II. Кваттроченто. *
По странпой случайности среди италіанскихъ картинъ Румянцевскаго музея есть не только мадонна, которую съ полнымъ правомъ можно приписать Маттео ди Джованни: здѣсь есть еще «Крещеніе Христа», которое съ нѣкоторымъ основаніемъ можетъ считаться работою ученика Джованни, Гвидоччо Коцарелли. Эта картина, значащаяся въ каталогѣ подъ № 720, принесена въ даръ музею также Д. А. Хомяковымъ. Въ каталогѣ о ней сообщается слѣдующее: «неизвѣстнаго мастера сіенской школы, вѣроятно начала XVI вѣка. Картина перенесена съ дерева на полотно реставраторомъ Сидоровымъ въ С.-ПетербургѢ». Съ величайшимъ сожалѣніемъ надо признать, что при этой операціи картина была непоправимо испорчена. 1 Поле картины уже теперь покрылось свѣтлыми пятнами и полосами. Еще хуже то обстоятельство, что при реставраціи вся живопись была «вогнана» въ одинъ сомнительный тонъ. Сохранилась только композиція, да болѣе или менѣе нетронутъ остался контурный рисунокъ. Живописи же въ ея теперешнемъ видѣ довѣриться нельзя, равно какъ и различнымъ подробностямъ пейзажнаго фона. Поэтому ясно, что сужденіе объ этой картинѣ можетъ быть лишь приблизительнымъ.
* См. «Старые Годы», ноябрь, 1909 г.
ОЧЕРКИ ИТАЛІАНСКОЙ живописи въ московскомъ
РУМЯНЦЕВСКОМЪ МУЗЕѢ.
(Р. Mouratoff: La peinfcure italienne au Mus6e Roumiantzeff a Moscou).
По странпой случайности среди италіанскихъ картинъ Румянцевскаго музея есть не только мадонна, которую съ полнымъ правомъ можно приписать Маттео ди Джованни: здѣсь есть еще «Крещеніе Христа», которое съ нѣкоторымъ основаніемъ можетъ считаться работою ученика Джованни, Гвидоччо Коцарелли. Эта картина, значащаяся въ каталогѣ подъ № 720, принесена въ даръ музею также Д. А. Хомяковымъ. Въ каталогѣ о ней сообщается слѣдующее: «неизвѣстнаго мастера сіенской школы, вѣроятно начала XVI вѣка. Картина перенесена съ дерева на полотно реставраторомъ Сидоровымъ въ С.-ПетербургѢ». Съ величайшимъ сожалѣніемъ надо признать, что при этой операціи картина была непоправимо испорчена. 1 Поле картины уже теперь покрылось свѣтлыми пятнами и полосами. Еще хуже то обстоятельство, что при реставраціи вся живопись была «вогнана» въ одинъ сомнительный тонъ. Сохранилась только композиція, да болѣе или менѣе нетронутъ остался контурный рисунокъ. Живописи же въ ея теперешнемъ видѣ довѣриться нельзя, равно какъ и различнымъ подробностямъ пейзажнаго фона. Поэтому ясно, что сужденіе объ этой картинѣ можетъ быть лишь приблизительнымъ.
* См. «Старые Годы», ноябрь, 1909 г.
ОЧЕРКИ ИТАЛІАНСКОЙ живописи въ московскомъ
РУМЯНЦЕВСКОМЪ МУЗЕѢ.
(Р. Mouratoff: La peinfcure italienne au Mus6e Roumiantzeff a Moscou).