ЧЕМ БОЛЕЕТ ЭСТРАДА?
Внимание и интерес к проблеме оздоровления эстрадного искусства со стороны советской общественности и печати, за последнее время значительно возросли.
Эстрада оторвана от рабочего зрителя, эстрада культивирует мещанский и кабацкий репертуар, чуждый современности, политически безграмотный, далекий от трактовки и разрешения задач социальновоспитательного плана, с ярко выраженным уклоном в сторону «дешевого потворствования вкусам и запросам потребителя». Артист эстрады некультурен, в большинстве своем невысокой квалификации.
И в заключение многие из авторов во всех этих болезнях обвиняют, как это ни странно, того же артиста эстрады.
Так ли это? Думаю, что далеко нет.
Что же лежит в основе всех этих ненормальностей? Какие мероприятия смогут повлиять на улучшение эстрадной продукции, как надо стимулировать подъем и развитие творческих сил эстрады?
Здесь, как и во всяком вопросе, нужно начать искания с организационной стороны дела. Неразрешенность его — это основной недуг, наиболее тяжкая болезнь советской эстрады. И действительно, если мы обратимся к постановлению партийного театрального совещания, то увидим, что последнее подчеркнуло, что «существующая форма кустарной организации эстрадного производства ведет к падению эстрадного репертуара и понижению художественной ценности выступлений».
Эстрада же как раз до сих пор распылена, не Имеет ясно выраженной и необходимой ей организационной структуры. До сих пор еще она находится в руках пестрых по составу и преследуемым целям организаций, которые тем не менее в подавляющем большинстве проявляют единодушие во взгляде, смотря на эстраду исключительно как на гарнир к ресторанным блюдам.
Эстрадными площадками владеют пивные и бары Пищетрестов, Моссельпромов, всякого рода инвалидные организации, все кто хотите, только
не те, кому надлежит осуществлять, как хозяйственное наблюдение над работой эстрады, так и художественно-идеологическое.
В анемичности и нездоровьи эстрады большая доля вины лежит и на нашей общественности и печати, которые до сих пор не уделяли должного внимания эстраде, проявляя к ней интерес от случая к случаю.
В то время как к остальным видам искусства, общественность и печать проявляла значительный интерес, особенно к театру, распространив свое влияние и на закулисную жизнь последнего, участвуя последнее время и в практической работе, путем посылки представителей в художественные советы театров, выправляя идеологические искривления и давая полезные указания через прессу, — эстрада в это время пребывала на задворках. Эстрадник, будучи предоставлен сам себе, самостоятельно работая над номерами, в одиночку, без помощи режиссеров, художников, литераторов, не мог создать хорошей продукции, ни со стороны формы, ни со стороны содержания.
Если еще принять во внимание, что эстрадник лишен был возможности повышать свою квалификацию в специальных мастерских или школах, если учесть отсутствие театров эстрады стационарного типа, крайне низкую заработную плату эстрадного артиста и, как следствие отсюда, тяжелое экономическое положение последнего вообще, наряду с чрезвычайно тяжелыми непривлекательными и угнетающими условиями работы большинства эстрадников (пивные, рестораны), то тогда станет ясным и понятным, что эти болезни являются основными, а низкая квалификация и слабый репертуар — производными.
И лечение следует начать как раз с первых, так как только излечение их оздоровит и обновит как эстрадника, так и его репертуар.
В. ПРОКОПЕНКО.
Ленинград.
Моск. театр „Аквариум . „На лесах . Пьеса Е. Яновского. Постановка А. Винера. Слева направо: Вершинин — Остапчук, Лучинская — комсомолка, Млицкий главный инженер.
Внимание и интерес к проблеме оздоровления эстрадного искусства со стороны советской общественности и печати, за последнее время значительно возросли.
Эстрада оторвана от рабочего зрителя, эстрада культивирует мещанский и кабацкий репертуар, чуждый современности, политически безграмотный, далекий от трактовки и разрешения задач социальновоспитательного плана, с ярко выраженным уклоном в сторону «дешевого потворствования вкусам и запросам потребителя». Артист эстрады некультурен, в большинстве своем невысокой квалификации.
И в заключение многие из авторов во всех этих болезнях обвиняют, как это ни странно, того же артиста эстрады.
Так ли это? Думаю, что далеко нет.
Что же лежит в основе всех этих ненормальностей? Какие мероприятия смогут повлиять на улучшение эстрадной продукции, как надо стимулировать подъем и развитие творческих сил эстрады?
Здесь, как и во всяком вопросе, нужно начать искания с организационной стороны дела. Неразрешенность его — это основной недуг, наиболее тяжкая болезнь советской эстрады. И действительно, если мы обратимся к постановлению партийного театрального совещания, то увидим, что последнее подчеркнуло, что «существующая форма кустарной организации эстрадного производства ведет к падению эстрадного репертуара и понижению художественной ценности выступлений».
Эстрада же как раз до сих пор распылена, не Имеет ясно выраженной и необходимой ей организационной структуры. До сих пор еще она находится в руках пестрых по составу и преследуемым целям организаций, которые тем не менее в подавляющем большинстве проявляют единодушие во взгляде, смотря на эстраду исключительно как на гарнир к ресторанным блюдам.
Эстрадными площадками владеют пивные и бары Пищетрестов, Моссельпромов, всякого рода инвалидные организации, все кто хотите, только
не те, кому надлежит осуществлять, как хозяйственное наблюдение над работой эстрады, так и художественно-идеологическое.
В анемичности и нездоровьи эстрады большая доля вины лежит и на нашей общественности и печати, которые до сих пор не уделяли должного внимания эстраде, проявляя к ней интерес от случая к случаю.
В то время как к остальным видам искусства, общественность и печать проявляла значительный интерес, особенно к театру, распространив свое влияние и на закулисную жизнь последнего, участвуя последнее время и в практической работе, путем посылки представителей в художественные советы театров, выправляя идеологические искривления и давая полезные указания через прессу, — эстрада в это время пребывала на задворках. Эстрадник, будучи предоставлен сам себе, самостоятельно работая над номерами, в одиночку, без помощи режиссеров, художников, литераторов, не мог создать хорошей продукции, ни со стороны формы, ни со стороны содержания.
Если еще принять во внимание, что эстрадник лишен был возможности повышать свою квалификацию в специальных мастерских или школах, если учесть отсутствие театров эстрады стационарного типа, крайне низкую заработную плату эстрадного артиста и, как следствие отсюда, тяжелое экономическое положение последнего вообще, наряду с чрезвычайно тяжелыми непривлекательными и угнетающими условиями работы большинства эстрадников (пивные, рестораны), то тогда станет ясным и понятным, что эти болезни являются основными, а низкая квалификация и слабый репертуар — производными.
И лечение следует начать как раз с первых, так как только излечение их оздоровит и обновит как эстрадника, так и его репертуар.
В. ПРОКОПЕНКО.
Ленинград.
Моск. театр „Аквариум . „На лесах . Пьеса Е. Яновского. Постановка А. Винера. Слева направо: Вершинин — Остапчук, Лучинская — комсомолка, Млицкий главный инженер.