184 

ва которой пока прикрыта завѣсой грядущаго. Общій характеръ всѣхъ обѣщанныхъ концертовъ, какъ и можно было ожидать отъ учрежденія, давно пережившаго свои упованія,изъ ряду вонъ тусклый. Напрасно стали бы мы отыскивать въ длинной вереницѣ безцвѣтныхъ музыкальныхъ нумеровъ что-либо существенно новое и значительное. Тѣмъ болѣе странное и комическое впечатлѣніе получается отъ двухъ-трехъ, повидимому, случайно затесавшихся въ программы Общества­новинокъ глубоко неизвѣстнаго происхожденія, приписываемыхъ композиторамъ Хедли и Метуль, а также увертюра одного посредственнаго англійскаго композитора Грэнвиля Бантока, котораго дирекція упорно почему то именуетъ Банстокомъ. Ясно, что музыкальная дѣятельность дирекціи И. Р. М. О. совершенно не заслуживаетъ обращаемыхъ изъ года въ годъ по ея адресу упрековъ въ излишнемъ консерватизмѣ. Виноватъ­не консерватизмъ, а явная, никакими эстетическими теоріями неприкрашенная неспособность господъ директоровъ къ веденію своего дѣла. 

Вѣдь сумѣлъ же г. Кусевицкій, въ программахъ объявленныхъ имъ 8 симфоническихъ концертовъ, не дѣлая какихъ либо крупныхъ уступокъ модернизму, включить рядъ значительныхъ твореній, каковы Missa Solemnis Бетховена, 13 Псаломъ Листа, 2-ая симфонія Малера и мн. др., не говоря уже о привлеченіи имъ большого числа артистовъ, дѣйствительно способныхъ заинтересовать публику, какъ напр. г-жу Нежданову, извѣстныхъ скрипачей Крейслера и М. Эльмана, прославленныхъ піанистовъ Зауера и Рислера и невыступавшихъ еще въ Петербургѣ дирижеровъ Арт. Боданскаго и Э. Венделя. 

Наиболѣе блестящимъ проспектомъ на этотъ сезонъ щегольнулъ г. Зилоти. Программы всѣхъ его восьми абонементныхъ, четырехъ экстренныхъ симфоническихъ и шести камерныхъ концертовъ составлены въ высшей степени интересно и умѣло. Богатое и разнобразное ихъ содержаніе не можетъ не плѣнить воображенія каждаго любителя музыкальнаго искусства, какихъ бы вкусовъ и тенденцій онъ въ этой области ни придерживался. Несмотря на 

Аполлонъ­Лѣтопись. 

внушительный перечень вошедшихъ въ программу произведенiй новѣйшей французской школы, а также на концерты, отведенные цѣликомъ современнымъ испанскимъ композиторамъ и Скрябину, что придаетъ художественному предпріясію г. Зилоти преобладающій колоритъ ярко выраженной прогрессивности, тѣмъ не менѣе и на долю приверженцевъ музыкальной старины выпадаетъ въ его концертахъ не мало интересныхъ и незаигранныхъ твореній, какъ напр., инструментованная М. Штейнберголъ, Чаконная I. С. Баха, его жеконцертъ для оркестра и такой же концертъ В. Ф. Баха. Поклонникамъ изысканной музы Скрябина предстоитъ наслаждаться пышнымъ выборомъ изъ произведеній этого интереснѣйшаго композитора, которому г. Зилоти отводитъ, кромѣ оркестроваго концерта ( Прометей  и др.). цѣлыхъ два Clavier-Abende, исполнителемъ на которыхъ выступитъ авторъ. 

Не малое также удовольствіе вынесутъ слушатели изъ удивительно согласованной игры парижскаго квартетнаго состава Капэ, которому, между прочимъ, поручено исполненіе очаровательнаго квартета Равеля, имѣвшаго выдающійся успѣхъ на одномъ изъ прошлогоднихъ, Вечеровъ современной музыки. 

Если ко всему сказанному еще добавить, что въ качествѣ солистовъ на концертахъ Зилоти выступитъ плеяда знаменитостей, вродѣ скрипачей Изаи и Тибо, віолончелиста Казальсъ, талантливаго французскаго піаниста Корто и др. и что дирижировать приглашены гг. Вейнгартнеръ, Коутсъ, испанецъ Арбосъ и Рахманиновъ, которому, въ силу особаго пристрастія организатора концертовъ къ сочиненіямъ этого композитора, предоставлено заполнить своими произведеніями два вечера оркестровый и фортепіанный, то живой и съ каждымъ годомъ увеличивающійся интересъ къ концертамъ Зилоти станови вполнѣ понятнымъ. 

Не лишнимъ считаю напомнить, что въ сентябрѣ, еще до обычнаго начала нашего музыкальнаго сезона, заботами неутомимаго г. Кусевицкаго устраивается внушительный циклъ изъ четырехъ великолѣпно обставленныхъ концертовъ, цѣликомъ посвященныхъ Бетховену. 

А. Н.