РАБОТА НАЧАЛАСЬ.КИНО-ИЛЛЮСТРАЦИЯ
Вопрос об улучшении музыкальной иллюстрации кино-картин (как известно, долго находившийся в тени общественного внимания) сдвинулся, наконец, с места. А в результате столь неожиданного и столь резкого толчка, как и полагается, — ряд организаций, заинтересовавшихся делом кино-музыкальным, поспешил... приложить к оному свою руку и начать здесь, опережая конкурентов, практическую деятельность. Плодом последней, очевидно, и явились те кружки, классы и курсы по подготовке пианистов кино-иллюстраторов, которые за один лишь 1927 г. сорганизовались и продолжают организовываться — при муз. школе, учрежд. А. Г. Шор, Госконсерватории, ЦД Рабис, музтехникуме им. Глазунова и т. д.
Само собой, деятельность их находится еще в зародышевом состоянии, она развивается, не опираясь ни на какой предыдущий реальный педагогический опыт, и представляет из себя лишь более или менее удачное экспериментированье (как в теории, так и в методике кино-музыкального пианизма). Поэтому готовых критериев для оценки плодотворности работы названных учреждений у нас нет и мы можем подходить к ней тоже в достаточной мере с ошибочными требованиями. Тем более непонятным является для нас то гордое молчание, которое хранят органы профобра на сей предмет. Еще более непонятным и удивительным представляется и то обстоятельство, что сами музыкальные учреждения относятся весьма сдержанно к этим экспериментам и не знакомятся с ними. Однако, кое-какие сведения, еще совершенно
недостаточные, для уяснения основ педагогических методов в деле подготовки кино-пианистов, мы уже имеем; и опираясь на эти сведения, почерпнутые на публичном семестровом зачете по классу кино-иллюстраторов А. Г. Шор, имеем возможность подвергнуть анализу те впечатления, которые произвел на нас этот новый и любопытный эксперимент педагогической работы в области воспитания кино-музыкантов. Эти впечатления говорят, что, во-первых, методы и педагогическая система здесь едва-едва нащупываются; во-вторых, зияющим пробелом является отсутствие преподавания смежных с кино-музыкой специальных кино-дисциплин; в-третьих, все вместе взятое стоит еще очень далеко от профессиональной цели, поскольку туго продвигается дело с производственной практикой учащихся у показательного экрана.
Но точно также несомненно, что интересные и плодоносные ростки имеются даже в этом методическом хаосе... Как примечательные явления, нам хотелось бы отметить, что настойчивостью самих учащихся разрешаются многие пробелы педагогического плана, касающиеся вопроса о научной увязке кино-мастерства с музыкальной теорией. Учащиеся, проявляя большую энергию и любознательность, посещают кино-сеансы и прорабатывают практику отдельных опытов данной работы у экрана. Но из всего вышеизложенного нужно все-таки сделать один непреложный вывод — необходимо в самом срочном порядке обследовать постановку этого нового дела преподавания в наших школах и техникумах.
НИК. ЮДИН.
«ПРИЗНАКИ ТИПАЖА» ПО-ТИФЛИССКИ.
Когда Центропосредрабису понадобилось выяснить численность кино-актеров в нашем союзе, разосланные по семи главнейшим пунктам (где имеются кино-фабрики) запросы дали в результате цифру в 1626 человек (976 кино-актеров, остальные режиссеры, операторы, помы и т. д.)
Цифровые данные были выяснены и Центропосредрабис мог спокойно продолжать свою работу, если бы не полученная от Тифлисского посредрабиса следующая «небольшая справочкас красноречивыми цифрами и не менее красноречивыми комментариями:
«На учете Тифлисского посредрабиса кино-артистов, членов союза Рабис — 350 чел., кино-артистов, членов других союзов — 251 чел., кино-артистов, не членов союза 432 чел. (типаж). Итого 1033.
Примечание: 1) в графу «артисты члены союза Рабис» входят не только артисты, но и вообще члены союза Рабис, зарегистрированные для киносъемок, без различия профессии, как-то: артисты драмы, оперы, оперетты, эстрады, балета и другие. 2) Для большего количества типажа у нас зарегистрированы желающие сниматься члены других союзов, а также и не члены союзов. Различить строго кино-артистов от статистов (массовиков) невозможно. Артисты, зарекомендовавшие себя на съемках служат по договорам, а для всей остальной массы стать артистом — случайность, так как на ту или иную роль приглашается участник не по признакам артиста, а по признакам типажа» (?)
Справка за подписями зав. посредрабисом т. Патарая и зав. кино-отделом т. Ларионова.
Восток по своей природе фантастичен, но справка Тифлисского посредрабиса отнюдь не плод «творческой» фантазии, — две подписи и печать подтверждают, что Тифлис самый богатый кино-город в Союзе. Еще бы! Как не гордиться ему своими 1033-мя кино-актерами — ведь без малого две трети актеров всего союза!
Довольно кино-обманов — сказал зав. посредрабисом тов. Патарая — если на экране семья, где родители, дети, родственники: так пускай будут взаправдашние родственники, больше неподдельных переживаний — искреннего реализма.
Да вот к примеру племянник нашего бухгалтера, 14-ти лет, совсем как Дуглас через заборы прыгает, когда отправляется в «экспедициюв чужой сад фрукты воровать. Да вот Петр Николаевич, тот даже как Кторов улыбаться умеет.
Да что тут говорить? Ведь стать артистом — дело случая, тут нужны только признаки типажа, а все остальное, вплоть до «кино-дядюшки» приложится.
РОСТИСЛАВ БЛЮМЕНАУ.
О БЕСПЛАТНОМ ПРОПУСКЕ ХУДОЖ
НИКОВ В МУЗЕИ.
Художественный Отдел Главнауки Наркомпроса РСФСР разрешил бесплатный пропуск художников, членов Рабиса, в художественные музеи и музеи, имеющие художественные отделы.
Вопрос об улучшении музыкальной иллюстрации кино-картин (как известно, долго находившийся в тени общественного внимания) сдвинулся, наконец, с места. А в результате столь неожиданного и столь резкого толчка, как и полагается, — ряд организаций, заинтересовавшихся делом кино-музыкальным, поспешил... приложить к оному свою руку и начать здесь, опережая конкурентов, практическую деятельность. Плодом последней, очевидно, и явились те кружки, классы и курсы по подготовке пианистов кино-иллюстраторов, которые за один лишь 1927 г. сорганизовались и продолжают организовываться — при муз. школе, учрежд. А. Г. Шор, Госконсерватории, ЦД Рабис, музтехникуме им. Глазунова и т. д.
Само собой, деятельность их находится еще в зародышевом состоянии, она развивается, не опираясь ни на какой предыдущий реальный педагогический опыт, и представляет из себя лишь более или менее удачное экспериментированье (как в теории, так и в методике кино-музыкального пианизма). Поэтому готовых критериев для оценки плодотворности работы названных учреждений у нас нет и мы можем подходить к ней тоже в достаточной мере с ошибочными требованиями. Тем более непонятным является для нас то гордое молчание, которое хранят органы профобра на сей предмет. Еще более непонятным и удивительным представляется и то обстоятельство, что сами музыкальные учреждения относятся весьма сдержанно к этим экспериментам и не знакомятся с ними. Однако, кое-какие сведения, еще совершенно
недостаточные, для уяснения основ педагогических методов в деле подготовки кино-пианистов, мы уже имеем; и опираясь на эти сведения, почерпнутые на публичном семестровом зачете по классу кино-иллюстраторов А. Г. Шор, имеем возможность подвергнуть анализу те впечатления, которые произвел на нас этот новый и любопытный эксперимент педагогической работы в области воспитания кино-музыкантов. Эти впечатления говорят, что, во-первых, методы и педагогическая система здесь едва-едва нащупываются; во-вторых, зияющим пробелом является отсутствие преподавания смежных с кино-музыкой специальных кино-дисциплин; в-третьих, все вместе взятое стоит еще очень далеко от профессиональной цели, поскольку туго продвигается дело с производственной практикой учащихся у показательного экрана.
Но точно также несомненно, что интересные и плодоносные ростки имеются даже в этом методическом хаосе... Как примечательные явления, нам хотелось бы отметить, что настойчивостью самих учащихся разрешаются многие пробелы педагогического плана, касающиеся вопроса о научной увязке кино-мастерства с музыкальной теорией. Учащиеся, проявляя большую энергию и любознательность, посещают кино-сеансы и прорабатывают практику отдельных опытов данной работы у экрана. Но из всего вышеизложенного нужно все-таки сделать один непреложный вывод — необходимо в самом срочном порядке обследовать постановку этого нового дела преподавания в наших школах и техникумах.
НИК. ЮДИН.
«ПРИЗНАКИ ТИПАЖА» ПО-ТИФЛИССКИ.
Когда Центропосредрабису понадобилось выяснить численность кино-актеров в нашем союзе, разосланные по семи главнейшим пунктам (где имеются кино-фабрики) запросы дали в результате цифру в 1626 человек (976 кино-актеров, остальные режиссеры, операторы, помы и т. д.)
Цифровые данные были выяснены и Центропосредрабис мог спокойно продолжать свою работу, если бы не полученная от Тифлисского посредрабиса следующая «небольшая справочкас красноречивыми цифрами и не менее красноречивыми комментариями:
«На учете Тифлисского посредрабиса кино-артистов, членов союза Рабис — 350 чел., кино-артистов, членов других союзов — 251 чел., кино-артистов, не членов союза 432 чел. (типаж). Итого 1033.
Примечание: 1) в графу «артисты члены союза Рабис» входят не только артисты, но и вообще члены союза Рабис, зарегистрированные для киносъемок, без различия профессии, как-то: артисты драмы, оперы, оперетты, эстрады, балета и другие. 2) Для большего количества типажа у нас зарегистрированы желающие сниматься члены других союзов, а также и не члены союзов. Различить строго кино-артистов от статистов (массовиков) невозможно. Артисты, зарекомендовавшие себя на съемках служат по договорам, а для всей остальной массы стать артистом — случайность, так как на ту или иную роль приглашается участник не по признакам артиста, а по признакам типажа» (?)
Справка за подписями зав. посредрабисом т. Патарая и зав. кино-отделом т. Ларионова.
Восток по своей природе фантастичен, но справка Тифлисского посредрабиса отнюдь не плод «творческой» фантазии, — две подписи и печать подтверждают, что Тифлис самый богатый кино-город в Союзе. Еще бы! Как не гордиться ему своими 1033-мя кино-актерами — ведь без малого две трети актеров всего союза!
Довольно кино-обманов — сказал зав. посредрабисом тов. Патарая — если на экране семья, где родители, дети, родственники: так пускай будут взаправдашние родственники, больше неподдельных переживаний — искреннего реализма.
Да вот к примеру племянник нашего бухгалтера, 14-ти лет, совсем как Дуглас через заборы прыгает, когда отправляется в «экспедициюв чужой сад фрукты воровать. Да вот Петр Николаевич, тот даже как Кторов улыбаться умеет.
Да что тут говорить? Ведь стать артистом — дело случая, тут нужны только признаки типажа, а все остальное, вплоть до «кино-дядюшки» приложится.
РОСТИСЛАВ БЛЮМЕНАУ.
О БЕСПЛАТНОМ ПРОПУСКЕ ХУДОЖ
НИКОВ В МУЗЕИ.
Художественный Отдел Главнауки Наркомпроса РСФСР разрешил бесплатный пропуск художников, членов Рабиса, в художественные музеи и музеи, имеющие художественные отделы.