то или иное произведение обнажает основные социальные пружины, двигавшие человеком и обществом во все эпохи в процессе борьбы классов.
Третье - в отношении служения современности, актеатры должны быть совершеннейшим орудием, при помощи которого вскрываются основные проблемы и противоречия нынешней капиталистической и нашей советской современности в разрезе социально-классовом и по линии советской государственной политики.
Четвертое— самодовлеющие театрально-исторические и литературно-исторические эксперименты, в целях раскрытия для современников того или иного творческого этапа в области искусства, должны также быть подчинены задачам идеологического порядка и строиться на грамотном социально-критическом подходе к иллюстрируемым общественным или бытовым явлениям.
Чтобы не быть голословными, разберем, насколько достижимы уже в настоящих условиях и насколько совпадают с нашим „естественным правом предъявленные здесь требования.
„Есть совершенно бесспорная гегемония рабочего класса и его пролетарских критиков в расценке литературных произведений с точки зрения их социальной значимости... В вопросах критического общественного руководства мы уже созрели, в то время как в других еще не совсем созрели . Так заявляет тов. Бухарин на февральском литературном совещании при ЦК партии. А мы знаем, насколько тов. Бухарин в этих вопросах осторожен в своих выводах. Следовательно мы имеем, как видим, полное право утверждать наш второй и четвертый тезис, и некоторое право на утверждение нашего третьего тезиса, считая первый само собой разумеющимся.
Достижимо ли выполнение нашими актеатрами выставляемых здесь требований? Несомненно.
В старом репертуаре мы найдем огромное количество произведений, которые при соответствующем, грамотном с нашей точки зрения оформлении будут способствовать социальному просвещению зрителя
Но для этого со стороны актеатров требуется активность.
В отношении освещения проблем капиталистической современности мы в новом иностранном репертуаре найдем не мало драматургических и годных для драматургической обработки произведений в плане нашего третьего пожелания.
Но для этого требуется активность. В оформлении социально - (литературно или театрально) интересных произведений можно найти план, который четко раскрывал бы их социальную природу.
Но для этого требуется активность. В области нового советского репертуара, несомненно уже теперь, можно найти ряд произведений, которые, правда, порою слабее шедевров прошлого, но именно поэтому тем более нуждаются в „богатейших художественно - изобразительных средствах, которыми располагают актеатры , не раз уже доказавшие нам, что их сил хватает и на превращение пустячков в художеств, приемлемое зрелище.
Но для этого требуется активность. Сценический материал и художественный опыт, сконцентриованные в распоряжении актеатров, едва ли дают право на то состояние перманентного робкого барахтания в борьбе с естественным для них, при нынешнем положении вещей, процессом медленного загнивания.
Но, чтобы выйти на широкую дорогу навстречу потребностям и задачам нашей великой эпохи, требуется воля, искренность и активность.
Бор. Вакс.
АК. БОЛЬШОЙ т.
Постановка „Саломеи уже потому вызывает к себе большое внимание, что новейшая оперная музыка Запада на сцене Большого театра вовсе отсутствовала. И как бы ни относиться к Рих. Штраусу, его „Саломея —один из решительных моментов в опере последних десятилетий. Несмотря на неизбежные у немецкого
„САЛОМЕЯ .
музыканта довоенного времени вагнеризмы, Штраус в сущности дает сценическое произведение противоположного Вагнеру типа — звуковая острота его преимущественно оркестрового замысла ярче воспринимается в характеристиках положений, чем в очерке внутренних образов, вовлеченных в события лиц. Относительная бед
Третье - в отношении служения современности, актеатры должны быть совершеннейшим орудием, при помощи которого вскрываются основные проблемы и противоречия нынешней капиталистической и нашей советской современности в разрезе социально-классовом и по линии советской государственной политики.
Четвертое— самодовлеющие театрально-исторические и литературно-исторические эксперименты, в целях раскрытия для современников того или иного творческого этапа в области искусства, должны также быть подчинены задачам идеологического порядка и строиться на грамотном социально-критическом подходе к иллюстрируемым общественным или бытовым явлениям.
Чтобы не быть голословными, разберем, насколько достижимы уже в настоящих условиях и насколько совпадают с нашим „естественным правом предъявленные здесь требования.
„Есть совершенно бесспорная гегемония рабочего класса и его пролетарских критиков в расценке литературных произведений с точки зрения их социальной значимости... В вопросах критического общественного руководства мы уже созрели, в то время как в других еще не совсем созрели . Так заявляет тов. Бухарин на февральском литературном совещании при ЦК партии. А мы знаем, насколько тов. Бухарин в этих вопросах осторожен в своих выводах. Следовательно мы имеем, как видим, полное право утверждать наш второй и четвертый тезис, и некоторое право на утверждение нашего третьего тезиса, считая первый само собой разумеющимся.
Достижимо ли выполнение нашими актеатрами выставляемых здесь требований? Несомненно.
В старом репертуаре мы найдем огромное количество произведений, которые при соответствующем, грамотном с нашей точки зрения оформлении будут способствовать социальному просвещению зрителя
Но для этого со стороны актеатров требуется активность.
В отношении освещения проблем капиталистической современности мы в новом иностранном репертуаре найдем не мало драматургических и годных для драматургической обработки произведений в плане нашего третьего пожелания.
Но для этого требуется активность. В оформлении социально - (литературно или театрально) интересных произведений можно найти план, который четко раскрывал бы их социальную природу.
Но для этого требуется активность. В области нового советского репертуара, несомненно уже теперь, можно найти ряд произведений, которые, правда, порою слабее шедевров прошлого, но именно поэтому тем более нуждаются в „богатейших художественно - изобразительных средствах, которыми располагают актеатры , не раз уже доказавшие нам, что их сил хватает и на превращение пустячков в художеств, приемлемое зрелище.
Но для этого требуется активность. Сценический материал и художественный опыт, сконцентриованные в распоряжении актеатров, едва ли дают право на то состояние перманентного робкого барахтания в борьбе с естественным для них, при нынешнем положении вещей, процессом медленного загнивания.
Но, чтобы выйти на широкую дорогу навстречу потребностям и задачам нашей великой эпохи, требуется воля, искренность и активность.
Бор. Вакс.
АК. БОЛЬШОЙ т.
Постановка „Саломеи уже потому вызывает к себе большое внимание, что новейшая оперная музыка Запада на сцене Большого театра вовсе отсутствовала. И как бы ни относиться к Рих. Штраусу, его „Саломея —один из решительных моментов в опере последних десятилетий. Несмотря на неизбежные у немецкого
„САЛОМЕЯ .
музыканта довоенного времени вагнеризмы, Штраус в сущности дает сценическое произведение противоположного Вагнеру типа — звуковая острота его преимущественно оркестрового замысла ярче воспринимается в характеристиках положений, чем в очерке внутренних образов, вовлеченных в события лиц. Относительная бед