во фраке похаживая по просцениуму, рассказывал, как он, вылезая из трамвая закурил, но явился милиционер, оштрафовал и после спора заявил, „о свежем воздухе . И на 10-й год революции я увидел тени „адъютанта и генерала , благословляющие конферансье и выдуманного им милиционера.
Кое-кто из публики хихикнул, а я, погруженный в былое, вспомнил—„священное писание , где неплохо сказано:
— „Да довлеет дневи злоба его .
Может быть конферанс не нужен вообще? Конферансье объясняет номер, преподносит его. Нужно ли это при развитии грамотности, при плакатах на сцене и программах?
Конферансье, т. е. лицо объявляющее и устанавливающее связь между номерами, подготовляющее зрителя к восприятию, старо, как... театр. Меняя названия, оно остается неизменным на протяжении десятков веков. Если писать историю конферанса, то нужно начать с тех безимянных поэтов-певцов, которые импровизируя слова песни, сопровождали танец и пантомиму.
Конферансье нужен потому, что он — организующее начало программы, как режиссер на театре, так и конферансье—на эстраде являются (пользуюсь терминологией Эйзенштейна) „монтажерами аттракционов . Эстрадная программа — это цепь номеров, производящая наибольшее впечатление и оттеняющая достоинства каждого номера. В неумелых руках значимость этой цепи может быть сведена к нулю, т. е. к ряду номеров, в соседстве обесценивающих друг друга.
Конферансье—это дирижер эстрады, он не только размахивает палочкой, он должен знать партитуру и передать ее публике.
Конферансье из 10 — 15 разрозненных номеров создает цельное зрелище, — он режиссер эстрады. Недаром praecursor средневекового театра соединял в себе обязанности и режиссера, и конферансье (прологиста—объяснителя). — Да!
Конферансье (с большой буквы) нужен, но „мусьи— конферансьи , либо в силу своего таланта, должны уразуметь культурное и общественное значение, либо...—„Все хорошо, что хорошо кончается —сказал шоффер, переезжая последнего коферансье.
А старушка смеялась.
О каком конферансье вы говорите?— вот вполне разумный вопрос, ибо издавна, пожалуй с XVI—XVII века установилось два типа конферансье. Самое имя „конферансье не старо, оно пришло к нам из Франции (точный адрес—Париж, Монмартр) вместе со словом „кабарэ . Родоначальник этого слова, славное во второй половине XIX века звучное имя „Государя града Черной Кошки , а попросту отставной военный, хозяин кабачка „Черная Кошка (ныне популярная—Ша-Нуар) по имени Рудольф Салис.
Р. Салис—явился первым „собеседующим с публикой, первым конферансье в начальном смысле этого слова, человеком отвечающим на вопросы, парирующим зло и резко реплики зрителей, невзирая на их вес и положение, объединяющим в беседе всех посетителей кабачка. В кабарэ нет выученного лоска ресторана, здесь можно держать себя запросто, сидеть на боченке, есть руками и ржать во все горло.
Конферансье здесь хозяин—он беседует с клиентами, подшучивает над ними, осекает неуместные шутки, в небольшой аудитории одного состава людей, он является организатором их веселья и отдыха, продавцом беззаботного смеха.
Предвоенная эпоха благоприятствовала росту единомыслящих сверх буржуа, отсюда рост кабаре—после „Ша-Нуар“, „Летучая Мышь и т. д. и т! д.
В России блестящим представителем этого типа конферансье—собеседника был Н.Ф. Валиев (хозяин— „Летучей Мыши ), а позже А. Г. Алексеев („Кривой Джимми ).
Ныне нет единого состава аудитории, классовая рознь еще не изжита, „рабочая полоса мыслит и чувствует иначе, чем сидящие за „наличные в партере. Конферансье собеседник, конферансье—импровизатор не может найти места в нашем профессиональном театре. Правда иногда на клубных вечерах, а еще чаще на вечеринках, самочинно проявляются весельчаки „чудаки , потешающие аудиторию. Это невиданная еще смесь раешника старого балагана, конферансье Монмартра и циркового подковерного. Может быть им, этим эмбрионам нового конферанса суждено будет возродить усохшую ныне ветвь имконферанса провизированного.
Конферанс и импровизация редко дают плодотворный результат, так же как поэзия и экспромт. Хороший экспромт приготавливается заранее; хорошая импровизация заучивается как роль. Вот второй тип коферансье — конферасье подготовляющий свои реплики и монологи всегда достигает своей цели. Этот тип конферансье очень стар—таковы были хотя бы прологисты импровизированной комедии в Италии и ярмарочных театров во Франции.
В этом успех талантливого Грилля, он знает свою публику и он готовит ей соответствующее блюдо. Его конферанс—это цепь монологов даровитого комика, он умеет рассмешить свою аудиторию, умеет эффектно бросить реплику под занавес.
Нам нужен конферансье, речи которого, его монологи и афоризмы, писались бы заранее и подготовлялись авторами, подобно тому как в XVII и XVIII веке существовали сборники прологов, приветствий и монологов.
Итак Грилль образец для современных конферансье?—
Далеко нет. Малограмотность и некультурность— общий недуг наших конферансье, виден и у Грилля. Его конферанс — зеркало обывателя, отображение мыслей анекдотического гражданина, который заполняя анкету, на вопрос: „Ваше отношение к Соввласти , ответил: „Сочувствую, но ничем помочь не могу .
„Рыба воняет с головы —говорит пословица.
Голова эстрадного зрелища—конферансье, от него зависит дальнейший рост эстрады.
Репертком ведет борьб у (неглупую, нужную) с цыганщиной, тогда как конферансье, закрыв восторженно глаза объявляет, что сейчас несравненная, талантливая любимица публики и т. д. Дуня Дунина исполнит бессмертный романс надрыва и страсти: „Моя снежинка, моя аметистовая ... Что же сильней— бумажка за № и печатью или живое слово?
Слово за авторами! Забудем высокие слова об импровизации, об аудитории, влияющей на конферанс; конферансье, выходящий на сцену не зная о чем будет говорить, либо глуп и скучен, либо груб и скандален.
Юмористические авторы могут создать ряд монологов и реплик, нужных конферансье. Повторим еще раз, что конферансье это монтажер эстрадных номеров, авторы должны дать клей для склейки кусков.
— „Пошевелите мозгами сказала старушка переезжая конферансье.
Н. Фореггер.