только для профес­сионалов, но и для самых
широких зрительских кругов.

По-моему, пришло время
всерьез. подумать. и о. том,
чтобы на базе ВГИКа и сту­дии имени Горького создать
молодежную киностудию.
Здесь могли бы работать мо­лодые режиссеры, скажем,
студенты-дипломники ВГИКа.
Это вполне реально. Сейчас
они снимают свои учебные
фильмы в совершенно непри­способленных помещениях. И
неплохо снимают! Все 12 лент,
которые скоро повезут в Лон­дон на фестиваль короткомет­ражных фильмов, сделаны
вгиковцами. Но для создания
молодежной студии,  естест­венно, необходима помощь
	комсомольских организации.
А ее, честно говоря, пока.не
		Но допустим, что судьба
улыбнулась актеру. Его при­гласили сниматься. Актер
счастлив. Но вот съемки за­кончены. В титрах мелькнуло
новое имя. Критики поговори:
	ли о новом таланте. А талант
	сидит и ждет, пока его при­гласят на новую роль.
	Я беспокоюсь за одарен­ную Инну Макарову, которая:
	могла бы сделать в кино го­раздо больше, чем сделала.
	Меня волнует судьба Ена­терины Савиновой, некогда
успешно дебютировавшей в
«Кубанских казаках». За во­семь лет бна в лучшем слу­чае три раза промелькнула в
незначительных ролях. Ни
разу не имела большой роли
Ирина Рядченко. Не сыграла
свою настоящую героиню
Татьяна Конюхова, способная
оживить даже мертвый третье­степенный образ’ в посред­ственном фильме. Совсем ‘не
снимается хорошая комедий­О+-4-+-+-9-5 фо фо оф оо а»... Дают Грецию, уходя на шах­ты и рудники Бельгии; Фран­ции, Западной Германии.
Вот о них-то и должен рас­сказать мой первый  полно­метражный фильм. Он ‘так и
называется: <Ловцы губок»
(сценарий Г. Севастикоглу).
Съемки скоро заканчиваются
в павильонах «Мосфильма».
Только здесь, в Советском
Союзе, ставшем моей второй
родиной, я получил возмож:
	ность говорить о социальной  _
	проблеме, чрезвычайно ост­рой для Греции. Я хочу по­казать красивого, смелого,,.
сильного и.все-таки ‘обречен­ного человека. Обреченного
строем‘ страны, где он имеет
	несчастье жить.
	ПИФРЫ, КОТОРЫЕ РАДУЮТ
	В СОВЕТСАОМ СОЮЗЕ ежегодно смотрят фильмы свыше
трех миллиардов зрителей.

ee у
. * :
Ее растет количество мест для посетителей

столичных кинотеатров. В 1961 году москвичи получат
шесть новых кинозалов. Два кинотеатра — «Россия», рас:
считанный на 2500 зрителей, и «Рига» — на 1600 — будут
	крупнейшими в Европе.
	cre ПЯТНАДЦАТЬ фильмов отечественного производ­ства вышло на экраны Москвы в прошлом году:
	Фильмы
«СУДЬБА ЧЕЛОВЕКА,»
	«ЧРЕЗВЫЧАИНОЕ ПРОИСШЕСТВИЕ»
«ЧАСЬГ ОСТАНОВИЛИСЬ В ПОЛНОЧЬ»
	посмотрели более одного миллиона человек.
“ae ФР
	3 А ПЕРВОЕ полугодие 1960 года фильм «Поднятая це­лина» посмотрело 1,3 миллиона москвичей, фильмы
«Нормандия — Неман» — 1,2. миллиона, «Жажда» —
674,5 тысячи, «Дама с собачнейх — 583,9 тысячи, «Иван­x &
	на» --.579 тысяч.
	Герой фильма ‘вынужден
стать ловцом губок, ‘чтобы
жениться на любимой, Со вре:
менем его’ поражает профес­сиональная болезнь ныряль­«Хотелось бы мне отменить
расставание». — так, кажет­ся, говорится в популярной пез
	сенке из кинокомедии «Сердца
9 я ~~ о TT}...
	четырех», А ведь мы с. Вами`
давно Ве.встречались на экра­не, Михаил Иванович „Жаров; ~
	и Вас, Борис Петрович Чирков
— «Учитель» один из трех
«Верных. друзей», вечно юный
Максим, — не так уж часто
поиходилось видеть: в_ послед­Hux Фильмах; и Вам, отваж­ный юный’ боец! рёволюции Ma--
	рютка — Изольда. Извицкая,
не очень! повезло” с. героцнями;
а майор. Кузьмин. в. кинокар--
тине -«Встреча_на.-Эльбе». так
и остался почти единственной
большой Вашей ролью на эк­ране, Владлен Давыдов:
	Каждая встреча с вами, Ин­на. Макарова, мужественная
у

Любка Шевидва, отважная  и
	самоотверженная Катя в «‹Вы­-соте», преданная Барвара в
«Дорогом моем человеке» =
большая радость. для, зрите­лей. Но . сколько приходится
ждать от встречи до встречи.
Ах, если б отменить — расста­вание!..
	жиссером творческий контакт
возникает гораздо раньше,
чем с артистом. Об актере
вспоминают в последнюю оче­‚редь и ‚отправляются искать
булушего гёроя на‘ «биржу
	труда». Это в корне невер­ная, порочная система.

Мне кажется, что в каждое
творческое объединение кино­‚студии следует влить группу
наиболее талантливых, инте­ресных актеров. Артист дол­жен стать активным членом
творческого коллектива, жить
	его жизнью, иметь право ro­ras “et
=

Я уверена, что это измени:
ло бы положение и со сцёна­риями. Содружество = KHHO­драматурга с актером оста­`ябвит поток безликих «матро­сов с «Кометы». Бедь полно­та и богатство образа, а зна­чит й успех фильма, во мно:
гом зависят от. точности ис­полнения. от выбора актера.
	Cc 1953 no 1960 roq киностудии Советского Союза. сов­местно с зарубежными кинематографистами осущест­вили постановку 14 художественных и’ряда документаль­ных н научно-популярных фильмов. Советскому зрителю
памятны совместные постановки: «Великий воин Албании
Скандербег» Сергея Юткевича, «Олеко Дундич» Леонида
Лукова, «Майские звезды» С. Ростоцкого, «В едином строю»
Е. Дзигана и Ган Сюэ-вея, «Нормандия—Неман» Ж. Древи­ля, документальные и научно-популярные фильмы «Под
небом древних пустынь» М. Шнейдерова и Чин Джена, «Тро­пою джунглейь А. Згуриди, «Путешествие в Москву»
		пою джунглей»
М. Гандина,
	леко Дундич» Леонида
{кого, «В едином строю»
дия— Неман» Ж. Древн­лярные фильмы «fox
рова и Чин Джена, «Tpo­тешествие в Москву»

ле в Каннах два _совёт­олдате» Григория Чух­Хейфица — удостоены

8
rE
	 

 ИРИНЕ ИИ ТЕРРИ ТИРЕ ГИТИН РУ ИРИЕРЕТИ РИА,
	H* ХИТ Международном фестивале в Каннах два. совет­ских фильма — чзБаллада о солдате» Григория Чух­рая и «Дама с собачкой» Иосифа Хейфица — удостоены
почетных премий.
	Кадр из нового нинофильма «ЛЕНИН В ПОЛЬШЕХ, В роли В, И. Ленина —  
заслуженный артист РСФСР Н, Провоторов,
	ТАЛАНТУ — СЧАСТЛИВУЮ ДОРОГУ!
	Для актрисы три года —
огромный срок. Она стареет.
С годами меняется диапазон
ролей. Но артистка’ приходит
к этой перёменё совершенно
неподготовленной, потому что
работать ef приходилось с
огромными перерывами.
	А ведь на первый взгляд
все обстоит благополучно. Су:
	ществует Театр киноактера.
	Детально разработана систе­ма так называемых «проб».

Каждый год рождает новые
имена.

Но Это благополучие, к со­жалению, внешнее.
	Мы планируем количество
и тематику фильмов, метраж,
	сроки съемок. Иланируем все,
	кроме занятости -актера. .
	За редким исключением ни
один актер нё знает; когда, у
кого и: в ‘какой роли будет он
сниматься и будет ли сни:
	маться вообще, Театр кино­актера с его пресловутой
картотекой — не характеров,
но фотоулыбок — выполняет
	функции своеобразной OHxp­жи труда. Способ приглаше:
‘ния артиста заранее исключа­ет возможность роста. Артист
вынужден приниматься не за
то, что его волнует, а за то,
что ему дают,.
	® Конечно, кто-то из масти­тых может снять телефонную
трубку и попросить режиссе­ра‘ попробовать, например,
Зинаиду Кириенко на роль
Марьяны в «Назаках». Но это
не выход, потому Что всех
хороших, талантливых актрис
телефонными звонками He
	устроить.
	ная артистка Лидия Дранов­ская, запомнившаяея многим
по картине «Поезд идет на
Восток». _ у

Речь идет не только о вче­рашних выпускниках ВГИКа,
HO Й об актерах, прошедших
большой творческий путь.
Недавно я видела в телепо­становке «Дуэль» прекрасную
характерную актрису Елену
Кузьмину. Играет Кузьмина
интересно. Но в кино для нее
роли нет, Она не написана.
	Обидно, когда дни художни­ка уходят впустую.
	Трудно представить себе
спортсмена, который годами
не тренируется. А у киноак­теров это обыденное явление,
хотя нам больше, чем спортс­менам, необходима постоян­ная профессиональная трени­_ровка. Без нее не. может быть
	творческого роста.
	‚Давайте думать вместе, то­варищи комсомольцы!

Воспитывать человека бу­дущего, человека KOMMYHH­стического общества — зада­ча столь же почетная, сколь
и сложная. А решать ее
предстоит нам, и не когда-ни­будь, в неопределенном буду­щем, а сегодня, сейчас, в 60-е
годы ХХ века.
	3. «Хрустальная ваза». Глав­ная премия присуждена па A
общегосударственном . кинофес­тивале в  Чехословании за
фильм «Судьба  человена».
1959 г.

4. «Бэмби», `Премия, присуж­дена журналом ‚«Карлоуэ» за
фильм «Летят журавли» —
	лучшей картине в художест­венном отношении. 1958 г
	5. Премия Национальной ас­социации нкинонритинов  Ита­лии имени «Франческо Нази­нетти» присуждена на ХУ! Меж­дународном нинофестивале в
Венеции за фильм «Попры­Гунья». ‘
	6. «Золотой ‘колос» — пер»
вая премия Мендународного
фестиваля, посвященного сель­скохозяйственной тематике.
Присуждена на Х!М Маждуна­родном кинофестивале в Ве­неции в 1953 году за фильм
«Возвращение Василия Борт­никова».
	Считается, что чнастоящий
талант всёгда пробьет себе
дорогу». В том-то и беда, что
не всёгда случается именно
так.

Нередко, наученные ropb­ким опытом предшественни­ков, выпускники ВГИКа про­сят направления в театр. Onn
не хотят годами ждать. слу­чая сняться в кино.
	Я думаю, что такое трудное
положение киноартиста воз­никло в результате. его, отор­ванности от жизни творческо­гб ‘коллектива студии. В’ са:
мом деле, у сценариста с ре: