83 

В 38 

б.н. 

ЦУНБ им. Н.А. Некрасова 

Кабинет редкой книги 

60-00 

ВЕСШНИК ЛИТЕРАТУРЫ 

1920 г. 

ГОД II. 

По делам редакции обращаться к А. Е. Науфману (Моховая 25/17, кв. 5, от 6 до 7 час. веч.). Тел. 459-84. 

No 7 (19). 

Цена номера 40 руб. 

Отдельные NoNo продаются в книжн. магазинах и на вокзалах. 

СОДЕРЖАНИЕ: Непривлекательность русской книги.-Наши литературные течения: Об Андрее Белом. Едо.-В бинокль (хроника литературной жизни Германии). В. Я. Ирецкого.-Н. С. Лесков (по воспоминаниям сына). А. Лескова.-Книга о социальной аналитике. Проф. Н. И. Кареева.-О новых книгах.-Литературная хроника.—Во имя нелицеприятной истины. Льва Дейча.—Забытые. Писатель-пролетарий. А. Евг.-Умершие и погребенные. Мнимоумершаго писателя.-Дела минувшие. А. Е.-Рано погибший поэт. Н. Яковлева.-Памяти Н. Л. Геккера, В. И. Ясевич-Бородаевской и др. О новом журнале. Из писательской переписки. Фельетон: Неудавшаяся  независимая газета. Вас. И. Немировича-Данченко. 

Непривлекательность русской книги. 

Каждый любитель хорошей книги, пополняя свою библиотеку, наблюдает разницу между книгами XVIII, XIX и XX веков. Его невольно поражает, что вместе с удивительным развитием техники, все- таки, книги XVIII века производят более цельное впечатление и приятно ласкают взор, в особенности, когда в руки попадает книга Эльзевиров, умевших создавать книги, с которыми не могут сравниться ни предшественники, ни последователи. Напрашивается вопрос: почему это, и в чем заключается секрет привлекательности упомянутых изданий. 

А секрет заключается в любви к книге и неразрывно с этим связанным желанием возможно аккуратнее отнестись к выполнению ее. Если бы у наших современников удалось зажечь такую любовь и внушить им, что выходящее из наших рук должно быть выполнено так, как требует книга-величайшее орудие просвещения, то и выпускаемые книги получили-бы тот же чарующий вид, какой давали ей Эльзевиры. 

Падение красоты книги началось давно, несмотря на то, что она все более и более иллюстрировалась. Стремление дать хорошую книгу выражалось в обилии иллюстраций, главным образом, автотипий. Было бы пол горя, если бы эти переполняющие книгу автотипии давались в том виде, какой требуется хорошей книгой; но этого вы не найдете. Посмотрите богато иллюстрированное издание, и вы поразитесь преобладанием с бора да сосенки собранных картинок, в большинстве нелепо поставленных, по указанию фактора типографии или заведующего художественной частью издания, которых развелось не мало и которые не только не знакомы с техническими правилами печатного дела, но и не обладают даже зачатками художественного чутья. И в результате, бесполезная трата денег и скверная книга. В особенности нас поражало безвкусием произведение, изданное для демонстраций художественности работ русских типографий  Графическое Искусство , к счастью, приостановившееся на первом выпуске. В нем собрана разная заваль, сохранившаяся в кладовых, и случайно уцелевшая там. 

Стремление к улучшению книги проявил  Мир Искусства , страницы которого стали украшаться заставками и концовками художников, понявших, что приходит время, 

когда они должны взять на себя почин в деле украшения книги. И книга начала украшаться. Создался ряд талантливейших графиков, среди которых первые места принадлежали: Чехонину, Ал. Бенуа, Митрохину, Билибину, Нарбуту, Лео и другим, сумевшим приспособить свои таланты к выполнению книжного украшения: с их легкой руки и несколько типографий обнаружили стремление лучше печатать. 

Началось возрождение книги. 

Но пионеры дела улучшения книги остались одинокими, им не удалось увлечь за собой даже наиболее развитую группу работников наборщиков. Последние продолжали катить свое искусство под гору и год от году работали хуже и хуже. Больно рассматривать издание, снабженное художественными украшениями, с талантливо выполненными рисунками, рядом с которыми стоят крайне плохо набранные строки на неряшливо сверстанных страницах. Словно нарочно,-чем лучше бумага и украшения, тем плоше набор, сделанный бессистемно и безграмотно. 

Как же изменить такое положение? Что сделать, чтобы набор соответствовал правилам, и возможна ли такая реформа? Несомненно, возможна: все издания фирмы  Просвещение  д казывают это. Если фирма, не носящая эпитета  художественной , могла многие тома выпускаемых изданий исполнять с соблюдением технических правил, то почему же другие не могли и не могут? Ведь рабочие одни и те же, и стало быть, при известных указаниях, руководстве и настойчивости, их можно заставить выполнять хорошо. Так от чего же достигнутое в  Просвещении  не применяется в других, хотя бы крупных предприятиях. В чем тут дело? 

Дело в отсутствии любви к книге. Дело в том, что стоящие во главе предприятий нисколько не интересуются печатным делом, да и не могут интересоваться им-оно им чуждо. Пришли они-неизвестно откуда, и стараются они получить побольше, а потом снова уйти. И вот под их руководством фабрикуются  хорошие книги , и они еще иногда выставляют свои фамилии, как художников-руководителей. 

Попробуйте поговорите с метрампажем, наборщиком или учеником, и они расскажут вам, как получают работу от фактора, и как они бесплодно добиваются ясных и подробных указанийкак работу следует сделать; обыкно