ДВУХНЕДЕЛЬНЫЙ
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК
И ЭСТРАДА
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА
Москва, Страстн., пл.,2/42 „ТЕА-КИНО-ПЕЧАТЬ“
Тел. 1-78-31
19 (30)
Ноябрь 1927 г.
ЦИРКИ К ДЕСЯТИЛЕТИЮ ОКТЯБРЯ
10 лет цирка — это десять титанических шагов из тьмы средневековых примитивно-капиталистических взаимоотношений к осознанию и защите прав артиста циркача, члена Всерабиса.
Десять лет назад циркач был подневольным рабом, подчиненным во всем, — в жизни, в работе, даже в семейном отношении — своему „хозяину“-директору, который действовал так, как говорило ему собственное желание. Директора-самодуры были бичем артистов цирка, вся жизнь, работа и творчество артиста были узурпированы волей хозяина. Достаточно прочесть в „Цирк и Эстраде записки братьев Фрателини, работавших тогда в русских цирках. Фрателлини мы не можем обвинять в пристрастии к коммунизму, в корыстном восхвалении СССР; Фрателлини знают старую царскую Россию, пишут они, но ничего не знают и не были в новой Советской России.
Подхалимство, зависть, кастовая связь — были сильны в цирке, и на борьбу с этими древними бытовыми устоями вышла организованная при Наркомпросе Секция Цирка. Из первых участников этой секции двое дожили до наших дней и продолжают свою работу — это А. М. Данкман, бывший Ученый Секретарь Цирка и ныне Управляющий Госцирками и Н. М. Фореггер, ныне работающий на Курсах Циркового Искусства.
Работа новых циркачей на первых шагах организуется вокруг „Международного Союза Артистов Цирка (на углу Гнездниковского и Тверской) теперь Мосгубрабис, где т. Данкман, преисполненный энергией, выполняя самые разнообразные работы, стремился связать в одну семью всех циркачей и затем при переходе в Секцию Цирка, где в самые голодные и нищие годы творились смелые опыты по созданию нового цирка. Это была пора смелых опытов, попыток оформления героической символики, наивного, но полного энтузиазма и пафоса. Ряд работников горячо берутся за создание цирковых пантомим: — И. Рукавишников, Н. Эрдман пишут тексты; художник Кузнецов, Бебутов, Б. Эрдман оформляют; Горский, Голейзовский и Фореггер ставят, но еще не изжит подход к работе старых циркачей, молодые энтузиасты цирка слишком фантазируют, и в результате все разбивается о трезвый ремесленный подход к работе „настоящих циркачей .
С наступлением нэпа цирк равняется по „хозрасчетной линии . „Центральным Управлением Госцирками устанавливается прочная связь с „заграницей , с агентствами по приглашению артистических сил и лучших номеров Запада, которые, работая на советской арене, демонстрируют самые примечательные достижения цирковой техники. Все же одно место продолжает быть уязвимым в цирковом искусстве, — это „слово на арене, политсатира, юмор сегодняшнего дня в устах клоуна. Просматривая старые журналы по цирку, читаешь: „следствием малограмотности является то, что вся физическая работа постоянно совершенствуется, все же прочее осталось в первобытном состоянии; — ярче всего это наблюдается в работе клоунов. К сожалению, их остроты и каламбуры застыли на месте и постоянно повторяются из года в год и во всех городах и местечках, начиная от цирка Чинизелли в Петербурге и кончая на „рауте в Нижегородских самокатах (Варьете и цирк , 25 декабря 1913 г. №№ 18, 19, страница 6). Это положение осталось и сейчас.
С прошлого года ЦУГЦ начинает вести серьезную работу над выработкой как новых форм советской клоунады, так и улучшения работы уже существующих номеров.
Основной задачей является на этом фронте—поднятие культурного уровня циркача. Ведь еще так недавно 50% артистов цирка были неграмотны. Цирковой молодняк, проходящий учебу на курсах циркового искусства, не только обучается серьезно и упорно своему ремеслу, чтобы стать достойной сменой своим старшим товарищам, но и знакомится с историей своего искусства, с обществоведением, он должен быть не только ремесленником, но и гражданином.
Наконец, впервые в России цирк стал подлинно достоянием народа, ЦУГЦ сумело, путем организации передвижного цирка, ознакомить медвежьи приволжские углы, села и поселки верхнего плеса с образцами высокого циркового мастерства. Сетью передвижных цирков, организацией передвижных трупп, брошенных во все рабочие клубы и деревенские районы, ЦУГЦ предполагает укрепить и усилить развитие циркового искусства и сделать его подлинным достоянием широких трудящихся масс.
П. Сильвестров
ОБЛОЖКА—ЭМБЛЕМА ГОСЦИРКОВ. РИС. ХУД. М. ГЕТМАНСКОГО.
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК
И ЭСТРАДА
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА
Москва, Страстн., пл.,2/42 „ТЕА-КИНО-ПЕЧАТЬ“
Тел. 1-78-31
19 (30)
Ноябрь 1927 г.
ЦИРКИ К ДЕСЯТИЛЕТИЮ ОКТЯБРЯ
10 лет цирка — это десять титанических шагов из тьмы средневековых примитивно-капиталистических взаимоотношений к осознанию и защите прав артиста циркача, члена Всерабиса.
Десять лет назад циркач был подневольным рабом, подчиненным во всем, — в жизни, в работе, даже в семейном отношении — своему „хозяину“-директору, который действовал так, как говорило ему собственное желание. Директора-самодуры были бичем артистов цирка, вся жизнь, работа и творчество артиста были узурпированы волей хозяина. Достаточно прочесть в „Цирк и Эстраде записки братьев Фрателини, работавших тогда в русских цирках. Фрателлини мы не можем обвинять в пристрастии к коммунизму, в корыстном восхвалении СССР; Фрателлини знают старую царскую Россию, пишут они, но ничего не знают и не были в новой Советской России.
Подхалимство, зависть, кастовая связь — были сильны в цирке, и на борьбу с этими древними бытовыми устоями вышла организованная при Наркомпросе Секция Цирка. Из первых участников этой секции двое дожили до наших дней и продолжают свою работу — это А. М. Данкман, бывший Ученый Секретарь Цирка и ныне Управляющий Госцирками и Н. М. Фореггер, ныне работающий на Курсах Циркового Искусства.
Работа новых циркачей на первых шагах организуется вокруг „Международного Союза Артистов Цирка (на углу Гнездниковского и Тверской) теперь Мосгубрабис, где т. Данкман, преисполненный энергией, выполняя самые разнообразные работы, стремился связать в одну семью всех циркачей и затем при переходе в Секцию Цирка, где в самые голодные и нищие годы творились смелые опыты по созданию нового цирка. Это была пора смелых опытов, попыток оформления героической символики, наивного, но полного энтузиазма и пафоса. Ряд работников горячо берутся за создание цирковых пантомим: — И. Рукавишников, Н. Эрдман пишут тексты; художник Кузнецов, Бебутов, Б. Эрдман оформляют; Горский, Голейзовский и Фореггер ставят, но еще не изжит подход к работе старых циркачей, молодые энтузиасты цирка слишком фантазируют, и в результате все разбивается о трезвый ремесленный подход к работе „настоящих циркачей .
С наступлением нэпа цирк равняется по „хозрасчетной линии . „Центральным Управлением Госцирками устанавливается прочная связь с „заграницей , с агентствами по приглашению артистических сил и лучших номеров Запада, которые, работая на советской арене, демонстрируют самые примечательные достижения цирковой техники. Все же одно место продолжает быть уязвимым в цирковом искусстве, — это „слово на арене, политсатира, юмор сегодняшнего дня в устах клоуна. Просматривая старые журналы по цирку, читаешь: „следствием малограмотности является то, что вся физическая работа постоянно совершенствуется, все же прочее осталось в первобытном состоянии; — ярче всего это наблюдается в работе клоунов. К сожалению, их остроты и каламбуры застыли на месте и постоянно повторяются из года в год и во всех городах и местечках, начиная от цирка Чинизелли в Петербурге и кончая на „рауте в Нижегородских самокатах (Варьете и цирк , 25 декабря 1913 г. №№ 18, 19, страница 6). Это положение осталось и сейчас.
С прошлого года ЦУГЦ начинает вести серьезную работу над выработкой как новых форм советской клоунады, так и улучшения работы уже существующих номеров.
Основной задачей является на этом фронте—поднятие культурного уровня циркача. Ведь еще так недавно 50% артистов цирка были неграмотны. Цирковой молодняк, проходящий учебу на курсах циркового искусства, не только обучается серьезно и упорно своему ремеслу, чтобы стать достойной сменой своим старшим товарищам, но и знакомится с историей своего искусства, с обществоведением, он должен быть не только ремесленником, но и гражданином.
Наконец, впервые в России цирк стал подлинно достоянием народа, ЦУГЦ сумело, путем организации передвижного цирка, ознакомить медвежьи приволжские углы, села и поселки верхнего плеса с образцами высокого циркового мастерства. Сетью передвижных цирков, организацией передвижных трупп, брошенных во все рабочие клубы и деревенские районы, ЦУГЦ предполагает укрепить и усилить развитие циркового искусства и сделать его подлинным достоянием широких трудящихся масс.
П. Сильвестров
ОБЛОЖКА—ЭМБЛЕМА ГОСЦИРКОВ. РИС. ХУД. М. ГЕТМАНСКОГО.