трами была организована 21 труппа, которые совершили ряд поездок по отдельным провинциям Республики: Сибири, Кавказу, Крыму и др. Часть из них работала специально по голодной и холерной кампаниям. Поездки совершены исключительно по заданиям В. Ц. И. К., Наркоматов и по требованиям от местных советских и профессиональных организаций.
РАБОТА МОСКОВСКОГО УПРАВЛЕНИЯ ТЕАТРАМИ.
(Беседа с В. А. Филипповым).
Работа управления за последнее время протекала и протекает довольно интенсивно. Множество новых вопросов, вышедших на сцену или в связи с новой экономической политикой, или, благодаря учету пройденного опыта, стояли и стоят перед управлением, как требующие наиболее раци
онального разрешения. Сюда относится реформа, ломка и перестройка аппарата МУТ’а. в связи с новыми тенденциями в театральной политике. Это, главным образом, выразилось в организации при МУТЕ особой комиссии, в обя
занность которой входило распределение театров, подлежа
щих сдаче в аренду, между соревнователями. В состав комиссии входили: от президиума Моск. Совета — тов.
Богуславский, от МГСПС — тов. Охотов, от Губрабиса — тов. Лебедев. Кроме того, персонально были приглашены т. т. Вс. Э. Мейерхольд, К. С. Станиславский и В. А. Филиппов.
Означенная комиссия после продолжительных обсуждений постановила следующие театры сдать в аренду следующим лицам и коллективам: театр бывш. Корш — кооперативному
товариществу артистов того же театра; театр «Летучая мышь» — коллективу под тем же названием; театр бывш. Зимина до 1-го июня оставить в руках коллектива «Музы
кальная драма», а после 1-го июня 1922 г. сдать коллективу,
возглавляемому С. И. Зиминым и Ипполитовым-Ивановым; театр на Тверской, 22 (Драма и комедия) — 2-ой студии МХАТ.
Перед управлением в настоящее время стоят две задачи: одна административная и вторая художественная. Административная заключается в том, чтобы вести вновь установлен
ную систему налогов, следить за правильным расходованием материалов, имеющихся в театрах, ремонтом таковых и прочее.
Художественные задачи состоят в том, чтобы поднять общий уровень происходящих в Москве спектаклей, при чем главное внимание будет обращено на эпизодические постановки в клубах при фабриках и заводах Москвы, и борьбе с халтурными выступлениями.
Новая экономическая политика очень благоприятно
сказалась в том отношении, что, благодаря налогам, поступающим от театров, удасться не только самоокупать, оплачивать свой труд, но даже ликвидировать большую задол
женность театрам, так, например, коллектив Корш, получит всю задолженность от нового арендатора и т. д.
В общем, работа управления протекает довольно энергично и может продолжаться в таком же духе, если при происходящем ныне сокращении штатов останется контингент работников в 35 человек.
«САМОЕ ГЛАВНОЕ» Н. Н. ЕВРЕИНОВА.
(Беседа с В. Г. Сахновским).
Московский Драматический Театр в своей программе уделяет исключительно серьезное место широкому исполь
зованию импровизационной стороны дарований актеров. Пьеса Н. Н. Евреинова «Самое главное», дает громадный
материал показать разные грани театрального мастерства, при чем в работе актеров она обращает самое большое внимание на импровизационность исполнения отдельных весьма многочисленных моментов. Пьеса почти сплошь построена на пантомимическом начале.
В смысле режиссерском, в смысле замысла пьеса волнует и увлекает двойственностью своего содержания: на канве совершенно реально развивающихся событий возни
кает полная символизма очень глубокая и тонкая пьеса. Это лежит и в задачах музыканта, дающего лейтмотивы основным персонажам и положениям и это же лежит в за
дачах художника и костюмера, все время следящих за двумя гранями совершающегося.
«ВОЛШЕБНОЕ ЗЕРКАЛО». В Большом театре «премьера»:
— «Волшебное Зеркало» в новой постановке, с М. Рейзон в главной роли.
В конце прошлого сезона при вступлении в должность директора Большого театра Л. Собинов заявил:
— Все старые постановки должны быть тщательно пересмотрены, вычищены от всего случайного. Предполагается в отдельных случаях и перемена балетмейстеров.
Как проводилась эта «реформа», наглядно показывает «новая» постановка «Волшебного Зеркала».
Все видоизменения на-лицо. Вместо балетмейстера Гор
Где-то там, в далеком Париже, в литературных кабачках Монмартра, как и в оные дни, должно быть, сходится русская литературная эмиграция, читает се
годняшний номер газеты, тянет красное вино и горько причитает о нас, «о бедной России», «о несчастной родине». Громит большевик большевиков академик Бунин, иронизирует Теффи, строчат «патриотическиепамфлеты Lolo и Дон-Аминадо, кликушествует Зинаида Гиппиус, взывает к нео-христианской «справедливости» Мережковский и уже давно офранцузивший
ся Минский сокрушенно вздыхает, читая сведения о том, что в лагере большевиков сам Брюсов, сам Брюсов Валерий Яковлевич.
Знают-ли они, все эти вольные и невольные душители, русской революции, что делается здесь у нас, на нашем Московском Монмартре? Едва-ли... То-есть кое-что они слышали, даже страшное, имя имажинистов неоднократно произносилось иностранной пе
чатью, но едва ли представляют они себе ту своеобразную, особенную жизнь, которой жи
вет теперь свободная московская. литературная богема. Об этой жизни разсказать надо, ибо в ней есть то новое, тот дух живой, которого не могло быть в той старой, России, о которой льют оплачиваемые европейской биржей! слезы жалкие ренегаты-эми
гранты.
Блажен кто с молоду был молод. Кто к Бому в юности ходил...
Говорит начиная свою «союзиаду» поэт Арго... Да, мы все «богемцы русского Парнаса», ходили в юно
сти к Бому, встречались там, говорили о литературе и степенно ступая, шли, кто в Литературно-Художественный, кто в Алатр, а большинство — домой к одинокому самовару.
17 год — год великих событий.
Маленькая кучка поэтов вышла из «меблирашек». и дружно направилась в уличные кафэ. Это был своего рода — «исход». Я не пишу истории, а потому ми
нуя 17, 18, 19, 20-й года, попробую ввести читатели прямо в освещенные двери московских литературных: кафеин и кружков в зимний вечер 1921 года.
Литературная кофейня в наши дни стала необходимостью, даже пролетарские поэты открыли кафэ «Кузницу», даже академичнейший «Литературный Особняк» открыл клуб-кафе на Арбате.
Что же представляют из себя эти четыре московских литературных кафэ? Старейшее — Клуб Всероссийского Союза поэтов или, опять-таки по «Союзиаде».
«Одно окно освещено
А сверху надпись — «Домино»...
вот уже третий год, как являет из себя тип кафе уличного. Вход туда «для званых и незваных, особенно для иностранных, открытый и забредает туда «пу
РАБОТА МОСКОВСКОГО УПРАВЛЕНИЯ ТЕАТРАМИ.
(Беседа с В. А. Филипповым).
Работа управления за последнее время протекала и протекает довольно интенсивно. Множество новых вопросов, вышедших на сцену или в связи с новой экономической политикой, или, благодаря учету пройденного опыта, стояли и стоят перед управлением, как требующие наиболее раци
онального разрешения. Сюда относится реформа, ломка и перестройка аппарата МУТ’а. в связи с новыми тенденциями в театральной политике. Это, главным образом, выразилось в организации при МУТЕ особой комиссии, в обя
занность которой входило распределение театров, подлежа
щих сдаче в аренду, между соревнователями. В состав комиссии входили: от президиума Моск. Совета — тов.
Богуславский, от МГСПС — тов. Охотов, от Губрабиса — тов. Лебедев. Кроме того, персонально были приглашены т. т. Вс. Э. Мейерхольд, К. С. Станиславский и В. А. Филиппов.
Означенная комиссия после продолжительных обсуждений постановила следующие театры сдать в аренду следующим лицам и коллективам: театр бывш. Корш — кооперативному
товариществу артистов того же театра; театр «Летучая мышь» — коллективу под тем же названием; театр бывш. Зимина до 1-го июня оставить в руках коллектива «Музы
кальная драма», а после 1-го июня 1922 г. сдать коллективу,
возглавляемому С. И. Зиминым и Ипполитовым-Ивановым; театр на Тверской, 22 (Драма и комедия) — 2-ой студии МХАТ.
Перед управлением в настоящее время стоят две задачи: одна административная и вторая художественная. Административная заключается в том, чтобы вести вновь установлен
ную систему налогов, следить за правильным расходованием материалов, имеющихся в театрах, ремонтом таковых и прочее.
Художественные задачи состоят в том, чтобы поднять общий уровень происходящих в Москве спектаклей, при чем главное внимание будет обращено на эпизодические постановки в клубах при фабриках и заводах Москвы, и борьбе с халтурными выступлениями.
Новая экономическая политика очень благоприятно
сказалась в том отношении, что, благодаря налогам, поступающим от театров, удасться не только самоокупать, оплачивать свой труд, но даже ликвидировать большую задол
женность театрам, так, например, коллектив Корш, получит всю задолженность от нового арендатора и т. д.
В общем, работа управления протекает довольно энергично и может продолжаться в таком же духе, если при происходящем ныне сокращении штатов останется контингент работников в 35 человек.
«САМОЕ ГЛАВНОЕ» Н. Н. ЕВРЕИНОВА.
(Беседа с В. Г. Сахновским).
Московский Драматический Театр в своей программе уделяет исключительно серьезное место широкому исполь
зованию импровизационной стороны дарований актеров. Пьеса Н. Н. Евреинова «Самое главное», дает громадный
материал показать разные грани театрального мастерства, при чем в работе актеров она обращает самое большое внимание на импровизационность исполнения отдельных весьма многочисленных моментов. Пьеса почти сплошь построена на пантомимическом начале.
В смысле режиссерском, в смысле замысла пьеса волнует и увлекает двойственностью своего содержания: на канве совершенно реально развивающихся событий возни
кает полная символизма очень глубокая и тонкая пьеса. Это лежит и в задачах музыканта, дающего лейтмотивы основным персонажам и положениям и это же лежит в за
дачах художника и костюмера, все время следящих за двумя гранями совершающегося.
Дневник рецензента.
«ВОЛШЕБНОЕ ЗЕРКАЛО». В Большом театре «премьера»:
— «Волшебное Зеркало» в новой постановке, с М. Рейзон в главной роли.
В конце прошлого сезона при вступлении в должность директора Большого театра Л. Собинов заявил:
— Все старые постановки должны быть тщательно пересмотрены, вычищены от всего случайного. Предполагается в отдельных случаях и перемена балетмейстеров.
Как проводилась эта «реформа», наглядно показывает «новая» постановка «Волшебного Зеркала».
Все видоизменения на-лицо. Вместо балетмейстера Гор
Литературная богема Москвы.
Где-то там, в далеком Париже, в литературных кабачках Монмартра, как и в оные дни, должно быть, сходится русская литературная эмиграция, читает се
годняшний номер газеты, тянет красное вино и горько причитает о нас, «о бедной России», «о несчастной родине». Громит большевик большевиков академик Бунин, иронизирует Теффи, строчат «патриотическиепамфлеты Lolo и Дон-Аминадо, кликушествует Зинаида Гиппиус, взывает к нео-христианской «справедливости» Мережковский и уже давно офранцузивший
ся Минский сокрушенно вздыхает, читая сведения о том, что в лагере большевиков сам Брюсов, сам Брюсов Валерий Яковлевич.
Знают-ли они, все эти вольные и невольные душители, русской революции, что делается здесь у нас, на нашем Московском Монмартре? Едва-ли... То-есть кое-что они слышали, даже страшное, имя имажинистов неоднократно произносилось иностранной пе
чатью, но едва ли представляют они себе ту своеобразную, особенную жизнь, которой жи
вет теперь свободная московская. литературная богема. Об этой жизни разсказать надо, ибо в ней есть то новое, тот дух живой, которого не могло быть в той старой, России, о которой льют оплачиваемые европейской биржей! слезы жалкие ренегаты-эми
гранты.
Блажен кто с молоду был молод. Кто к Бому в юности ходил...
Говорит начиная свою «союзиаду» поэт Арго... Да, мы все «богемцы русского Парнаса», ходили в юно
сти к Бому, встречались там, говорили о литературе и степенно ступая, шли, кто в Литературно-Художественный, кто в Алатр, а большинство — домой к одинокому самовару.
17 год — год великих событий.
Маленькая кучка поэтов вышла из «меблирашек». и дружно направилась в уличные кафэ. Это был своего рода — «исход». Я не пишу истории, а потому ми
нуя 17, 18, 19, 20-й года, попробую ввести читатели прямо в освещенные двери московских литературных: кафеин и кружков в зимний вечер 1921 года.
Литературная кофейня в наши дни стала необходимостью, даже пролетарские поэты открыли кафэ «Кузницу», даже академичнейший «Литературный Особняк» открыл клуб-кафе на Арбате.
Что же представляют из себя эти четыре московских литературных кафэ? Старейшее — Клуб Всероссийского Союза поэтов или, опять-таки по «Союзиаде».
«Одно окно освещено
А сверху надпись — «Домино»...
вот уже третий год, как являет из себя тип кафе уличного. Вход туда «для званых и незваных, особенно для иностранных, открытый и забредает туда «пу