ЦИРК В ПЕТЕРБУРГЕ
ДЕРЕВЯННЫЙ ЦИРК ИМПЕРАТОРСКОЙ
ТЕАТРАЛЬНОЙ ДИРЕКЦИИ.
В мае 1847 года цирк Лежара и Кюзана поступил в собственность дирекции императорских театров, которая осенью же, 30 сентября 1847 года, пригласив лучших европейских артистов, открыла в нем временные представления, потому что на площади Большого театра уже воздвигалось каменное здание цирка для постоянных спектаклей.
Императорский двор, не жалевший средств, когда дело шло об обслуживании зрелищных интересов привиллегированных сословий, переделал цирк Лежара и Кюзана, сделав его более приличным с внешней стороны и более удобным и блестящим внутри. Для порядка появились важные придворные лакеи в красных парадных камзолах, исчезла толкотня, бестолковщина и беспорядок. Роскошные костюмы артистов, большой и прекрасный оркестр, громадная конюшня превосходных лошадей, разнообразная и интересная программа, блеск цирка и великолепие постановок — окончательно сделали цирк одним из
1) См. начало очерков: „Цирк“ 1925, № 9; 1926, N° 10, 11, (16) и 1927 N° 10 (21).
Па де де. Рис. Вилетта.
любимейших сборищ нашей публики. Конечно, ни одному частному предпринимателю не под силу было соперничать с дирекцией, которая располагала громадными средствами и не думала еще в то время о материальных выгодах своих художественных начинаний.
Главным режиссером цирка был Поль Кюзан, отличный и смелый в наездничестве, прекрасный педагог, ловкий танцор и изумительный комический актер на лошади, энергичный дрессировщик, талантливый режиссер конных сцен, тонкий дирижер оркестра и композитор конных кадрилей и галопов, из которых „Кадриль Севера , написанная на темы Алябьева; Варламова и Глинки, пользовалась шумным успехом.
В истории цирка имя Кюзана занимает, видное место. Он придал конному цирку в Петербурге блестящие и организованные формы захватывающего и в высшей степени поэтического зрелища. Как артист, Поль Кюзан особенно отличался в военной сцене „Солдатская жизнь и в „Венгерской почте . В военной сцене на жеребце Иванов он представлял пять периодов жизни солдата: крестьянина, рекрута, солдата, генерала и инвалида, а в апофеозе являлся гением славы с трубой и лавровой ветвью в руке. Моменты переодевания исполнялись им с невероятною ловкостью, быстротою и отчетливостью. Каждое положение обличало в артисте большой мимический дар. „Венгерская почта исполнялась Кюзаном в форме почтальона на шести серых лошадях. Стоя, под гром апплодисментов, выезжал Поль Кюзан на неоседланной лошади и делал один круг, по окончании которого через барьер выскакивала на арену вторая лошадь, и Кюзан, стоя на обеих лошадях, делал второй круг. Затем выскакивала третья лошадь и так до шести. У двух первых лошадей поводья были длинные. Кюзан ехал впереди, вновь входящая лошадь бежала сначала сзади и потом проскакивала у него между ног, далее проскакивали две лошади, и Поль Кюзан захватывал их поводья. В конце концов, впереди на вожже бежали две лошади, а сзади четыре вряд и Кюзан стоял на крайних, растянув ноги над двумя средними. Кроме того, Поль Кюзан отличался в комической сцене „Модистки и студенты , в которой играл странствующего учителя танцев, обучающего под скрипку и, играя недурно на скрипке, удивительно зло и метко пародировал знаменитого тогда скрипача Эрнета. С сестрою своею Полиною Кюзан даровитый артист также блестяще проводил „Гусарский маневр . В эффектных гусарских мундирах они показывали все трудности, всю изумительную технику своего искусства, и каждый раз по требованию публики повторяли.
ДЕРЕВЯННЫЙ ЦИРК ИМПЕРАТОРСКОЙ
ТЕАТРАЛЬНОЙ ДИРЕКЦИИ.
В мае 1847 года цирк Лежара и Кюзана поступил в собственность дирекции императорских театров, которая осенью же, 30 сентября 1847 года, пригласив лучших европейских артистов, открыла в нем временные представления, потому что на площади Большого театра уже воздвигалось каменное здание цирка для постоянных спектаклей.
Императорский двор, не жалевший средств, когда дело шло об обслуживании зрелищных интересов привиллегированных сословий, переделал цирк Лежара и Кюзана, сделав его более приличным с внешней стороны и более удобным и блестящим внутри. Для порядка появились важные придворные лакеи в красных парадных камзолах, исчезла толкотня, бестолковщина и беспорядок. Роскошные костюмы артистов, большой и прекрасный оркестр, громадная конюшня превосходных лошадей, разнообразная и интересная программа, блеск цирка и великолепие постановок — окончательно сделали цирк одним из
1) См. начало очерков: „Цирк“ 1925, № 9; 1926, N° 10, 11, (16) и 1927 N° 10 (21).
Па де де. Рис. Вилетта.
любимейших сборищ нашей публики. Конечно, ни одному частному предпринимателю не под силу было соперничать с дирекцией, которая располагала громадными средствами и не думала еще в то время о материальных выгодах своих художественных начинаний.
Главным режиссером цирка был Поль Кюзан, отличный и смелый в наездничестве, прекрасный педагог, ловкий танцор и изумительный комический актер на лошади, энергичный дрессировщик, талантливый режиссер конных сцен, тонкий дирижер оркестра и композитор конных кадрилей и галопов, из которых „Кадриль Севера , написанная на темы Алябьева; Варламова и Глинки, пользовалась шумным успехом.
В истории цирка имя Кюзана занимает, видное место. Он придал конному цирку в Петербурге блестящие и организованные формы захватывающего и в высшей степени поэтического зрелища. Как артист, Поль Кюзан особенно отличался в военной сцене „Солдатская жизнь и в „Венгерской почте . В военной сцене на жеребце Иванов он представлял пять периодов жизни солдата: крестьянина, рекрута, солдата, генерала и инвалида, а в апофеозе являлся гением славы с трубой и лавровой ветвью в руке. Моменты переодевания исполнялись им с невероятною ловкостью, быстротою и отчетливостью. Каждое положение обличало в артисте большой мимический дар. „Венгерская почта исполнялась Кюзаном в форме почтальона на шести серых лошадях. Стоя, под гром апплодисментов, выезжал Поль Кюзан на неоседланной лошади и делал один круг, по окончании которого через барьер выскакивала на арену вторая лошадь, и Кюзан, стоя на обеих лошадях, делал второй круг. Затем выскакивала третья лошадь и так до шести. У двух первых лошадей поводья были длинные. Кюзан ехал впереди, вновь входящая лошадь бежала сначала сзади и потом проскакивала у него между ног, далее проскакивали две лошади, и Поль Кюзан захватывал их поводья. В конце концов, впереди на вожже бежали две лошади, а сзади четыре вряд и Кюзан стоял на крайних, растянув ноги над двумя средними. Кроме того, Поль Кюзан отличался в комической сцене „Модистки и студенты , в которой играл странствующего учителя танцев, обучающего под скрипку и, играя недурно на скрипке, удивительно зло и метко пародировал знаменитого тогда скрипача Эрнета. С сестрою своею Полиною Кюзан даровитый артист также блестяще проводил „Гусарский маневр . В эффектных гусарских мундирах они показывали все трудности, всю изумительную технику своего искусства, и каждый раз по требованию публики повторяли.