И текущий сезон знал достижения, которые почти не зафиксированы: они могут исчезнуть из круга внимания будущего исследователя: напр., многие виды низового творчества (агит. - суды, живые газеты, журналы и т. д.), несомненно, являющиеся зародышными формами будущего театра, мало отобразились в театральных летописях „сегодня .
Три ингредиента, образующие спектакль: драматическое произведение, сценическое его воспроизведение (режиссером, актером, художником, композитором и т. д. и т. д.), воспринимающая среда (зритель, рецензент, критик, обозреватель) должны быть фиксированы с надлежащей полнотой в каждом значительном спектакле. Особое внимание следует уделять тем составным элементам театра, которые по природе своей являются мимолетными и не оставляют „документа ни своего творчества— актер—ни своего восприятия — зритель—ни результата взаимодействия— творящей и воспринимающей среды.
Нет научно разработанных методов фиксации спектакля (кроме механического его запечатлевания фотографией, кино, граммофоном). Ряд опытов, поставленных Академией Художественных Наук—одной из своих задач ставящей максимальное отражение искусства нашего времени, показал, что значительное внимание при фиксакции спектакля должно быть уделено описательному методу.
Общая театральная пресса может и должна в этом отношении оказать существенную помощь. Когда на ряду с критическим анализом будем иметь и описание спектакля —мы сумеем театр наших дней и для будущего исследователя сохранить с полнотой, заслуженной им за приобретенное им значение в глазах рабочих масс.
Посильное разрешение данной задачи мыслится одной из очередных и для „Искусства трудящимся .
Вл. Филиппов. АССОЦИАЦИЯ РЕВОЛЮЦИОННОГО ТЕАТРА—„АРТ“.
(Дискуссионная).
Первой организацией, поставившей у нас практически на широкую общественную базу вопросы завоевания театра, является Союз Революционных Драматургов.
Революционирование творчества драмписателя идет чрезвычайно быстрыми шагами вперед, при чем это движение захватывает и широкие круги старых драматургов, которые, не без естественных на первое время недочетов и ошибок, все более и более приближают свое творчество к требованиям нашей эпохи.
Этого нельзя, однако, сказать о самом театре. Здесь процесс протекает значительно медленней по трем причинам:
1) театры подходят с заведомо преувеличенными требованиями к современной революционной драматургии.
2) театры, за исключением единичных, не вкладывают в оформление новых постановок старого репертуара маркситскикритического подхода.
3) актив театра—нынешний режиссер и актер —в подавляющем большинстве не отвечают требованиям, предъявляемым к сценической игре и оформлению спектак
ля новым или обновляющимся драматургом.
Необходимо создать условия, при которых внутренние революционные силы самих театров нашли бы возможность подать руку революционному драматургу, для того, чтобы вместе с ним повести революционное наступление на театральном фронте. С другой стороны, необходимо создать условия, при которых борьба за ускорение процесса революционирования театра нашла бы опору — чрезвычайно могущественную, зачастую решающую, вне театра—в театральной критике.
Таким образом, ясно, что только такая организация может оказать существенное революционизирующее воздействие на театр, которая будет объединять в своих рядах четыре основных элемента театра— драматурга, режиссера, актера и театрального критика. Необходима ассоциация революционного театра—„Арт .
Происходит некий естественный отбор, расслоение, дифференциация. Этот процесс должен быть введен в организационные рамки и поставлен на серьезную почву.
Три ингредиента, образующие спектакль: драматическое произведение, сценическое его воспроизведение (режиссером, актером, художником, композитором и т. д. и т. д.), воспринимающая среда (зритель, рецензент, критик, обозреватель) должны быть фиксированы с надлежащей полнотой в каждом значительном спектакле. Особое внимание следует уделять тем составным элементам театра, которые по природе своей являются мимолетными и не оставляют „документа ни своего творчества— актер—ни своего восприятия — зритель—ни результата взаимодействия— творящей и воспринимающей среды.
Нет научно разработанных методов фиксации спектакля (кроме механического его запечатлевания фотографией, кино, граммофоном). Ряд опытов, поставленных Академией Художественных Наук—одной из своих задач ставящей максимальное отражение искусства нашего времени, показал, что значительное внимание при фиксакции спектакля должно быть уделено описательному методу.
Общая театральная пресса может и должна в этом отношении оказать существенную помощь. Когда на ряду с критическим анализом будем иметь и описание спектакля —мы сумеем театр наших дней и для будущего исследователя сохранить с полнотой, заслуженной им за приобретенное им значение в глазах рабочих масс.
Посильное разрешение данной задачи мыслится одной из очередных и для „Искусства трудящимся .
Вл. Филиппов. АССОЦИАЦИЯ РЕВОЛЮЦИОННОГО ТЕАТРА—„АРТ“.
(Дискуссионная).
Первой организацией, поставившей у нас практически на широкую общественную базу вопросы завоевания театра, является Союз Революционных Драматургов.
Революционирование творчества драмписателя идет чрезвычайно быстрыми шагами вперед, при чем это движение захватывает и широкие круги старых драматургов, которые, не без естественных на первое время недочетов и ошибок, все более и более приближают свое творчество к требованиям нашей эпохи.
Этого нельзя, однако, сказать о самом театре. Здесь процесс протекает значительно медленней по трем причинам:
1) театры подходят с заведомо преувеличенными требованиями к современной революционной драматургии.
2) театры, за исключением единичных, не вкладывают в оформление новых постановок старого репертуара маркситскикритического подхода.
3) актив театра—нынешний режиссер и актер —в подавляющем большинстве не отвечают требованиям, предъявляемым к сценической игре и оформлению спектак
ля новым или обновляющимся драматургом.
Необходимо создать условия, при которых внутренние революционные силы самих театров нашли бы возможность подать руку революционному драматургу, для того, чтобы вместе с ним повести революционное наступление на театральном фронте. С другой стороны, необходимо создать условия, при которых борьба за ускорение процесса революционирования театра нашла бы опору — чрезвычайно могущественную, зачастую решающую, вне театра—в театральной критике.
Таким образом, ясно, что только такая организация может оказать существенное революционизирующее воздействие на театр, которая будет объединять в своих рядах четыре основных элемента театра— драматурга, режиссера, актера и театрального критика. Необходима ассоциация революционного театра—„Арт .
Происходит некий естественный отбор, расслоение, дифференциация. Этот процесс должен быть введен в организационные рамки и поставлен на серьезную почву.