истории театра и театроведения, пусть теперь ясно, что исследователь театра не может касаться лишь изучения драмы, а должен изучать и ее интерпретацию и воплощение на сцене, и ее восприятие зрителем, пусть метод исследования должен быть иной, лишь благодаря громадному количеству работ, из которых выше мы назвали лишь несколько, изданных Академией, созданных академиками, возможно дальнейшее продвижение исследовательских работ в области изучения прошлого нашего театра.
Но и настоящий театр становится предметом научного изучения также благодаря тем новым открытиям в области физики физиологии и рефлексологии, которыми обогатилась наука трудами современных нам деятелей Академии (Лазарева, Павлова, Бехтерева). Физиология и естествознание, в широком смысле, положили твердую базу для молодой науки театроведения, которая много-много раз с благодарностью вспомнит заслуги Академии Наук, столь себя прославившей и в области других дисциплин... Вл. Филиппов.
ИТОГИ МОСКОВСКОГО ЛЕТА
Летний театральный сезон—вобще не сезон. В нем нет ничего органического. Нет начала и конца. Нет середины. Все сводится к тому, хороша ли погода, и как эту погоду использовать для привлечения зрителя в тот или другой зрелищный сад.
В этом году московское лето отличалось от предыдущих главным образом тем, что все драматические театры ставили „Заговор Императрицы . „Эрмитаж и „Аквариум , Дмитровский театр и районы— везде по подмосткам ходили Распутины, Протопоповы, Николаи и Александры, и зрители в течение вечера проходили краткосрочное введение в историю падения самодержавия.
Театрализация „Дома Романовых нашла в это лето и дальнейшее продолжение. „Александр III-ий“ и „Глухое царствование —две летних исторических пьесы. В первой из них для вящего интереса были введены даже Лев Толстой и Победоносцев. Но все эти загримированные по саrtероstаl’ям актеры не в состоянии были внушить зрителям мысль, что перед ними настоящая пьеса, а не наивный лубок. Гораздо лучше обстояло дело со второй пьесой. История предательства Дегаева, рассказанная в ней, отличалась несомненным драматизмом. И, если автору пьесу основательно переработать, — „В Глухое царствование войдет в обиходный репертуар.
Зимний успех „Воздушного пирога и „Мандата побудил двух неизвестных авторов попытать счастье в писании советских комедий. Их первым шагам пошли навстречу летние театры. И таким образом и „Сочувствующий и „Совбарышня Нина увидели свет рампы. Однако этот свет нисколько не помог лишенным всякой
самостоятельности произведениям. Наоборот, сцена сразу обнажила их недостатки.
Кроме перечисленных драм и комедий обе драматические труппы пытались возобновить ряд старых переводных комедий, показали две „кино-серии Могриджей и широко рекламировали „Проститутку , переделку романа Маргерит с добавлением „Порченых Бриэ.
Все это нисколько не скрасило общей репертуарной скудности и стремилось лишь к одному—завладеть как-нибудь любопытством горожанина.
Из зимних театров продолжал на лето сезон Московский театр Сатиры. Однако и новое обозрение „Европа, что надо и обновление „Москвы с точки зрения оказа
лись мало удачными. Темы были взяты мелко, все усилия сводились к игре слов, а настоящего и меткого остроумия было отпущено в микроскопических дозах. Сезон спасла только пародия на все тот же „Заговор „Ой не ходы, Грицю , где в непритязательных кривозеркальных тонах было показано три возможных спектакля толстовско-щеголевской пьесы.
В оперетте все обстояло так же, как зимой, т. е. шли все те же трехактные венско - берлинские изделия, которые вместе с переводом теряли свой и без того не очень яркий блеск и порождали .... разговоры о неотложности опереточных реформ.
Актерское лето оказалось интересным только благодаря гастролям Монахова и Клары Юнг. Клара Юнг, которую Москва не видела лет восемь, осталас все той же тонкой и искуссной мастерицей, достигающей впечатления сдержанной, но очень впечатлительной игрой. Время сказа