ӀӀ.
НѢСКОЛЬКО СЛОВЪ О МИХАИЛѢ ШИБАНОВѢ.
(Baron N. Wrangell: Michel Chibanoff, portraitiste).
Вт. интересной замѣткѣ А. В. Селиванова описаны принадлежащіе ему рѣдчайшіе портреты Шибанова; мнѣ со своей стороны хотѣлось бы выяснить мѣсто и значеніе ихъ въ русскомъ искусствѣ, а также и другихъ здѣсь воспроизводимыхъ работъ этого загадочнаго художника.
Кто былъ Михаилъ Шибановъ—намъ до сихъ поръ неизвѣстно. Дягилевъ въ своемъ изслѣдованіи, напечатанномъ въ 1904 году, выяснилъ всѢ ошибки, которыя накопились вокругъ имени автора портретовъ Екатерины 11 en bonnet fourré и графа Дмитріева - Мамонова. Читая интересныя строки этой маленькой брошюрки, видишь совершенно ясно, что нѣтъ ничего общаго между академическимъ ученикомъ Алексѣемъ Петровичемъ Шабановымъ и Михаиломъ Шибановымъ, совсѣмъ неизвѣстнымъ мастеромъ, крѣпостнымъ князя Потемкина, писавшимъ портреты свѣтлѣйшаго и его высокой покровительницы. Впрочемъ въ авторствѣ Шибанова по отношенію къ первому портрету Дягилевъ сомнѣвался и считалъ, что Шибановъ писалъ только портреты Екатерины, Мамонова, да двухъ братьевъ Спиридовыхъ, принадлежащіе графу А. В. Олсуфьеву въ Москвѣ.
Я, однако, позволю себѣ сомнѣваться въ правильности этого мнѣнія и помимо всѣхъ вышеупомянутыхъ портретовъ считаю, что и И. И. Шуваловъ и кн. Потемкинъ, находящіеся въ Академіи, кисти того же мастера.
Какъ теперь выяснилось, Шибановъ въ началѣ своей живописной дѣятельности писалъ робко, неувѣренно и вяло; такъ онъ работалъ въ Петербургѣ въ 1776 г., въ Москвѣ въ 1777 — 78 гг. Этой еще почти ремесленной техникой имъ написаны портреты, принадлежащіе А. В. Селиванову, а также воспроизводимые здѣсь А. Г. и М. Г. Спиридовы,☰ исполненные, какъ указываетъ надпись на обратной сторонѣ холстовъ, въ 1772 и 1776 гг. Эти портреты очень похожи на Селивановскіе. ТѢ же глаза съ большими темными зрачками, такія же неестественно приставленныя къ туловищамъ головы. Такъ же вспыхиваютъ яркими бликами шелковистость матерій и узоры кружевъ. Наконецъ, совсѣмъ схожъ рисунокъ пальцевъ рукъ и тяжелый, землистый колоритъ тѣла.
Обратите вниманіе и на книги, которыя въ рукахъ одного изъ Спиридовыхъ и дѣвочки. То же движеніе рукъ и та же манера живописи nature morte’a. Въ болѣе позднюю эпоху Шибановъ нѣсколько перемѣнилъ свою технику и въ 1787 году былъ уже большимъ за
НѢСКОЛЬКО СЛОВЪ О МИХАИЛѢ ШИБАНОВѢ.
(Baron N. Wrangell: Michel Chibanoff, portraitiste).
Вт. интересной замѣткѣ А. В. Селиванова описаны принадлежащіе ему рѣдчайшіе портреты Шибанова; мнѣ со своей стороны хотѣлось бы выяснить мѣсто и значеніе ихъ въ русскомъ искусствѣ, а также и другихъ здѣсь воспроизводимыхъ работъ этого загадочнаго художника.
Кто былъ Михаилъ Шибановъ—намъ до сихъ поръ неизвѣстно. Дягилевъ въ своемъ изслѣдованіи, напечатанномъ въ 1904 году, выяснилъ всѢ ошибки, которыя накопились вокругъ имени автора портретовъ Екатерины 11 en bonnet fourré и графа Дмитріева - Мамонова. Читая интересныя строки этой маленькой брошюрки, видишь совершенно ясно, что нѣтъ ничего общаго между академическимъ ученикомъ Алексѣемъ Петровичемъ Шабановымъ и Михаиломъ Шибановымъ, совсѣмъ неизвѣстнымъ мастеромъ, крѣпостнымъ князя Потемкина, писавшимъ портреты свѣтлѣйшаго и его высокой покровительницы. Впрочемъ въ авторствѣ Шибанова по отношенію къ первому портрету Дягилевъ сомнѣвался и считалъ, что Шибановъ писалъ только портреты Екатерины, Мамонова, да двухъ братьевъ Спиридовыхъ, принадлежащіе графу А. В. Олсуфьеву въ Москвѣ.
Я, однако, позволю себѣ сомнѣваться въ правильности этого мнѣнія и помимо всѣхъ вышеупомянутыхъ портретовъ считаю, что и И. И. Шуваловъ и кн. Потемкинъ, находящіеся въ Академіи, кисти того же мастера.
Какъ теперь выяснилось, Шибановъ въ началѣ своей живописной дѣятельности писалъ робко, неувѣренно и вяло; такъ онъ работалъ въ Петербургѣ въ 1776 г., въ Москвѣ въ 1777 — 78 гг. Этой еще почти ремесленной техникой имъ написаны портреты, принадлежащіе А. В. Селиванову, а также воспроизводимые здѣсь А. Г. и М. Г. Спиридовы,☰ исполненные, какъ указываетъ надпись на обратной сторонѣ холстовъ, въ 1772 и 1776 гг. Эти портреты очень похожи на Селивановскіе. ТѢ же глаза съ большими темными зрачками, такія же неестественно приставленныя къ туловищамъ головы. Такъ же вспыхиваютъ яркими бликами шелковистость матерій и узоры кружевъ. Наконецъ, совсѣмъ схожъ рисунокъ пальцевъ рукъ и тяжелый, землистый колоритъ тѣла.
Обратите вниманіе и на книги, которыя въ рукахъ одного изъ Спиридовыхъ и дѣвочки. То же движеніе рукъ и та же манера живописи nature morte’a. Въ болѣе позднюю эпоху Шибановъ нѣсколько перемѣнилъ свою технику и въ 1787 году былъ уже большимъ за