СОВЕТСКАЯ

ЗЕМЛЕТРЯСЕНИЕ В ЛЕНИНКАНЕ
Производство — Госфотокино Армении
Любой зритель, просмотревший эту примечательную фильму, убеждается в огромной воздействующей силе неигровой картины, во впечат
ляемости неподдельных фактов. Никакое самое талантливое журнальное или газетное сообщение не может сравниться с показом на экране ужасов Ленинаканского землетрясения.
Развалины города и сел, груды камней там, где только что кипела жизнь. Откапывание засыпанных землей, в которых оставшиеся в жи
вых узнают своих близких. Извлечение трупа отца, перед смертью прикрывающего ребенка, обнявшихся молодоженов с сохранившимися
около них церковными свечами — все эти факты с исключительной силой действуют на зрителя.
Умелый показ случайно уцелевшей качающейся в развалинах люстры и ряд других деталей, заканчивающихся показом крупным планом се
дой старухи-женщины, неподвижно сидящей со скорбной улыбкой — делают призыв о помощи пострадавшим — убедительным.
Агитация фактами достигает своей цели — равнодушным зритель остаться не может — в этом большая общественная заслуга автора фильмы.
Есть в ней и недостатки, но они естественны при тех условиях, в каких производилась съемка. Картина несколько хаотична и однообразна, фотография временами темновата.
В целом фильма нужная. Госфотокино Армении может ею гордиться. Нельзя не приветствовать и постановление этой организации — все суммы, вырученные от проката фильмы передавать в фонд помощи пострадавших от землетрясения.
ПО ГОРАМ И ЛЕДНИКАМ КАВКАЗА
Режиссер— Ю. Желябужский Оператор — Яловый
Производство — Межрабпом-Руси
У „Межрабпом-Руси“ есть хороший обычай (который не мешало бы ввести в обиход и дру
гим кино-организациям) — во время экспедиции по художественной фильме попутно снимать видовые. „По горам и ледникам Кавказа была снята именно таким образом.
Оператор удачно зафиксировал суровую красоту гор, игру света на ледяных поверхностях, опасности горных дорог, переходы от дня к почти полной темноте. Глаз кино-аппарата подолгу не задерживался на одном месте, разно
образие точек съемки, быстрая перемена кадров не утомляет, а разнообразит интересный материал Оператору удалось избегнуть „кра
сивости , свойственной видовым, фильма проста и скромна. Разнообразные виражи подобраны удачно и внимательно. На любом экране „По горам и ледникам Кавказа — желательная гостья. Научно-популярная ее ценность несомненна.
Автор — монтажер Э. Шуб
Производство — Совкино
Эта фильма, целиком смонтированная из старых хроникальных съемок, смотрится с совер
шенно исключительным интересом. На экране оживает царская Россия с городовыми, попами, генералами, помещиками, фабрикантами. Необы
чайная убедительность фильмы достигнута тем, что здесь каждый кусок является документом, засъемкой подлинных фактов. Факты эти, благодаря умелому монтажу, получили в фильме свою
направленность, обнаружена их социальная природа. — Взять хотя бы засъемки самого царя. Жестокая придворная цензура оставляла из этих съемок, производившихся придворным оператором, только то, что показывало царя с наивыгоднейшей стороны, только то, что могло увековечить „величие, мощь, ум российского императора“. По своему характеру это были стопро
центные монархические агитки. В „падении династи“ эти же самые съемки, благодаря опре
деленному подбору и сопоставлению отдельных кусков, воспринимаются зрителем как противумонархическая агитка, как уничтожающая сатира на этого слабоумного „самодержца“.
Прекрасно смонтированы части, посвященные мировой войне. Отдельные места блестящи по операторской работе.
По своим прокатным качествам фильма универсальна: она делает сборы на коммерческих экранах и встречает горячий прием на клубном и деревенском экране.
ПАДЕНИЕ ДИНАСТИИ РОМАНОВЫХ
ПОБЕДА ЖЕНЩИНЫ ИЛИ БОЯРИН
НИКИТА ЮРЬЕВИЧ!
Производство — „Межрабпом-Русь“ Режиссер — Желябужский Оператор — он же
Сценарий по роману Лескова „Старые годы“ сделан Зархи
Наивный сюжет о некоем боярине-самодуре, который не признавал ни законов, ни царя и вообще ничего, кроме своей собственной воли. Волю же эту тратил на бесчинства, грабежи, разбой. Никто с этим боярином справиться не мог — ни чиновники „государевы“, ни губерна
тор, и вдруг красавица боярышня, похищенная им у ее родителей, явилась покорительницей его своеволия и самодурства. При чем покоре
ние это происходит очень странно. Дело в том, что он хочет жениться на ней, она сопротив
ляется, он заставляет силой венчаться, после чего она устремляется к окну и грозит, что если он приблизится к ней, она выбросится из окна. Так она остается до момента прихода войск, которые вызвал ее отец. И в последний момент, когда боярин стоит связанный и арестованный, когда его, кажется, ждет заслужен
ный конец — она вдруг заявляет, что она венчалась с ним „своею волей“ и все, мол, очень хорошо — „пожалуйте откушать нашей хлеба и соли .
Вот это-то его окончательно и покоряет, и поцелуй красавицы с „покоренным“ зверем возвещает нам о счастливом конце.
Сказка для детей младшего возраста, которую можно рассказывать только на сон грядущий или для устрашения.
О работе режиссера и оператора говорить не хочется. Лишние люди, ненужные сцены, неоправданное нагромождение, бесконечное повторение одного итого же — все это настолько ску
чно, и так утомляет, что зритель не знает, что ему делать.
Никакая аудитория не может принять эту картину. Бесцельная затрата огромных средств и времени. От таких картин необходимо категорически отказаться.
КАРТИНЫ ПО ТЕХНИКЕ БЕЗ
ОПАСНОСТИ
Работа — П. Мосягина
Производство — Межрабпом-Русь
Темы производственных картин по технике безопасности и охране труда „Не пускай ма
шину в ход, не предупредив товарища и „Не чисть машину на ходу“— определяются самими заглавиями.
Цель их — показать, к каким гибельным последствиям может привести нарушение этих основных правил. В первой фильме показано несчастье с подростком на текстильной фабрике, смятым машиной, пущенной его товарищем без предупреждения.
В другой — увечье и дисквалификация рабочего, забывшего второе требование безопасности. Приближается конец дня, рабочий вспоминает об ожидающей его с обедом семье и для эко
номии времени решает вычистить машину на ходу. В результате — несчастный случай, и слесарь вынужден превратиться в простого сторожа.
Обе фильмы достаточно просты, убедительны, ударны и технически четки. К сожалению, игровые моменты шаблонны и ходульны. В филь
мах такого рода, сугубо-целеустремительных, актерские сцены, (если уж без них никак не
возможно обойтись), должны прорабатываться так же тщательно, как съемка моментов неигровых.
Очень жаль, что основное задание не расширено: не показаны образцовые приспособления по технике безопасности: не слишком увеличи
ваясь в монтаже — фильмы сделались бы не только „предупреждающими“, но и поучающими .
Но и в том виде, в каком они сняты, своей цели они достигают. Почин Межрабпома можно только приветствовать. В рабочих клубах, за
водских установках и т. п. обе фильмы будут хорошим пособием, более убедительным, чем сухие плакаты и лекции.
КНЯЖНА МЭРИ
Режиссер — В. Барский Сценарий — его же
Оператор — Поликевич
Производство — Госкинпром Грузии
В продукции дореволюционной русской кинематографии большой процент занимали инсценировки классиков.
Обычно вместо характеристики эпохи здесь давалась упрощенная история нескольких героев.
В. Т. Барский не сумел рассмотреть в тексте Лермонтовского „Героя нашего времени“, социальных характеристик Печориных и Грушниц
ких, представителей определенного класса 30-х годов. — „Княжна Мэри“ подана им великосветской любовной историйкой.
Вульгаризация доведена до максимума — Печорин превращен во фланера, княжна Мери — в простушку из Островского. Больше того, — Бар
ский подает историю Печорина с явным большим к нему сочувствием, он делает его привлекатель