ны следовать нужные выводы. Что касается метода постановки, то тут решающим моментом является емкость внимания. Емкость внимания массового зрителя, го мнению тезисов, невелика и потому необходимо избегать перегрузки в подробностях. Отсюда справедливая критика натурализма и требование „очищенного“ и сгущенного быта.
Переходя к оценке „живогазетных передвижек, К. О. считает, что самое название „живая газета условно и временно, что в дальнейшем и клубные, и профессиональн ы е живые газеты разовьются: а) в ревсатиру, б) в политобозрение и в) в музыкальную комедию. Относително существующих живых газет тезисы выдвигают лишь одно требование, чтобы они внимательно наблюдали и учитывали те тенденции, которые развиваются в недрах клубных самодеятельных кружков с целью профессионального оформления зарождающихся там попыток. Этого одного требования,
конечно, мало и очень жаль, что тезисы тут излишне скупы.
И драматические, и живогазетные передвижки имеют установку на вышеописанного массового зрителя, но есть, по утверждению тезисов, иной рабочий зритель высшего типа, чем средний клубный зритель. Это экономически более сильный, производственно более квалифицированный рабочий и рабочая молодежь (рабфак и комсомол). Этих зрителей клубный профтеатр уже не удовлетворяет. И для удовлетворения их потребностей тезисы считают нужным иметь стационарный театр, где бы возможно было применять более сложную технику и получать более сложные формы. Однако и здесь остается в силе
общее требование ясности, понятности и доходчивости до зрителя. В области репертуара тезисы тут требует пьес, где бы на ряду с индивидуальными персонажами действующим лицом выступала и масса, коллектив, как необходимейший элемент современности. В области формы тут уже допускаются искания, но при непременнейшем условии тщательнейшей проверки их доходчивости еще до постановки спектакля путем теоретического обсуждения, привле
чения отдельных групп зрителей на репетиции и т. д. Это, разумеется, очень правильный путь для контроля над формальными исканиями, поскольку дело касается рабочего массового театра. Кроме стационарного драматического театра, тезисы в порядке пожелания прокламируют целесобразность создания массового синтетического театра, где бы все виды искусства объединились в одно целое и дали подлинный героический подъем.
В области ра
боты с детьми ленинградцы ориентируются на Кукольный театр и коллективные театрализованные детские игры.
Таково театральное „сознание Культотдела ЛГСПС.
Было бы, впрочем, ошибочным ленинградское театральное „сознание рассматривать вне существующего театрального „бытия . В этих тезисах очень четко отразилась та система профтеатров, какую построил Культотдел ЛГСПС для обслуживании профсоюзных масс.
Но во всяком случае, и при этой оговорке, ленинградский курс на театрального потребителя рисуется нам существенным и интересным и за пределами Ленинграда. И. Волков.
К гастролям в Москве.
Клара Юнг.
Переходя к оценке „живогазетных передвижек, К. О. считает, что самое название „живая газета условно и временно, что в дальнейшем и клубные, и профессиональн ы е живые газеты разовьются: а) в ревсатиру, б) в политобозрение и в) в музыкальную комедию. Относително существующих живых газет тезисы выдвигают лишь одно требование, чтобы они внимательно наблюдали и учитывали те тенденции, которые развиваются в недрах клубных самодеятельных кружков с целью профессионального оформления зарождающихся там попыток. Этого одного требования,
конечно, мало и очень жаль, что тезисы тут излишне скупы.
И драматические, и живогазетные передвижки имеют установку на вышеописанного массового зрителя, но есть, по утверждению тезисов, иной рабочий зритель высшего типа, чем средний клубный зритель. Это экономически более сильный, производственно более квалифицированный рабочий и рабочая молодежь (рабфак и комсомол). Этих зрителей клубный профтеатр уже не удовлетворяет. И для удовлетворения их потребностей тезисы считают нужным иметь стационарный театр, где бы возможно было применять более сложную технику и получать более сложные формы. Однако и здесь остается в силе
общее требование ясности, понятности и доходчивости до зрителя. В области репертуара тезисы тут требует пьес, где бы на ряду с индивидуальными персонажами действующим лицом выступала и масса, коллектив, как необходимейший элемент современности. В области формы тут уже допускаются искания, но при непременнейшем условии тщательнейшей проверки их доходчивости еще до постановки спектакля путем теоретического обсуждения, привле
чения отдельных групп зрителей на репетиции и т. д. Это, разумеется, очень правильный путь для контроля над формальными исканиями, поскольку дело касается рабочего массового театра. Кроме стационарного драматического театра, тезисы в порядке пожелания прокламируют целесобразность создания массового синтетического театра, где бы все виды искусства объединились в одно целое и дали подлинный героический подъем.
В области ра
боты с детьми ленинградцы ориентируются на Кукольный театр и коллективные театрализованные детские игры.
Таково театральное „сознание Культотдела ЛГСПС.
Было бы, впрочем, ошибочным ленинградское театральное „сознание рассматривать вне существующего театрального „бытия . В этих тезисах очень четко отразилась та система профтеатров, какую построил Культотдел ЛГСПС для обслуживании профсоюзных масс.
Но во всяком случае, и при этой оговорке, ленинградский курс на театрального потребителя рисуется нам существенным и интересным и за пределами Ленинграда. И. Волков.
К гастролям в Москве.
Клара Юнг.