ИСКУССТВО
ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТР * КИНО * МУЗЫКА * ЖИВОПИСЬ * СКУЛЬПТУРА * АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета 28 ИЮЛЯ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО № 35 СОДЕРЖАНИЕ: Сергей Городецкий: Изучают —Н. Волков: Ленинградские „тезисы рабочего театра .— А. Кугель: Размышления в антрактах.— Эрдэ: „Сын Маэстро , (Госкино). Беседа с т. И. Н. Бурсаком.— Гомо: Кино-вечер АРК.— Новости недел и.— Ленинград: „Высочайшая авантюристка в Таврич. т.— „Кукольный театр ЛГСПС в Павловск, т.— Живая газета. „Станок № 7 . Институт сценического искусства.— За-границей. -—Программы и либретто театров. Сводная
афиша театров. — Объявления.
ИЗУЧАЮТ.
Вопрос об изучении зрителя стал положительно модным. Ударяясь в примитивную физиологию, театр Мейерхольда изучает своего случайного зрителя, устанавливая каких-то 20 „видов реакций . (Почему 20 ?) При культ-отделе МГСПС тоже ведется работа по изучению зрителя. Существует самочинный кружок молодежи, тоже изучающий зрителя. В театральных журналах ведется обширная дискуссия на эту тему. Шум вокруг этого вопроса напоминает старые интеллигентские споры, возникавшие каждый сезон по поводу какого-либо вопроса.
А между тем на первой театральной дискуссии, устроенной в Ленинском дворце губотделом текстильщиков, на которой впервые можно было слышать мнение о театре рабочих со всего Московского уезда, не было ни одного представителя театров, ни одного из спорщиков. Выходит так, что театральные спорщики спорят для самих себя. Кто считает „виды реакций , кто предлагает ни больше, ни меньше, как „научный метод изучения зрителя, кто просто болтает. И в этой болтовне может утонуть вопрос большой важности.
Прежде всего тут надо отмести добрую половину уже выброшенного в пе
чать материала. Ибо нас совершенно не интересуют виды реакций случай ногоулич ного зрителя. Изучатели деликатно име нуют этого зрителя „смешанным . Но именно тут-то и недопустима никакая мешанина. Мещанин, и нэповский, и до-нэповский, и мольеровский — все тот же. Он отлично известен, и вкусы его демонстрируются весьма примитивно: аншлагами у „Заговоров императрицы и „Романов императора . И не возбуждают никакого сострадания наши критики, распинающиеся за изучение мещанской публики. Вопрос не в ней. Вопрос только в рабочем зрителе. Как его изучать? Анкетами? Ответы получаются любопытные, но единичные. МГСПС организовало движение тео-рабкоров. Но их не хватало, чтобы организовать мнение зрительного зала. А главное, все эти методы оказались утопичными по самой ничтожной, но никем неподозреваемой причине: рабочему в массе еще недоступен наш театр, ни аковский, ни МГСПС-ский, никакой. Это первое, что заявили рабочие на первом своем театральном митинге. Рабочий еще не бывает в театре. Перед этим простым фактом все изучательство превращается в фантом. В свете этого факта становится понятной
Пролетарии всех Стран, соединяйтесь!
ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТР * КИНО * МУЗЫКА * ЖИВОПИСЬ * СКУЛЬПТУРА * АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета 28 ИЮЛЯ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО № 35 СОДЕРЖАНИЕ: Сергей Городецкий: Изучают —Н. Волков: Ленинградские „тезисы рабочего театра .— А. Кугель: Размышления в антрактах.— Эрдэ: „Сын Маэстро , (Госкино). Беседа с т. И. Н. Бурсаком.— Гомо: Кино-вечер АРК.— Новости недел и.— Ленинград: „Высочайшая авантюристка в Таврич. т.— „Кукольный театр ЛГСПС в Павловск, т.— Живая газета. „Станок № 7 . Институт сценического искусства.— За-границей. -—Программы и либретто театров. Сводная
афиша театров. — Объявления.
ИЗУЧАЮТ.
Вопрос об изучении зрителя стал положительно модным. Ударяясь в примитивную физиологию, театр Мейерхольда изучает своего случайного зрителя, устанавливая каких-то 20 „видов реакций . (Почему 20 ?) При культ-отделе МГСПС тоже ведется работа по изучению зрителя. Существует самочинный кружок молодежи, тоже изучающий зрителя. В театральных журналах ведется обширная дискуссия на эту тему. Шум вокруг этого вопроса напоминает старые интеллигентские споры, возникавшие каждый сезон по поводу какого-либо вопроса.
А между тем на первой театральной дискуссии, устроенной в Ленинском дворце губотделом текстильщиков, на которой впервые можно было слышать мнение о театре рабочих со всего Московского уезда, не было ни одного представителя театров, ни одного из спорщиков. Выходит так, что театральные спорщики спорят для самих себя. Кто считает „виды реакций , кто предлагает ни больше, ни меньше, как „научный метод изучения зрителя, кто просто болтает. И в этой болтовне может утонуть вопрос большой важности.
Прежде всего тут надо отмести добрую половину уже выброшенного в пе
чать материала. Ибо нас совершенно не интересуют виды реакций случай ногоулич ного зрителя. Изучатели деликатно име нуют этого зрителя „смешанным . Но именно тут-то и недопустима никакая мешанина. Мещанин, и нэповский, и до-нэповский, и мольеровский — все тот же. Он отлично известен, и вкусы его демонстрируются весьма примитивно: аншлагами у „Заговоров императрицы и „Романов императора . И не возбуждают никакого сострадания наши критики, распинающиеся за изучение мещанской публики. Вопрос не в ней. Вопрос только в рабочем зрителе. Как его изучать? Анкетами? Ответы получаются любопытные, но единичные. МГСПС организовало движение тео-рабкоров. Но их не хватало, чтобы организовать мнение зрительного зала. А главное, все эти методы оказались утопичными по самой ничтожной, но никем неподозреваемой причине: рабочему в массе еще недоступен наш театр, ни аковский, ни МГСПС-ский, никакой. Это первое, что заявили рабочие на первом своем театральном митинге. Рабочий еще не бывает в театре. Перед этим простым фактом все изучательство превращается в фантом. В свете этого факта становится понятной
Пролетарии всех Стран, соединяйтесь!