Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
ИСКУССТВО
трулящимся
ТЕАТР * КИНО * МУЗЫКА * ЖИВОПИСЬ * СКУЛЬПТУРА * АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета 14 июляГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО№ 33
СОДЕРЖАНИЕ: Сергей Городецкий: Три задачи. —Н. Семашко-. Искусство на курортах. — Уриэль: Как можно было бы использовать оперетту. — А. Кугель: Из Берлинских театральных наблюдений.— Г. Айдарский: Татарский театр. — Обзоры. Новости недели: Москва.—Ленинград:— Нижний-Новгород. За-границей. — Программы и либретто театров. —С вод
ная афиша театров. — Об явления.
ТРИ ЗАДАЧИ.
Постановлением Отдела Печати Ц. К. по разграничению деятельности московских театральных журналов нашему журналу отведена теоретическая и руководящая роль во всесоюзном масштабе. Одновременно с этими заданиями Отдела Печати мы являемся, кроме того, органом ГУС‘а, что ставит нашу работу в план методического изучения. Последняя задача особенно отчетливо выявлялась нами с того момента, как была установлена тесная редакционная связь с ГУС-ом.
Эти три задачи могут быть увязаны и разрешены только на базе еженедельной кропотливой работы над развитием и укреплением фронта революционного театра, поступательное движение которого в ближайшее время будет происходить в окружении и при сопротивлении наростающего одновременно с ним театра мещанского.
Только ни на минуту не отрываясь от дыхания театральной недели, от ее актуальной сегодняшней темы, от ее зачастую внезапно возникающих злоб дня, мы будем в состоянии удовлетворительно поставить, увязать и разрешить все три наших задачи.
Первая и третья из них близко соприкасаются друг с другом. Подведение ито
гов текущей театральной работы, анализ новых выдумок, затей и начинаний, отбор наиболее ценного из них и выплавка из всех этих исканий твердых принципов революционного театра, изыскание в песках Ак ов русла, по которому может пойти новый репертуар и, наоборот, подъем низового рабочего театра на следующие ступени его развития—все эти темы могут быть теоретически изучены только при условии хорошего знания старого театра, отбора ценных для революции его элементов и отброса отживших.
В последнее время сделано не мало ценных теоретических и исторических работ по театру. Укажем, например, на книгу Клейнера об античной трагедии, книгу Мюллера о театре эпохи Шекспира, книгу Копержинского об обрядовых зачатках украинского театра (выходит на украинском языке). При всей ценности этих работ у них имеется существенный недостаток—полный отрыв от современности. В бурный момент роста революционного театра и Софокл, и Блок, и колядка нужны нам, как возможный, фонд для нового творчеста. Только с точки зрения нужд театральной современности мы можем воспринимать теорию и
ИСКУССТВО
трулящимся
ТЕАТР * КИНО * МУЗЫКА * ЖИВОПИСЬ * СКУЛЬПТУРА * АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета 14 июляГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО№ 33
СОДЕРЖАНИЕ: Сергей Городецкий: Три задачи. —Н. Семашко-. Искусство на курортах. — Уриэль: Как можно было бы использовать оперетту. — А. Кугель: Из Берлинских театральных наблюдений.— Г. Айдарский: Татарский театр. — Обзоры. Новости недели: Москва.—Ленинград:— Нижний-Новгород. За-границей. — Программы и либретто театров. —С вод
ная афиша театров. — Об явления.
ТРИ ЗАДАЧИ.
Постановлением Отдела Печати Ц. К. по разграничению деятельности московских театральных журналов нашему журналу отведена теоретическая и руководящая роль во всесоюзном масштабе. Одновременно с этими заданиями Отдела Печати мы являемся, кроме того, органом ГУС‘а, что ставит нашу работу в план методического изучения. Последняя задача особенно отчетливо выявлялась нами с того момента, как была установлена тесная редакционная связь с ГУС-ом.
Эти три задачи могут быть увязаны и разрешены только на базе еженедельной кропотливой работы над развитием и укреплением фронта революционного театра, поступательное движение которого в ближайшее время будет происходить в окружении и при сопротивлении наростающего одновременно с ним театра мещанского.
Только ни на минуту не отрываясь от дыхания театральной недели, от ее актуальной сегодняшней темы, от ее зачастую внезапно возникающих злоб дня, мы будем в состоянии удовлетворительно поставить, увязать и разрешить все три наших задачи.
Первая и третья из них близко соприкасаются друг с другом. Подведение ито
гов текущей театральной работы, анализ новых выдумок, затей и начинаний, отбор наиболее ценного из них и выплавка из всех этих исканий твердых принципов революционного театра, изыскание в песках Ак ов русла, по которому может пойти новый репертуар и, наоборот, подъем низового рабочего театра на следующие ступени его развития—все эти темы могут быть теоретически изучены только при условии хорошего знания старого театра, отбора ценных для революции его элементов и отброса отживших.
В последнее время сделано не мало ценных теоретических и исторических работ по театру. Укажем, например, на книгу Клейнера об античной трагедии, книгу Мюллера о театре эпохи Шекспира, книгу Копержинского об обрядовых зачатках украинского театра (выходит на украинском языке). При всей ценности этих работ у них имеется существенный недостаток—полный отрыв от современности. В бурный момент роста революционного театра и Софокл, и Блок, и колядка нужны нам, как возможный, фонд для нового творчеста. Только с точки зрения нужд театральной современности мы можем воспринимать теорию и