бочей жизни. И рабочая среда настолько захватывает его, что после ряда конфликтов с тем обществом, в котором он пребывал ранее, он решительно переходит па „ту сторону щели —к рабочим...
станов. Даже Чацкого я не могу признать положительным образом. Потом произошла революция. Пять лет к нам никто не показы
вался, а потом вдруг разом Павлуша Гулячкин, Семен Рак, Николай Второй, Распутин, Гапон, Дегаев и десятки мелких растратчиков и знаменитейших в мире мерзавцев. Позвольте, что же это такое?
Товарищи, я предлагаю протестовать. Так больше продолжаться не может. Слиш
ком много мерзавцев. Дайте нам хоть один положительный образ, с кем бы хоть погово
рить можно было. В России началось положительное строительство. Дайте нам положительный образ. Ставлю на голосование.
Предложение было принято большинством голосов положительных типов. Решено было принять меры.
И с тех пор меня постоянно тревожит и гложет мысль:
— Когда же появятся положительные образы?
В. ЧЕРНОЯРОВ
Несколько сухая и схематичная инсценировка Лондоновского рассказа является лишь костяком всего спектакля „По ту сторону щели . Центр тяжести этого спектакля не в пьесе, начиненной достаточно трафаретными положениями и персонажами, но в сце
нической ее интерпретации. Спектакль шире пьесы и в данном случае пьеса—только ма - териал для показа режиссерского умения.
А умение и изобретательность у ставившего эту пьесу режиссера Лойтера имеются. Постановка сделана тщательно, обдуманно, крепко, без срывов. Конечно, весь опыт современного театра и, в частности, опыт те
атра Мейерхольда в этом спектакле на лицо: и именно это придает спектаклю „По ту сторону щели большую крепость и, я сказал бы, культурность. В нем нет той „вульгарной левизны , которая так часто проса
чивается в постановках наших молодящихся режиссеров. Во всяком случае—режиссер
ская работа Лойтера в смысле планирования всего спектакля, в смысле нахождения его темпа и ритма, в смысле мизансцен и дви
жений должна быть признана удачной, чему, правда, не мало способствует чрезвычайно остроумное конструктивное оформление сце
ны, сделанное художником Шестаковым. Установка Шестакова в этом спектакле, своеобразный шедевр конструктивистской техники.
Хуже дело обстоит с исполнителями. Актеры Пролеткульта воспитаны на движе
нии и жесте. Мастерство речи им чуждо и это сильно отражается на данном спектакле. И все же исполнение нужно признать ровным; из всего состава исполнителей хоте
лось бы выделить лишь Глизер—играющую машинистку профессора Друмонда; Глизер в этой роли утверждает некое „новейшее
амплуа — амплуа женщины-кукла. Насколько такое амплуа—в общем стиле этого спек
такля—вопрос спорный; но что взятое само по себе - оно своеобразно, это несомненно. Сам профессор Друмонд в исполнении Ханова заставляет желать лучшего, нет вы
пуклого образа, нет единого рисунка роли. Подчас профессор у Ханова просто глуповат.
В заключение — одно лишь возражение против этого спектакля. Зачем понадобилось постановщику в последний акт ввести балалаечников-белогвардейцев? Это разрушает единство стиля спектакля, это снижает его
и в очень ответственном месте, перед самой развязкой—до уровня второсортного обозрения.
ЯК. АП.
ИЗДАТЕЛЬ ХАРВАРД—Янышевский
„По ту сторону щели , Пролеткульт
рис. С. Ларионова
станов. Даже Чацкого я не могу признать положительным образом. Потом произошла революция. Пять лет к нам никто не показы
вался, а потом вдруг разом Павлуша Гулячкин, Семен Рак, Николай Второй, Распутин, Гапон, Дегаев и десятки мелких растратчиков и знаменитейших в мире мерзавцев. Позвольте, что же это такое?
Товарищи, я предлагаю протестовать. Так больше продолжаться не может. Слиш
ком много мерзавцев. Дайте нам хоть один положительный образ, с кем бы хоть погово
рить можно было. В России началось положительное строительство. Дайте нам положительный образ. Ставлю на голосование.
Предложение было принято большинством голосов положительных типов. Решено было принять меры.
И с тех пор меня постоянно тревожит и гложет мысль:
— Когда же появятся положительные образы?
В. ЧЕРНОЯРОВ
Несколько сухая и схематичная инсценировка Лондоновского рассказа является лишь костяком всего спектакля „По ту сторону щели . Центр тяжести этого спектакля не в пьесе, начиненной достаточно трафаретными положениями и персонажами, но в сце
нической ее интерпретации. Спектакль шире пьесы и в данном случае пьеса—только ма - териал для показа режиссерского умения.
А умение и изобретательность у ставившего эту пьесу режиссера Лойтера имеются. Постановка сделана тщательно, обдуманно, крепко, без срывов. Конечно, весь опыт современного театра и, в частности, опыт те
атра Мейерхольда в этом спектакле на лицо: и именно это придает спектаклю „По ту сторону щели большую крепость и, я сказал бы, культурность. В нем нет той „вульгарной левизны , которая так часто проса
чивается в постановках наших молодящихся режиссеров. Во всяком случае—режиссер
ская работа Лойтера в смысле планирования всего спектакля, в смысле нахождения его темпа и ритма, в смысле мизансцен и дви
жений должна быть признана удачной, чему, правда, не мало способствует чрезвычайно остроумное конструктивное оформление сце
ны, сделанное художником Шестаковым. Установка Шестакова в этом спектакле, своеобразный шедевр конструктивистской техники.
Хуже дело обстоит с исполнителями. Актеры Пролеткульта воспитаны на движе
нии и жесте. Мастерство речи им чуждо и это сильно отражается на данном спектакле. И все же исполнение нужно признать ровным; из всего состава исполнителей хоте
лось бы выделить лишь Глизер—играющую машинистку профессора Друмонда; Глизер в этой роли утверждает некое „новейшее
амплуа — амплуа женщины-кукла. Насколько такое амплуа—в общем стиле этого спек
такля—вопрос спорный; но что взятое само по себе - оно своеобразно, это несомненно. Сам профессор Друмонд в исполнении Ханова заставляет желать лучшего, нет вы
пуклого образа, нет единого рисунка роли. Подчас профессор у Ханова просто глуповат.
В заключение — одно лишь возражение против этого спектакля. Зачем понадобилось постановщику в последний акт ввести балалаечников-белогвардейцев? Это разрушает единство стиля спектакля, это снижает его
и в очень ответственном месте, перед самой развязкой—до уровня второсортного обозрения.
ЯК. АП.
ИЗДАТЕЛЬ ХАРВАРД—Янышевский
„По ту сторону щели , Пролеткульт
рис. С. Ларионова