вся драчливость, возникшая вокруг вопроса.
Прежде, чем изучать, надо создать об ект изучения: подлинного массового рабочего зрителя. Всякие расширения и удешевления рабочей полосы будут только паллиативами на этом пути. Необходимо, прежде всего, как требует резолюция текстильщиков, организовать просмотр спектаклей целыми предприятиями. Когда приходят смотреть спектакль завод или фабрика, тот завод или та фабрика, которые участвуют в производственных совещаниях, тогда мы имеем дело с организованным рабочим коллективом, в котором тонут мелкие разновидности „пролетария, выросшего в городе , или „недавно приехавшего в город , так беспокоящие изучателей. Мнение такого рабочего коллектива не уложится в рамки „20 реакций . И в то же время узнать и изучить это мнение гораздо легче, чем выудить мнение из смешанного зрительного зала, как показывают тезисы ЛГСПС.
Эти организованные коллективы зрителей нужно также направить и на проверку репертуара наших академических театров. Ни минуты не сомневаемся, что старые шедевры уцелеют при таком просмотре, и наоборот, дальний и близкий звон мещанства будет сметен, как рабочие сметают все, что стоит на пути их исторического развития. Не сомневаемся, что в такой аудитории отпадет, как шелуха, формальное искательство, и спадут аншлаги с касс перед многими, делающими их сейчас, пьесами. Только откройте двери в театр рабочим массам, и вам не придется изобретать проблем там, где их нет. При классовом подходе к вопросу мы будем также легко знать реакцию рабочих на то или иное произведение искусства, как знаем их реакцию на Шанхай или Марокко. При ином же подходе все изучательство обречено на уподобление индусскому жрецу, в собственном пупе своем ищущему несуществующей ни там, ни где бы то ни было, истины.
Сергей Городецкий ЛЕНИНГРАДСКИЕ „ТЕЗИСЫ РАБОЧЕГО ТЕАТРА .
Существущий при культотделе Ленинградского Губпрофсовета репертуарно-художественный совет выработал и утвердил не лишенные общего и принципиального значения тезисы рабочего театра.
В отличие от большинства театральных тезисов тезисы ЛГСПС выгодно выделяются тем, что они базируются на определенных социологических посылках, пытаясь наметить линию театральной работы подростков для рабочих через исследование состава аудитории.
В результате такого исследования К.О. намечает два типа зрителей. Одних мы назовем условно—„зрителями клубных площадок , других —„зрителями стационарного театра . Посмотрим, как расценивают эти разные аудитории тезисы. Начнем с аудитории клубных площадок.
По мнению тезисов, аудитория клубных театральных площадок состоит преимущественно из мало или совсем не квалифицированных рабочих и работниц и не вовлеченных еще в клуб жен рабочих— домашних хозяек. „Указанные группы зрителей, замечают тезисы, охотнее всего посещают именно клубные театры. Экономически маломощные и культурно
малоразвитые, они идут в свой или близлежащий клуб, так как там: 1) дешевле (нет лишних расходов на трамвай); 2) ближе; 3) проще (можно и не раздеваться); 4) ввиду дешевизны и близости от дома могут итти всей семьей часто даже с ребенком.
Вот такого рядового массового зрителя Культотдел ЛГСПС считает нужным обслуживать на местах двумя видами передвижек: драматическими и живогазетными.
Драматические передвижные труппы тезисы рассматривают с двух сторон— со стороны репертуара и со стороны метода постановки. Тезисы считают, что все пьесы, ставимые драмкружками, должны быть просты, понятны, несложны по фабуле, обладать ясной, завлекательной и интересно развивающейся интригой. Так как массовый зритель легче делает выводы от частного к общему, то материал должен быть конкретен, образы и характеры индивидуальны. Очень четко формулирована проблема агитационной пьесы. Взамен лозунгового метода тут выдвигается требование дать последовательный ход событий, из которых неумолимо долж
Прежде, чем изучать, надо создать об ект изучения: подлинного массового рабочего зрителя. Всякие расширения и удешевления рабочей полосы будут только паллиативами на этом пути. Необходимо, прежде всего, как требует резолюция текстильщиков, организовать просмотр спектаклей целыми предприятиями. Когда приходят смотреть спектакль завод или фабрика, тот завод или та фабрика, которые участвуют в производственных совещаниях, тогда мы имеем дело с организованным рабочим коллективом, в котором тонут мелкие разновидности „пролетария, выросшего в городе , или „недавно приехавшего в город , так беспокоящие изучателей. Мнение такого рабочего коллектива не уложится в рамки „20 реакций . И в то же время узнать и изучить это мнение гораздо легче, чем выудить мнение из смешанного зрительного зала, как показывают тезисы ЛГСПС.
Эти организованные коллективы зрителей нужно также направить и на проверку репертуара наших академических театров. Ни минуты не сомневаемся, что старые шедевры уцелеют при таком просмотре, и наоборот, дальний и близкий звон мещанства будет сметен, как рабочие сметают все, что стоит на пути их исторического развития. Не сомневаемся, что в такой аудитории отпадет, как шелуха, формальное искательство, и спадут аншлаги с касс перед многими, делающими их сейчас, пьесами. Только откройте двери в театр рабочим массам, и вам не придется изобретать проблем там, где их нет. При классовом подходе к вопросу мы будем также легко знать реакцию рабочих на то или иное произведение искусства, как знаем их реакцию на Шанхай или Марокко. При ином же подходе все изучательство обречено на уподобление индусскому жрецу, в собственном пупе своем ищущему несуществующей ни там, ни где бы то ни было, истины.
Сергей Городецкий ЛЕНИНГРАДСКИЕ „ТЕЗИСЫ РАБОЧЕГО ТЕАТРА .
Существущий при культотделе Ленинградского Губпрофсовета репертуарно-художественный совет выработал и утвердил не лишенные общего и принципиального значения тезисы рабочего театра.
В отличие от большинства театральных тезисов тезисы ЛГСПС выгодно выделяются тем, что они базируются на определенных социологических посылках, пытаясь наметить линию театральной работы подростков для рабочих через исследование состава аудитории.
В результате такого исследования К.О. намечает два типа зрителей. Одних мы назовем условно—„зрителями клубных площадок , других —„зрителями стационарного театра . Посмотрим, как расценивают эти разные аудитории тезисы. Начнем с аудитории клубных площадок.
По мнению тезисов, аудитория клубных театральных площадок состоит преимущественно из мало или совсем не квалифицированных рабочих и работниц и не вовлеченных еще в клуб жен рабочих— домашних хозяек. „Указанные группы зрителей, замечают тезисы, охотнее всего посещают именно клубные театры. Экономически маломощные и культурно
малоразвитые, они идут в свой или близлежащий клуб, так как там: 1) дешевле (нет лишних расходов на трамвай); 2) ближе; 3) проще (можно и не раздеваться); 4) ввиду дешевизны и близости от дома могут итти всей семьей часто даже с ребенком.
Вот такого рядового массового зрителя Культотдел ЛГСПС считает нужным обслуживать на местах двумя видами передвижек: драматическими и живогазетными.
Драматические передвижные труппы тезисы рассматривают с двух сторон— со стороны репертуара и со стороны метода постановки. Тезисы считают, что все пьесы, ставимые драмкружками, должны быть просты, понятны, несложны по фабуле, обладать ясной, завлекательной и интересно развивающейся интригой. Так как массовый зритель легче делает выводы от частного к общему, то материал должен быть конкретен, образы и характеры индивидуальны. Очень четко формулирована проблема агитационной пьесы. Взамен лозунгового метода тут выдвигается требование дать последовательный ход событий, из которых неумолимо долж