ПАМЯТИ НАРОДНОГО АРТИСТА АССР АЛЕКСАНДРА СПЕНДИАРОВА.
В лице Александра Афанасьевича Спендиарова Советский Союз потерял одного из крупнейших своих музыкальных общественных деятелей и замечательного знатока музыкального Востока.
А. А. Спендиаров родился в декабре 1871 года в б. Таврической губернии, стал проявлять очень рано склонность к музыкальному искусству, но систематически изучением теории музыки начал заниматься лишь в конце девяностых годов прошлого столетия, будучи студентом Московского университета. С 1896—1900 год Спендиаров был частным учеником Римского-Корсакова. По окончании занятий с последним Спендиаров стал выступать в качестве композитора. Композиторский дебют его состоялся в Павловске, где 18 июня 1901 года была исполнена его концертная увертюра. С этих пор Спендиаров всецело посвятил себя
музыке, в частности разработке восточных мотивов. Унаследовав от своего учителя замечательное мастерство оркестровых красок, Спендиаров был одним из первых мастеров, вливших восточное музыкальное содержание в большие формы современной симфонической музыки. К числу его более популярных композиций принадлежит симфоническая поэма «Три пальмы», две серии «Крымских эскизов», «Эриванские этюды», большое количество
художественных обработок персидских, армянскихкрымско-татарских народных песен.
В отношении мелодических особенностей восточного фольклора Спендиаров обладал изумительным слухом и ритмической восприимчивостью. Поэтому его произведения всегда давали впечатление подлинного переживания Востока, несмотря на то, что по своему музыкальному образованию Спендиаров примыкал к русской «могучей кучке». В 1924 году он переехал по приглашению Армянского Советского правительства в Эривань, где занимал положение художественного руководителя армянской музыкальной жизни, проявляя необычайную энергию в деле культурного строительства своей родины.
Последней его большой работой была опера «Алмаст» на сюжет поэмы Ованеса Туманяна. Сюжетом этой оперы послужил эпизод из истории освободительной борьбы армянского народа.
Как дирижер большого исполнительского темперамента, Спендиаров пропагандировал армянскую музыку на симфонических концертах вне своей родины. Последнее его дирижерское выступление состоялось в Москве 25 декабря 1927 года. Тогда ничто еще не предвещало его близкой кончины...
ПРОФ. ЕВГ. БРАУДО.
О КОМСОСТАВЕ ИСКУССТВА.
Проблема хозяйственных кадров, руководителей зрелищных предприятий, проблема художественного комсостава, т. е. командного состава продолжает оставаться неразрешенной.
До настоящего времени ряд провинциальных зрелищных предприятий дефицитен вследствие нерациональной и нехозяйственной постановки дела: новые руководители предприятий оказываются недостаточно подготовленными и не ориентирующимися в специфических вопросах производства; старые руководители автоматически переносят прежние дореволюционны навыки, не учитывая новой театральной экономики и новых требований, предъявляемых к театру, и наконец руководители «гастролеры», выступающие на положении «Губернских Жанн д‘Арк», спасители гибнущих предприятий, универсальные специалисты по идеологии и по экономике, с портфелями, нагруженными мандатами, тоже в значительном ряде случаев мелькают, как кометы, расстилая по воздуху, как хвост, дефицит.
Так и мчатся по Руси театральные Хлестаковы, рождающиеся в плесени Посредрабисов.
Обычно нерациональное ведение театрального хозяйства связано и со срывами идеологического порядка: для снижения дефицита вытаскиваются из нафталина «Кины» и «Тетки Чарлея», которые блестяще проваливаются, опрокидывая на голову оптимистические предположения горе-хозяйственников.
Сплошь да рядом такие неудачные хозяйственные эксперименты приводят к отказу исполкомов от предоставления для театров дотации даже в нормальных размерах, а стало быть и к сужению театрального рынка.
Несомненно, что отсутствие единых планирующих вопросы искусства художественных органов при Наркомпросах Союзных Республик не дает возможности осуществления централизованного руководства подбором хозяйственников и отрицательно отражается на составе хозяйственных кадров.
Какая же система мероприятий может привести к нормальному решению вопроса о хозяйственных кадрах по художественному производству?
Серьезное значение в этом вопросе будет несомненно иметь и система выдвиженчества. До настоящего времени эта работа по Всерабису не налажена, несмотря на то, что усиление планового и политико-просветительного начал в художественном производстве выдвигает этот вопрос с особой остротой.
Выдвиженчество должно осуществляться в процессе массовой экономработы, путем втягивания новых слоев работников в деятельность производственных совещаний.
Проведение планомерной системы мероприятий по выдвиженчеству даст новый советский комсостав худ. предприятий.
А. ЗОЛОТОВ.
В лице Александра Афанасьевича Спендиарова Советский Союз потерял одного из крупнейших своих музыкальных общественных деятелей и замечательного знатока музыкального Востока.
А. А. Спендиаров родился в декабре 1871 года в б. Таврической губернии, стал проявлять очень рано склонность к музыкальному искусству, но систематически изучением теории музыки начал заниматься лишь в конце девяностых годов прошлого столетия, будучи студентом Московского университета. С 1896—1900 год Спендиаров был частным учеником Римского-Корсакова. По окончании занятий с последним Спендиаров стал выступать в качестве композитора. Композиторский дебют его состоялся в Павловске, где 18 июня 1901 года была исполнена его концертная увертюра. С этих пор Спендиаров всецело посвятил себя
музыке, в частности разработке восточных мотивов. Унаследовав от своего учителя замечательное мастерство оркестровых красок, Спендиаров был одним из первых мастеров, вливших восточное музыкальное содержание в большие формы современной симфонической музыки. К числу его более популярных композиций принадлежит симфоническая поэма «Три пальмы», две серии «Крымских эскизов», «Эриванские этюды», большое количество
художественных обработок персидских, армянскихкрымско-татарских народных песен.
В отношении мелодических особенностей восточного фольклора Спендиаров обладал изумительным слухом и ритмической восприимчивостью. Поэтому его произведения всегда давали впечатление подлинного переживания Востока, несмотря на то, что по своему музыкальному образованию Спендиаров примыкал к русской «могучей кучке». В 1924 году он переехал по приглашению Армянского Советского правительства в Эривань, где занимал положение художественного руководителя армянской музыкальной жизни, проявляя необычайную энергию в деле культурного строительства своей родины.
Последней его большой работой была опера «Алмаст» на сюжет поэмы Ованеса Туманяна. Сюжетом этой оперы послужил эпизод из истории освободительной борьбы армянского народа.
Как дирижер большого исполнительского темперамента, Спендиаров пропагандировал армянскую музыку на симфонических концертах вне своей родины. Последнее его дирижерское выступление состоялось в Москве 25 декабря 1927 года. Тогда ничто еще не предвещало его близкой кончины...
ПРОФ. ЕВГ. БРАУДО.
О КОМСОСТАВЕ ИСКУССТВА.
Проблема хозяйственных кадров, руководителей зрелищных предприятий, проблема художественного комсостава, т. е. командного состава продолжает оставаться неразрешенной.
До настоящего времени ряд провинциальных зрелищных предприятий дефицитен вследствие нерациональной и нехозяйственной постановки дела: новые руководители предприятий оказываются недостаточно подготовленными и не ориентирующимися в специфических вопросах производства; старые руководители автоматически переносят прежние дореволюционны навыки, не учитывая новой театральной экономики и новых требований, предъявляемых к театру, и наконец руководители «гастролеры», выступающие на положении «Губернских Жанн д‘Арк», спасители гибнущих предприятий, универсальные специалисты по идеологии и по экономике, с портфелями, нагруженными мандатами, тоже в значительном ряде случаев мелькают, как кометы, расстилая по воздуху, как хвост, дефицит.
Так и мчатся по Руси театральные Хлестаковы, рождающиеся в плесени Посредрабисов.
Обычно нерациональное ведение театрального хозяйства связано и со срывами идеологического порядка: для снижения дефицита вытаскиваются из нафталина «Кины» и «Тетки Чарлея», которые блестяще проваливаются, опрокидывая на голову оптимистические предположения горе-хозяйственников.
Сплошь да рядом такие неудачные хозяйственные эксперименты приводят к отказу исполкомов от предоставления для театров дотации даже в нормальных размерах, а стало быть и к сужению театрального рынка.
Несомненно, что отсутствие единых планирующих вопросы искусства художественных органов при Наркомпросах Союзных Республик не дает возможности осуществления централизованного руководства подбором хозяйственников и отрицательно отражается на составе хозяйственных кадров.
Какая же система мероприятий может привести к нормальному решению вопроса о хозяйственных кадрах по художественному производству?
Серьезное значение в этом вопросе будет несомненно иметь и система выдвиженчества. До настоящего времени эта работа по Всерабису не налажена, несмотря на то, что усиление планового и политико-просветительного начал в художественном производстве выдвигает этот вопрос с особой остротой.
Выдвиженчество должно осуществляться в процессе массовой экономработы, путем втягивания новых слоев работников в деятельность производственных совещаний.
Проведение планомерной системы мероприятий по выдвиженчеству даст новый советский комсостав худ. предприятий.
А. ЗОЛОТОВ.