Спектрогрім.

Натура
лізм.
Ляйхнер
Нова ера в театрі
Спектр
Закон доповнюючих колірів.
Червоний
фіолєт. помаран. блакит. жовтий
зелений.
Око 1 спектр.
Білий і чорний.
Грімірування; загальний тон.
Зморщ
ка впадина Око, брова
Заріст
Новий
комплект.
Навчися, а тоді тіль
ки маж!
За останніх 50 років, у всіх ділянках мистецтва— натуралізм. Грім — мисте
цтво другорядне, допомогове, мусів теж підлягти. З яскравого ріжноманітного, став сірим, трафаретним. „Життьова правда , (розуміється дурниця). Установлюються цупкопевні.
комплекти (набори) фарб. Найпопулярніщий фабрики Ляйхнера: є «палок»: 2 тілесні, чорний, білий, кавовий, вишневий, черво
ний, сірий. Майже все брудні не яскраві коліри. Сьогодня брак закор
донних фарб. Кустарне виробництво. Все підроблюється під Ляйхнера. Це нікуди не годиться. Треба нового.
Чому? В театрі нова ера.
Вириваємось з лабетів натуралізму 3 формою гри треба міняти й зовнішний вигляд. (Це ясно) Новий грім. Грім робиться
фарбами. Треба дослідити фарбу. Це найкраще зробили колись імпре
сіоністи. Звернемось до них; вони: фарба — фарба, не болото. Геть бруді Спектр на палітру! Нютон бреше: не 7 початко
вих колірів, а 3. Взагалі у спектрі не 7 а 6. (7 = поетична анальогія з гамою; ой! ) Зпочатковi!: червоний,
жовтий, блакитний; 3 подвійн, або складані: червоний + жовтий = пома
ранчевий (жовтогарячий), жовтий + + блакитний = зелений, блакитний 4-
+ червоний = фіолэтовий (Нютоновський семий «індіго» — просто відтінок блакитного). В перемежках — незлічена скількість відтінків: матеріял для
гриміровщика. Змішати все разом, отримаємо (в оптиці) біле світло.
Закон: два доповнюючі коліри поруч, побуджують, усилюють себе. Доповню
ючі: червоний — зелений; жовтий — фіолетовий; блакитний – по
маранчевий; себто: до усякого подвійного або складного — початковий, що не входить в мішанину з якої цей
подвійний створений; або до всякого початкового — складений, що повстав з мішанини двох инших початкових
Запамятай! Це все! Коли змішати два доповнюючі, за
мість побуджування — сірість, безколірність (ахроматизм). Змішання доповнюючих в ріжних дозахчастко
вий ахроматизм (змягчення): сіра з відтінком фарби більшої дози. Відціля нова низка (змягчених) фарб (наче перламутр), Око вимагає задоволення
його, згідно законові до
повнення. Докази: 1) чи
тайте на сонці фіолэтову програмку, все на що глянете, здаватиметься вам жовтим; 2) зробіть у червоній завісі вікна дирочку, зловіть промінь сонця, що йде через неї на папір, він буде зеленим; 3), 4) і т. д. Запамятай! Запамятай! Запамятай!
Колір = властивість предмету відбивати одне проміння, з їдаючи друге; мак з їдає жовте й блакитне, відби
ває червоне: тому червоний; золото —з‘їда блакитне й червоне; волошка — червоне й жовте; лілея відбиває все проміння, тому біла; сажа з їдає все проміння, тому чорна. Білий не колір
Чорний не колір. Геть білий і чорний. Замість них — найінтенсивніщий
(зближений до чорного, чорний від інтенсивности) або найясніщий, відтінки відповідного коліру.
Загальний тон обличчя (в цілому) відповідно да
ному типови по спектру. (Житьову правду к бісу)
Молодик — червоний (більш або менш).
Старий жовтий (більш або менш). Хворий — зелений. Сангвіник — фіолэтовий і т. д. Шукай! Шукай! Шуукаааай!
Зморщка чи впадина, доповнюючим. Молодому зеленим; старому фіоле
товим, і т. д. Звичайною малярською масляною фарбою! Чорнильним олівцем! Небійсь! Висвітлювати доповнюючим яснішого відтінку
Око, брова, теж саме. Заріст тресом фарбо
ваним чи підфарбованим. Клоччям. Мотуззям. Сукном. Полотном. Взагалі матерією. Ріжте. Компо
нуйте. Картон. Папір. Не бійтесь! Не бійтесь! Добре! Провірено! Новий грім! Новий грім!
Новий комплект (набор):
1. Червона
2. Помаранч. 3. Жовта
4. Зелена
5. Блакитна 6. Фіолетова
Н
о
р
м
а
л
ь
н
.
с
и
л
и
1. Червона
2. Помаранч. 3. Жовта
4. Зелена
5. Блакитна
6. ФіолетоваМ о
ж
л
и
в
о
н
а
й
­
б
і
л
ь
ш
о
ї
і
н
т
е
н
­
си
вн
ос
ти
можете додати 6 ахроматичних (змягчених) або обійтися всього шістьома.
Голівне: умілою рукою накладай фарбу! Учись! Учись! Підбірай! Не бійсь! Не бійсь! Випробувано ще в 20 році: вчетверо яскравіщий!
вчетверо театральніщий! вчетверо виразистіщий! вчетверо і т. д.
БИЙ
СТАРЕ!
тільки: не смак, не око, а
ТВЕРДИЙ ЗАКОН!!!
Ф. Лопатинський.

Село і революційний театр.

Ломляться старі форми життя, міняється його соціально-політичний уклад. На зміну старого буржуазного „мистецтва для мистецтва іде н ве мистецтво як соціальний чинник!
Нове мистецтво, що не буде додатком до життя, а глибоко пустить Свої коріння в гущу життя і нероздільно з ним зростеться.
Іде мистецтво широких народніх мас.
Творчі сили народу розбуджені і покликані до життя хвилями револю
ції прокинулись і вимагають свого пристосовання.
Іменно тепер народні маси більше ніж коли виявили колосальний попит на театр.
Такий здвиг до театру помічається не тілько серед міського пролэтаріату а й серед нашого селянства. Про це свідчать: той наплив селянської молоді до міських театральних майстерень, шкіл, студій, ті численні аматорські драм-гуртки, і ті переповнені збори на ріжного роду виставах, що відбуваються по селах.
Це факт надзвичайної ваги!
I коли взяти на увагу, що театр є одним з найдужчих і найпопулярніщих культурно просвітних чинників на селі, то тут повстає питання про раціональне і всебічне використання цеї позітивної сили села, за для швидчого приєднання відсталого селянства до здобутків нашоі культури.
Справою театральною на місцях відають здебільшого культ-комісії
і завклуби. І отут то початок трагедії. Всі ці „зави в справах мис