ПЕЧАТЬ О КИНО

О молодежной фильме
Ленинградская комсомольская газета „Смена“, посвящает статью вопросу о молодежной филь
ме. Вопрос этот сейчас актуален и свеж, ибо кино — самое популярное искусство молодежи. И в то же время мы не имеем еще ни одной картины, где бы молодежь увидела себя.
„Смена“ совершенно правильно заявляет:
„До сих пор участив Комсомола в кино мыслится лишь как контроль над произ
водством фильм о молодежи и разработка тем, либретто и сценариев.
Но мы должны сами влезть в гущу производства под огонь юпитеров.
Потребность в молодежной фильме кинопроизводственниками чувствуется. Но нас будут пичкать фильмами, где комсомолецсхема отличается от простых смертных только кожанкой и кимовским значком и, прежде чем поцеловать любимую, приводит соответствующую цитату из Маркса.
Мы должны создать своего комсомольского кино-режиссера, кино-актера, сценариста. Тогда мы увидим живого комсомольца и на экране“.
Газета права: должны быть созданы предпосылки хорошей молодежной фильмы, и одна из этих предпосылок: активность самой молодежи.

Классические увлечения Гос

кинпрома

„Новый Зритель“ заинтересовался увлечениями Госкинпрома Грузии, увлечения эти — классиче
ские, не только в прямом, но и в ироническом смысле.
„Какие политические и идейные соображения — пишет „Н. 3“ — толкают советскую кинематографию на путь инсценировок для экрана классических произведений художест
венной литературы? Этот вопрос возникает при просмотре новых фильм Госкинпрома Грузии — „Бела“ и „Княжна Мери“.
И могут ли специфические литературные достоинства повести Лермонтова быть переданы на экране?
Нет! У кино свой язык и свои приемы воздействия на зрителя. Вряд ли нужно доказывать, что, как самостоятельные произведения кино-искусства, эти фильмы неравно
ценны повестям Лермонтова, хотя бы уже потому, что они только эти повести иллюстрируют.
Сугубый индивидуализм Печорина, эгоцентризм героя „своего“ времени, — близкие упадочным настроениям деклассирую
щейся буржуазии и интеллигенции нашего времени, прозвучат остро и „увлекательно“, — но ведь только для советского обывателя“.
Вот и ответ на поставленный в начале вопрос об идейных соображениях. Соображения эти
таковы: быть созвучным эпохе... бреттеров и меланхоликов Чайльд-Гарольдовских времен.
В порядке беспорядка
Ростовская на Дону газета рассказывает потрясающие вещи о системе проката Совкино.
„В сентябре Акц. Общ. Совкино подняло прокатную цену за кино-ленты с 25 по 35 процентов в городе, а в октябре — и деревен
ским кино-театрам повысило прокатную цену на 10 проц.
Посыпались протесты“.
Работа, разумеется, везде была сорвана.
„В ответ на протесты, Совкино прекратило доставку лент строптивым“.
„Четыре дня картин нет — срыв работы“, телефонирует молодой экран города Баталпашинска.
„Картину не выслали, пропали два дня , — кричат со ст. Ново-Михайловской.
„Картин нет, стоим 3 дня“ — вторит общему возмущению гор. Крапоткин.
„Вам невыгодно с нами ссориться, заявляют бюрократы Совкино в ответ на протест политпросвета, чувствующего, как все его стремление продвинуть кино поглубже в село, сводится на нет .
Таковы результаты бюрократических шалостей совкиновских властей на местах. Не называется ли это работать в порядке беспорядка?

Только хорошее

В клуб — только хорошее. Таков смысл предложения газеты „Труд“ по поводу клубного кино-проката.
Если принять во внимание, что сейчас в клубе показывают все, что ни дадут прокатчики, опас
ность омещанивания рабочего зрителя становитси совершенно реальной.
Вот что предлагает газета:
„Директива высших руководящих органов о кинофикации клубов, чтобы этим привлечь в клуб рабочую массу, отвлечь ее от улицы, от пивной, — как будто чьей-то злостной волей умышленно извращается.
VII Всесоюзный съезд профсоюзов учел все недостатки кино в рабочих клубах и подчеркнул срочную необходимость оздоровления этой отрасли культработы.
Как это сделать?
Ответ прост к краток: смотрите, что берете. Берите в клуб только хорошую фильму. „Лучше меньше, да лучше“. „Используйте кино исключительно для целей культработы“.

Больше, чем неурядица

В статье, озаглавленной „О кино-неурядицах“, Я, Дробнис „в Красной Газете“ останавливается на ненормальностях кино-рекламы.
„Когда проходишь мимо кино, первое, что останавливает внимание — это, конечно, ре
клама. Реклама, казалось бы, должна была отразить суть картины, ее основное содер
жание, ее идею: реклама должна служить культурно-просветительным
целям и должна подготовлять зрителя к восприятию картины. Между тем на деле это не так. Реклама кино выпячивает обычно вульгарные стороны картины, идея же совершенно не подчеркивается“.
Но если так обстоит дело, то это уже не одна из „кино-неурядиц“, а нечто большее: анти
культурность, с которой необходимо вести борьбу на общем фронте культуры.

Детско-юношеское нино

Сведения о детско-юношеском кино скупо просачиваются в периодическую печать. Хотя актуальность вопроса не подлежит сомнению, хотя вопрос о детско-юношеском кино интере
сует ОДСК, Совкино, ЦК Рабис, Межрабпом
Русь, Комсомол, Главполитпросвет, Главсоцвос, Институт Внешкольной Работы и т. п. учреждения и организации — пресса еще в недостаточ
ной степени уделяет внимание тем тормозам, которые мешают развиваться этой новой форме кино-работы.
А тормозов много. Прежде всего — недостаток репертуара. По этому поводу „Ленинградская Правда“ (13/II—27) пишет.

Открылся детский кинематограф

Детское кино должно поставить „кинофикацию малолетних“ на здоровую основу. В первую же неделю своей работы детский кинематограф сталкивается с полным отсутствием репертуара. В „Смене“ будут показываться такие ленты, как „Верные Друзья“ Пата и Паташона, „Абрек Заур“ и „Давид Копперфильд“.
Никак нельзя согласиться с т, и, что пошлейшие Пат и Паташон в окружении веч
ного хоровода разномастных цевиц, тягучие страсти „Копперфильда , или лубочный
„Заур“ могут составить репертуар детского нино. Правда, у нас нет детских фильм,
конечно, фильмовой голод особенно силен в области детского проката, — но как же думает работать детский кинематограф в
дальнейшем, если уже сейчас он рекламирует Пата и Паташона?
Безусловно необходимы предохранительные меры против растлевающего влияния на детей захлестывающей советские экраны пошлости совкиновского фонда. Как правильно отмечает „Молот“ (Ростов н/Дону — 10/II—27), кино имеет, в особенности для детей, оборотную сторону.
Грубейшие агитки, беспомощные сюжеты за небольшими исключениями и заграничные буржуазные картины, перемонтированные и снабженные идеологическими надписями — вот то, что представляет из себя поток обыденных картин.
Еще хуже обстоит дело с использованием картин для детской аудитории.
Недавно в Ростове демонстрировалась картина „Аборт“. Картиной этой, видимо, предназнача
лось воздействовать на нездоровые уклоны поновой жизни нашей молодежи. Кому же была показана сия санитарно-просветительная картина?
— В клубе — отряду пионеров и пионерок.
Конечно, было бы смешно держать в наше время детей на „капустной теории появления младенца в сей грешный мир, но демонстриро
вать перед живым, не окрепшим детским созна
нием такие стороны нашей половой жизни, это значит преждевременно наталкивать детское воображение на самые острые вопросы пола.
Влияние кино имеет на детей и положительные и отрицательные последствия. Всю прессу уже облетело преступление, происшедшее в Мо
скве в связи с демонстрацией картины „Когда растает снег“. „Ростовский Мост напоминает, что
„мы имеем совершенно установленные фанты: целый ряд преступлений по краю, вдохнови
телем которых явилось кино — общеизвестны. Судебный процесс анапских хулиганов и на
сильников, насмотревшихся драк, погонь, мордобитий в американских детективных кино-лентах, затем судебный процесс над жертвами „Желтого дракона“ — мальчишками, подражавшими китайцам и совершившими несколько преступлений. В 24 году во Вла
дивостоке, после демонстрации кино-картины „Железное кольцо“, образовалась шайка ма
лолетних преступников, также под названием „Железное кольцо“ и по методам кино-ге
роев „Железного кольца“ стала рассылать письма отдельным гражданам с требованием денег.
Забывать, конечно, эту оборотную сторону медали не приходится. Наряду с непосредствен
ным методами борьбы против уголовщины и пошлости на экране, необходим и ряд других мер, несущих оздоровление в кино в особен
ности в кино для детей. Если с детским кинорепертуаром дело обстоит плохо, то с организацией детских кино-сеансов — не лучше.
Большого внимания требуют к себе детские кино-сеансы, организационная постановка которых мало-мальски удовлетворительна в столичных центрах, но из рук вон плоха в провинциальных городах. Клинцовская газета „Труд“ 1/II—27 рассказывает напр., что
30 января, в 4 часа дня, в кино „Экран“ должен был начаться „детский“ кино-сеанс.
В 3 часа 30 минут зал кино был переполнен детворой, добросовестно уплатив
шей отцовские и материнские гривенники за право на вход и ожидавшей в понятном возбуждении объявленную в афише „сильную драму“.
В зале темень, крик, свист, драка, физкультура дыбом.
Кривая керосиновая лампочка, стоявшая на стуле и просвещавшая детей вместо завте
атром и заменявшая взрослых наблюдателей за порядком — в страхе затрепетала и погасла.
В нино начался разнохарактерный дивертисмент под свет зажигаемых спичек, в со
ставе „Дугласа Фербенкса“, „Гарольд Ллойда“, „Чарли Чаплина“, „Бестера Ки
тона“, „Гарри Пиль , неустрашимой „Руфь Ролланд“, скромной „Мери Пикфорд“. Всех знаменитостей изображали дети, но „картина“ получилась весьма величественная. К со
жалению точных цифр шишек на разных местах детских тел, ушибов, вывихов, из-за недостатка места привести не можем.
В 3 часа 4 минуты зажглось электричество, во как и следовало ожидать сеанс начался значительно позже.
„Сильная драма“ — действительно оказалась „сильной . В ней было три зверских смерто
убийства, бесчисленные кровавые похождения всех родов и разного пола бандитов и жуликов.
Любопытно, что думают на этот счет уполитпросвет и завтеатром.
Кое-что в отношении организационного подхода к детско-юношескому кино уже делается. „Комсомолец Востока“ 29/II рассказывает, что в Таттеатре —
За хорошее дело взялись некоторые ячейки. Так, например, ячейка табачной фабрики организует коллективное организованное по
сещение кино. Решили пойти на картину „Броненосец Потемкин“, через местком получили входные билеты и отправились всей ячейкой на картину. Целый ряд юнсекций подготовляют коллективное посещение картины „Мать“.
Эти факты заслуживают большого внимания, и инициативу в этом направлении необ
ходимо поощрять. Коллективное посещение кино-театра — должно стать одной из под
собных форм массовой работы юнсекций и ячеек. Но правильное применение данной формы требует некоторых условий. Во-пер
вых, большей скидки на билеты в театр и кино при коллективном посещении, во-вто
рых, рецензии на кино-картины и пьесы в „Комсомольце Востока“, в третьих — об
суждение картины в клубном порядке. Такого же рода обсуждение чрезвычайно полезно,
по отдельным картинам и пьесам, проводить на страницах „Комсомольца Востока“.
Помимо этих организационных мероприятий необходимо детско-юношескому кино оказать содействие путем ограничения доступа в кино
молодежи, не достигшей 16-летнего возраста. Ульяновский Губполитпросвет, по примеру Ле
нинградского и Московского, обратился в Губисполком с просьбой утвердить следующие мероприятия („Пролетарский путь“ 10/II—27 г).
„Совкино должно принять меры к выписке картин, допущенных детской секцией по делам кино Главполитпросвета. Перед поста
новкой картин для детей должны ставиться рефераты. Дети до 15 лет не должны допу
скаться на поздние сеансы, после 10 часов вечера. Каждое кино, минимум один раз в месяц, должно устраивать специальные кино-утренники для детей и учащейся молодежи, согласуя репертуар с соцвосом и комитетом ВЛКСМ.
Горсоветы должны отдать распоряжение об отпуске электроэнергии для кино-утренников по себестоимости. На одобренные кар
тины и утренники необходимо установить для детей до 16 лет, учащихся всех школ и безработной молодежи льготную продажу билетов, начиная от 10 до 20 к. (3-е место — 10 к. и 2-15 к. и 1—20 к. ) Для де
тей детдомов и беспризорников предоставлять бесплатные места на всех кино-утрен
нинах в пределах 10 % общей пропускной способности кино“.
Кроме того, необходимо, чтобы общественность и пресса уделяли вопросам детского кино ма
ксимальное внимание, потому что только путем обнажения всех язв и недостатков в положении с этим вопросом возможны меры борьбы с ними.
БИБЛИОГРАФИЯС. Вельтман. Задачи кино на Востоке.
(Правда и неправда о Востоке). Научная Ассо
циация Востоковедения при президиуме ЦК СССР. Москва 1927. Отпечатано в типо-хромо-литографии „Искра Революции“ Мос
полиграф. 24, стр. 26×18 4 милл. Цена 30 к. Тираж 1. 000.
Настоящая брошюра на 3/4 занята разбором сценариев и фильм на темы о Востоке, вы
пущенных нашей кино-промышленностью за последние годы.
Наша печать при появлении этих фильм на экране, уже указывала на их полную неприемлемость для нас, из-за недопустимого искаже
ния бытовых деталей и полной идеологической невыдержанности.
Таким образом достойно провалив первую весьма неудачную попытку нашей кино-промыш
ленности создать фильму о Востоке, перед нами, особенно перед самим Востоком, стала дилемма указать как можно скорее и реальнее пути к получению подлинной, вполне удовлетворяющей
основным специфическим требованиям, фильмы о Востоке и разрешить пути и методы работы кино на Востоке вообще.
Брошюра же Вельтмана почему-то основой своей взяла не разрешение этих актуальных за
дач, и разбор, достаточно, правда, детальный, моментов неприемлемости вышеупомянутых фильм. Конечно, некоторая ценность такового подытоживания налицо, но она не искупает отсутствие разсмотрения, более или менее деталь
ного и широко охватывающего, проблемы кино на Востоке в текущий момент. Те общие, не конкретизированные положения, которые при
водит автор, в части, отданной разрешению этой проблемы, не могут быть сочтены достаточно ясными и действительными.
Особой погрешностью автора является не упоминание в брошюре о хроникальных филь
мах, на которые, конечно, нужно обратить сугубое внимание.
Не совсем приемлемы помещенные в брошюре фото, взятые именно из тех фильм, которые, как автор, так и мы считаем недопустимыми.
Б. П.
Главполитпросвет, Художественный Отдел. Основные вопросы кино
работы.
(Информационно-инструктив
ный материал). Издание Главполитпросвета. Москва. 1927. 5-ая тип. „Транспечати“ НКПС „Пролетарское слово“. 50 + 2 нен. стр. 2×15 (6. Ц). Тираж 21500. Библиография: книги по кино (27 названий с аннотациями).
Брошюра посвящена освещению положения вопросов кино-работы в нашей Республике. Кино рассматривается здесь как мощное орудие коммунистической пропаганды и просвещения. Совер
шенно не удовлетворительное в этом отношении воззрение на кино, до сего времени базирующееся почти исключительно на использовании его как зрелища развлекательного, дающего крупные доходы, поставило перед органами полит-просветработы первоочередную задачу — подчинить
идеологическому их руководству всю имеющуюся кино-сеть, направляя ее работу в политикопросветительную сторону. Разрешению этой за
дачи посвящены первые две главы брошюры — „Организационно-идеологическое оформление
кино-работы“ и „Организационно-идеологическое руководство на местах“, в которых приведены данные малоудовлетворительного положения кино-работы на местах и указаны пути, разрешающие стоящую перед органами просвещения за
дачу — концентрации и закрепления всей киносети в руках политпросветов, проведение в жизнь лозунга — „доходы от кино на кино“, подчине
ние руководству политпросветов кино-работы в деревне и ряд других.
Все эти вопросы были обсуждены на специально для этого созванной кино-конференции политпросветов, происходившей в Москве с 1
по 15 ноября 1926 г. Названная конференция вынесла ряд резолюций о положении кино-ра
боты, которыми занята третья глава брошюры. Глава 4-ая дает сведения о проведении названной конференции — ее подготовке, составе, результатах.
Ко всему этому ценному информационно-инструктивному материалу по созданию кино-работы, отвечающей политико-просветительным
задачам, в главе шестой даны необходимые приложения — инструкции и положения, утвержденные Коллегией НКП и Наркомвнудел, касающиеся главным образом частных кино-передвижек.
Л. КОСМАТОВ
Главполитпросвет. Художественный Совет по делам кино. Кино-механик. Выпуск тре
тий. Работа с аппаратами Эрнемана „Император I“, и „Магни
фиценз“. Под редакцией П. С. Радецкого. Москва. Кинопечать 1927. 96 стр. 28 иллюстр. с черт. + 5 таблиц. 18×14. Ц 50 к. Тираж 5. 000 экз.
Третий выпуск „Кино-механика“ посвящен разбору двух недавно у нас появившихся и установленных в небольшом количестве в наших
лучших кино-театрах, проэкторов „Император I“ и „Магнифеценз“ германской фирмы Крупп- Эрнеман. Приведя в первой главе краткую историю появления этих аппаратов, автор в дальнейших главах дает описание частей аппарата „Им
ператор I“, описание работы на кино-установке „Император I“, краткое описание аппарата „Ма
гнифиценз , объяснение причин плохой проэкции, порчи картин и способов их устранения.
Добавлением служит глава VIII, дающая краткие сведения о новом, недавно прибывшем, как об
разец, в Совкино, проэкторе „Император II“, той же германской фирмы, представляющем в сущности тип аппарата „Магнифиценз“, лишь с некоторыми добавлениями и усовершенствованиями.
В приложении помещена „Схема полного электрооборудования кино-театра“, с соответствующими пояснениями.
Этот третий выпуск „Кино-механика“, как и первые два, посвященные проэкции вообще и ра
боте с аппаратом „Гоз“, дает ряд необходимых практических указаний нашим кино-механикам по работе с указанными проэкторами, правда, не проводя достаточно полного разбора их ка
честв и недостатков, что объясняется отсутствием соответствующего опыта.