КИНО-КУСТАРИ

(В порядке обсуждения)

Существование кустарных кино-организаций, занимающихся производством фильм, это — фактор огромного значения, это — критерий для оценки сегодняшней нашей кино-действительности. И тем более не
обходимым является указать на него; так как только своевременный, точный исчерпывающий анализ причин, породивших его, и следствий, которые могут произойти в ближайшем будущем от его наличия — определяет те выводы и указывает на те практические мероприятия, благодаря которым окажется еще возможным из
жить подобное состояние кризиса в кино-творчестве
и в кино-работе. А также безусловно важным следует признать и то обстоятельство, что реально как бы сама жизнь противопоставляет сейчас подобное кино
кустарничество мощно и фабрично-организованной госкино-промышленности и выдвигает его тем самым на первый план общественного внимания... в смысле трепетного ожидания нами результатов этой неожи
данной конкуренции — между госкино-промышленностью и личной активностью и инициативой отдельных (якобы прогрессирующих в своем деле) кино-профессионалов.
Таким образом, это маленькое и случайное событие в нашей кинематографии, возращенное долго затянувшимся безвременьем периода реорганизации всей на
шей кино-системы, имеет сейчас тенденцию обратиться в большое явление, с чем должно (путем хорошей кино-работы) бороться: во имя и ради защиты совет
ского искусства социальной фильмы от посяганий со стороны этой мелкобуржуазной стихии кино-спецовства, прикрывающейся легально флагом коллективизма, экспериментаторства и пр.
Исторический путь рождения, роста и развития кинокустарщины чрезвычайно прост. В нем обнажились все те неловкие и необтесанные противоречия нашей
кино-действительности, которые выражались в тысячах мелких и разновидных фактов во всей практической деятельности нашего государственного производствен
ного и прокатного кино-аппарата — и подытожились теперь, минувшим летом: в виде кривой от ВФКО до Совкино (по идее и сути — это одно и то же). На пути этой кривой за минувшее время — группы и лица,
профессионалы и любители, молодежь и старики —- одни выскочили вперед, забрались на вершины худо
жественного и прочего своего благополучия, другие (м. б., совершенно незаслуженно) оказались оттер
тыми в задние ряды кино-работников, а часто даже и за борт кино-дела. Вот что, главным образом, составило живые, человеческие кадры кустарных кино-спе
циалистов. А что привело их всех к идее объединения собственных сил и средств на почве подобного производства? Неумение госкино-промышленности сконцентрировать, учесть, проверить и по достоинству ото
брать к повседневной работе годный людской материал — годный как по художественным своим данным, так и по оранизационным и пр. Следовательно, в основе явления кино-кустарщины лежат, с одной стороны, бездарность прошлого госкино-промышленности, с дру
гой — печальная история ее перманентных кризисов (во время которых терялись безрассудно прекрасные людские силы). Отчасти и более значительной причи
ной нарождения кино-кустарщины можно считать — неправильную постановку кино-школьного или кино
подготовительного дела у нас, при условия которого едва оперившиеся в деле работники всеми средствами
искали и требовали себе практического применения... И они, конечно, в какой-то мере заполнили теперь собою ряды кино-кустарей.
В Москве кустарным производством занимаются сейчас до 12 групп, организованных под различными „марками“ — коллективов, артелей, мастерских, лабораторий и проч. Наиболее значительными из них, произведшими за летний сезон свои работы и предъявляющими их вскоре на экран, являются:
1. „Группа трех (коллектив работников сценарной маст. АРК) картиной — Галоши № 13
(Н. Анощенко и др.). 2. Кооперативное кинот-во „Фильма“, с картиной „Неудачник (реж. Юдин). 3. ЭКМ (Экспериментальная кино-м—астерская) с кар
тиной „Море (режиссер Баян, опер. Толчан), 4. Первая группа АРМ с картиной Бога
тый Яша (пост. Авербах, опер. Геворкьян), 6. Третья группа АРМ, с картиной „О гра
жданине Звякине“ (пост, коллегия — Блюм, Киселев). 7. Четвертая группа АРМ, с кар
тиной „Москва кабацкая“ (режис. Донской, оператор Шнейдер). 8. Коллектив актеров (ра> ботающих при „Руси“) с картиной (кажется) „Похо
ждения звонаря“ (реж. Верховский) и др., а также производственные: 9. „Гном“ (руков. Гайдуль).
10. „Радио-кино“ и др., которые занимаются съемкой заказных фильм полурекламного характера.
По номерам их расположения у нас — 1, 2 и 4 произвели полнометражные фильмы-комедии, все остальные делают короткометражные комедии и драмы.
Не предлагая сейчас никакой оценки личным и пр. достоинствам этих групп и объединений (поскольку за это скажут сами работы), я хочу остановиться лишь на предварительной оценке их работы... на основании каких-то других данных.
А именно я хочу указать, что эти группы и объединения работали в следующих тяжелых производственных условиях: 1) отсутствие денег (самое боль
шое) они располагали каждая — от 500 до 1500 руб.,
идущих только на пленку и лабораторию; 2) отсутствие материала (многие из них пленку закупали в кусках и старую, иные по дорогой магазинной цене „Совкино“ и т. д.). Но все они бились над невозможностью делать брак свыше 30 — 40%; 3) отсутствие аппаратуры (все они работали без осветительных при
боров и на летней натуре, немногие из них имели у своих операторов новенькие „Дебри“ и „Аскания*, а чаще всего старые „Патэ“, „Эклер“ и др.)
Взамен этого эти группы и объединения могли предложить лишь идеальную не по технике, а по творческому энтузиазму актерскую работу, достаточно осто
рожную и сдержанную (учет и таблички... экспозиции, света, метража, объектов и др. играли свою в этом роль!) работу оператора, самотверженную работу, т. к. приходилось все и вся на этом посту сколачивать, все дыры штопать... режиссеру. Конечно, поэтому и результата особо предугадывать не приходится — будет дешево, но сердито!
И тем не менее даже в такой рабочей атмосфере люди сумели научиться делать, спеться, пре
одолевать затруднения напором желаний, выковать свои методы и приемы мастерства. Пусть это будет казаться оригинальным и смелым, но пусть и знают об этом все, что у одной из этих групп работали двое... женщин-режиссеров, у другой — двое опе
раторов, при чем первый (!) строил кадр, а второй (?) снимал; у третьей — была полная диктатура орга
низатора; у четвертой довлел „режим экономии“... в предварительном монтаже; у пятой — эксперимент с музыкальным сценарием и т. д. Словом, всюду и все
гда тут были: горение, стремление и смелость. „Сим победим“.
Перспективы работы кино-кустарей на зиму еще не, определились: одни из них, проэкспериментировав, отступят назад; другие перейдут из формы коллективов в трудовую артель, третьи персонально сбе
гут на фабричное производство и т. д. Бесспорно, выживут из нами указанных лишь 1, 2, 3. Остальные же не имеют еще видов впереди. Кино-кустарщина эту зиму будет перебиваться „с кваса на воду“ и воз
никнет лишь летом, ибо она — товар сезонный, а этот истекший сезон дал полное основание при об
щей депрессии государственного кино-производства, таким образом, прощупаться частной инициативе.
От успеха ее на ближайшем опыте (прокат фильм) и будет зависеть будущее. И гораздо существеннее, конечно, будет оценить здесь тех из кустарей, ко
торые нашли свое лицо... в преобразовании, свой орган форм — из коллектива в кооператив, сулящий им более прочную хозяйственную базу, а это, кажется, единственное, чего не имеет сейчас кустарщина.
Н. ЮДИН

ОТ РЕДАКЦИИ

Давая место статье т. Юдина, редакция не может обойти молчанием противоречие, в которое по сути дела т. Юдин впадает. Он начинает за здравие — растет кино-кустарщина, „мелкобур
жуазная стихия кино-спецовства,
прикрывающаяся легально флагом коллективизма, экспериментаторства и пр.“, растет благодаря чиновному, бюрократическому отношению к людскому материа
лу кино-фабрик. Правильно. Но кончает т. Юдин за упокой пане
гириком., нескрытым восхвалением кино-кустарщины не только по линии ее энергии, творчества и пр., а и по линии ее этакого уже принципиального противопоста
вления крупным государственным объединениям (какие, мол, смелые, анархо-индивидуалистические особи.)
Тов. Юдин, у вас концы с концами не сходятся.
Надо четко установить:
1) Кино-кустарщина — явление вредное, противоиндустриальное, неминуемо общественно оторванное, эстетное.
2) Кино-кустарщина может объединять в себе глубоко одаренных кино-подполыциков, не за
меченных, оттолкнутых часто бюрократическим аппаратом фабрик, так же как и бездарных кино-маниаков с самоуверен
ностью, много превышающей творческие возможности.
3) В первом случае надо продолжить борьбу за оздоровление системы нашей кинематографии, чтобы вместо чиновников сидели
бы люди культурно достаточного уровня и интересовались бы окружающими творческими процессами. Во втором случае надо запретить кино-маниакам отпуск кино-пленки.
4) Объединенное кино-производство — вещь в целом прогрессивная, а в частностях имеет, к сожалению, бюрократические извращения.
5) Кино-кустарничество в целом — вещь вредная, но может таить в себе интереснейшие творческие моменты.
Вывод должен быть ясен и для производственников и для кустарей.