АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДСТВО
КАПЕЛЛА ПАЦЦИ1
ЭЛЕМЕНТЫ И ПРИЕМЫ КОМПОЗИЦИИ А. Г. ЦИРЕС
Капелла Пацци принадлежит к числу архитектурных произведений, представляющих в композиционном отношении исключительный интерес. «Для выяснения значения «композиции» в архитектуре мало найдется примеров поучительнее», — говорит известный исследователь тосканского Ренессанса Геймюллер. Брунеллеско сумел достигнуть особой выразительности в этом сравнительно скромном здании, связав капеллу с ее ближайшим окружением и создав внутри и снаружи ряд контрастов, сочетающихся в стройное, последовательно развивающееся единство, в котором каждое звено нашло для себя идеальное место.
Композиционное богатство капеллы подчинено единому архитектурному образу, который чувствуется в каждой пространственной форме, в каждой пропорции и в каждой детали капеллы. Основными мотивами этого архитектурного образа являются — радостная гармония и спокойная ясность, свободная легкость и сдержанная праздничность в соединении с непринужденной динамикой и изысканной простотой. В архитектуре капеллы Пацци словно кристаллизовались идеи раннего Возрождения с его последовательным гуманизмом, создававшим новую светскую культуру, в том числе и новое архитектурное обрамление, соответствовавшее новому идеалу светской, радостной жизни, освобождающей от гнета средневековья.
1 Начало постройки капеллы Пацци во Флоренции—около 1430 г. В основном архитектура капеллы была закончена, повидимому, не позднее 1443 г., но над орнаментикой и завершением работа продолжалась еще долго после смерти Брунеллеско, общим счетом почти полстолетия. Кроме Брунеллеско в постройке принимал участие Джулиано да Майяно. Майолика принадлежит Дуке делла Роббиа, работавшему здесь, может быть, еще при Брунеллеско.
I
Брунеллеско извлекает максимум из наружной архитектуры: он не позволяет огромному собору убить небольшую капеллу, чрезвычайно повышая ее удельный вес путем использования окружающего архитектурно-пространственного ансамбля, в котором капелле отводится организующая и доминатная
роль. Какими же средствами Брунеллеско добивается этого эффекта?
В решении общей формы и плана капеллы Брунеллеско избегает уподобления ее собору 1: чем меньше подобия в двух рядом стоящих зданиях разного
1 Наблюдение И. В. Жолтовского, указаниями которого автор пользовался и в некоторых других частях своего анализа.
Капелла Пацци
La Chapelle Pazzi
КАПЕЛЛА ПАЦЦИ1
ЭЛЕМЕНТЫ И ПРИЕМЫ КОМПОЗИЦИИ А. Г. ЦИРЕС
Капелла Пацци принадлежит к числу архитектурных произведений, представляющих в композиционном отношении исключительный интерес. «Для выяснения значения «композиции» в архитектуре мало найдется примеров поучительнее», — говорит известный исследователь тосканского Ренессанса Геймюллер. Брунеллеско сумел достигнуть особой выразительности в этом сравнительно скромном здании, связав капеллу с ее ближайшим окружением и создав внутри и снаружи ряд контрастов, сочетающихся в стройное, последовательно развивающееся единство, в котором каждое звено нашло для себя идеальное место.
Композиционное богатство капеллы подчинено единому архитектурному образу, который чувствуется в каждой пространственной форме, в каждой пропорции и в каждой детали капеллы. Основными мотивами этого архитектурного образа являются — радостная гармония и спокойная ясность, свободная легкость и сдержанная праздничность в соединении с непринужденной динамикой и изысканной простотой. В архитектуре капеллы Пацци словно кристаллизовались идеи раннего Возрождения с его последовательным гуманизмом, создававшим новую светскую культуру, в том числе и новое архитектурное обрамление, соответствовавшее новому идеалу светской, радостной жизни, освобождающей от гнета средневековья.
1 Начало постройки капеллы Пацци во Флоренции—около 1430 г. В основном архитектура капеллы была закончена, повидимому, не позднее 1443 г., но над орнаментикой и завершением работа продолжалась еще долго после смерти Брунеллеско, общим счетом почти полстолетия. Кроме Брунеллеско в постройке принимал участие Джулиано да Майяно. Майолика принадлежит Дуке делла Роббиа, работавшему здесь, может быть, еще при Брунеллеско.
I
Брунеллеско извлекает максимум из наружной архитектуры: он не позволяет огромному собору убить небольшую капеллу, чрезвычайно повышая ее удельный вес путем использования окружающего архитектурно-пространственного ансамбля, в котором капелле отводится организующая и доминатная
роль. Какими же средствами Брунеллеско добивается этого эффекта?
В решении общей формы и плана капеллы Брунеллеско избегает уподобления ее собору 1: чем меньше подобия в двух рядом стоящих зданиях разного
1 Наблюдение И. В. Жолтовского, указаниями которого автор пользовался и в некоторых других частях своего анализа.
Капелла Пацци
La Chapelle Pazzi