ДВУХНЕДЕЛЬНЫЙ
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР
СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК
И ЭСТРАДА
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА
Москва, Страсти, пл., 2/42 „КИНОПЕЧАТЬ
Тел. 1-78-31
13 (24)
Май 1927 г.
ЦИРК И ЭСТРАДА
На одном из последних совещаний по теополитике при Наркомпросе принята резолюция о цирковом и эстрадном деле РСФСР, которой признано, что опыт развития циркового и эстрадного искусств показывает все возрастающую к ним тягу массового трудового зрителя, объясняемую рядом присущих цирку особенностей: осязательностью вызываемого у зрителя чувства спортивного соревнования, высокого мастерства, доступностью для восприятия широких масс, исключительной занимательностью и возможностью придавать содержанию острую злободневность.
Искусство цирка, будучи искусством, требующим законченного мастерства и совершенной техники отдельных лиц и ансамблей, объединяет различные по форме и содержанию виды выступления артистов, причем объединяющим моментом является своеобразное „производственное пространство — манеж и полусфера, — определяющие специфическую форму искусства.
В отношении воздействия циркового искусства на зрителя, оно может быть и должно быть использовано по двум линиям: политического просвещения через советскую клоунаду и пантомиму и пропаганду физической культуры путем создания среды для соревнования в плане физкультурных основ циркового искусства.
Искусство эстрады, включая все элементы циркового искусства, за исключением жанров, связанных непосредственно с цирковым „производственным пространством , сверх того обладает признаками демократической камерности и заостренной театральности, что позволяет в связи с его техническими возможностями установить более концентрированное целевое политико-просветительное воздействие на массового зрителя.
Состояние эстрадного дела в Республике, несмотря на большую тягу к нему массового зрителя и проникновение его в клуб, находится в хаотическом состоянии. Почти при полном отсутствии специальных эстрадных театров эстрадное дело в силу необходимости строится на принципе переброски сил, происходящей без плана, дезорганизованно и децентрализованно из-за отсутствия централизованной хозяйственной организации. Отсутствие эстрадных театров тормозит создание и рост эстрадных артистов, ведя за собою невозможность применить труд артистов высокой квалификации. Большой спрос эстрады в нарпитные предприятия разлагает существующие кадры эстрадных работников, вызывая снижение их квалификации и заражение их вульгарно-кабацкими чертами. Существующая форма кустарной организации эстрадного производства — самостоятельная работа над номерами в одиночку, без помощи режиссера, художников и литераторов, при невысоком культурном уровне массового работника, — ведет к созданию эстрадного репертуара, сомнительного по своей идеологической приемлемости и незначительного по художественным достоинствам.
В целях изжития всех болезненных и ненормальных явлений эстрадного дела и ввиду значительной формальной и организационной однородности циркового и эстрадного дела, в частности, ввиду передвижного характера работы артистов обоих искусств, удобство одновременного импорта тех и других, возможности взаимного использования в цирковых и эстрадных предприятиях, — следует признать необходимым объединение всего существующего эстрадного дела вокруг ЦУГЦ на основе хозяйственной договорности с местами. Вместе с тем, в целях наибольшей советизации циркового и эстрадного искусства, возможно и необходимо создание единой мастерской репертуара политической сатиры для цирка и эстрады, организация при цирковых и эстрадных предприятиях режиссерской помощи работникам эстрады и цирка, подготовка и издание специальной литературы в целях снабжения работников цирка и эстрады доброкачественным репертуарным материалом и, наконец, поднятие общественно-политического и культурного уровня работников цирка и эстрады.
Таким образом, если можно считать вполне целесообразным объединение эстрадного и циркового дела, то и пополнение журнала „ЦИРК вопросами эстрадного дела можно только приветствовать. Если, в особенности, иметь в виду общую целевую установку нашей зрелищной политики, когда в основу ее должна быть положена зарядка зрителя положительными эмоциями, в результате которых должно родиться полезное творческое действие. А цирк и эстрада имеют так много для этого данных.
А. М. Данкман
ОБЛОЖКА РАБОТЫ ХУДОЖНИКА М. ГЕТМАНСКОГО
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР
СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК
И ЭСТРАДА
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА
Москва, Страсти, пл., 2/42 „КИНОПЕЧАТЬ
Тел. 1-78-31
13 (24)
Май 1927 г.
ЦИРК И ЭСТРАДА
На одном из последних совещаний по теополитике при Наркомпросе принята резолюция о цирковом и эстрадном деле РСФСР, которой признано, что опыт развития циркового и эстрадного искусств показывает все возрастающую к ним тягу массового трудового зрителя, объясняемую рядом присущих цирку особенностей: осязательностью вызываемого у зрителя чувства спортивного соревнования, высокого мастерства, доступностью для восприятия широких масс, исключительной занимательностью и возможностью придавать содержанию острую злободневность.
Искусство цирка, будучи искусством, требующим законченного мастерства и совершенной техники отдельных лиц и ансамблей, объединяет различные по форме и содержанию виды выступления артистов, причем объединяющим моментом является своеобразное „производственное пространство — манеж и полусфера, — определяющие специфическую форму искусства.
В отношении воздействия циркового искусства на зрителя, оно может быть и должно быть использовано по двум линиям: политического просвещения через советскую клоунаду и пантомиму и пропаганду физической культуры путем создания среды для соревнования в плане физкультурных основ циркового искусства.
Искусство эстрады, включая все элементы циркового искусства, за исключением жанров, связанных непосредственно с цирковым „производственным пространством , сверх того обладает признаками демократической камерности и заостренной театральности, что позволяет в связи с его техническими возможностями установить более концентрированное целевое политико-просветительное воздействие на массового зрителя.
Состояние эстрадного дела в Республике, несмотря на большую тягу к нему массового зрителя и проникновение его в клуб, находится в хаотическом состоянии. Почти при полном отсутствии специальных эстрадных театров эстрадное дело в силу необходимости строится на принципе переброски сил, происходящей без плана, дезорганизованно и децентрализованно из-за отсутствия централизованной хозяйственной организации. Отсутствие эстрадных театров тормозит создание и рост эстрадных артистов, ведя за собою невозможность применить труд артистов высокой квалификации. Большой спрос эстрады в нарпитные предприятия разлагает существующие кадры эстрадных работников, вызывая снижение их квалификации и заражение их вульгарно-кабацкими чертами. Существующая форма кустарной организации эстрадного производства — самостоятельная работа над номерами в одиночку, без помощи режиссера, художников и литераторов, при невысоком культурном уровне массового работника, — ведет к созданию эстрадного репертуара, сомнительного по своей идеологической приемлемости и незначительного по художественным достоинствам.
В целях изжития всех болезненных и ненормальных явлений эстрадного дела и ввиду значительной формальной и организационной однородности циркового и эстрадного дела, в частности, ввиду передвижного характера работы артистов обоих искусств, удобство одновременного импорта тех и других, возможности взаимного использования в цирковых и эстрадных предприятиях, — следует признать необходимым объединение всего существующего эстрадного дела вокруг ЦУГЦ на основе хозяйственной договорности с местами. Вместе с тем, в целях наибольшей советизации циркового и эстрадного искусства, возможно и необходимо создание единой мастерской репертуара политической сатиры для цирка и эстрады, организация при цирковых и эстрадных предприятиях режиссерской помощи работникам эстрады и цирка, подготовка и издание специальной литературы в целях снабжения работников цирка и эстрады доброкачественным репертуарным материалом и, наконец, поднятие общественно-политического и культурного уровня работников цирка и эстрады.
Таким образом, если можно считать вполне целесообразным объединение эстрадного и циркового дела, то и пополнение журнала „ЦИРК вопросами эстрадного дела можно только приветствовать. Если, в особенности, иметь в виду общую целевую установку нашей зрелищной политики, когда в основу ее должна быть положена зарядка зрителя положительными эмоциями, в результате которых должно родиться полезное творческое действие. А цирк и эстрада имеют так много для этого данных.
А. М. Данкман
ОБЛОЖКА РАБОТЫ ХУДОЖНИКА М. ГЕТМАНСКОГО