ПРОБЛЕМА
МАСШТАБНОСТИ В АРХИТЕКТУРЕ
А. ЦИРЕС
Нет такого момента в художественно-архитектурной композиции, который не был бы так или иначе связан с размерами. Вопрос о значении размеров в архитектуре представляется совершенно ясным. Но далеко не ясно, чем обусловливаются видимые размеры архитектурного сооружения и отдельной его части, чем обусловливается в архитектуре впечатление большей или меньшей величины.
Первый и наиболее естественный ответ на этот вопрос таков: видимость тех или иных размеров архитектурного сооружения обусловливается его действительными размерами — большее сооружение и кажется большим, меньшее кажется меньшим, и, что не совсем одно и то же, большое производит впечатление «большого», малое — «малого». Если бы дело обстояло именно так, если бы видимые размеры сооружения зависели только от размеров действительных, то задачи художественной композиции значительно упростились бы.
Но в действительности дело сложнее: в самой архитектуре, в ее формах,
в ее композиционных решениях имеется целый ряд таких элементов, от которых зависит то или иное изменение масштабного восприятия здания и которые таким образом являются своего рода «указателями» архитектурного масштаба.
Среди различных указателей архитектурного масштаба на первом месте следует поставить части и элементы, размеры которых согласованы с нормальными размерами человеческой фигуры. К их числу принадлежат двери, окна, балюстрады, высота подоконников и т. д. Эти части и элементы играют первостепенную роль в графическом изображении архитектуры. При чем их величина обратно пропорциональна величине всего изображенного здания в целом: чем крупнее даны, например, двери, тем меньше кажется здание; чем они меньше, там здание больше. Иными словами, значительность размеров здания создается в этом случае небольшими нормальными частями, например, дверями. В действительной архитектуре указанные части и элементы также определяют масштабное впечатление, производимое архитектурным сооружением, но это имеет место, повидимому, лишь при определенном условии, а именно при достаточном удалении от зрителя всего сооружения или его части (например, верхних частей больших зданий). При известном удалении зрителя от здания или от его верха, расстояние и размеры перестают восприниматься с достаточной определенностью, и наше восприятие масштабов начинает спираться на графические средства создания масштабного впечатления.
Довольно определенными нормальными размерами обладает обычно этаж. Эти размеры подвергаются, правда, значительным колебаниям и довольно сильно разнятся в различных типах зданий и в разных местностях, тем не менее для каждого типа в отдельности размеры этажа представляются, как правило, довольно точно фиксированной величиной. Поэтому и этаж определенного типа зданий становится указателем архитектурного масштаба со всеми вытекающими отсюда художественными последствиями. Этаж, как указатель масштаба, обычно действует совместно с горизонтальными рядами окон и дверей, но встречается поэтажное деление и в чистом виде, создаваемое без окон и без дверей, одними, например, карнизами и поставленными друг над другом ордерами (рис. 1). В числе указанных выше художественных следствий, вытекающих из масштабной роли поэтажного членения, на первом месте само собой разумеющийся вывод, что, чем больше в здании этажей, тем здание выше, и наоборот. Этот вывод бросает интересный свет на некоторые конкретные архитектурные факты, например, на прием сдваивания этажей, путем охвата их одним ордером и слияния воедино двух стоящих друг над другом окон. Не умаляет ли воспринимаемых размеров всего архитектурного сооружения это искусственное, продиктованное стремлением к более крупным архитектурным ритмам уменьшение числа этажей? В графическом изображении это умаление масштаба несомненно имеет место, если оно не парализуется другими, более мощными масштабными
Рис. 1. В правом здании сохранены пропорции членений левого. При рассмотрении в отдельности, среднее здание производит впечатление большего и более удаленного, чем левое, то же соотношение и между правым и средним зданием. При совместном рассмотрении двух зданий происходят перебои в восприятии: среднее здание кажется то больше левого, то одной с ним высоты, но с более низкими этажами
Malgré les mêmes proportions de deux édifie^ s des droites et des gauches, elles paraissent tantôt plus grandes, tantôt plus petites par rapport à l’édifice du milieu
МАСШТАБНОСТИ В АРХИТЕКТУРЕ
А. ЦИРЕС
Нет такого момента в художественно-архитектурной композиции, который не был бы так или иначе связан с размерами. Вопрос о значении размеров в архитектуре представляется совершенно ясным. Но далеко не ясно, чем обусловливаются видимые размеры архитектурного сооружения и отдельной его части, чем обусловливается в архитектуре впечатление большей или меньшей величины.
Первый и наиболее естественный ответ на этот вопрос таков: видимость тех или иных размеров архитектурного сооружения обусловливается его действительными размерами — большее сооружение и кажется большим, меньшее кажется меньшим, и, что не совсем одно и то же, большое производит впечатление «большого», малое — «малого». Если бы дело обстояло именно так, если бы видимые размеры сооружения зависели только от размеров действительных, то задачи художественной композиции значительно упростились бы.
Но в действительности дело сложнее: в самой архитектуре, в ее формах,
в ее композиционных решениях имеется целый ряд таких элементов, от которых зависит то или иное изменение масштабного восприятия здания и которые таким образом являются своего рода «указателями» архитектурного масштаба.
Среди различных указателей архитектурного масштаба на первом месте следует поставить части и элементы, размеры которых согласованы с нормальными размерами человеческой фигуры. К их числу принадлежат двери, окна, балюстрады, высота подоконников и т. д. Эти части и элементы играют первостепенную роль в графическом изображении архитектуры. При чем их величина обратно пропорциональна величине всего изображенного здания в целом: чем крупнее даны, например, двери, тем меньше кажется здание; чем они меньше, там здание больше. Иными словами, значительность размеров здания создается в этом случае небольшими нормальными частями, например, дверями. В действительной архитектуре указанные части и элементы также определяют масштабное впечатление, производимое архитектурным сооружением, но это имеет место, повидимому, лишь при определенном условии, а именно при достаточном удалении от зрителя всего сооружения или его части (например, верхних частей больших зданий). При известном удалении зрителя от здания или от его верха, расстояние и размеры перестают восприниматься с достаточной определенностью, и наше восприятие масштабов начинает спираться на графические средства создания масштабного впечатления.
Довольно определенными нормальными размерами обладает обычно этаж. Эти размеры подвергаются, правда, значительным колебаниям и довольно сильно разнятся в различных типах зданий и в разных местностях, тем не менее для каждого типа в отдельности размеры этажа представляются, как правило, довольно точно фиксированной величиной. Поэтому и этаж определенного типа зданий становится указателем архитектурного масштаба со всеми вытекающими отсюда художественными последствиями. Этаж, как указатель масштаба, обычно действует совместно с горизонтальными рядами окон и дверей, но встречается поэтажное деление и в чистом виде, создаваемое без окон и без дверей, одними, например, карнизами и поставленными друг над другом ордерами (рис. 1). В числе указанных выше художественных следствий, вытекающих из масштабной роли поэтажного членения, на первом месте само собой разумеющийся вывод, что, чем больше в здании этажей, тем здание выше, и наоборот. Этот вывод бросает интересный свет на некоторые конкретные архитектурные факты, например, на прием сдваивания этажей, путем охвата их одним ордером и слияния воедино двух стоящих друг над другом окон. Не умаляет ли воспринимаемых размеров всего архитектурного сооружения это искусственное, продиктованное стремлением к более крупным архитектурным ритмам уменьшение числа этажей? В графическом изображении это умаление масштаба несомненно имеет место, если оно не парализуется другими, более мощными масштабными
Рис. 1. В правом здании сохранены пропорции членений левого. При рассмотрении в отдельности, среднее здание производит впечатление большего и более удаленного, чем левое, то же соотношение и между правым и средним зданием. При совместном рассмотрении двух зданий происходят перебои в восприятии: среднее здание кажется то больше левого, то одной с ним высоты, но с более низкими этажами
Malgré les mêmes proportions de deux édifie^ s des droites et des gauches, elles paraissent tantôt plus grandes, tantôt plus petites par rapport à l’édifice du milieu