В. Е. Маковскій
и его произведенія.
1.
Если кто-нибудь вздумаетъ писать монографію «Юморъ и сатира въ Россіи», онъ долженъ удѣлить хорошее мѣсто и художнику Владимиру Егоровичу Маковскому.
— Я. собственно говоря, не сатирикъ, — добродушно улыбаясь, говоритъ мнѣ В. Е.: — Ну, какой-же я сатирикъ! Сатира бичуетъ. А, вѣдь, я люблю всѣхъ этихъ смѣшныхъ человѣчковъ... Они милы, эти старички, пьянчужки... А юмористомъ я былъ всегда... Я люблю веселье и смѣхъ... я вглядываюсь въ жизнь и воспроизвожу ее, какъ реалистъ, не подтасовывая фактовъ... И не одни только веселые анекдоты я беру; много есть и житейскихъ драмъ.
В. Е. еще въ 1869 году получилъ золотую медаль имени г-жи Лебренъ за экспрессію.
Съ тѣхъ поръ въ Россіи зародилась новая школа, которую, въ pendant къ школѣ импрессіонистовъ, можно назвать школой экспрессіонистовъ.
В. Е.—глава этой школы.
Онъ экспрессивенъ въ своихъ картинахъ до мелочей.
Экспрессивны не только лица, но и позы, и обстановка, и фабулы картинъ.
Его картины не поютъ, какъ красочныя симфоніи поэтовъ и колористовъ, а разсказываютъ, какъ Горбуновъ, — благодушно, добродушно, благосклонно ухмыляясь.
Ухмыляются его классическія картины, вошедшія въ энциклопедическіе словари и каталоги русскихъ національныхъ музеевъ: «Любители соловьевъ», «Благотворительница», «Толкучка», «У мирового». «Въ четыре руки», «Казначейство въ день выдачи пенсій»...
Юморъ чувствуется даже въ такихъ сюжетахъ, какъ «Пріемная доктора», «Крахъ банка», «Придворные пѣвчіе», «Двѣ дочери»...
2.
— Пройдемте въ мастерскую...
В. Е.—бодрый, румяный, стройный, несмотря па свои лѣта и сѣдины.
Каждый день онъ встаетъ рано и работаетъ.
— Когда вы поспѣваете наблюдать жизнь? Вѣдь, зло большихъ художниковъ и писателей въ томъ, что кабинетъ и
мастерская заслоняютъ отъ нихъ жизнь.
— За жизнью я ежегодно ѣзжу въ Москву, на Святой... И въ нынѣшнемъ году былъ... Да и, вообще, я много путешествую...
Обширная, свѣтлая мастерская (В. Е. живетъ въ зданіи Академіи Художествъ) сверху до низу увѣшана этюдами,—это все клочки жизни, выхваченной тамъ и тутъ.
— Можно подумать, что я ничего не продаю!.. — смѣется В. Е. — Но на это жаловаться не приходится. Просто, я ужъ такъ продуктивенъ.
Смѣется — и я смѣюсь. — Вотъ сейчасъ пишу варіантъ къ «Двумъ матерямъ»... На мольбертѣ — драма:
Законная мать пришла къ усыновительницѣ ея сына—и требуетъ мальчика обратно.
Безъ словъ понятно все, экспрессивны каждый уголокъ, каждая корочка апельсина на столѣ, — все говоритъ о томъ, какъ неожиданно стряслось, въ этой тихой семьѣ несчастіе. Двѣ правды столкнулись: правда первой матери и правда матери второй. И между этихъ двухъ правдъ безпомощно гибнетъ маленькій, хорошень
кій мальчикъ, — онъ такъ боится, что первая мама оторветъ его отъ второй.
Сантиментально, мелодраматично,—но, вѣдь, жизнь—сплошная мелодрама!
Развѣ «Титаникъ», напримѣръ, не мелодрама!
3.
Встаетъ старый нерѣшенный, неразрѣшимый вопросъ. — Умеръ бытъ или нѣтъ?
Спорятъ до изнеможенія. Съ пѣною у рта романтики, импрессіонисты, символисты, декаденты кричатъ: — Moriturus!
На бытовиковъ смотрятъ, какъ на отсталыхъ, крайнихъ правыхъ, и самому термину «передвижничество» придаютъ ироническій, обидный характеръ.
Вопросъ о бытѣ не только вопросъ живописи.
Въ литературѣ опъ поднимался съ еще болѣе острою настойчивостью.
Бытъ свергали, отъ быта отворачивались, бытъ проклицали.. А потомъ снова возвращались къ нему. .
Въ театрѣ такъ демонстративны эти постоянные возвраты къ быту. Въ нѣкоторыхъ труп
пахъ держатъ даже двухъ режиссеровъ, одного для бытовыхъ пьесъ, другого для символическихъ (напримѣръ, Рейнеке пригласилъ Е. П. Карпова и А. П. Воротникова).
Понемногу вражда въ театрѣ улеглась, — бытовики и символисты уживаются рядомъ.
Такъ будетъ, несомнѣнно, и въ живописи.
Бытъ пора признать величиной незыблемой, — одной изъ могущественнѣйшихъ школъ не только современности, но и міра классическаго.
В. Е. Маковскій—крупнѣйшій бытовикъ современности.
Онъ овладѣлъ имъ въ совершенствѣ. Театральнымъ режиссерамъ и бытовикамъ актерамъ есть, чему поучиться па картинахъ В. Е.
Опъ—превосходный режиссеръ. Посмотрите, какъ умѣло прорежиссирована картина «Толкучка въ Москвѣ».
Или картина, гдѣ «Двѣ сестры» встрѣтились, или картина, гдѣ два однокашника — одинъ въ чинахъ — орденахъ, а другой въ полной забитости, или картина, гдѣ «Двѣ материвстрѣтились, или картина, гдѣ «Два актера» встрѣтились...
Четыре варіанта па одну и ту же тему! Четыре жестокихъ параллели на тему—«Двѣ правды».
И каждый варіантъ такъ находчиво, такъ разнообразно прорежиссированъ.
Декораторъ, костюмеръ, бутафоръ и триммеръ могутъ брать уроки у этого художника быта.
Какъ безподобенъ гриммъ «Алкоголика» или знаменитаго «Мухолова»!
Трудно сказать, что лучше удается В. Е.: — сольные номера, какъ «Мухоловъ», или групповые, какъ «Крахъ банка».
4.
Съ дѣятельностью В. Е., какъ художника-бытовика, мы всѣ давнымъ-давно знакомы и стыдно быть не знакомымъ.
Но широкая публика почти не знаетъ, какой портретистъ В. Е. Вотъ на этой стѣнѣ, гдѣ заинтересовалъ меня этюдъ «Алкоголикъ», висятъ портретъ О. А. Маковской (В. Е. три года тому назадъ женился вторымъ бракомъ), портреты: П. М. Невѣжина, В. А. Беклемишева, очаровательный дѣтскій этюдъ «Увлеклись»...
В. Е. Маковскій въ своей мастерской.
и его произведенія.
1.
Если кто-нибудь вздумаетъ писать монографію «Юморъ и сатира въ Россіи», онъ долженъ удѣлить хорошее мѣсто и художнику Владимиру Егоровичу Маковскому.
— Я. собственно говоря, не сатирикъ, — добродушно улыбаясь, говоритъ мнѣ В. Е.: — Ну, какой-же я сатирикъ! Сатира бичуетъ. А, вѣдь, я люблю всѣхъ этихъ смѣшныхъ человѣчковъ... Они милы, эти старички, пьянчужки... А юмористомъ я былъ всегда... Я люблю веселье и смѣхъ... я вглядываюсь въ жизнь и воспроизвожу ее, какъ реалистъ, не подтасовывая фактовъ... И не одни только веселые анекдоты я беру; много есть и житейскихъ драмъ.
В. Е. еще въ 1869 году получилъ золотую медаль имени г-жи Лебренъ за экспрессію.
Съ тѣхъ поръ въ Россіи зародилась новая школа, которую, въ pendant къ школѣ импрессіонистовъ, можно назвать школой экспрессіонистовъ.
В. Е.—глава этой школы.
Онъ экспрессивенъ въ своихъ картинахъ до мелочей.
Экспрессивны не только лица, но и позы, и обстановка, и фабулы картинъ.
Его картины не поютъ, какъ красочныя симфоніи поэтовъ и колористовъ, а разсказываютъ, какъ Горбуновъ, — благодушно, добродушно, благосклонно ухмыляясь.
Ухмыляются его классическія картины, вошедшія въ энциклопедическіе словари и каталоги русскихъ національныхъ музеевъ: «Любители соловьевъ», «Благотворительница», «Толкучка», «У мирового». «Въ четыре руки», «Казначейство въ день выдачи пенсій»...
Юморъ чувствуется даже въ такихъ сюжетахъ, какъ «Пріемная доктора», «Крахъ банка», «Придворные пѣвчіе», «Двѣ дочери»...
2.
— Пройдемте въ мастерскую...
В. Е.—бодрый, румяный, стройный, несмотря па свои лѣта и сѣдины.
Каждый день онъ встаетъ рано и работаетъ.
— Когда вы поспѣваете наблюдать жизнь? Вѣдь, зло большихъ художниковъ и писателей въ томъ, что кабинетъ и
мастерская заслоняютъ отъ нихъ жизнь.
— За жизнью я ежегодно ѣзжу въ Москву, на Святой... И въ нынѣшнемъ году былъ... Да и, вообще, я много путешествую...
Обширная, свѣтлая мастерская (В. Е. живетъ въ зданіи Академіи Художествъ) сверху до низу увѣшана этюдами,—это все клочки жизни, выхваченной тамъ и тутъ.
— Можно подумать, что я ничего не продаю!.. — смѣется В. Е. — Но на это жаловаться не приходится. Просто, я ужъ такъ продуктивенъ.
Смѣется — и я смѣюсь. — Вотъ сейчасъ пишу варіантъ къ «Двумъ матерямъ»... На мольбертѣ — драма:
Законная мать пришла къ усыновительницѣ ея сына—и требуетъ мальчика обратно.
Безъ словъ понятно все, экспрессивны каждый уголокъ, каждая корочка апельсина на столѣ, — все говоритъ о томъ, какъ неожиданно стряслось, въ этой тихой семьѣ несчастіе. Двѣ правды столкнулись: правда первой матери и правда матери второй. И между этихъ двухъ правдъ безпомощно гибнетъ маленькій, хорошень
кій мальчикъ, — онъ такъ боится, что первая мама оторветъ его отъ второй.
Сантиментально, мелодраматично,—но, вѣдь, жизнь—сплошная мелодрама!
Развѣ «Титаникъ», напримѣръ, не мелодрама!
3.
Встаетъ старый нерѣшенный, неразрѣшимый вопросъ. — Умеръ бытъ или нѣтъ?
Спорятъ до изнеможенія. Съ пѣною у рта романтики, импрессіонисты, символисты, декаденты кричатъ: — Moriturus!
На бытовиковъ смотрятъ, какъ на отсталыхъ, крайнихъ правыхъ, и самому термину «передвижничество» придаютъ ироническій, обидный характеръ.
Вопросъ о бытѣ не только вопросъ живописи.
Въ литературѣ опъ поднимался съ еще болѣе острою настойчивостью.
Бытъ свергали, отъ быта отворачивались, бытъ проклицали.. А потомъ снова возвращались къ нему. .
Въ театрѣ такъ демонстративны эти постоянные возвраты къ быту. Въ нѣкоторыхъ труп
пахъ держатъ даже двухъ режиссеровъ, одного для бытовыхъ пьесъ, другого для символическихъ (напримѣръ, Рейнеке пригласилъ Е. П. Карпова и А. П. Воротникова).
Понемногу вражда въ театрѣ улеглась, — бытовики и символисты уживаются рядомъ.
Такъ будетъ, несомнѣнно, и въ живописи.
Бытъ пора признать величиной незыблемой, — одной изъ могущественнѣйшихъ школъ не только современности, но и міра классическаго.
В. Е. Маковскій—крупнѣйшій бытовикъ современности.
Онъ овладѣлъ имъ въ совершенствѣ. Театральнымъ режиссерамъ и бытовикамъ актерамъ есть, чему поучиться па картинахъ В. Е.
Опъ—превосходный режиссеръ. Посмотрите, какъ умѣло прорежиссирована картина «Толкучка въ Москвѣ».
Или картина, гдѣ «Двѣ сестры» встрѣтились, или картина, гдѣ два однокашника — одинъ въ чинахъ — орденахъ, а другой въ полной забитости, или картина, гдѣ «Двѣ материвстрѣтились, или картина, гдѣ «Два актера» встрѣтились...
Четыре варіанта па одну и ту же тему! Четыре жестокихъ параллели на тему—«Двѣ правды».
И каждый варіантъ такъ находчиво, такъ разнообразно прорежиссированъ.
Декораторъ, костюмеръ, бутафоръ и триммеръ могутъ брать уроки у этого художника быта.
Какъ безподобенъ гриммъ «Алкоголика» или знаменитаго «Мухолова»!
Трудно сказать, что лучше удается В. Е.: — сольные номера, какъ «Мухоловъ», или групповые, какъ «Крахъ банка».
4.
Съ дѣятельностью В. Е., какъ художника-бытовика, мы всѣ давнымъ-давно знакомы и стыдно быть не знакомымъ.
Но широкая публика почти не знаетъ, какой портретистъ В. Е. Вотъ на этой стѣнѣ, гдѣ заинтересовалъ меня этюдъ «Алкоголикъ», висятъ портретъ О. А. Маковской (В. Е. три года тому назадъ женился вторымъ бракомъ), портреты: П. М. Невѣжина, В. А. Беклемишева, очаровательный дѣтскій этюдъ «Увлеклись»...
В. Е. Маковскій въ своей мастерской.