Если мы возьмем даже Московский областной масштаб, то мы увидим, что здесь имеется 58 художественных учебных заведений, из них 35 музыкальных. Эти музыкальные учебные заведения производят те категории, перепроизводство которых имеется на рынке и которые совершенно никому не нужны.
Очевидно, что цифра в 16 тысяч— цифра гнилая, она будет спадать по мере переквалификации. Для пополнения кадровой потребности мы неизбежно и очень широко, быстро и сильно должны развить сеть учебных заведений по всем видам зрелищных и иных искусств, но прикрепить их к производству. Если мы открываем техникум по эстрадному и цирковому искусству, то он должен быть при ЦУГЦе; ГТК и целый ряд других учреждений, производящих кадры по кино, должны быть прикреплены к Союзкино и др. киноорганизациям. То же самое по линии самодеятельного искусства, которое уже предусматривает развертывание своей инструкторской и учебной сети, исходя из своего пятилетнего плана.
Вопросы кадровой подготовки являются одними из основных. Вслед за ними встает проблема форм и жанров в искусстве. Для нас совершенно очевидно, что мы должны в первую очередь развивать те формы профессионального искусства, которые могут обладать наибольшей социальной насыщенностью, могут быть приспособлены к обслуживанию наибольшей рабоче-крестьянской аудитории, и с этой точки зрения, естественно, по отношению к тем областям, которые до сих пор являются носителями феодальнодворянской культуры, как, например, наш оперный театр, классический балет, на ближайшие годы можно ставить вопрос только об их внутренней реконструкции, но не об их развертывании. И наоборот, по линии демократического фронта искусства-— по линии самодеятельности, по линии клубной работы, по линии малых форм, по линии передвижных драматических театров— мы ставим вопрос о наибольшем развертывании. Важнейшим вопросом является планирование жанров в искусстве. Отсюда вытекает вновь проблема репертуара, к которой мы должны неизбежно возвращаться.
Перед нами опять встает во свем своем значении вопрос о единой репертуарной политике и вновь встает и является очень существенным вопрос о регулировании репертуарно-производственных планов, потому что в какой бы степени мы не пытались регулировать вопросы тематики и вопросы идеологии в том состоянии, в котором находится сейчас вся сеть зрелищных искусств, когда репертуар строится на местах под давлением целого ряда случайных причин и обстоятельств, естественно, настоящее планирование немыслимо. Оно возможно лишь при единой системе построения репертуарно-производственных планов.
УСИЛИТЬ И УЛУЧШИТЬ ХУДОЖЕСТВЕН НОЕ ОБСЛУЖИВАНИЕ РАБОЧИХ ПОЛДНЕЙ
С каждым днем спрос на коллективы и отдель* ные номера, обслуживающие рабочие полдни, увеличивается, —- заявили нам в Центропосредрабисе.
Сейчас обслуживание рабочих полдней производится главным образом одиночками из коллективов и ансамблей.
Лицом к производству
Сейчас из клубов и столовых выступление эстрадников во-время рабочих полдней перебрасывается в цех. Во второй половине часового обеденного перерыва эстрадники дают свои выступления в цехе. Выступления в цехах настолько привились, что, например, электрозавод ГЭТ установил в ламповом, магнитном, прожекторном и сборочном цехах специальные площадки для выступлений эстрадников.
На этих площадках установлены взятые напрокат рояль и пианино.
Обслуживание эстрадой рабочего полдня вое больше и больше входит в быт фабрики и завода. Союзы текстильщиков и металлистов ввели во всех предприятиях периодическое обслуживание полдней эстрадой. Сейчас союз строителей договаривается с Центропосредрабисом о налаживании периодических выступлений эстрадников на наиболее крупных постройках во время обеденного перерыва.
Рабочие уже привыкли к полдням и требуют художественных выступлений во время обеденного перерыва. Эти выступления часто тесно связываются с бытом и жизнью данного предприятия.
На металлолитейном заводе им. Калинина на два цеха имелась всего одна тачка.
Администрация, несмотря на неоднократные требования рабочих, решительно отказывалась приобрести новые тачки. О тачках в каждом номере трубила стенгазета. Наконец, эстрадные сатирики, приехавшие выступать на завод во время рабочего полдня, привезли с собой маленькую игрушечную тачку и в ядовитых куплетах хлестко прохватили администрацию. Сатира дошла до цели. Администрация купила новые тачки. А игрушечная тачка, привезенная эстрадниками, до сих пор красуется в цехе, напоминая о прошлых мытарствах.
Спрос организаций главным образом на местные темы. В Посредрабисе жалуются, что коллективы не имеют авторов, могущих хорошо оформить местный материал.
К сегодняшнему дню спрос на эстрадную силу для обслуживания полдней настолько велик, что Центропосредрабис не в состоянии удовлетворить всех требований, исходящих на разговорный жанр (лубки, рассказчиков, чтецов, и т. д.).
В порядке общественной нагрузки
В первых числах мая московские театры организовали 19 ударных бригад для бесплатного обслуживания обеденных перерывов на фабриках и заводах. В течение пяти дней бригады дали сцыше 60 выступлений, обслужив свыше 10.000 рабочих. На некоторых заводах после выступления артистов устраивались беседы о репертуаре и об обслуживании полдней. Опыт московских артистов должен быть использован и в других городах.
Очевидно, что цифра в 16 тысяч— цифра гнилая, она будет спадать по мере переквалификации. Для пополнения кадровой потребности мы неизбежно и очень широко, быстро и сильно должны развить сеть учебных заведений по всем видам зрелищных и иных искусств, но прикрепить их к производству. Если мы открываем техникум по эстрадному и цирковому искусству, то он должен быть при ЦУГЦе; ГТК и целый ряд других учреждений, производящих кадры по кино, должны быть прикреплены к Союзкино и др. киноорганизациям. То же самое по линии самодеятельного искусства, которое уже предусматривает развертывание своей инструкторской и учебной сети, исходя из своего пятилетнего плана.
Вопросы кадровой подготовки являются одними из основных. Вслед за ними встает проблема форм и жанров в искусстве. Для нас совершенно очевидно, что мы должны в первую очередь развивать те формы профессионального искусства, которые могут обладать наибольшей социальной насыщенностью, могут быть приспособлены к обслуживанию наибольшей рабоче-крестьянской аудитории, и с этой точки зрения, естественно, по отношению к тем областям, которые до сих пор являются носителями феодальнодворянской культуры, как, например, наш оперный театр, классический балет, на ближайшие годы можно ставить вопрос только об их внутренней реконструкции, но не об их развертывании. И наоборот, по линии демократического фронта искусства-— по линии самодеятельности, по линии клубной работы, по линии малых форм, по линии передвижных драматических театров— мы ставим вопрос о наибольшем развертывании. Важнейшим вопросом является планирование жанров в искусстве. Отсюда вытекает вновь проблема репертуара, к которой мы должны неизбежно возвращаться.
Перед нами опять встает во свем своем значении вопрос о единой репертуарной политике и вновь встает и является очень существенным вопрос о регулировании репертуарно-производственных планов, потому что в какой бы степени мы не пытались регулировать вопросы тематики и вопросы идеологии в том состоянии, в котором находится сейчас вся сеть зрелищных искусств, когда репертуар строится на местах под давлением целого ряда случайных причин и обстоятельств, естественно, настоящее планирование немыслимо. Оно возможно лишь при единой системе построения репертуарно-производственных планов.
УСИЛИТЬ И УЛУЧШИТЬ ХУДОЖЕСТВЕН НОЕ ОБСЛУЖИВАНИЕ РАБОЧИХ ПОЛДНЕЙ
С каждым днем спрос на коллективы и отдель* ные номера, обслуживающие рабочие полдни, увеличивается, —- заявили нам в Центропосредрабисе.
Сейчас обслуживание рабочих полдней производится главным образом одиночками из коллективов и ансамблей.
Лицом к производству
Сейчас из клубов и столовых выступление эстрадников во-время рабочих полдней перебрасывается в цех. Во второй половине часового обеденного перерыва эстрадники дают свои выступления в цехе. Выступления в цехах настолько привились, что, например, электрозавод ГЭТ установил в ламповом, магнитном, прожекторном и сборочном цехах специальные площадки для выступлений эстрадников.
На этих площадках установлены взятые напрокат рояль и пианино.
Обслуживание эстрадой рабочего полдня вое больше и больше входит в быт фабрики и завода. Союзы текстильщиков и металлистов ввели во всех предприятиях периодическое обслуживание полдней эстрадой. Сейчас союз строителей договаривается с Центропосредрабисом о налаживании периодических выступлений эстрадников на наиболее крупных постройках во время обеденного перерыва.
Рабочие уже привыкли к полдням и требуют художественных выступлений во время обеденного перерыва. Эти выступления часто тесно связываются с бытом и жизнью данного предприятия.
На металлолитейном заводе им. Калинина на два цеха имелась всего одна тачка.
Администрация, несмотря на неоднократные требования рабочих, решительно отказывалась приобрести новые тачки. О тачках в каждом номере трубила стенгазета. Наконец, эстрадные сатирики, приехавшие выступать на завод во время рабочего полдня, привезли с собой маленькую игрушечную тачку и в ядовитых куплетах хлестко прохватили администрацию. Сатира дошла до цели. Администрация купила новые тачки. А игрушечная тачка, привезенная эстрадниками, до сих пор красуется в цехе, напоминая о прошлых мытарствах.
Спрос организаций главным образом на местные темы. В Посредрабисе жалуются, что коллективы не имеют авторов, могущих хорошо оформить местный материал.
К сегодняшнему дню спрос на эстрадную силу для обслуживания полдней настолько велик, что Центропосредрабис не в состоянии удовлетворить всех требований, исходящих на разговорный жанр (лубки, рассказчиков, чтецов, и т. д.).
В порядке общественной нагрузки
В первых числах мая московские театры организовали 19 ударных бригад для бесплатного обслуживания обеденных перерывов на фабриках и заводах. В течение пяти дней бригады дали сцыше 60 выступлений, обслужив свыше 10.000 рабочих. На некоторых заводах после выступления артистов устраивались беседы о репертуаре и об обслуживании полдней. Опыт московских артистов должен быть использован и в других городах.