216 

острымъ скальпелемъ тонкаго психологическаго изслѣдованія до послѣднихъ атомовъ своего эстетическаго состава, оно утратило бы всякій смыслъ, все очарованіе свое, поскольку самая существенная часть этого очарованія представляется намъ донынѣ въ тѣснѣйшей связи именно съ полной метафизической ирраціональностью художественныхъ явленій и впечатлѣній. Пока же остается радоваться, что научный анализъ до сихъ поръ едва коснулся основныхъ проблемъ эстетики, что бетховенское искусство живо до нашихъ дней вопреки устарѣлости своей наружной звуковой оболочки, что искусство это въ лицѣ г. Кусевицкаго обрѣло новаго, даровитаго интерпретатора. 

Главный участникъ бетховенскихъ концертовъ, вновь сформированный г. Кусевицкимъ оркестръ оказался достойнымъ возложенной на него задачи. Какъ отдѣльныя группы инструментовъ, такъ и общій ихъ ансамбль весьма сочны, ярки и хорошо уравновѣшены (не мѣшало бы только выровнять нѣкоторую нестройность въ группѣ деревянныхъ духовыхъ). Благодаря искусному и тщательному подбору артистовъ, входящихъ въ составъ новаго оркестра, вся внѣшняя сторона его игры вполнѣ удовлетворяетъ современнымъ техническимъ требованіямъ. Это одна сторона дѣла, одна причина солиднаго успѣха бетховенскаго цикла. Другое не менѣе важное условіебольшая обдуманность художественныхъ намѣреній, примѣненныхъ г. Кусевицкимъ при исполненіи бетховенскихъ симфоній. Все было проведено ясно, отчетливо, съ корректностью истиннаго піэтета передъ именемъ геніальнаго симфониста. Особенно удачно, съ отличными градаціями художественнаго паѳоса, прошли 5 и 9-ая симфоніи, эти крайнія высоты бетховенскихъ музыкальныхъ достиженій (вокальныя партіи въ 9 симфоніи исполняли г-жи Буткевичъ, Збруева, гг. Ростовскій, Касторскій и хоръ Архангельскаго). 

Не малый успѣхъ выпалъ также на долю солистовъ: маститаго г. Ауэра, законченно передавшаго скрипичный концертъ Бетховена (между 4 и 5 симфоніями на 2-омъ концертѣ) и московскаго піаниста, г. Гольденвейзера, 

Аполлонъ- Лѣтопись. 

изящно, но нѣсколько анемично сыгравшаго фортепіанный концертъ Es-dur Бетховена (между 6 и 7 симфоніями на 3-емъ концертѣ). 

ТЕАТРЫ 

Каратыгинъ. 

 Живой трупъ , драма въ 6-и дѣйствіяхъ Л. Н. Толстого. 

Къ посмертнымъ произведеніямъ Л. Н. Толстого нельзя относиться такъ же, какъ къ посмертнымъ изданіямъ любого покойнаго автора, потому что обычно послѣ смерти обнародуются или незаконченныя вещи, или юношескія и слабыя, по мнѣнію автора. Толстой же, по своему почину, изъ причинъ, не имѣющихъ къ искусству никакого касательства, прекратившій опубликовываніе своихъ твореній, легко могъ бы насъ удивить второй, Анной Карениной въ числѣ посмертныхъ произведеній... Такимъ образомъ, посмертность драмы Толстого нисколько не обязываетъ ее быть неоконченной, эскизной и т. п., какъ много писалось и говорилось. 

По нашему мнѣнію  Живой трупъ - произведеніе и не совсѣмъ додѣланное, и не весьма удачное. Будь оно додѣлано, не было бы такихъ досадныхъ несообразностей въ спенѣ суда, гдѣ рѣчи говорятся послѣ совѣщанія присяжныхъ... Мало того: если Ѳедя думаетъ, что финальнымъ выстрѣломъ онъ что-нибудь распуталъ, то ошибается, т. к. все равно во время женитьбы Лизы и Каренина онъ былъ живъ, слѣдовательно, несмотря на его великодушное, но не особенно сообразительное самоубійство, бракъ Карениныхъ будетъ расторгнутъ. Хочется отмѣтить кстати и еще несообразность, но уже психологическаго порядка: не желая мелкихъ дрязгъ и лжи разводной процедуры, Ѳедя предпочитаетъ устраниться самоубійствомъ, забывъ о томъ, что какое же счастье можетъ быть основано на смерти; или онъ считаетъ свою жену и друга за тѣхъ толстокожихъ , какими они и выведены (боимся, не противъ ли желанія автора)? Въ ремаркѣ, Лиза помѣчена-, слабая, нѣжная, впечатлительная и наивная; на са