ЭСТРАДА
И ПРОПАГАНДА КОЛЛЕКТИВИЗАЦИИ ХОЗЯЙСТВА
До сих пор в эстрадном репертуаре темы, связанные с переходом на коллективные формы хозяйства, темы о колхозах и машинизации встречались редко и случайно. Эстрада, обслуживавшая деревню, завозила туда темы по преимуществу специфически городские.
Только теперь в области создания репертуара ко дню коллективизации предприняты кое-какие шаги. Намеченные для обслуживания этой кампании группы эстрадников и «Синяя Блуза» занялись подготовкой репертуара. «Синяя Блуза» в большинстве своих групп подготовила два больших номера— Литмонтаж «Колхозная симфония» и «Товарищ Урожай». На темы о коллективизации некоторыми эстрадниками написан специальный репертуар.
В основном репертуар, приуроченный ко дню коллективизации, охватывает темы механизации сельского хозяйства, агитации против кулачества и церковников, переход от праздников религиозных к праздникам нового быта, к празднику жатвы, дню урожая...
К положительным качествам репертуара «Синей Блузы» следует отнести редкую для эстрады литературную грамотность и доброкачественное оформление текстов. В этом репертуаре оттенено наступление классового врага и наша обороноспособность, в виде укрепления и укрупнения сельского хозяйства:
Мы крепим
Не понапрасну
И заводы и луга; Каждый новый
Трактор красный Распаляет злость Врага.
В репертуаре бодрые жизнерадостные песни, посвященные урожаю, песни, имеющие все данные
для того, чтобы при наличии достаточно крепкого и бойкого музыкального мотива сделаться массовыми .
«Пусть песен мчится стая В поля, в ржаную рожь, Расти, расти, густая, Размашистая рожь.
Трудились не напрасно, Собой не дорожа.
Ну, что же— здравствуй, здравствуй, Дружище урожай.
По-новому звучит сегодня лирика индустриализации, лирика машинизированных культурных полей:
«Сентябрь золотой... Звенит и тает Звонкая песнь, Убегая вдаль:
— Да здравствует наша страна молодая, Хлеб и уголь,
Железо и сталь.»
В репертуаре эстрадников встречаются сплошь и рядом наивные, пропитанные ложным пафосом, приторно слащавые сказочки о колхозах, точно так же, как и излишний примитивизм.
Четко разрешены в репертуаре задачи пятилетки:
«Сегодня у нас не соха со скрипом, А трактор с бензинной кровью, Пусть хмурится небо — Ни слезы, ни всхлипы
Стального не остановят...»
Роль эстрады в проведении кампании за коллективизацию огромна. Однако будничных тем, того повседневного «материала», который окружает быт колхозов и борьбу коллективизации против индивидуального хозяйства, все же в репертуаре эстрады очень немного.
РАБКОРА БЛИЖЕ
К ТЕАТРАЛЬНОЙ ПРЕССЕ
Рост политического сознания и культурного уровня в условиях диктатуры пролетариата неуклонно расширяется среди рабоче-крестьянских масс.
Одним из мощных рычагов партии в деле культурного и политического воздействия на широкие массы трудящихся, сплочения и организации их вокруг задач социалистического строительства является театрально-зрелищное искусство. В связи с этим театр должен взять твердую классовую линию в своей работе, и в помощь ему через театральную прессу должны притти рабкоры для проверки и контроля всей нашей театральной работы, как орудие массовой борьбы со всеми недостатками в театре, с засоренностью репертуара сплошь и рядом идеологически чуждого пролетариату. Наша театральная критика мало коммунистически заострена, за редким исключением, да и к тому же сказать, некоторые наши театральные журналы абсолютно не авторитетны ни среди массового рабочего зрителя, ни среди работников искусства,
они носят подчас явно рекламный и мещанский характер, одновременно с этим не уделяя достаточного места отзывам рабочего зрителя и театрально-рабкоровскому движению, вокруг них не созданы еще крупные рабкоровские силы.
Ввиду важности данного вопроса, необходимо сейчас же приступить к установлению более широкой систематической связи рабкора с театральной прессой, художественными советами, производственными комиссиями театра, к устройству конференций организованного зрителя, всестороннему обсуждению с ним проделанной работы, читке пьес, обсуждению их. Указанный путь лучший для внедрения во всю производственную жизнь театра рабочей общественности, без которой не мыслимо усиление борьбы за укрепление пролетарских позиций и улучшение идеологического содержания работы театра. Рабкора надо действительно приблизить к театру.
Н. КУЗНЕЦОВ
И ПРОПАГАНДА КОЛЛЕКТИВИЗАЦИИ ХОЗЯЙСТВА
До сих пор в эстрадном репертуаре темы, связанные с переходом на коллективные формы хозяйства, темы о колхозах и машинизации встречались редко и случайно. Эстрада, обслуживавшая деревню, завозила туда темы по преимуществу специфически городские.
Только теперь в области создания репертуара ко дню коллективизации предприняты кое-какие шаги. Намеченные для обслуживания этой кампании группы эстрадников и «Синяя Блуза» занялись подготовкой репертуара. «Синяя Блуза» в большинстве своих групп подготовила два больших номера— Литмонтаж «Колхозная симфония» и «Товарищ Урожай». На темы о коллективизации некоторыми эстрадниками написан специальный репертуар.
В основном репертуар, приуроченный ко дню коллективизации, охватывает темы механизации сельского хозяйства, агитации против кулачества и церковников, переход от праздников религиозных к праздникам нового быта, к празднику жатвы, дню урожая...
К положительным качествам репертуара «Синей Блузы» следует отнести редкую для эстрады литературную грамотность и доброкачественное оформление текстов. В этом репертуаре оттенено наступление классового врага и наша обороноспособность, в виде укрепления и укрупнения сельского хозяйства:
Мы крепим
Не понапрасну
И заводы и луга; Каждый новый
Трактор красный Распаляет злость Врага.
В репертуаре бодрые жизнерадостные песни, посвященные урожаю, песни, имеющие все данные
для того, чтобы при наличии достаточно крепкого и бойкого музыкального мотива сделаться массовыми .
«Пусть песен мчится стая В поля, в ржаную рожь, Расти, расти, густая, Размашистая рожь.
Трудились не напрасно, Собой не дорожа.
Ну, что же— здравствуй, здравствуй, Дружище урожай.
По-новому звучит сегодня лирика индустриализации, лирика машинизированных культурных полей:
«Сентябрь золотой... Звенит и тает Звонкая песнь, Убегая вдаль:
— Да здравствует наша страна молодая, Хлеб и уголь,
Железо и сталь.»
В репертуаре эстрадников встречаются сплошь и рядом наивные, пропитанные ложным пафосом, приторно слащавые сказочки о колхозах, точно так же, как и излишний примитивизм.
Четко разрешены в репертуаре задачи пятилетки:
«Сегодня у нас не соха со скрипом, А трактор с бензинной кровью, Пусть хмурится небо — Ни слезы, ни всхлипы
Стального не остановят...»
Роль эстрады в проведении кампании за коллективизацию огромна. Однако будничных тем, того повседневного «материала», который окружает быт колхозов и борьбу коллективизации против индивидуального хозяйства, все же в репертуаре эстрады очень немного.
РАБКОРА БЛИЖЕ
К ТЕАТРАЛЬНОЙ ПРЕССЕ
Рост политического сознания и культурного уровня в условиях диктатуры пролетариата неуклонно расширяется среди рабоче-крестьянских масс.
Одним из мощных рычагов партии в деле культурного и политического воздействия на широкие массы трудящихся, сплочения и организации их вокруг задач социалистического строительства является театрально-зрелищное искусство. В связи с этим театр должен взять твердую классовую линию в своей работе, и в помощь ему через театральную прессу должны притти рабкоры для проверки и контроля всей нашей театральной работы, как орудие массовой борьбы со всеми недостатками в театре, с засоренностью репертуара сплошь и рядом идеологически чуждого пролетариату. Наша театральная критика мало коммунистически заострена, за редким исключением, да и к тому же сказать, некоторые наши театральные журналы абсолютно не авторитетны ни среди массового рабочего зрителя, ни среди работников искусства,
они носят подчас явно рекламный и мещанский характер, одновременно с этим не уделяя достаточного места отзывам рабочего зрителя и театрально-рабкоровскому движению, вокруг них не созданы еще крупные рабкоровские силы.
Ввиду важности данного вопроса, необходимо сейчас же приступить к установлению более широкой систематической связи рабкора с театральной прессой, художественными советами, производственными комиссиями театра, к устройству конференций организованного зрителя, всестороннему обсуждению с ним проделанной работы, читке пьес, обсуждению их. Указанный путь лучший для внедрения во всю производственную жизнь театра рабочей общественности, без которой не мыслимо усиление борьбы за укрепление пролетарских позиций и улучшение идеологического содержания работы театра. Рабкора надо действительно приблизить к театру.
Н. КУЗНЕЦОВ