считал, что «драма родилась на площади» и что комедия возникла из народной сатиры; сам он написал «Сказку о попе и работнике его Балде» стихом народного театра. Грибоедов проявлял живой интерес к «лубочному театру» и первый в русской литературе сочувственно описал представление «Лодки». Лермонтов в «Песне про купца Калашникова» вел изложение от лица скоморохов, которые, по замыслу поэта, повествуя о событиях, в то же время отражали чаяния народа. Некрасов в поэме «Кому на Руси жить хорошо» дал восторженную оценку «Петрушке», а демократические поэты и писатели 6070-х годов прошлого века (В. Курочкин, Левитов и др.) также обратили свое внимание на разные формы народного театра. На страницах «Искры» (1863) впервые было дано изложение «Царя Максимилиана». Тургенев под впечатлением виденного им представления «Лодки» пишет две главы «Призраков» (XV и XVI), в которых изображается набег отряда Степана Разина на помещичью усадьбу. В «Воеводу» Островского (д. IV, явл. 3) был включен почти полный текст «Лодки», а в «Снегурочке» использованы песни скоморохов. Высоко ценил народный театр, в особенности «Петрушку», М. Горький. В творчестве В. Маяковского исследователи установили несомненное восприятие элементов народной драматургии. Вплоть до наших дней, до «Вольницы» Ф. Гладкова, где изображена постановка «Лодки», проявляют писатели интерес к народному театру. На основе скоморошьей песни Глинка создал свою гениальную «Камаринскую». «Раек» Мусоргского принадлежит к числу лучших и остроумнейших его произведений. Скоморошья песня, художественно претворенная, обогатила оперы Бородина, Римского-Корсакова и других русских композиторов. В художественном наследии К. Маковского, равно как и у других русских художников, есть ряд зарисовок и картин на темы народного театра. 

Уже в XVIII в. в народном театре проявилось стремление выйти за пределы своего репертуара. Как только появляются в печати трагедии Сумарокова и Ломоносова (конец 1740-х, начало 1750-х годов), а также комедии русских и иностранных комедиографов, русские городские актерылюбители из демократических слоев общества, начиная с Р. Волкова и его ярославских товарищей (1750), осваивают этот литературный репертуар, свидетельствуя тем самым о возрастающих эстетических потребностях широких масс русского народа. «Всенародный театр» академических наборщиков (17651766), «Партикулярный театр» служителей Конюшенного двора (конец 1760-х годов), «Карусельный театр» (17731783) и другие известные и неизвестные нам театры, в которых актерами являлись любители из народа, все они служили доказательством огромной тиги народа к высокому сценическому искусству. Эти театры ставили пьесы литературного репертуара. А в конце XVIII в. крепостные крестьяне кн. А. Б. Куракина «собственною охотою», как писал своему брату их владелец, ставили «Бригадира» и «Недоросля» Фонвизина, «Так и должно» Веревкина, «Лебедянскую ярмонку» Копьева, наиболее передовые сатирические русские комедии XVIII в., и готовили «Эмилию Галотти» Лессинга. 

4 

Таким образом, уже в XVIII в. на почве народного театра растет и