ИСКУССТВО
ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТР * КИНО * МУЗЫКА * ЖИВОПИСЬ * СКУЛЬПТУРА * АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета 21 ИЮЛЯ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО № 34 СОДЕРЖАНИЕ: Вл. Филиппов: О фиксации спектакля. — Бор. Вакс: Ассоциация революционного театра. — Игн. Хвойник: Первач передвижная выставка. — Эрдэ: „Сочувствующий (т. ..Комедия и Мелодрама в Эрмитаже).— Уриэль: „Похитители детей (т. „Комедия и Мелодрама ).—Новости недели.— Ленинград: „Маскоточка (Сад Отдыха).—„Новая фортепианная техника , лекция проф. М. Н. Бариновой. — За-границей. — Программы и либретто театров. — Сводная афиша
театров. — Объявления.
О ФИКСАЦИИ СПЕКТАКЛЯ.
Текст пьесы—часто не в том даже виде, как он произносился со сцены—портреты отдельных персонажей, макеты и эскизы отдельных декораций, фотографии отдельных группировок и критические заметки прессы о постановке—вот все, что в лучшем случае остается от спектакля для будущего исследователя. Все то, что, главным образом, влечет в театр и что отличает искусство сценическое. от всех других искусств—творчество живого актера, созидающего свое произведение под воздействием непосредственно воспринимающей среды,—обычно не сохраняется для последующих поколений. Историк русского театра может назвать ограниченное число критиков, пытавшихся хоть немного заполнить указанный пробел. Странички с описанием игры Щепкина и Самарина, оставленные Львом Поливановым, отдельные замечания, фиксировавшие моменты игры актеров в статьях Аполлона Григорьева и Баженова—вот и весь описательный материал, касающийся прошлого. 1) Наконец, если мы прибавим под
1) Знаменитая статья Белинского о Гамлете— Мочалове, часто относимая к работам этого порядка, является, однако, передачей субъективных переживаний критики.
робные описания, сделанные Ярцевым, спектаклей Художественного театра и театра Комиссаржевской, мы получим исчерпывающий список работ, являющихся подлинными документами для уяснения отдельных деталей актерского мастерства в театре прошедшего.
Будущий историк театра революционной эпохи не найдет в многочисленных современных рецензиях нужных ему для реконструкции спектакля материалов и лишь отметит то ценное, что выдвинуто за последние годы театрами для детей и театром Мейерхольда: попытку отобразить зрительный зал во время спектакля. Не раз приходилось сожалеть, что многие ярчайшие моменты революционного театра канули в вечность. Работа, наприм., Теревсата—при многих своих Отрицательных сторонах весьма показательная, широкая волна любительства, пронесшаяся в первые годы раскрепощения рабочих (больше двухсот кружков было, напр., в Москве), вся массовая первомайская и комсомольская агит - и - проп - театральная работа — не оставили почти никаких документальных следов, почти не отразились иконографически, мало имеют и описаний.
Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТР * КИНО * МУЗЫКА * ЖИВОПИСЬ * СКУЛЬПТУРА * АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета 21 ИЮЛЯ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО № 34 СОДЕРЖАНИЕ: Вл. Филиппов: О фиксации спектакля. — Бор. Вакс: Ассоциация революционного театра. — Игн. Хвойник: Первач передвижная выставка. — Эрдэ: „Сочувствующий (т. ..Комедия и Мелодрама в Эрмитаже).— Уриэль: „Похитители детей (т. „Комедия и Мелодрама ).—Новости недели.— Ленинград: „Маскоточка (Сад Отдыха).—„Новая фортепианная техника , лекция проф. М. Н. Бариновой. — За-границей. — Программы и либретто театров. — Сводная афиша
театров. — Объявления.
О ФИКСАЦИИ СПЕКТАКЛЯ.
Текст пьесы—часто не в том даже виде, как он произносился со сцены—портреты отдельных персонажей, макеты и эскизы отдельных декораций, фотографии отдельных группировок и критические заметки прессы о постановке—вот все, что в лучшем случае остается от спектакля для будущего исследователя. Все то, что, главным образом, влечет в театр и что отличает искусство сценическое. от всех других искусств—творчество живого актера, созидающего свое произведение под воздействием непосредственно воспринимающей среды,—обычно не сохраняется для последующих поколений. Историк русского театра может назвать ограниченное число критиков, пытавшихся хоть немного заполнить указанный пробел. Странички с описанием игры Щепкина и Самарина, оставленные Львом Поливановым, отдельные замечания, фиксировавшие моменты игры актеров в статьях Аполлона Григорьева и Баженова—вот и весь описательный материал, касающийся прошлого. 1) Наконец, если мы прибавим под
1) Знаменитая статья Белинского о Гамлете— Мочалове, часто относимая к работам этого порядка, является, однако, передачей субъективных переживаний критики.
робные описания, сделанные Ярцевым, спектаклей Художественного театра и театра Комиссаржевской, мы получим исчерпывающий список работ, являющихся подлинными документами для уяснения отдельных деталей актерского мастерства в театре прошедшего.
Будущий историк театра революционной эпохи не найдет в многочисленных современных рецензиях нужных ему для реконструкции спектакля материалов и лишь отметит то ценное, что выдвинуто за последние годы театрами для детей и театром Мейерхольда: попытку отобразить зрительный зал во время спектакля. Не раз приходилось сожалеть, что многие ярчайшие моменты революционного театра канули в вечность. Работа, наприм., Теревсата—при многих своих Отрицательных сторонах весьма показательная, широкая волна любительства, пронесшаяся в первые годы раскрепощения рабочих (больше двухсот кружков было, напр., в Москве), вся массовая первомайская и комсомольская агит - и - проп - театральная работа — не оставили почти никаких документальных следов, почти не отразились иконографически, мало имеют и описаний.
Пролетарии всех стран, соединяйтесь!