ОЧЕРКИ ИТАЛІАНСКОЙ живописи въ московскомъ
РУМЯНЦЕВСКОМЪ МУЗЕѢ.
(P. Mouratoff: La peinture italienne au Musée Roumiantzeff à Moscou).
I. Сіенская Мадонна.
Италіанскій отдѣлъ картинной галереи Московскаго Румянцевскаго Музея небогатъ количественно, особенно по сравненію съ сосѣдними отдѣлами фламандской и голландской живописи. 1 Тѣмъ не менѣе, въ немъ есть нѣсколько чрезвычайно интересныхъ и рѣдкихъ вещей, принадлежащихъ, въ большинствѣ случаевъ, къ принесенной въ даръ Музею коллекціи Д. А. Хомякова. 2 Первое мѣсто среди нихъ занимаетъ небольшой алтарный образъ, писанный на деревѣ, изображающій Богоматерь съ младенцемъ между св. Екатериной Александрійской и св. Христофоромъ 3 и относящійся, внѣ всякаго сомнѣнія, къ работамъ сіенской школы XV вѣка. До Это съ полной очевидностью говорятъ характерный типъ Мадонны, колоритъ, употребленіе золота въ связи съ легкой рѣзьбой по дереву, традиціонное расположеніе одеждъ и нимбовъ и, наконецъ, особенное чувство красоты и мистической прелести, свойственное только сіенскимъ мадоннамъ. Послѣдній каталогъ галереи даетъ слѣдующія свѣдѣнія относительно этой картины, значащейся подъ № 721:
«Ансано, по прозванію Сано ди Пьетро, Сьенской школы. Полное развитіе таланта около 1420 г. Писана на деревѣ; конца XV или начала XVI вѣка».
Все въ этой замѣткѣ, кромѣ опредѣленія школы, вызываетъ сомнѣніе или недоумѣніе. Какъ согласовать утвержденіе, что мадонна написана Сано ди Пьетро, имѣвшимъ будто бы «полное развитіе талантавъ 1420 году, съ предположеніемъ, что она написана въ началѣ XVI в.? Это противорѣчіе даетъ поводъ думать, что Сано жилъ на свѣтѣ больше ста лѣтъ. Но, очевидно, составители каталога совсѣмъ не знакомы съ ху
РУМЯНЦЕВСКОМЪ МУЗЕѢ.
(P. Mouratoff: La peinture italienne au Musée Roumiantzeff à Moscou).
I. Сіенская Мадонна.
Италіанскій отдѣлъ картинной галереи Московскаго Румянцевскаго Музея небогатъ количественно, особенно по сравненію съ сосѣдними отдѣлами фламандской и голландской живописи. 1 Тѣмъ не менѣе, въ немъ есть нѣсколько чрезвычайно интересныхъ и рѣдкихъ вещей, принадлежащихъ, въ большинствѣ случаевъ, къ принесенной въ даръ Музею коллекціи Д. А. Хомякова. 2 Первое мѣсто среди нихъ занимаетъ небольшой алтарный образъ, писанный на деревѣ, изображающій Богоматерь съ младенцемъ между св. Екатериной Александрійской и св. Христофоромъ 3 и относящійся, внѣ всякаго сомнѣнія, къ работамъ сіенской школы XV вѣка. До Это съ полной очевидностью говорятъ характерный типъ Мадонны, колоритъ, употребленіе золота въ связи съ легкой рѣзьбой по дереву, традиціонное расположеніе одеждъ и нимбовъ и, наконецъ, особенное чувство красоты и мистической прелести, свойственное только сіенскимъ мадоннамъ. Послѣдній каталогъ галереи даетъ слѣдующія свѣдѣнія относительно этой картины, значащейся подъ № 721:
«Ансано, по прозванію Сано ди Пьетро, Сьенской школы. Полное развитіе таланта около 1420 г. Писана на деревѣ; конца XV или начала XVI вѣка».
Все въ этой замѣткѣ, кромѣ опредѣленія школы, вызываетъ сомнѣніе или недоумѣніе. Какъ согласовать утвержденіе, что мадонна написана Сано ди Пьетро, имѣвшимъ будто бы «полное развитіе талантавъ 1420 году, съ предположеніемъ, что она написана въ началѣ XVI в.? Это противорѣчіе даетъ поводъ думать, что Сано жилъ на свѣтѣ больше ста лѣтъ. Но, очевидно, составители каталога совсѣмъ не знакомы съ ху